璀璨薪火3D (2017)

最近更新: 2024-08-08 HD国语

主演：暂无
导演：曲全立
编剧：未知
分类：纪录片
地区：中国大陆
年份：2017
更新：08.08
TAG：纪录片 / 文化传承 / 匠人 / 非遗 / 中国大陆 / 关于中国纪录片 / 3D电影 / 电影
别名：Bright Troch 3D
片长/单集：76分钟
6.6 (551票)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《璀璨薪火3D》的免费在线观看，《璀璨薪火3D》是对白语言为汉语普通话，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有551名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　中国，地大物博，五千年的悠久历史，孕育出了珍贵醇厚的文化遗产。随着现代化的进步，那些珍稀的文化遗产，正逐渐消失。我们希望能将这些文明以最大程度的还原，去纪录，去流传; 美是一种生命体验，影片除了记录这一项项珍贵的非物质文化遗产，让人们去了解，去认识几千年来的文化内涵与韵味，无论这些影片中的人们来自哪里，从事哪一行，都拥有着同样一份初心:渴望保留、传承中华民族千年来的珍贵文化遗产。 ...... 完整简介请见下方

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璀璨薪火3D[中文字幕].Bright.Troch.3D.2017.1080p.WEB-DL.H264.AAC-SONYHD 详情

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　中国，地大物博，五千年的悠久历史，孕育出了珍贵醇厚的文化遗产。随着现代化的进步，那些珍稀的文化遗产，正逐渐消失。我们希望能将这些文明以最大程度的还原，去纪录，去流传; 美是一种生命体验，影片除了记录这一项项珍贵的非物质文化遗产，让人们去了解，去认识几千年来的文化内涵与韵味，无论这些影片中的人们来自哪里，从事哪一行，都拥有着同样一份初心:渴望保留、传承中华民族千年来的珍贵文化遗产。　　《璀璨薪火》3D 是第一部展现中国匠人群像的 4K3D 立体实拍电影纪录片。在影片中，中国匠人的手艺和人生，恰如中国的一幅礼乐风景画，你可以看到中国独有的师承关系，也可以看到中国才有的敬物情怀，有时候只是一个小小的器皿，里面却盛放着中国的仁义礼智信，传达出中国渊源深厚的文化传统。　　《璀璨薪火》3D 纪录片电影通过对中国的世界文化遗产的真实完整纪录，最大限度地展现中华民族几千年来传承下来的文化;传承人们都各有不同，但他们身上都有一个共同点:他们渴望将自己毕生所得毫不吝啬地传授，传承。

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豆瓣 6.8 IMDB 5.9 高清

DAU. Nora Mother

2020

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列夫·朗道：诺拉与母亲
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豆瓣网友的评价

真正意义上第一部让我由衷称赞的DAU，触动自己的终究还是那些脱离于这个创作体系建立下的先行思维局限之外的东西啊。当逐渐习惯观看挖掘，这个“世界”或许会瓦解成一个个它曾试图去颠覆改变的存在，起码就电影这个“狭小”的层面，它可能正在进行重组进而实在起来。
DAU的根本问题还不在于它事先宣扬的一整套观影使用手册产生的外包装效应，更在于它实质上是斯坦尼斯拉夫斯基方法指导下的僵尸回魂式空洞体验，即把影像中的表演和调度与一套固定而无可辩驳的意识形态论断硬性绑定，并在其中塞入模式化带着编码器运作规律的情感记忆程式来煽动的感官刺激，好像用震动棒自慰，似乎是到了高潮，但因为震动频率是机械固定的，导致快感成为了规律性电动频率（意识形态论断）的外化感官结果，差别仅仅在于换个频率快感变换一级而已。它缺乏的本质上是人在镜头前细腻而变化无穷的姿态，犹如我们在侯孝贤《南国》《海上花》中看到的那些。说到底，是镜头后面的影像制造者用价值观抽空了情状的弥散过程而摆出了一副高高在上的思想灌输姿态所致。如果说21世纪的意识形态所钳制制造的伪自然主义假象，DAU倒是一个值得警惕的标本。
影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了，情绪反反复复涌上来，直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着，反复问着，我需要帮你什么，我什么都帮不了你，我能做什么？女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里，尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后，女儿驻足窗边，却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来，dau更像一个游魂，是故事的触发者，更是被人反复提及的“概念”，它更像苏维埃社会主义，高悬在那里，直到触地碎裂。//提及，电影剪辑Hoping Chen，陈合平是来自台湾，现居于伦敦的优秀女剪辑师，曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。
4.5 仍然是一个周边故事，但现在意识到，也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了，你没有办法出门转悠，只能坐在家里谈人生，谈男人，谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影，能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲，期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步？你被自然囚禁在屋子里，被生活囚禁在屋子里，被DAU囚禁在屋子里，但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠，一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了
3.5 比《娜塔莎》里的表演自然许多，起承转合也更顺更好些，仅在一个房间中讲清人生的被困状态，如果非要和《让娜·迪尔曼》攀扯点关系的话可能这部更适合吧。但依旧get不到这个系列除了拍摄过程外，结果到底在哪有革新性。片中这份互爱互害母女关系、丧夫式婚姻关系，都显得是如此多见、平庸、单薄且欠缺变化，信息大量依赖台词直给，味同嚼蜡。
目前看过娜塔莎和这一部，真的太喜欢了。把女性的在家庭中的挣扎呈现的太真实、自然了。母亲被抛弃的遗毒有多绵长和深远，看看她对女儿的伤害就可以看到了。女性跳出坑吧，别被男人设定的议程控制了，千年了，无论在世界哪个角落，俄罗斯、中国、韩国，看看这对母女的对话，大家都一样啊，过着了无生机的日子。
看的时候在想这估计是真母女，结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」？ PS. 看来并不是每一部都那么重口味。
我的世界开始下雪，冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的，在文本、镜头之外的。一整段对话不同机位的不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现，言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。
当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡，它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生，而是DAU宇宙中的一个旧有的力，《娜塔莎》中两个女人之间被性，意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身，它变动着，在40分钟的“对话高潮”中，承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场，想要感知《诺拉》的面孔很难，即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权，最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动，家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化，女儿的屈服与退化，成为母亲世界结构之中的一个空缺。
研究所是困境，婚姻同样也是困境，家庭，母女关系，困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头，而是他们认为人眼看到的就是长镜头，那么
台词写的是真好，很像是契诃夫戏剧片段，作为单独一集稍微有点简单。
Dau系列放出的第3部也是整个系列第3部，Dau本人终于有戏份了（虽说基本还是缺位……）。顺序很重要，这一部的“前提”是[退变]（第2部-No.14）里车祸后生活不能自理的Dau。跟[娜塔莎]的结构有点像，独立成篇感觉单薄了些，又过分舞台剧化，只能依靠系列整体获得加分。不过这种互相折磨的不良亲子关系还是写得挺深入的。这种爱恨交缠又厌弃又依恋的状态，加上这种怀疑、愤怒、崩溃又自我说服的过程，到还真是可以往家国寓言那个方向解读（看看[春潮]吧）……
DAU较比《柔情史》进步的一点是，标题。这部作品的野心显然不在于试图用「柔情」来说「史」，而是将重点放在了空间上。DAU是整个系列的大括号，其内部才是真正的标题。因此影片讲述的是两个被束缚在同一语境里的女性，即两个被囚困在极端理性空间里的感性个体。我们都知道《诺拉与母亲》是彼此相爱的，但她们就是不能在一个纯粹的感性空间达成共识。根源在于，二者的语境是互相排斥的。批评这部剧的声音主要来自「直男」逻辑，即理性思维。而这种父权逻辑恰恰被放在了母亲这个角色身上：这位母亲显然是一个受害者，与此同时也是一个施害者。这也是《娜塔莎》的悲剧性所在：这些活在集权统治下的女性试图用男性思维去操纵和支配女性思维。而感性空间在DAU语境里是彻彻底底的本能。所以争吵到了最后，爱还是从亲密关系和《日常对话》里诞生了呀。
Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象，母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗，而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联，无论是谁，广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓，即使是Dau的妻子，也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后，这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。
Dau的老婆和岳母之间经历了一场微型的存在主义危机，好像关于女性的hysteria，也好像关于更多。说白了整个系列还是关于体制吃人，但这种意识形态已经渗透到人们生活的方方面面，甚至都没法分析和觉察。Dau第三集追完。
其实观感更像一部舞台剧，像个微缩版的谁害怕维吉尼亚伍尔夫，真真假假，爱比死更冷.
关在房间里聊仅有的人生//母女关系与夫妻关系都糟糕谈不上爱不爱只是熬不熬得下去//最后一段关于自身愚蠢的独白段落女人看上去歇斯底里精疲力尽她所说的是整个社会对女性的精神操控本可以更有力量但太直白了//或许这个系列有趣之处只在那些小范围脱离脚本的真实
/DAU.movie/ 琐琐碎碎，零零散散，母亲的来访，两性的关系，你是女儿也是母亲。（放到片尾credit处发现饰演母亲的Lydia去世了...dau这个项目真的，让人五味杂陈）
3.5。
经历过《娜塔莎》和《退变》之后，我们早已发觉“表演”并非DAU意图探索的重点，导演也并无任何调遣演员身体逾越理性从而不自主“引述”自身真实经验的天赋，因而将每一集都有意识地拉入一个特定语境才是观看DAU的正确方式。前两集中昭布于世的政治意涵在此被合理地收束住，化为更内敛、更隐性的意识形态幽灵，扰困着视野狭窄的女性个体。母女的对话被设计地表象、封闭，因而“实验”的剥削性质无法侵入演员，也就不能够形成有效的伦理指控，观看变得更简单，这之于DAU是缺憾也是自救。主体部分，PC形容像是契科夫的戏剧，我同意。

HD1280高清国语中字版

我是车手

2019

纪录片

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我是车手

豆瓣网友的评价

别老是这梦想那梦想的，不过是一群有钱人玩的游戏
额。老套的记录片…看到四十分钟后就看不下去了。。。虽然很喜欢赛车…
挺好的题材和内容，怎么拍成了这样？乱七八糟的剪辑，平淡如水
作为纪录片不值五星，作为情怀，值。就慢慢体验车的乐趣吧。工具是为了达到目的而存在的。先去找目的，目的可能是梦想也可能是现实。

豆瓣 8.1 IMDB 6.8 HD

數電影的人

2019

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数电影的人
數電影的人

豆瓣网友的评价

比起狂噴鄭志口水，這才是台灣當局近年做過最有意義的事。國影中心鎮館之寶為卜萬蒼《戀愛與義務》拷貝。胡金銓《空山靈雨》為國影中心首部自主修復長片。期待看到修復版的《丁蘭二十四孝》，台語片還有很多寶藏尚未出土！(也希望《觀世音與海龍王》順利被修復，到時打著台製奧特曼等級特攝片宣傳，噱頭滿滿 XD)
虔诚谦卑的胶片电影修复工作者，清扫时间的尘埃，抵达电影往日的光辉。时长略短，意犹未尽。
＃台湾国家电影中心快闪放映看这部片，再看看台湾国影的官网，只能赞叹羡慕。法国韩国资料馆的片子修复之后还主动上传 Youtube 供影迷免费观看呢。某些地方的资料馆美名其曰保护国有资产不被流失，吃着公粮不干事，让馆藏胶片就烂在库存里呗。不要修一部《盘丝洞》就大吹特吹，被某人写进书里，结果到现在就根本没放过几次，想看到还得靠被上传网络的盗版。
国家电影中心出品纪录片。记录国影中心那些对电影胶片进行收藏、整饬、扫描、画面修复、声音修复的工作。作为参观过中国电影资料馆胶片库房、也多次拜访过国影中心的影迷，无法不对这些在银幕后、电脑前默默耕耘，让老片起死回生、焕发生机的工作者肃然起敬。无论是胡金铨大导和阮玲玉国宝影片，还是质量低下的台语片，都是珍贵的电影文物值得被尊重对待。让长眠的胡金铨安息，在世的连燕石欣慰。作为纪录片，还是过于简短，只能当做介绍宣传片看看大概，管中窥豹。国影官网的修复手册内容更加详尽
6颗星. 好几次收到的胶片已经酸化到胶片已经用不了. 王伟说其实一个片子没收到或修不了会怎么样, 其实并不会怎样, 地球照样转, 行政院长该上该下依旧. 比如播放用英语是play, 用日语是"再生", 因为你那个播放的动作, 导致它又重生了. 感谢各个部门的同仁的努力, 我今见闻得受持.
我们可以在电影里度过一生吗？这群人用行动回答：可以。但他们也告诉你，这份爱不能太浓烈，也不可太自私。也许这份工跟你想象的大不一样，它是要拒绝急躁，摒除世俗意义上的成功学焦虑，忍耐时间的摧磨和考验，为他人作嫁衣裳的。他们不是可以“为电影而死”的圣徒，更像是日拱一卒的农夫。我在北京资料馆看过《恋爱与义务》和《空山灵雨》（本片最后也以后者的修复过程作为主线），算是直接受益的影迷。国影中心的官网还有数位修复手册，那里科普了更多技术细节，搭配这部纪录片，可一窥电影修复工作全貌。
如果英文是写"play（播放）"，日文就写“再生”，因为你那一个播放的动作，它又重生了。向电影修复匠人致敬。
“英文的播放是PLAY，日文是再生，因为你那一个播放的动作，它又重生了。”
一个完整流水线，每一环被描述的同时传递着信念，不会高大到肃然，但踏实地传递着感动。亚洲也不只有日本出匠人。
作为在北京生活期间时常跑去中国电影资料馆和中国电影博物馆看电影的影迷，还挺希望他们也能拍摄如《数电影的人》这样的纪录片来书写某些鲜为人知电影工作者的工作生活。——（老電影底片）這東西沒收到會怎麼樣？其實真的不會怎麼樣。地球還是照樣運轉，總統還是上台下台，真的完全不會怎麼樣。可是，我覺得那就是一個時代的記憶，我覺得以文物收藏的角度來講，你如果都沒有記下這些東西的話，其實很可惜。
又寂寞又美好
12年在大剧院看过空山灵雨，希望有机会看看修复版吧。无脑五星给了。但这片子在youtube上也只有不到3000人观看过，可惜呢
我们这个时代需要有人去做这样一些基础性的事业，虽然往往这些是枯燥的、看不到直接经济产出的。至少它可以照亮未来的某一刻。
4.0。
电影修复了解一下，有了这些“匠人”才真的有了所谓电影的光影魅力经典永恒
3.5；体量小了些，科普技术细节让人神往，一部电影的全部修复流程呈现很是过瘾。这些真正意义上“雕刻时间”的人，电影不再是身外物或标签，而是记录了某段光阴的承载体，走进库房虽如掉入米缸，但一想到每时每刻都有胶片在酸掉，真是一场与时间赛跑的竞赛啊！
他们在修复“电影时光”，详细的介绍了修复电影的过程，以及背后为止付出心血的工作人员，十七个月修复一部《空山灵雨》，值得尊重。相信，随着科技的进步，修复的效率会越来越高，电影是文物，是艺术，是留存下来的记忆。
最近这段时间，似乎每年都有迷影向的电影作品。
趁着限免看，还蛮有趣的，很少能看到的内容，之前偶尔会看到一些文章介绍相关的工作，不过能够第一眼看到工作现场，还真的是第一次，蛮有趣的＝＝
致敬！