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虽然后面垮了，但我真的非常喜欢前半段。镜头用今野的眼睛注视着龙平，在缓缓的好像什么都没有发生的生活里，什么都发生了。刚认识时，他抽过一口的烟递过来，今野掐灭了扔掉，但后来，说要戒烟的今野，还是戒不掉一个人。之后，他吃了一口的石榴给今野，他学着那人的样子开始咀嚼，把他儿时家里的那棵石榴树记在心里。（所以龙平一直在把自己嘴巴碰过的东西sei到刚哥嘴里==）他教今野钓鱼，今野就这么一直一直钓下去，你的爱好，成了我的信仰。他欺身过来，今野不敢那么以为可是忍不住那么以为，可结果，原来只是一条蛇而已，太叫人发疯了。日浅也是爱他的吧，不然，不会告诉他，你要看人最黑暗的一面，也就是，我很黑暗，不要靠近我，也就是，我不值得，也就是，可爱的你比我好太多太多 |
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抓走胸口的无毒细蛇，无害的你比它还要危险。放生溪水的珍稀虹鳟，沉溺的我比它渴望求生。从你口中夺走的石榴可以品尝人肉，从你烟头掐灭的星火可以引燃大山。爱就像浮木点燃的焰火般易碎，爱也像吞灭城市的海啸般汹涌。苔藓生于枯木，又长出新芽，如同循环的爱。日浅先生，戒掉烟容易，戒掉你真难啊。 |
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有生之年系列。刚子演技跟这片太配，艳压龙平了（最后的小男孩能好看点就更好了 |
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绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了。 |
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龙平，可以说演了两种意义上的会钓，但是绫野刚你怎么这么好钓啊（太让人怜爱了 |
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日本人太会拍这些细腻的情绪。刚哥表演的厉害之处在于，他演松田龙平的角色也是没问题的，刚哥戏路是真宽。当然，松田龙平换过去，似乎也是可以的，这也成为影片最微妙的地方。 |
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反复制造着“相遇”，鲜少提及“离别”，以惊喜时刻对抗默认时刻。镜头对准绫野刚的屁股而不是松田龙平的，对一具求爱不得之人身体的贪婪，代表了导演最大限度的温柔。烟头、篝火、石榴、虹鳟，真正动人的是二人在来往的试探中流动着的眼神与气息，而不是那些刻意而生硬的意象。前半段迷人的粘稠感已经呼之欲出，而后半程又落入了日影常见的“历史重担”之窠臼，当轻盈感落地生根，反而令电影失去了它原本的重量。 |
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绫野刚太适合演弱气受了 |
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疯狂消费刚哥纤瘦的身体和幽怨的眼神，交往中自己同志的身份，311后寻找松田龙平并发现他不堪的另一面，让两人在光影里的呈现完成互换。细节完整感情细腻，也有个体在日常灾难和自然美景中对生死的思考，就是节奏转折在暧昧鬼魅的情绪下显得还差些火候。资料馆。 |
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我曾经爱上一个骗子。但他从来没有对我说过谎话。 |
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故事其实很简单，原著就蛮干的，但情绪有到位。还是很喜欢刚哥对minority的演绎，裕、直人和今野其实还是演出了不同，裕非常聪明自省知道和周遭世界的相处形式，直人即使身份处境很糟但并不唯唯诺诺，有一份执拗和对抗感在，今野则是掩饰着真实身份压抑的在生活的类型，觉得刚哥还是很好的呈现了那种不能言说的困境和苦楚，爱而不得的空虚和徒劳、以及现实的逼仄和孤独。而日浅其实在今野面前一直呈现着阳面，口袋里掏出的奖状正是日浅小心维护的自尊，他对今野真是既温柔又残酷，让故事多了很多张力和苦涩的余味。夜间胸口取蛇时刚哥的表情和眼神真实捕捉了无法自控的情动瞬间，总之龙平好迷人好帅，刚哥超可爱，肉体真美好，伦也也很厉害，是怎么演出那种母性的？拥抱那里看哭了。光线、明暗、对话里还有蛮多有意思的隐喻，私心满分。 |
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前半段真好 配乐也过于悬疑 一度我怀疑绫野刚是不是杀了龙平 |
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剧情并没有很喜欢 但整部剧是今年最喜欢的 用了很多声音把观众带入一个个场景里 意境也很美 另外演员非常棒 绫野刚刚开始从东京来地方时 走路的姿势正是东京白领常有的 后来习惯了地方的生活 开始像农民一样走路（我在日本看到的工人和农民 真的是用那种走路方式的 略外八） 在这部电影里 他是活的 是真正在变化成长着的 可以说是真正的演员 另外最后那个场景也很好 就是生活 你喜欢过谁 但是生活会继续 然后你选择了接受 然而还是会偶尔想起他 |
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前半部分也太喜欢了 另外除了拍绫野刚的屁股 也可以拍拍松田龙平的 |
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强烈地令我想起施拉德的孤独的美国人aka一个男人和他的房间系列，其实基本没上升到两个人的事所以我才那么喜欢啊，感情不占据全部生活该干嘛还干嘛但就是强烈地放不下一个其实自己也不太了解的人，像难以愈合的伤口，比起欲火焚身的激情更能引起广义的共感，刚哥生涯最佳了日常起居赶脚我能看三小时因为合理的情绪贯穿让一举一动都有了分量，细节也铺垫到位估计原作蛮好。今野盯着篝火看时我就想龙平太像《断线》的优作了就是初看也不起眼的但叫人飞蛾扑火的东西，他出道时我骂他死鱼，而今还是死鱼，却是褒义的。今野一开始看日浅时眼睛都看直了，揪心啊又想起了当年追埃及艳后般的女人们时每周给居家男友加油的初心..配角都是喜欢的人，假如原田芳雄还活着日浅的爹是他就好了。 |
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前半部分也太喜欢了 另外除了拍绫野刚的屁股 也可以拍拍松田龙平的 |
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刚哥好适合演爱上直男的惨gay 看得我哗哗流眼泪 |
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刚子，你这么爱他吗，我不懂啊 |
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绿色的溪畔树林，黑色的奔涌江水，赤红燃烧的篝火，缓慢和停顿的镜头让人一点点体察不宁的心绪。刚哥被拍得好美好脆弱，好几次注目着他的神情我都要哭出来了。总是伴随着新奇不请自来的男子，一面之缘就蒙着人家眼睛猜猜我是谁，硬塞给他已戒的烟，带他钓鱼教他挂鱼饵，雨夜携酒突然造访，给他掰了一半又咬了一口的红石榴，讲了好多话，都似乎不关己，神秘又有趣。纯情的今野爱上不奇怪。可日浅是为什么？小时遭逢亲人骤亡的变故渐而走向畸态，成为一个爱无能者，亲人同事朋友都可以利用，他的成长中从没遇过今野这样真心待他的人吗？后半段今野的寻访没有给出答案。预告片里说你要如何面对你珍视的人的阴暗那面？可是，今野还是爱日浅，看着他的名字哭了好久，过了三年还在回味关于栎树的话，在竹林里看到他的幻影。还好他放掉了那尾虹鳟… |
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高潮部分每一句话都可以有三个理解 |
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这故事怎么都觉得小题大做，缓慢地故弄玄虚。 |
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刚子演了一个纯情的女孩，爱上了一个神秘的直男，在大地震的背景中发现人性的复杂，正如人与人之间的关系，你看到的只是其中一面，很少能有机会看到一个人真正黑暗的那一面。在这个故事里，很好的用到了刚子的少女心理，对渣直男的执迷，这份执迷让他开始认识到生活的复杂性，最后有一个理由可以把这份执迷放下。导演拍商业片太多了，信不过观众的智商，解释性的台词和闪回镜头有点多，影响了故事的文学性，拍这种艺术电影导演再克制一点会更好，现在这样余味就少了点。不过还是让人感叹日本电影的节奏，搁在世界影坛范围内，日本电影真的是自成一派。 |
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刚哥太好了！！！晚上抓蛇后的情难自禁，我拍案而起了。
物理层面拍案而起了。
并且前一小时拍刚哥的镜头都太有男性的性审视意味了，我老觉得导演对我刚哥的肉体有什么想法（× |
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虽然绫野刚演了这么多苦闷压抑的角色，被导演当作女主角来拍还是第一次吧？松田龙平越来越梁天，但说了那么多谎竟然埋了不少真话，是个人都会原谅吧？ |
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日浅哪里是在钓鱼，明明是在钓人嘛，今野被他捏得死死的，一次离开一次永别仿佛是两次放生虹鳟，鱼饵是两人之间相处过的日常(从未见过如此少女的刚哥，演gay真的一绝～死树上长出青苔，新芽在上面萌发，生者也是依靠和死者的回忆作为养料才能活下去的吧TAT如果见过一个人的光亮，就不会在意他的阴影。PS.女装伦也惊艳～ |
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3.5⭐我真的要谢谢这个电影节让我有机会映后问了龙平问题。。也谢谢他有认真回答 没有大起大落的情绪冲突但龙平演得好渗人 这就是松田龙平的本事 话说大友对刚哥的身体有什么执念 最后配乐和光线融合在一起的时候一切情绪有了出口 |
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其实倒不太像是部同性片，更像是两个边缘的孤独的灵魂短暂地栖息在一起的故事。目光交换之处，是暧昧在流淌，两人的情绪也拿捏的恰到好处，刚哥眼神脆弱迷离，松田眼神坚毅苍凉。水流、阳光、火苗，这些只能照得见脸庞，却看不到身后的阴影，更突出人物的多面性。感觉大友启史这部拍的很自如，不过后半部分稍微有点不均匀，但前面是真的好。三星半。 |
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近几年看过的镜头语言最考究的日本电影，有几个经典场景大概会终身难忘。如果有一天我做电影导演，就想拍这样细腻的电影。刚哥与龙平的双主角设置，但明显刚哥的演技已臻化境，已荣升我最爱的日本男影星NO1。隔壁蜜瓜包剧组还在让他演二傻子真是太浪费才华了。 |
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一个社畜被另一个社畜PUA的故事。至深至浅清溪，亲疏远近只是彼此以为的距离。地震剪断了溪中的鱼线，却没能剪断对他的思念——这才是PUA的最高境界。有光就有影，也许有人就喜欢一辈子活在影里吧… |
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电影前后的完成度差距太大了，前半段写得好，人物被演员的表演完全展现，气氛恰到好处且高级。后面剧情跟不上，这个腻腻歪歪的寻找令人昏昏欲睡。 |
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看到真人了所以加一星...中村伦也的角色蛮令人惊讶的...|完了，见了龙平，越来越觉得自己今后不能见他的人生毫无意义了，平老师害人啊…… |
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龙平这猜猜我是谁？上来就把自己抽过的烟、吃过的石榴塞人家嘴里，直接上门喝酒，拉着人就去钓鱼，纯情刚哥怎么受得了这个！唉，一点点火苗也会引起山火啊 |
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1.5倍速花了三天时间看完，最好看的是中村伦也和最后今野走出阴霾迎接新生的阳光。这片子的内容就只能拍40分钟，是谁给你的经费让你撑两个多小时的啊大友启史 |
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绫野刚真是看3个小时都不腻啊 |
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18年夏天在工作中认识了一个男孩，我们成了朋友。约过几次一起去吃饭，看电影，游泳。记得某次谈天聊到别人的八卦，我笑道“关于我的传闻不也蛮多的”，他也笑，我们笑着跳到下个话题。或许是我们都知道，永远不要从流言中去了解一个人，唯有真正交往过，才能感受出对方。与电影没有关系，只是里面那段台词“你所看到的只是那么一瞬间被光照亮的地方，看一个人的时候要看那个人的背面，看阴影最浓重的地方”让我又想起与这个男孩的友谊，在我觉得我愈来愈想要与他更亲近和依恋的时候，我选择了离开那个城市，然后，一再想念起他。 |
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前半小时全靠刚哥不停脱裤子混过去的，也太慢了吧！不过龙平一上线就，说不清楚哪里对反正意思对了。选他们两来演也是神选角了，那种感觉怎么说呢，还挺新鲜的，像两只懒猫趴一起，偶尔舔舔毛偶尔打打架的那种暧昧 |
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2019 HIIFF 虽然原作只看了三分之一就去看电影了…但感觉电影和书的整体气质还是挺一致的。一些细节也有还原，比如日浅领带的佩斯利花纹。其他的要素，桃子、石榴、虹鳟、水楢、日本酒。就是今野比我想象中的弱气了不少。处理方式有点类似「怒」里面的直人。但和龙平的化学作用非常好，而且导演是真爱刚的肉体啊。看得太害羞了。把岩手的水和树林拍得也太美了。刚真人太色气了，站得笔挺，完全光芒万丈，散发巨大能量 |
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松田龙平真是太适合这种让人捉摸不透的角色了，甚至让我觉得他真实的人生都是这样 |
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松田龙平的写法也是利用缺席来制造神秘感，他就是自说自话，完全不交流，虽然剧作上不高级，但是大友启史加强了氛围，也令敏锐的人察觉到一定有什么在发生，影片的后半段进入了全员对谈，十分乏味，虽然道理讲得明白，但比较单一的情感输出还是很枯燥的。 |
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互为影与里。情欲的阴暗的爱美的，在大友导演的镜头语言里，在另一位大友的配乐里。刚子惹人疼爱，而龙平真的演什么是什么。情人节上映舞台挨秽，龙平又卡壳了，被问到情人节的问题在台上呃呃呃了半天。 |
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可以不请自来也可以不告而别，人的消失和出现是一样的简单随机，松田龙平的角色被赋予太多符号，他是日本人实体化了的不安全感，是他们对这片土地的危机意识，还有自我毁灭的诱惑。 |
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刚哥、石榴树和虹鳟鱼真的都在很努力地挽救这部电影了。 |
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日浅好像一直处在灾后混乱无序的状态 但在表面上维持着正常的生活 正常读大学正常就职 敏锐注意到同样也像空壳一样的今野 但还是不能给出积极回应 还警告他没看到影里的自己 311把现实和心理状态同步了 日浅也就顺势失踪了 |
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可能更适合小说这种形式去呈现，可以更细腻，目前电影看起来闷得没意思，没意味。这完全就是个痴情女孩和一个无情男人之间的爱情，换一下性别，就被如此吹捧。 |
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绫野刚的眼神完美诠释了，面对喜欢的人，就会变成被雨淋湿的狗… |
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啊这后面那个见家长的男朋友真的没必要 |
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是个钓鱼片（
卡司一堆大牌还是拍出了独立电影的效果（ |
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纯情gay爱上神秘直男的故事，刚哥被龙平撩而不得……前半段两个人的对手戏很棒，另外中村伦也有点惊艳哈哈哈 |
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压抑克制却暗流涌动，日浅对于今野，既是夏日岩手山间的温柔溪流，又像潮湿雨夜忍不住爬进房间的危险毒蛇。只用了三分真心，就换来念念不忘。一是人祸，一是天灾，造成了日浅畸形成长和今野失魂落魄的悲剧，但却也是这命运的手让他们在意外的时刻相遇，看到灵魂被光照亮的瞬间然后沦陷。日浅说不要以为了解我，你要看到人背后的阴影，可是今野他想要的只是那团能照亮的火。 |
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绫野刚的小表情与身体大赏。体感是个高水准的原著小说文本，平淡而暗流汹涌的后311同志叙事，结果被拍成了不功不过、没太大吸引力的电影。 |
