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亡魂这种略讨厌。 |
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睡了~_~ |
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在时钟的环绕下跨过了现实，镜头如鬼魅般的浮动（或静止），猫儿的眼睛也能穿越生死，无人能超越他对身体韵律的捕捉，影片花了大量笔墨于角色对物件或场景的“修复”，最终归于对纯粹情感的渴望和执迷。几个戳人的点险些把我带回了林奇的世界，但又绝对是里维特剧院风格的古典阴森。 |
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里维特最温柔的一次。时间的流逝相比《不羁的美女》更为可感，几处镜头运动让人想起黑泽清。博尔赫斯曾经提到斯威登堡的地狱，死者在其中继续生活，与活着时别无二致；而里维特则设想了另一种情况：死者仍然停留在生者的世界，仍然与生者一同吃饭、睡觉、做爱，却时时可能滑向遗忘的深渊。规则依然神秘而残酷，但过去的里维特有写出过这样美丽的结局吗？两人做爱时互相完成的故事消弭了界线，爱才是最大的神秘。 |
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幽明异路，却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片，唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。总言之是一种里维特独有的神秘主义奇幻诗意。 |
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9.0 真正与猫密切相关的，不仅有奶牛猫在各个房间里乱窜，就连贝阿的举止神态也像一只猫，她的占有欲，她的出现与消失，她……也许从来没有在李维特的影片体验到如此热烈的情感，不可言说的秘密只是剧情的点缀，而爱意的激情却如洪水般汹涌，魔法的二重奏调试出一个永恒的磁场，从凝结的时空召回德莱叶的奇迹。 |
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贝阿 |
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Bt下载了一半。感觉不错。 |
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我肯定我看过了，但我找不到资源存在哪了，真是离谱 |
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爱到深处方叫痴.或许爱还有来世. |
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2004/4/10 文化中心 |
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【A】夜以继日。 |
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last half an hour, a ghost film |
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87/100，故事题材像是黑泽清会写的，而在全部关于鬼魅的电影里，里维特的处理是最实的，超现实感仍依靠现实呈现（钟表的机械运作、猫的运动、呼啸的风声），浓郁的古典气质在他所构建的舞台空间里蔓延，这般隽永的浪漫完全自成一派。感觉有所启发布里索的《不知从何处来的女孩》。 |
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看过很久了，具体情节已经忘记，唯有电影中2人之间的氛围，唯有女主角远远望着另一人的哀怨，难以忘怀，近期重温一下。 |
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太长，太闷。因为贝阿，不忍心给两星。 |
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xzd |
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bored to the point i wanted to kill myself! |
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4.5 |
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Cinefan@香港科学馆 |
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邪乎、闷 |
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+
Julien的那座房子就是时间，里面有太多需要修复和整理的东西，还有不受约束的猫，神秘的爱情似乎与猫互为谜底和谜面。然而“神秘”在里维特的电影里不止是用来修饰爱或者其他的一切的，它们均有“神秘”之名，“神秘”与它们作为同级的名词共处在里维特的电影里，指向藏于话语中的森林里的机关、阴谋和事物存在于地下的部分。由Marie和Julien的身体与话语共同完成的里维特式剧场一次次照亮此前累积的谜团，但很快又参与到了新的谜团的创建中。“给我点时间”，想到很久以前看过的小说，原来故事的主人公最后总是会选择跳入时间之河。 |
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@ ICA
5- |
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7.0/10。①中年钟表匠男主与前情人女主（两人之前都是背着另一半出轨偷情，不过现在都单身。另外女主现在是鬼魂）从再相识（一开始男主不知道女主已经是鬼魂）到再相爱到最终男主为了和女主真正在一起而自杀的故事。②静谧、神秘而又超现实的氛围的营造：角色们的表演模式有种介于真人与幽灵间的轻飘感；缓慢的剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜。③精美的高水平摄影美术；不少丝滑优美（契合角色们的精致感和轻飘感）的高水准运镜/场面调度。④不认同评论区中说的「钟表（声）、猫走动、虫鸣鸟叫声等增强了神秘感」，感觉这些的作用更像是丰富画面的信息感（同质于黑泽明电影）和帮助营造一些诗意。⑤影像表达极度冗余，扣2分；零配乐的选择个人认为缺乏足够的影像意义，是败笔。 |
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不太喜欢这种了无激情的对爱情的表达方式。ps：贝阿疯狂露点。 |
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当欧洲人拍起人鬼情未了，你能充分感受到欧洲和美国对待电影的不同理解与追求。李维特标志性的长镜头和阴暗，鬼魅的色调，缓慢的剧情发展都让电影散发出神秘感，男女主之间的感情古典静谧，女人希望得到爱情，陪伴爱人，但却无法告知爱人真相，最后不得不从头再来，孤独的人总是执着的。 |
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法国版本的人鬼情未了，蛮有新意，蛮好看滴！！ |
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太慢了，还为赋新词强说愁！ |
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此情可待成追忆，只是当时已惘然。幽灵、记忆和爱欲，房屋作为镜头穿梭的空间，容纳复杂的角色运动在其中，这是李维特的独特性。 |
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#ica ICA NO SIGNAL（这个译名真好） |
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看过 |
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好美丽。 |
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我这是看里维特，还是再看黑泽清？？？ |
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里维特不是我的那杯茶... |
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从《迷魂记》到《夜以继日》《你自己与你所有》以及《真心的符号》间发生了什么?里维特解放了时间。 |
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感觉不错 |
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这电影居然03年的？不爱诗人地狱。 |
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from death to love |
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除了长了点，我发现我也并没有那么讨厌他... |
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一个日本电影的情节。略拖。 |
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猫界原来也有机械控~ 里维特的片子还是憋到结尾才出彩儿 |
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【5】在全部关于鬼魅的电影里，里维特的处理是最实的，超现实感仍依靠现实呈现（钟表的机械运作、猫的运动、呼啸的风声），浓郁的古典气质在他所构建的舞台空间里蔓延，这般隽永的浪漫完全自成一派（感觉有所启发布里索的《不知从何处来的女孩》）。 |
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@科學館 |
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利用现实中实际物件的物理特性(运动、声音)去营造远超技术手段所构建的超现实感，同时也建立起了空间中人物情绪的奇妙连接。随着时间推移人物行为也逐渐随着钟摆的声音变得机械化起来，而人物内心的情感渴望却由行为的机械状态导向一种迷人的沉沦。最后的腕中流血似开花般绚烂，极具欧洲气质的浪漫处理。 |
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睡了 |
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Le secret et la loi. Ce qui est, est. 你能看到五十年前《四对舞》中的“对抗—出局”变成了一种仅关乎“信念”的四人合作——超越我们的规则最终将在舞台上显影。 |
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Le cinéma est résurrection. |
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所以为了看下艾曼纽我得坐两个半小时牢 |
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3.5 好黑澤清啊。。。。 |
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恋人的死只会使往日付出的爱在眼前愈发明晰的现形，环视生活的四周每样本无生机的物件皆因恋人先前的触及被赋予上情感，会在这浮想起与恋人吃饭，会在那沉溺起与恋人做爱。但总有一刻会因始终无法得到实的感受而尽力选择遗忘，力争回归到现实，这个过程既痛苦又怅惘，当终于扑灭那颗炽热的心却又面临着将来可能的死灰复燃。里维特不相信爱情的浪漫，他相信爱情是苦难，是漫长的伤害。 |
