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本来以为是腐女向片子，结果还挺惊喜的。只是这剪辑像我剪的。 |
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冲着导演看的，不过讲真今泉导演还是继续拍纯爱情片去吧，这部涉及到同性自我认知以及孩子等的社会面，感觉一个不小心从女方角度出发就能总结成被Gay骗婚不说还差点被Gay和他的小三一起抢走孩子抚养权了orz |
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为什么小女孩长得不够可爱都能成为被攻击的点，明明性格很可爱，而且细节之处塑造得还多了几分小孩子本该就有的“凶”和任性。跟前传两个少年的青春物语不同，电影反而走写实，想要探讨的很多，甚至包括女性职场、育儿以及婚姻生活的不易，可惜关键之处缺了些自然顺畅。至于抓住渚的人设来诟病的，倒是浪费了这个角色存在的意义，迅和渚都在寻找身份认同上选择了逃避，只是方法不同，而渚的方法，诚如他在庭上所说，骗人骗己有本事就骗一辈子，否则不过是自私加虚伪。喜欢有个短评说的，现实细节的困顿让这个「渣男骗婚道德沦丧」的故事核心变得相当温柔且实际。P.S.怎么都想不到会是海边那个温柔又沉默的冲浪少年先抛弃了迅。 |
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想去日本乡下养老！！！！！冰鱼好好看啊啊啊啊啊！！！！！想去日本养老（Again？Yes！）！！！！！想坐在湖边发呆，睡到自然醒了之后拔几根萝卜做菜，没事遛个狗子，上山看看日出和日落！！！！！ |
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3.5 今泉力哉上部剧集的后续剧场版。他之前总是提纯式地拍摄情感关系，简洁、专注、精确。而这两部同性题材作品，由于增添大量必不可少的社会性内容，相对来说拍得吃力、暴露短板。虽然内容本身并不算刻板，且严肃的LGBT电影在当代日本也很稀缺，应当给予鼓励；但各个诉求的呈现方式，还是比较“板”，尤其是类《婚姻故事》的法庭戏处理得过于直白。 |
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分開的決定是“他的”，復合的決定是“他的”，一起養孩子的決定是“他的”，那麼什麼是“我的”，“他”嗎？不，坦然地和“我是同志”這件事情和解才是“我的”。一面是生活化的細節，一面卻又理想化得失真，如果故事結尾不那麼大團圓，再多一些不圓滿，或許我會喜歡多一些。 |
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缺少着力点，电影看上去似乎扎根于日本社会现状，但却是悬浮的、无力的，两人的感情以及法庭上的反转都有种命题作文的僵硬感，甚至，在电影最后，能明显察觉到不是同性恋文化被更多人接受了、而是主流文化在利用「他物」试图对其进行收编和拉拢。（惊觉藤原季节会是现实里很可的长相 |
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按照前传的设定的话，诸和迅的演员互换一下更合适吧？诸明明那么忧郁内敛，结果在电影版里有点油腻的感觉了，相反，迅的表演就忧郁内敛多了，两个曾经性格不同的少年到了电影版完全互换了。最后关于离婚的诉讼还是蛮感人的，但是有点辜负了那么帮你的律师啊喂！果然剧本不是今泉力哉的。松本穗香这个气质太好了吧。 |
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哪里都无温柔乡，“冰岛也没有避世的小镇”。 |
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2020.1.20 |
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讯太可怜了，之前被抛弃还却一直爱着他，他回来找复合又同意。而他也很渣，就像自己说的自己很自私伤害了很多重要的人。不过为了女儿能有一个完整的环境，能跟妈妈成长做出的选择也很符合情理，我觉得结局这样也很现实和符合常理。什么都不是绝对的，人也会犯了很多错，做了很多选择，尝试锅很多才会真正知道自己内心想要什么。 |
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看了前传过来的。人设反转也就算了。但骗婚及女性审判我真是看窒息了。不喜欢。那个说着“对我来说，这是很自然的事”的渚，怎么会变成这个样子… |
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Gay达不算很灵敏，但两个男主角之间的感觉还不错。对于家庭最后的走向也有一个交代。就是宮沢氷魚为啥从头到尾耳朵都那么红。 |
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在新宿的一家小电影院看了这部电影。喜欢日本的爱情片细腻的生活感。一开始觉得bi有点渣，渣完男孩渣女孩，不过可能这就是生活吧。 再一个就是强烈的感受到了育儿对职场女性来说真的太难了。 |
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跟今泉力哉之前的电影比 少了很多小清新小文艺小幽默的调调 写实风很强 gay的日常生活细节真实到在看自己的过往 法庭戏虽然调度一般 但还是传达出了意思 这可能又是一个“骗婚男道德沦丧”的故事 生活细节的困顿让这个故事的内核相当温柔且实际 冰鱼的表演比电视剧里好不少 松本若菜真棒啊… |
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評分不該這麼低。 |
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21_077。性转一下真的是个很普通的故事，A和B结婚，B以为跟A可以好好发展结果生了小孩觉得还是不行所以跑回旧情人那里，本身又是交际花那种性格跟旧情人在乡下种种菜跟村民吹吹水不亦乐乎。结果A跑来把小孩抢走了但A只顾着努力赚钱一个人没时间带小孩所以小孩又跑回B身边，打官司争夺抚养权A眼看着要输了。但A是那个以为跟爱自己她也爱的男人怀孕十月生下小孩的女性，当了妈还在外面努力工作就是想说给家人一个好的经济环境结果老公说自己是基还带着小孩跑了，老婆做错了什么就是错在有子宫和太天真了。宫泽冰鱼和松本穗香挺像，都是那种演技不行但眼眶红红可以激发人怜爱的长相。这电影和前剧都是靠男二的演技来撑。要讲的可能有很多，不敢承认自己同性身份认为不建全所以不给扶养小孩但每样都讲得不够深，包括主角最后的出柜也欠缺些力度 |
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渣的我反感，一边社会化，一边又过于理想。两相矛盾，非常做作。 |
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同样是宫泽冰鱼，这部就像《利己主义》的另一面。 |
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佳片。是消费同性群体，还是通过这个群体得以让人们重新审视世界，这两者之间的差别，也许在于能否把情感处理的真实。片中男主那句“我们也许都很懦弱”，以为是情感最饱满有力的一句，整个同性群体的世界立体了起来。这种“懦弱”，主要体现在被“正常”世界异化、排挤在外的两人的身体以及所处的空间位置之上。比如停留在画面边缘的站位，比如来自镜框之外声音的隔断…从《爱情是什么》《一首小夜曲》再到本片，今日泉的镜头选择有着恰到好处的准确性以及自省与内敛，这种风格让其影片在商业片的框架里，增添了些作者导演的气质（此处词穷）。 |
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★★★☆ 井川迅：我一直在隐瞒我是同性恋这回事。我觉得就算坦白，也不会被大家接受。妄自断定这世界就是不会对同性恋温柔以待，每次被人温柔对待就想要说出口，可是一旦说出口往往关系就会破裂。于是我想着，那就不与任何人产生关系好了 来到了这里。但在这生活着，绪方先生、美里小姐、村里的大家都对我如此热情，我发现原来不温柔的不是世界，而是我自己，只要我自己变得温柔，世界好像也会变温柔些。所以我要说出来，我是同性恋，我爱着···日比野渚。—— -她说：既然社会上很多人不支持/歧视/反对同性恋，那同性恋就隐藏性取向跟异性结婚生子呗。-他说：你考虑过同性恋者及其伴侣孩子会不会幸福的问题吗？你知道社会上有多少声音在埋怨乃至谩骂形婚的同性恋？又要同性恋像异性恋那样传宗接代，又唾弃同性恋和异性恋结婚生子，…同性恋可真难…. |
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剧本里的故事元素太多了，叠在一起没法讲清，莫不如专打一个点了。 |
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★★☆ |
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在这部片子全国首映之前，影片的脚本家以及两位主演来我们学校进行了最后一次宣传。在现场，还邀请到了MTF的オネエタレントIVAN以及经营LGBT相关的NPO法人的元明大生松岡宗嗣。影片放映完成后，我的老师和这几位嘉宾就影片制作、脚本构思以及LGBT在日本社会的相关现状进行了深入探讨。所以，单就这部片子所表达的LGBT脱商业消费化的理念以及gander的固化模式的解封来说，影片值得一看。但就今泉力哉的笔力来说，个人觉得一般。 |
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藤原季节真是现在少有的接地气的年轻男演员，极具生活气息，在这部里演个单亲爸爸都像模像样，完全看不出是93年的小孩。 |
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河边《审判》如躺尸，风琴制造如养娃，任性渣男，事业同妻，猎人上山教做人，离婚官司常识伤害，“我还不会骑单车”……挺暖心的平权家庭片 |
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什么玩意儿？若放个肉番看也就罢了，可这也不是肉番啊！ |
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被骗婚被出轨，被母亲嘲讽，一人兼顾工作与育儿，在法庭上被说没有做母亲的资格，玲奈实惨。 |
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更多的是同情女主吧，既然同其实就要像迅一样啊，就不要嚯嚯女性了。 |
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3.3星。拍成了电视剧大纲的电影，男友和男主分手之后结婚生子，跟老婆离婚之后又找回男主，重新开始生活，顺便打打离婚官司争夺抚养权，但是小女孩跟两位男主过得很开心啊，最后的结局还变成了鸡汤皆大欢喜，就，挺八点档的。 |
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多年不見的前男友渚，突然帶著女兒找來，熊孩子製造了不少麻煩，渚自己也是問題一籮筐，迅真是幹嘛要承受這些無妄之災啊！渚想矯正自己的性向，強迫自己形婚，然終是掩蓋不了本性，四處跟男人約炮，發現自己其實喜歡的是渚，不是男人的肉體。最後坦白離婚，也對迅痛哭道歉，迅跟渚啪啪和好。同時間熊孩子被媽媽帶走，但媽媽不陪孩子熊，所以小孩跑去警察局找爸爸，就這樣被帶回去啦！可是熊孩子就是熊孩子，隔天昭告天下迅跟渚接吻，以為是社死現場，迅本想逃離，可這村鎮意想不到的溫柔，迅決定溫柔且堅定地出櫃，渚也主動放棄撫養權，承認是一己之私造就今天的局面，而與前妻和解。同性戀也好、離婚也好，最重要的是替小孩著想的心意，從不能理解到為小孩和解，少了尖銳抗爭的疾呼權益，多了溫暖人情的愛與關懷，溫柔的世界從溫柔的你我開始泛起漣漪。 |
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给子骗婚还争夺孩子抚养权的荒谬戏码，法庭上对想要兼顾事业和育儿的同妻女性咄咄逼人的质询，看得人难受。律师大概心想，钱难挣屎难吃，以后再不接你们南铜的案子。拍出了细腻矛盾的情感，既要又要摇摆不定的心态变化，在腐剧里是质量上乘的。 |
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场景的设置太好了，到处都冒着冷气，那个氛围只想让人快躲进屋子，躲进被子，躲开一切的人群，这样来写封锁的心灵慢慢被打开，每一笔都显得爱情是有力度的。但是整个情节却比较漫画化，对于涉及的话题都轻松的处理，有种不尊重之嫌。宫泽并冰鱼在不伦恋也是这样，自带一种就是爱但无法说出口的沉默的动态，很打动人。 |
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转移焦点，主演很差 |
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好きだけでは どうしょうもない |
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明明就很可爱，再看一遍，温柔的剧情，平静的讲述方式，还涉及到了蛮现实的同性恋伴侣抚养小孩的问题，整部电影的讲述方式总是让我想起我们村那条弯弯的飘荡吹草和胖鸭子的小河。 |
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松本若菜好好看啊 |
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同性恋就无法被温柔以待，只有母亲才能照顾孩子，人们对于刻板印象，总是自以为的倾向大众认同，但很多时候，不温柔的不是世界，是自己。今泉力哉的爱情片，还是很喜欢。 |
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渣就是渣，渣男友又渣老婆，别那同做借口。忙着同情爱情的时候，想想被骗婚生子的小空妈。 |
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狩猎和《审判》。“正常”与“特殊”。同妻与孩子。松本若菜和小女孩演得好。 |
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剧集确实还不错，但是看男同谈恋爱，有必要贬低女性吗？况且那两个女生那么好看，都不想说其中一个男生那么丑的，对男生就是夸，对女生的外貌就评头论足，真的挺讨厌的。
最无语的一点是女生在男同剧集里永远是工具人，男同总要通过伤害女性才能觉醒，才能获得彼此，怎么这些导演编剧觉得女性是什么软柿子吗？想怎么捏怎么捏？
B站有些弹幕真的太搞笑了。 |
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一部让人意外的片子。原本只是抱着轻松看日腐的心态打开，却没想到故事涉及的主题让这部电影成为我喜爱的电影之一。我们常说的腐剧，其实与现实的LGBTQ+离的很遥远。现实中LGBTQ+群体所面对的，是成家、是生子以及掩盖自己真实身份的活着。故事即讨论了同妻、也讨论了孩子的抚养、以及社会该如何宽容地接纳不同的人，温柔的面对世界、面对自己、面对自己爱的人。很多人责难，说渚很渣。但当你真实去过他们所面对的生活时，他的渣其实来自现实社会的歧视与压力，如果社会没有偏见，他会离开迅吗？（另，松本若菜太好看。） |
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拍的太虚无太鸡汤了，刻意且笨拙，用力过度毫无美感。吹鼓乡下比城市更具包容性规劝男同性恋返乡？真当人傻啊。。。 |
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再次验证了今泉力哉很保守的看法。法庭戏和结尾都是一种偷懒。感觉还没前传拍得好，有时候不知道今泉力哉是不愿意还是没能力深入讨论一个问题。有点失望啊。 |
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子育てBLに夢を見るのは多分他人の子供を我が子のように受け入れような事にさされるのだからかな｜大衣的绒毛边让迅给人感觉很柔和 渚把耳朵露出来比较好看。 |
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前半段也算是比较符合预期的吧，青梅竹马的渣男带着个拖油瓶回到你身边，纠结于世俗效应的田园牧歌式BL故事，宫泽冰鱼的演技让我想到了唐田英里佳，帅是很帅，可惜是面瘫，既视感太强。但后半段一转，标题不再是表“他的爱人”、“他的女儿”之意，法庭戏讲出了本来期待能在《谁他》里看到讨论的话题，女性和同性恋的困境，搭在一起，直至藤原季节不是作为子类下的“同性恋”，而是作为“男性”向前妻说出对不起……就还蛮社会派的剧本。缺点倒也不是田园牧歌，反例就是隔壁龙星凉和古川演的那部黄豆无语作，这个元素今泉已经处理得还可以了，但确实是有点太过温吞，感觉进入“想说的内核”进入得有点晚，不断铺陈却也没有讲得很透彻。而宫泽戏份最多却没抓住戏眼，藤原和松本若菜一看就是会演的却没有什么可以展现的戏份，也有点可惜。3.5归4。 |
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两人之间的情感拍摄得足够感人。
后半段温情泛滥严重，法庭戏拍得也不怎么样。感觉导演想讲的东西很多，但是哪里该详讲，哪里该略讲，导演根本没有规划好，只是把同妻、孩子教育、出柜、抚养权等等主题混沌地放进了电影之中罢了。 |
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一个同性爱者因为想过所谓的“正常人”生活而离开恋人与异性结婚生子，本以为自己也很喜欢妻子和孩子，但随着时间流逝开始多次婚内出轨，越发醒悟自己爱的其实是当初分手的恋人，于是跟妻子协议离婚，又擅自带着孩子一起去找从前的恋人…这样的なぎさ本质上是个非常自私的人，难以原谅，但追根溯源也是社会“常识”塑造的舆论环境无形之中给予性少数群体的压力的副作用。论题是有意义的，除了同妻，还有gay进入婚姻生活后扮演的“家内”角色与传统父权社会构造中的“家庭妇女”角色的异同。但整个故事逻辑还是太简单了，片子最后的和解来得太轻易，感觉并不现实。最让我感触的还是女儿天真地说那句：爸爸喜欢他，有什么好奇怪的呢。 |
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搞不清楚这定位了。日比娶了老婆生了娃还出轨男性，这不是渣男２.０吗？这电影是说要同情渣男么？[黑线]完全不吃这俩的颜，藤原年纪大了就不要留长发，宫泽偏韩式风、几套造型落差满大的。反而里面老婆和女配都挺漂亮，小女孩是负责卖萌的。除此外剧情寡淡无味，如果非要说是日式清新范，也就那么回事吧～ |
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这部电影不应该被“耽美”两字耽误，可能是因为曾经在辩论队待过，我觉得后面的法庭诉讼比前面俩人带娃谈恋爱还要走心，对于一位职场母亲来说被人指责“您真的有作为一位母亲的责任感吗”是件很残忍的事情。四星更多的是对松本若菜饰演的单亲职场母亲的同情，工作、孩子、爱情这三样东西真的很难平衡，松本若菜的表演真的很打动人。 另外，影片里野渚这人虽渣，但是他是真的很会照顾别人的感受，说是野渚劈腿汛，其实是因为野渚知道汛很怕别人知道他是gay才会主动和汛分手的吧 |
