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或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场春梦而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。 |
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还是一场春梦，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？ |
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费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。 |
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下车追出去的时候，就预感到会是个梦。意大利语好吵，尤其是一堆意大利人凑在一起，真的是噩梦。所以，不怕闷片，就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候，前边观众发出了几声惊叹。 |
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男性看到了导演对女权主义的嘲讽，可女性确从中看到了导演对女性主义一些说法的呈现，一种理解。观者都各取所需吧。 |
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《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭，后半段的幻想、混乱之旅，固然也有非常喜欢的作品，但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后，我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。 |
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火车上的一场漫长的淫欲幻境，如唐僧误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别革命，丰乳肥臀，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕，本以为这场梦境是猎艳之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】 |
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20.10.25 资料馆 四星半
费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。
女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中情人是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。
不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着时代进步越来越强了。 |
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瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比！ |
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意外觉得很好看。费里尼电影里最接近梦的质感的一部。不过，与其说是爱丽丝漫游，费里尼想的更多的恐怕是神曲。海报里走在前面的Damiani，就像马斯楚安尼的贝阿特丽切。留意到有多处一语双关的台词，点出情节所处的段落节点，如结尾马斯楚安尼爬梯子时喃喃自语“似乎在不管怎样我们都该有个结局”。像是在提醒我们，电影也如梦境，自我意识随时都会侵入拉我们游向更浅的睡眠。当男主从梦里醒来，身旁四女仿佛曾有合谋的暧昧眼神细思恐极，大概也给了后来的盗梦空间灵感。 |
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取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人，就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。 |
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我承认一点，意大利人的电影总是让人看得很欢乐。 |
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太炸了！尤其满场男男女女一起观看，效果惊人，“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版 |
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這是一部八部半的延展吧，調皮的夢幻，抽搐的現實，但又都歸於荒誕，男人穿過女人的陰戶，愛欲籠罩著幻夢，一場荒誕，或者，那些喧囂、那些夸誕，都是爲了掩飾，人生的孤獨。抵達之謎，沿途的風景，隨風而逝，那些的那些，槐國的黃粱。 |
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#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影#Fellini苦心营造的荒诞梦境，不疯魔不成活的自我表达，这既是《八部半》也是《朱莉叶与魔鬼》。依然是男性视角与对摩登社会的夸张思考，话说Fellini是如此执迷于充满生命张力的女体，自从涉足彩色片之后更偏向采用弗罗伊德式的表达（回忆与梦境），令人目不暇接的象征意象叠加，老妇与少女，女权与男权，圣洁与淫欲……来来回回反复比对。是意版“聊斋志异”又似男版《爱丽丝梦游仙境》，女儿国原本是南柯一梦，梦不过是现实世界的投影，每位奇女子都有现实指向，她们分属于Marcello生命不同阶段的不同女人。 |
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特别欢乐，特别吵嚷，特别意大利。拍到这个份儿上，已经是信手拈来，举重若轻。看似穷奢极欲，仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中，但骨子里还是有艺术家的自持，随心所欲而不逾矩，嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配，不受控制地追随女性，进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴，最后归于大梦一场，结构和调度行云流水一般，是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视，炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们，哪怕你没有才华，像费里尼那样地爱女人吧，像费里尼那样地自我批判吧！ |
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DVD影碟收藏，为了截图，重新再看DVD后果断下载了一版高清画质（没有修复）虽然是女性电影，但是以男人的梦来构架，火车进隧道，男人梦开始在长达2个多小时的梦境里，男主走进了“女人城”这个女人国式的世界里男人成了女人的附庸，女人有了自己的话语权和执法力度当男人经历了各种各样的奇遇以后在心惊肉跳的冒险里，还要被女人拷问，被所谓的“妻子”质疑，他几乎没有分辨解释的权利，而当他梦醒时分，居然发现身边多了几位风情万种的“女人城”里似曾相识的女人，但是她们都非常温柔可爱似梦非梦，庄生梦蝶，此时火车再次钻入隧道一片漆黑，电影结束，抑或男主再一次奇遇的旅程的重新开始也可能又是一场“男人的磨难”吧，谁知道呢，電影为了造梦，而我们跟着电影把现实折射在这光影之中，反复体验。每个电影大师都愛造梦，我看费里尼电影不是很多。 |
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夢一場，別開生面 |
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“又是马塞洛？”lol 我发誓我不是因为大咪咪和大屁屁打五星的，真的很好看的 |
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电影是什么？电影对费里尼就是梦境、丰满女、性幻想、童年记忆，真正的作者，拍电影能自嗨成这样得让多少导演羡慕啊。 @上海影城 |
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你们看到的是荒诞，我看到的是丑陋和无聊。 |
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欲望被无限放大的春梦 |
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妖魔化女权,费费你个色魔~ 1.全片如[八部半]春梦拓展,夜雾行车似[罗马风情画],白纱挑逗同[阿玛柯德]。2.房子里没女人,就像是大海里没有美人鱼。3.面具吐舌,呻吟音照长廊,吸吞情色魔术,喷尿熄烛。4.床下洞口&游乐场通往笼子的绵长滑梯。5.集体观影+被单自慰。6.攀爬梯子,绳网,美女热气球。（8.0/10） |
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费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人 |
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男人的天堂和地狱并存 |
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他有着很棒的架构，并用有趣的手法呈现了出来 |
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很cult的片，女人啊女人。 |
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肥梦 |
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女人是一片森林 |
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1025资料馆小西天，作为神经病少女，这部真的太喜欢了！简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》！无论是故事还是场景都cult意味十足，画面直逼佐杜洛夫斯基，瑰丽、梦幻而令人震撼，对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式，不再是单一线性的流畅故事，而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论，伴随着电影院男男女女的观影反应，更是别有一番滋味。 |
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这是一本关于智慧与灵气结合的电影。费里尼用他那神采飞扬而且永恒的才气给我们讲述了一个灵感闪现的梦幻世界！ |
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五体投地！伟大！ |
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女人和男人的战争，从很早以前就开始了 |
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喷火嬉皮控诉辩论男性视觉女权拼盘，猎艳长廊录音交响夫妻携手三人行，床底之洞滑梯迷宫成长诱惑走马灯，高空擂台女神气球机枪扫射神秘身影终降临……开心愉快的超现实创作自省，个中感受深有共鸣 |
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8/10。可惜我看的版本不够高清。女人城，费大师这是得禁欲多久才能想出这个鬼点子？他在这片里再次用马斯楚安尼作为替身，又是遭追赶又是遭调戏又是遭审判...生动展现了把一个男人置身女权社会下的种种悲剧。所有场景匪夷所思又拥簇豪丽、意淫满满。按费大师的说法，结尾“任何梦境到最后都是空的“。 |
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#重看#@影城；看得无比累，热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合；依旧是拿手的丰乳肥臀，不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法；狂欢过头，高潮一个接一个，有点吃不消，消化不良；本次影展偏重于他梦幻部分，其实我更喜欢现实主义时期。 |
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好诡异的片子！！ |
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老觉得费费片子内容总是那么丰富，像要溢出来似的，即使是场春梦也不放过 |
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太精彩了，想象到它会带来的争议和宣泄我就轻哼出来。梦境的自审，性欲的变态，太夸张了，怎么会做这么自我阉割的梦，床下三个苹果引出内审机制，众人并排躺在影院的大床上不停的🫎，被子翻飞还有一幕是超巨化的妓女，脑袋从敦厚的性器中探出来。上升的雕像很有仙妓合流内味。总之是很有意思的心理片，致敬幽默大师弗洛伊德。 |
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一切都是一场梦 |
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1.费氏风格集大成之作。马斯楚安尼再度化身导演的银幕侧影，通过妄诞绝伦的梦境形式揭露内心深处最为私密的真实欲望。首尾火车过洞相应，纳波拉斯就像卡夫卡笔下无法抵达城堡的主人公K，永远逃离不了女人城，在喧闹、混乱的“女权主义”世界不断遭受欺辱和审判，借由大量两性喻象（如隧道之于阴户）对情欲依存关系作出深刻剖析，反思并讽刺了偏激的女权主义论调。贯穿其中的，是费里尼荷尔蒙过盛的半生追忆，满屏的丰乳肥臀以及数不尽的淫思情语，一场最坦诚的马戏团魔术狂欢秀。2.如蚌密洞，高转率阳具，呻吟壁画长廊，电影院陷入波浪集体自慰，乘坐美女气球从空坠落。|“房子里没女人，就像大海里没有美人鱼”。3.歌舞升平过后总是孤独，所有梦境最终都是虚无。4.达米娅尼惊艳时光。 |
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套了一个梦境，对于男生性心理的自白的描述透彻而锋利。配乐使用了大量的工业金属，有点刺耳，透露了他当时对于现代性的焦虑。想一想费里尼对男女这点事已经说得这么直白了，比八部半中更加清晰和震撼，看完这部电影感觉不会再爱了。 |
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盘丝洞还是女儿国？ |
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重看改五星，像是艺术家衰老之前最后的激情释放，比《甜蜜生活》时期更加疯癫也更加诚实，却又始终笼罩着焦虑和恐惧的情绪。 |
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或许是八部半之后费里尼最好的作品了，想像力爆棚。 |
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笑坏了，女权压迫男权压迫都放过我吧我只想要我的大胸脯大屁股女人！55岁还改不掉下半身思考的傻瓜诚实得挺可爱的。马切罗在浪叫走廊得意忘形蹦蹦跳跳那段演得可棒。电音一代黑得传神，歌也超美 |
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还是不习惯老费的尿性 无聊死了 |
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表现主义好欢乐。模仿家庭主妇手忙脚乱的演出，机器人接待的妓院，回忆游乐场滑滑梯旋转晕眩镜头，跟奥逊·威尔斯那些镜子迷宫倾斜角度一样，过分坦白，努力夸张。想听上野千鹤子评点费里尼。 |
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最后的神来一笔 |
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八部半是声色犬马的名利场，女人城是两性关系的大春梦，相同的是狂欢的气质与费费的想象力，马斯楚安尼由火车拉开冒险之旅，性暗示很明显，之后的女拳出击和男权恶臭都是讽刺对象，男主屡次被追击反应了一种恐惧和欲逃离心理，同时又放不下甜蜜的邂逅，也是男人真实写照了。 |
