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说实话，这17岁少女戏真多，那大叔没意思的话，为何还同她周旋？这情节太以女生为中心了，对于人设我也讨厌。不过拍的确实很美好，可要是在今天的中国会被骂死吧？王振华、鲍毓明式的涉嫌性侵未成年人？一方面都说要保护未成年人，另一方面都压抑真实的性欲冲动，还有无知少女对于成年世界的幼稚向往。 |
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久石让的配乐单拎出来是好听，但是电影本身就滥用，太满了。拍人物没有拍出美感来。毕竟女主的选角是美的，这个你没法回避吧。忘年恋不伦恋，除了徘徊在不道德边缘的暧昧、危险、青涩这些拍的是太过常规和不够深入。两人之间的荷尔蒙完全感受不到。如此激烈得少女的成长被表演得毫无波澜，很不好。 |
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胶片里的80年代日本街景通透疏朗，配上久石让的音乐，和今天日剧、日影里的质感不一样，镰仓、箱根大涌谷、表参道这些地方很迷人，很像90年代末国内大城市的街景！叛逆少女成长记，用爱向母亲曾经的恋人“宣战”。昭和末年高产畅销的超级作家赤川次郎写了很多少女爱上大叔的故事，借着不伦写纯爱，角川映画改编的《探侦物语》《早春物语》，分别由“角川三人娘”之一的药师丸博子、原田知世主演，十七八岁，两人各有千秋，和大叔的吻别戏也蛮有噱头，自然流露，不猥琐，不过这部的男主大叔林隆三还是没有《探侦物语》里的松田优作帅气。 |
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时光似是回旋，伊人依旧，手捧相机静立于一片樱花漫天处，亦如二十年前两人相遇的那个初春。小瞳和大叔的恋曲，更像是二人各自的追溯和探寻。吻止于吻，爱只是爱，没有猎奇亦无狗血和煽情泛滥的泪水。一切都如泽井信一郎镜头下的海水一般湛蓝澄澈，干净透亮。 |
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怎么看怎么觉得像是一集一个半小时的电视剧，可能是配乐很突兀的缘故。本片教导女生们如何去勾搭怪蜀黍，自然随性而又不失尊严与人格，后一点至关重要，正因为大多数人都成为了彼此眼中物化的符号，现下谈论爱情才会变得荒诞而自嘲。 |
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小瞳的爸爸说：别看我长成这样，其实我讨厌暴力的。😂 |
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角川为什么总在拍少女配大叔的故事？药师丸独立后，原田终于撑起了角川的大旗，而且借此早一步登上红白，泽井也带来了完成度更高的侦探物语。为不成熟而焦虑，恋大叔，希望拥有自己的身份，都是少女心的全面展现。最后听说殉情的一幕就像《大开眼戒》结尾一样。而结局更是直白道出恋爱不过是成长的过程 |
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啧啧 小萝莉就是喜欢想太多 |
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未满十八岁的原田知世 |
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青春残酷物语 + 四月物语 |
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巧合，少女情怀，偶像剧。原田知世的表演很可爱，久石让的音乐描绘少女一丝丝情愫，倒是容易移情。但原田知世的强光大特写实在是不好看，一出现就觉得突兀间离了。 |
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半熟少女成为女人的梦想与中年大叔回溯青春年少的情愫的叠影。泽井信一郎对少女蜕变过程的描绘太戳心，不论是初次主动去见对方时精心摆弄坐姿的可笑模样，在初吻时倔强地无数次强调自己有许多接吻经验时的拙劣演技，还是决心献身时的激烈高昂与临阵退缩的动摇不安，都将一个乖乖女迫切渴望出格、受伤、成长的心境完美展现，刻画了一场浪漫、现实又遗憾的少女空想。之前一直get不到原田知世的萌点，终于在这部电影中被说服，原来她与身俱来的冒失、笨拙、竭尽全力却又跌跌撞撞没头没脑、好像永远长不大的样子在遭遇逼迫每一个人不得不成长的现实时会激荡出如此可爱的火花，她真正的魅力不在于少女时代有些男孩子气的天真无邪，也不在于假扮成年女性时故意的性感，而是在少女与女人之间挣扎破壳的瞬间。唯一的遗憾是结尾瞳与亲友的对话有些画蛇添足。 |
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202402最近我也觉得，天越来越温暖了。8090是我做梦都想回去的时代，你不可以说我多情、我多余的情怀，那就是我的少女时代，那就是我的往事与青春。满目清朗的蓝色。这些少女电影的配乐、服装我也都深深地喜欢，谁不想回到那个年代呢。 |
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跟经验比起来，真正拥有一段受过伤的过去才算成为一个女人。原田知世三十多年前年轻的时候就这么有气质，现在的她更是充满了知性的美。如果和椎名桔平的事情是真的，那我真心希望她能幸福。 |
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感觉里面没有几个脑子正常人的。好想问主角，你这是图啥啊，这大叔也不好看，只是有钱，带你去宴会喝咖啡吃饭看风景你就喜欢了？？而且还是你去世的妈年轻时喜欢的人？？ |
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男女主角机场告别后，女主角步出机场大厅。面容坚毅自信，又带有一丝狡猾残忍。十几秒的路程，特写、近景、中景连续剪切十几次，喝醉酒一样。不知导演喝了几两。 |
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原田知世剧中的角色有着40岁的打扮和10岁的心智。。。 |
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比故事本身更令我感到奇妙的是影响画面本身，特别的质感让人想起一丝小津，但又明显不同，更像是80~90年代的动画电影。 |
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“第一次性经历并不能让我成为女人，只有当我不再是从前记忆中的自己时，我才真正成为了女人。” 像这样的台词，多少有点令人唏嘘啊~ |
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#招财猫字幕组# 对少女爱上大叔的剧情不太喜欢，不过有几个镜头拍得极为温情美妙。 |
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少女爱上了母亲的旧时恋人，顿时想到了娜塔莎和马切洛的《你不要走》。两部片子里，上一代未果的爱情在这一代依然没能成形，好就好在这不完美的戛然而止。 |
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BD中字 |
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2010.2.14 |
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不能因为害怕受伤，就逃避自己的感情。 |
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还是觉得你最好(多加一星给配乐，泽井信一郎太死板了) |
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春去春又来，泽井信一郎镜下永远明媚的世界。 |
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女儿爱上母亲的前男友，有点东西 |
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三月早春，最适合看这样明媚又哀愁的片子。少女大叔组合的角川时代已经脱节了，其他几条副线也讲得笼统随意，所以看点其实是泽井信一郎+仙元诚三+久石让。原田知世演的十七岁少女充满着骄横和自以为是，扮大人扮得有点浮夸了。为了突出她，最后走出机场，特写、近景、中景竟然反复切了十几个镜头，令人咂舌。我还是觉得，原田知世反而老了之后演技比较自然。 |
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旅馆一幕，很是揪心。男女主角，万一是父女关系...那就太乱了。先做个血缘鉴定，再爱，行不行啊？ |
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剧情是现在看起来很离谱的那种，角川最爱的少女配大叔，但当时大概还挺日本的。原田知世有时候近景看起来挺精致的，有时候又不太行，真的蛮奇怪。 |
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我喜欢女孩在參加完舞會KTV之後，一個人走在深夜的街頭。背景樂很贊，那一段真是令人浮想聯翩啊！ |
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没有相机，女的要求男的跟她假装拍照。貌似很纯情的索吻索抱女。喜欢她，以及后来她的女儿。
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素来不喜母女二代人和同一个男人的爱情纠葛，不过本片分寸感控制得好，没有简单滑向42岁中年大叔和17岁高中女生（疑似却并非父女）的不伦之恋。最终少女解开了对亡母的谜团和心结，送别了这段早到的爱情。春来花开早，却不必匆匆谢幕，没有哀伤叹惋，却足以情牵难忘。 |
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琼瑶式的杨不悔×殷梨亭，不是很能理解，这个大叔一点魅力也没有啊 |
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在阳光很棒的中午看完这部片。早恋啊，离我多远。17岁的时候我在干嘛？ |
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少女心事 |
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早春的恋曲不过是短暂的经历，影片影片三位同龄同学中，其中两人大叔恋。把十多年前的往事强行联系起来，这般偶遇叙述太尴尬了，根本没什么情感表达。原田知世最可爱的镜头应该是坐在沙发上那几个表情镜头，略显成熟的服装并不好看，与表情形成的反差确实亮点。宴会串唱歌曲 恋 原歌曲很好听。 |
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96.2 |
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大叔配少女说实话没有什么火花感，两人的吻戏也比较僵，偶遇的大叔是母亲曾经的恋人，好在少女不是大叔的女儿，也好在最后两人告别，少女头也没有回的走了，还面带着笑容，使故事没走向狗血剧。少女所作的一切也许只是追忆去世的母亲。还穿插了两个女同学的爱情对照，一个是和同龄人恋爱走向圆满，一个是和老师出轨然后两人自杀，也许导演是在说少女和大叔还是不要走在一起的好，所以结尾他们分开了。最后心疼一下田中邦卫，原配和恋人分开了才嫁给了这位丑男，他自己也自嘲道“我这种长相会有人对我一见钟情吗”，不过他这样的乐观丑男不是总充满好运吗？他的新夫人既美丽又充满包容与爱意。 |
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耀眼的青春光芒。连续长镜头取代剪辑，强化角色跟外部环境的联系。以生理成熟开始，到心理成熟结束，真正伴随成长倒塌的不是尾川个人的幻象，而是少女对于爱情，或者说情感关系所寄予的完美想象，结尾的死亡，正揭示了拒绝成长的另一种选择。 |
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何处游女。岛国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕——日本「未成年」少女在《早春恋曲》里面扮演为治愈和恢复疲软中年日本「Z男」投资活力，刺激和增强日本跨国企业经济韧性注入新动力的「牵引者/说教者」角色。然而，母亲「早春」的往事和闺蜜「恋曲」的丑闻早已暗示了这位在美国地盘上扮演「交际花/开心果」角色的少女追寻其「精神母国」足迹的「衰退」宿命和「沮丧」结局——妆成不整金钿，含羞待月秋千，住在绿槐荫里，门临春水桥边。 |
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爱是需要勇气的 |
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这片子告诉我 跟年长 爸爸那岁数的男人的爱情是 不会有结果的 还有就是 我们常常会没意识的把爸爸当做标杆去找自己的另一半 一直以为是因为从小到大影响我们最大的就是爸爸 其实不然 还有个重要原因 就是基因很强大 这也随 随妈妈选择男人的标准 小瞳的爸爸是伟人 |
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爱是什么呢，也许它从来就是虚幻和不真实的，却也在某种程度上真实地连接了我们的心绪。也许我们的相遇是一种缘分，又或者只是一种宿命，也许是上天派你来让我与自己和解的。年岁的差距从来不能阻挡一段汹涌的爱情，只要建立深层次的互相理解，便可以尽可能的消弭那些误会，让两颗孤寂的心更加亲近。谢谢你让我成为有往事的人，我会永远铭记我们之间或有或无的一切，也希望你能寻找到真正的快乐。 |
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太美啦，越想越好 |
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20230215 |
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男主声音格外磁性好听，长得虽然不帅但是充满了男性魅力，是吸引女人的那种。如果不是因为我喜欢原田知世的话可能会讨厌这个女孩子。电影还是挺好的，三星半。 |
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结尾剧情挺奇葩的 |
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