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林雪的華麗演出，不僅僅是個跑龍套的胖子…… |
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最后部分，警察的3队人分别演练各自要说的话有点意思。由巧合堆起来的故事很是我的道。如果后来没出现那4名中国籍男子，故事会如何收场？ |
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8.8；事实证明，人是可以在同一个地方摔倒两次的 |
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马克吐温那句话，“每个人都是月亮，总有一个阴暗面，从来不让人看见”。当面对危及自身的突发事件，在夜幕下的警察也暴露出阴暗灰色的本性。从趾高气昂到惶恐卑微，再到编出谎言重新上位。这就是每个人试图保存自己的社会身份的努力。 |
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8/10。原本无路可逃，偏又柳岸花明，把自己搞得焦头烂额的麦格芬，居然在一个跟头后出现了；极为黑色幽默的宿命，关键时刻从容不迫的抖包袱，空旷长街与白暗交错的光线弥漫着畏惧感，穿越都市的骑车孩嘲弄命运无常；强调动作的静态极致化，红色血雾与白色枪烟混合，几方人马冲突的群戏处理上有条不素。 @2015-08-23 07:58:10 |
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單薄的因果、單薄的對話、單薄的人物、單薄的懸念、單薄的風格標籤；但當這一切匯集瞬間，劇力足以劃破香港的夜，燦爛不絕。 |
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我就是觉得看得累 |
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真心牛逼，服了。教科书式的剧本，我算是领教什么叫明线暗线环环相扣了。就算中间需要加一个角色，都先给你做点铺垫，绝对不是要谁就加谁。每个马上就要落入俗套的点，都让杜导演处理得妙手回春了。文艺的商业片，西部味的警匪片。 |
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这夜戏的场面调度啊啊，我草。 |
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极具杜琪峰色彩的警匪片，悬念丛生，意料之外。群戏，每个人都性格鲜明。很喜欢林雪的表演，没想到经常出现在各大香港警匪片的他竟然是天津人，这粤语真是棒。 |
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这么多年一直维持高产还能把水准控制得这么平均的也就只有一个杜琪峰了。无巧不成书的一晚，节奏感控制得真TMD好！ |
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节奏感真好，平静中暗藏杀机，开场一段精彩十足，多线的并进很出色，最后的结局也足够出乎意料：这才是潜规则大起底；只是枪战一段很是凌乱，连个掩体都不找，纯粹把自己当靶子，这有点业余了。 |
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王家卫拍爱情，杜琪峰拍警匪，本质上都是当作科幻片在拍吧。广角构图，运动特写，人物行为的琐碎，和因时间凝固而聚拢起的形式感。是现实，亦是超现实。 |
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后面的枪战反复看了好几遍，这叙事和《两杆大烟枪》是相似的，但重要的是不同在于，枪火的烟雾和火光城市阴影，丰富的群相和独特的个性，兄弟的情义和灰色的正义。此外，还有周杰伦的爱在西元前的海报出现的时候，我一下子出戏了：大学时候的歌坛新人周杰伦啊。 |
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【中国电影资料馆北京电影节展映】胶片版+映后杜琪峰见面。据说零零碎碎拍了3年。几乎整部片都是夜戏，有种不可言说的迷幻恐怖感。丢枪找枪的故事想到《神探》，但截然不同，没有后者那般缜密，更多是随性。拍警察如同黑社会一般。杜导的片子里，任达华只要一笑，便足够让人毛骨悚然。ps见到杜导很开心 |
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杜琪峰可以把并发的五！条！线！讲清楚，且根本不用倒叙插叙那些花头来增加可靠性，就硬桥硬马顺着讲。这个叙事能力真是罕有。 |
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叫咩PTU，叫“寻枪”好了。布局精妙寓意深刻，任达华和林雪的表演。果然还是杜琪峰的警匪最带感。 |
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《PTU》和《枪火》一样都是深深打上杜琪峰个人风格烙印的电影，《PTU》据说是杜琪峰想拍很久的电影，是自己想怎么拍就怎么拍的电影，而且整部戏大部分夜晚在一条街上拍的，夜幕下斜射下来的灯光令整个街道一边暗一边亮，这种气氛想想都很恐怖的。个中品味你自己来慢慢看吧！ |
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【A－】与杜琪峰前面几部风格凌厉，戏剧张力强的电影相比，这部《PTU》简直就是艺术警匪片嘛！颇可玩味的镜头设计，沉闷压抑的香港夜景街道，气氛极佳的顶部打光，静态的人物表演与枪战调度风格，以及明线暗线交错复杂的剧本编排。杜琪峰用这么一部电影来揭露了香港那块犯罪灰色地带的一角，并在关键转折点上用几个“巧合”的设计来提升这个故事的荒诞感。影片结局真的是深刻诠释了什么是“精致的灰”。（林雪极少数担任主角的一部电影，完美的演技发挥） |
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带点黑色，带点放荡和荒谬，而质气就是这么雅致，故事从平铺渐入渐至高潮。视听极佳，慢镜推进和顶光打光充分展示爆裂犯罪的柔和感，细节处理尤为出色。而且影片中很多的“潜规则”也是啧啧称奇，结尾的那个表达真的是很震撼。很杜琪峰，很银河映像。8.4 |
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忽然一阵雨，没什么意义，但实在太棒了。 |
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我记得这个片子有个名字叫寻枪 但查实的时候却叫PTU 实际是对警员来说的一件大事 却是情节处理上的典型小事 本片最难能可贵的地方 是让万年龙套林雪咸鱼翻身了一回 小场景最考验灯光师的本事 诚然 达不到《暗花》里那出仓库大战的效果 但小巷中对峙的气氛 确实也凭灯光和剪辑做出了震撼人心的效果，推 |
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2015-09-24
肥沙也太笨了≥﹏≤ 印象深刻的是笼中裸体和游戏厅里的掌掴 最后的枪战莫名好笑是怎么回事 三个端冲锋枪的人好像三个吉他手 编剧还是不错的 虽然有些地方有Deus ex machina的嫌疑 |
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这氛围，这运镜，这配乐，这色调，这幽默，这世事无常。港片做得精致的有两个人，文艺爱情片王家卫，文艺警匪片杜琪峰。 |
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精致的镜头语言、光影调度与暴力美学，超高调度的站位与配乐，黑夜中极富游戏感的封闭城市，满布着它的戏剧与宿命，同是寻枪，银河映像给出完全不同的发挥，叙事张力十足繁而不乱，细节丰富情节饱满，纯烈的风格使之一切都被打上了银河的标识，其精密度精准延续《枪火》的精髓，又在这之上玩出了新花样 |
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重刷，给劲。有杜sir在，中国籍男子根本不用送中。 |
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绝了，最蠢的一个起因带出一夜间一整部群像电影，各方心怀鬼胎，最后同流合污，各种不靠谱竟然都被整合到合理之中。 |
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以光斑为单位的情境建构，环境音在虚张声势与蓄势待发间戏谑游走。简单几个推拉摇移便将空间构成角色站位交代得明明白白，有源无源的视听符号皆穿行其间，去起承转合化地勾勒纯粹的光与声的街区图景。杜琪峰镜头里的城市是会呼吸的海潮，人物是提挈着叙事与类型语态的浮标，沉浮间间或射出光亮。#连刷两遍爽歪歪#
8.9 |
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其实杜琪峰的这类警匪片套路还挺明显的，就一个劲儿地制造氛围，忧伤的音乐，人物动作刻意缓慢，故事最后都是靠巧合和突然斜插进来的线索才能够自圆其说。 |
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发现杜琪峰非常喜欢弄三方的对抗，《柔道龙虎榜》当中便是三人之间的相互拉扯，以及在歌厅当中通过三场桌谈将分散的势力都融为一体。《PTU》开场的餐馆戏也是典型的三方对抗，在几乎毫无互动的前提之下进行了一场心理大战。所有看似无用的路人，例如一直被迫换桌的食客、骑车的小孩、打电话的男人，都在对故事的发展进行补充。杜琪峰很好地对香港的空间进行开发，深夜的香港被展现得淋漓尽致，白日是繁荣的商业区，能够去谱写充满幻想的爱情神话，晚上便充满着浓厚的末日感，成为很好的黑色电影的取景地，这都成为杜琪峰创作中两面一体的特性。两派警察的争斗相当于两个时代的争斗，前者会选择利用黑的方法去制黑，黑与白往往交融于一体，而后者便缺乏临场经验，死守纪律，过于坚持正义导致得不到想要的结果。 |
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#重看#无论何时重温银河印象都是一种愉悦的体验，体量小而叙事高效，极致跌宕的剧情，错综的人际关系，精心打造的视听，御用班底的轮番上场，银河的迷你宇宙。
第一场戏，三张桌子三拨人三个手机，话语权掌控的变迁，叙事支线的展开和接拢，节奏马上推进轨道；与此并进的是，各方的内部冲突开始浮现（司法体系的派系和作风都有交代），交织着各种偶然而又必然的误会和错过、宿命般的选择和放弃，事件的失控嵌入命运的荒唐，细节牵动着全局，一切都在走向决定性时刻。
楼梯手电接力，配乐绝了，这是杜琪峰独有的浪漫；广东道高潮段落，调度满分，站位虽不如《枪火》花哨，但几方人马的汇聚交锋足见精妙，黑色幽默的苦涩贯穿始终；深夜的顶光如俯瞰众生的视角，好一首城市空间的诗。 |
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“放两枪吧长官，这样报告还能写的好看点” |
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并没有重复的一部杜琪峰，同时又拥有一切熟悉的元素，精巧且细致，高效并精准。依然是出挑个人风格的胜利。每个人心中都有鬼，心理刻画很迷人，那支从未出现过的枪可以叫做“麦格芬”吗！？ |
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俺们搞历史的，很多时候就只能依据书面报告讲个最后五分钟的故事。前边的83分钟，属于人类学家。以后有机会讲史料学，这得是个必读影片。 |
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在黑暗中捕捉一份危險和殺機，這可堪「夜行」。 |
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重看。重要的不是决斗，而是决斗前的搜索、吃饭、走路、报告，这和安东尼奥尼是如出一辙的，重要的不是争吵，而是争吵前的行走。银河的戏剧作上就是几乎每个场景至少要三股势力相遇，类似《龙门客栈》，其实这戏编得有点复杂了，但正是因为更重视人物在城市中的行走这一点，在三幕剧寻找—完成的圆满性以外，增添了那些节外生枝的魅力时刻。 |
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一支警枪丢了，一群义气包庇，一次巧遇劫匪，一场利己篡供。这部是我最喜欢的银河映像风格：漆黑+冷酷+黑色。任达华、邵美琪、黄卓玲演技碉堡！ |
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进入2020年以后，再次重温此片，个人还是认为这是银河映像巅峰之作。这是一部把光与影之间的的追逐和声与色之间的相融发挥得淋漓尽致的佳作，每一帧恰到好处打光的镜头和恰如其分的配乐都会让你专注在杜琪峰对于这个黑夜的刻画，总之可以打到9分的，个人实在太喜欢《PTU》里的配乐了。 |
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看似错误复杂的多线叙事，其实登场人物的价值观都很单一。印象深刻的是，杜琪峰的警匪片都不是靠动作，而是以“静默”取胜。人物台词很少、少有追赶取而代之的是形式美的站位（我最喜欢这一点站，太帅）、大量夜景和深蓝色低照明、心理的生死博弈、舒缓的摄影机移动和慢镜头等等。整体来说，浑然一体的杜式风格，但又感觉有些地方过于匠意。3.5 |
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资料馆2016.4.17.12:30am 反黑组、重案组、PTU，秩序内的江湖，配上都市夜游人的诗意，在如此短的时间内构筑这样一个清晰而又充满张力的故事。推进的方式与给出的结局，都让人觉得导演已经读懂了人生。 |
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不慎丢失手枪。这件事非同小可，如果手枪被匪徒用去行凶，肥沙将大祸临头。PTU（警察机动部队）警官何文展（任达华 饰）出于义气，答应一定会在 |
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再一次的精致旅行，不能离开画面一分钟，要不然会错过很多。银河的这些逻辑电影着实耐人寻味，杜琪峰的内敛真的很酷，很有后劲。剧情不用多谈了，游乃海的一贯风格，需要细细品味，尤其是当剧中所有人物在同一场景出现而又短时间内发生一个意外结局的时候，这种画面效果和电影节奏的处理只有杜琪峰拿捏得最舒服，那个最后枪战的场景艺术到家了，外加上绝对顶级的电影原声，不得不说银河映像还是那么牛。PS本片比较讽刺警察的灰色规则，并且有些反社会的意图。 |
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灯光、站位、节奏、氛围、人物亦正亦邪的性格塑造，杜琪峰的黑暗风格，登峰造极。 |
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我是杜Sir脑残粉。警察的设置真有意思，反黑组、重案组、PTU的各自职责、行为模式都值得玩味。PTU是英人治港下的产物，任达华黑社会和警察形象的并置，还有林雪那把枪...啊，杜琪峰简直是个充满暧昧和隐喻的诗人。 |
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影像最深的是几个警官站在通利琴行的门口，灯光打在三人的脸上，只有前面的任达华脸上是没有光线，黑色的，那三人说不要帮肥沙了，展哥只让他们自己考虑，最后他们三人往前迈去，和展哥一样融入黑暗中。。。 |
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寻枪的各种巧合各种误会,如有雷同实属巧合!!!!在夜色的衬托下,各个人物和场景变得极有观赏性,配乐少了些杜琪峰特有的轻佻和清高,但仍不失水准..人物角色丰满,有灵魂...林雪,从窜-怯-怕-焦急-惧-偷笑..各个细节都演出特色..配角不再是配角!!!....非常杜琪峰风格的PTU,顶游乃海欧健儿!!! |
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警察的城市漫游电影，调度、剪辑以及广角镜头的使用呈现出一种以运动轨迹将事件并置呈现的野心。游戏厅一场戏用声音的质感制造张力（在不断放大的游戏的嘈杂中依然可以听到展哥缓慢转身时衣物摩擦的声音），又在废楼寻人等段落用似乎格格不入的配乐达成情感的连续性。从无处不在的标牌到人物的台词甚至是片头片尾的名单都在不断强调一种双语环境，而餐馆内两次由电话铃声造成的误会是否代表着一种失语？“穿制服的就是自己人”，可直到寻回手枪之前肥沙的身份相比警察更像是游离在警队之外的边缘人物——这一出寻枪，找回的究竟是什么呢？ |
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杜sir大师级的控场。90分钟不到的时间里竟然能处理好这么多个人物、明线暗线，从暗流涌动到高潮迭起，最后收归平静，让一切阴谋和杀戮在深夜的尖沙咀缓缓褪色。堪称艺术电影的警匪片。 |
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后劲十足 |
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华语系里没见有拍枪战戏能超过杜Sir的，这一流的调度让人心服口服。 |
