|
遺忘和孤獨，在這個世界上，我們是否還能找到棲身之所？或者，人與人都是冷漠的，充滿了欺騙，真誠的人最後收到的往往是最深的傷害。我的童年已經死去，那就安葬了吧，然後你孤獨地遠去，帶著絕望的心情，或者自我慰藉。我的幸福，甜蜜的苦澀。 |
|
头顶绷带，手捧音乐盒，他失去了名字，医生将一份乐谱作为病历。被时钟收藏家抢走鞋子，每处居所都有一扇被封起的门。盲人唯一的朋友是头驴，坟场里，歌女赠送了一只刺猬。孩童朝他扔石子，唱片总卡碟。电车上下，追逐被追逐。以小船为棺，漂泊大街小巷。“也许你不是离开了，只是死了” |
|
绕树三匝，何枝可依，拥有了一枝也还是摆脱不了自己的劣根，吸引力是需要不断丰富的持续着才不会在短的时间里被冷落直至厌弃，这是多么无聊和疲惫的过程。导演的处女作，黑白灰的阴冷里只是一个流浪汉所应该得到的唾弃和上世修来的一点福分，安全感是脱离不了社会性的，个人绝对私密平静愉悦的安全小屋只存在于童年的游戏，青春期的梦和成年人的墓地 |
|
2023056 一种关注。摄影太强。被封存的破败废墟，荒谬中的孤独诗意，两幅画是唯二的想象中的幸福时刻。 |
|
天大地大何处容我？ |
|
1991年对于前苏联是个动荡敏感的时期，戈氏改革失败导致权力下放，社会虚弱积重难返，民众生活麻木空洞毫无希望，甚至连卖弄不值钱的大脑都无人问津，歌剧芭蕾音乐盒承载着一丝希望。ps：8分钟处的长摇镜头真是冷峻啊〜 |
|
难以遗忘的陀思妥耶夫斯基&果戈里之阴影。原作：Samuel Beckett。巴叔又一被忽略之杰作。 |
|
好看，无论是对于社会背景还是导演创作都有互相折射的事态#传送门观影 |
|
真冷e ( 更多是个homage to，跟Samuel Beckett‘s Happy Days 还是有很大不同。总之很喜欢 |
|
这种漂泊无依或只在行走的“叙事”，如维姆安德斯般，令我着迷与沉浸~
什么“绕树三匝，何枝可依”？不与当下苟同或同流的“壮行”者，精神的出离与行为的边缘，已经在城市空间看似圈定的生活里，实现着个体的不融入、不顺从、不统一乃至“不共戴天”！
去性欲化的“人”，是精神病人——对！其自体成为最大得性器官，以死亡为入口，去“攻入”这他者的欲望——那欲望的缺口，是梦幻转瞬间的“剩余”，在生死、睡梦的朦胧间隙，展现一瞬而逝的“真实”！ |
|
BAM 3/12/2013 9:30pm |
|
圣彼得堡奥德赛 疲困纯洁版naked |
|
★★★☆ |
|
摄影很棒，搭配着黑白的配色，把压抑的人和故事发挥到了极致，很丧很无力，最后盖上棺材的一幕令人印象深刻。三星半。 |
|
115云礼包码：5lba4dmdwcuq |
|
似曾相识的阴郁；8分钟那个从特写到远景的摇镜印象很深 |
|
要的不多 因为能得到的很少 |
|
的确很寓言很贝克特 巴拉巴诺夫擅长改这种东西 |
|
想起《穷人》里追着大学生棺材跑的老人，刺猬，毛驴，老鼠，幽暗的地窖和冰封的街面，纷纷滚落的桶，墓园里雪片簌簌飘落 |
|
愚儿一游悲喜人间 荒诞多于残酷/可用在交互艺术里 |
|
满屏绝望，等我快死之前我要消除自己在这个世上存在过的痕迹。 |
|
他说：再也没有童年了。接着把自己埋进了棺材。 |
|
孤独的存活在这世上，不如自己盖上棺材板让人遗忘！ |
|
补，12届黑眼圈电影节 |
|
我在童年时已死去。 |
|
第八部苏联电影。 |
|
贝克特我能看看你的头顶吗 巴拉巴诺夫我能看看你的头顶吗 |
|
12th BEFF 像过街老鼠，恐惧，绝望，又天真。 |
|
俄罗斯民族的丧和原著的孤独感都拍出了 |
|
巴拉巴诺夫的电影真的很难评，好多都是在"这个片段有大师风范"和"无聊到想睡觉"之间徘徊，代表就是从街上升起后俯瞰整个被白雪覆盖的宫殿的镜头。不管怎么说，最后一部了。 |
|
史上最合理梦呓神游片。为什么？因为脑袋被凿了个洞…… |
|
他需要一个身份，承认他存在的身份，而不是别人的影子，医院给了他，又抛弃了他。天气冷再看这么冷的片很受虐= =。 |
|
2020，观影第529部 |
|
For you, and for Becket. Lovely long takes |
|
感谢阿历克赛 2021年我看过最好的电影 |
|
还可以 |
|
何处是归依，前后呼应的两个镜头印象深刻，从屋外攀爬到屋顶再到广场上的遥远身影 |
|
视听 |
|
幸福无迹可寻，世界容不下我的幸福。只有萧瑟的秋风和清冷的雪，只有污白眼球里无尽的黑暗，刺猬柔软的肚皮和驴子的叫。没有汤了，没有童年了，没关系，我只是死了而已，这也没什么大不了的，因为死去和活着并没有什么区别。 |
|
好像任何人拍贝克特都能拍出他的味道，或者是改编贝克特时导演们都会自动进入禁欲模式。以“有”和“也许有”衬托出的“无”，比原始的“无”更加虚无，《等待戈多》不也是这么干的吗？ |
|
带着音乐盒“走天涯”。 |
|
童年结束了，而与此同时，生命里存在的所有获得幸福的可能，也都终结了。利用声音的变化，把成年人塞回到儿时的梦想之中，对家人、朋友、情人的寄托一个个落空，导演从处女作开始便开始了这种如梦魇般的主题创作，只是以艺术片的形式做起点之后，他开始不断变换自己的电影风格 |
|
for this grace |
|
打开音乐盒的那个长镜头和音乐/从地面到沙发上的两个卑贱的情侣的长镜头 |
|
由Виктор Сухоруков飾演的男主角就是小人物和多餘人的相結合。這樣的人只能在炎涼的世態下被侮辱和被傷害，並且最後在自我封閉中煢煢孑立。PS：從這部處女長片中還是能看出巴拉巴諾夫對藝術片的追求。只是後來電影風格日趨多變罷了。 |
|
抽象到有些漫长... |
|
世界之大，却找不到我的容身之处。童年已逝，从此再无温暖与欢乐。努力想要逃离喧嚣的人群，却发现处处都着以集体的色彩，渴望现实的温暖，但饱经风霜的你却下意识将手缩回。月光是你的太阳，手中的八音盒是你的希望。这世界太过残酷，我将身躯蜷缩在棺材中，渴望死亡能带我回到那个儿时的梦。 |
|
想看找我 |
|
为自己盖上棺材板 |
|
礼包码 5lbcfgd86e0n |
