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城里的房间如同生活的正义，成为幻想虚妄镜花水月。法国人的爱情观永远超前，像追求自由一样竭尽全力，艳似那蓝色红色紫色。第一次感受从头唱到尾的德米，并无排斥反应，唱至真心柔情似水荡漾动人。《萝拉》中走过的台阶又出现了。没看出哪个是皮科利... |
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如果德米听了Michel Legrand的话，不拍成一个全片皆唱的电影，可能感染力会更强，那说不好就是一部杰作；如果德米听了德纳芙的话，让她和德帕迪约亲自演唱，这样他们就同意参演，那可能就是一部神作。但可惜没有如果，德米的固执最终把他的艺术生涯一点点逼上绝路。 |
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楼下街上工人在罢工，暴力冲突，楼上的房间里贵妇一家在四角恋撕逼... 剧情真是天雷滚滚，琼瑶本人看了都要惊呆，上升到guilty pleasure级别。相比之下劳工运动连个前因后果都不介绍一下什么的都不是事儿了... 照例从头唱到尾，倒是从瑟堡的雨伞那儿已经习惯了😂 |
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楼下在罢工，楼上狗血剧，也是很法国了。有些音乐还挺好听的。米歇尔皮科利演得挺好。 |
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雅克德米的爱情故事中注定会有一个必须要以生死作结，最终，只有如同一体两面的死亡与新生才能雕刻爱情在你我的每一分存在之上留下的永恒印记。结尾一场戏里，德米仅靠几个角色身上的衣裙就道尽了这世间非爱情所无力去承载和蔑视的宿命。 |
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3。街头两方对峙，气势逼人，一开口，竟然是唱歌，当时蛋已经碎了一地 |
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为什么这里也有Piccoli啊 救命……我觉得充分抓到了melodrama的精髓，就是真实的熔断，观众的理智在熔化状态（这就是为什么每句话都要唱出来）与虚假合一带来的超越式快感。虽然这本身好像也没啥值得追求的就是了（。 |
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男女主长得都不讨喜。为达里约加一星吧。诡异的故事，罢工中的狗血爱情。城里的房间倒是很真实，关键的戏份都在这件体面的套间中上演。配色一如既往地优雅美丽，开头黑白到起冲突时，深灰色的官方与深蓝色的工人交锋，视觉无比震撼。全程吟唱我就…… |
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曾经《在街上》点燃和蔓延开来的「烟」火，随移民移到了《城里的房间》上层内阁——惊扰到了欧洲（封建）地租资产阶级岁月静好般的「享乐主义」生活。嚯！原来楼下有那么多那么多的劳动者——想要通过劳动过上奢靡腐朽又辛酸无奈的资产阶级生活，不过，这「反旧文化」革命运动是不允许在《城里的房间》里面发生的，因为里面住着一个「不劳而获」以剥削为生为乐的老巫婆。自甘堕落，这是《萝拉》与魔鬼做交易的必然结果。德米这部中后期作品可以接在早期作品《天使湾》之后——在两部传达「否极泰来」主题的情节剧之后，透过近似上帝视角《瑟堡的雨伞》下的行人，德米或许想要表达小布尔乔亚「覆水难收」的乡愁：嫁出去的女儿，泼出去的水。谁付出的「彩礼/订金」多，女儿「秋水」就跟谁走。因为工人阶级与资产阶级之间自始至终都有一条难以逾越的鸿沟。 |
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罢工与狗血剧，从头唱到尾，有一些日常用语唱出来还挺搞笑的。配色依旧巧妙。 |
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0417 Film restauré par Ciné-Tamaris avec le soutien de l'Institut Lumière et des Archives françaises du film. |
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Darrieux的表演是亮点，其他元素可以称之为特色。 |
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有南特的罢工背景并借房东太太的角度表示了支持，但本质上还是色彩鲜艳从头唱到尾的情感纠葛音乐剧。 |
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男主真尼玛像朝伟哥！搞得个半小时都像在看嘉玲她老公一路引吭高歌外带上了个露阴癖 |
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3.5 “只有我的角色为爱殉情” |
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demy的艺术水准such as小清新颜色，优美旋律，青春女子，神刀大妈都在。但是剧情真的是what the fuck...最后二人殉情的时候观众集体大笑。。从此无法直视穿貂皮大衣的女子。。。 |
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莫名其妙的爱情和殉情，游戏一般的罢工。又是唱个不停，而且唱的毫无美感，三角恋和罢工之间毫无必要的关联，一切都显得那么刻意。
CC出品有失水准。
盛佳蓝光标注 |
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雅克德米的摄像机放在资产阶级的红房间俯瞰着工人阶级的街道 |
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仔细想想真的是被低估的一部。miserable版德米。除了他最爱的元素又都集齐了以外，这也是他最法国的一部电影 —— 人生当中的激情，那些法国人为之斗争、为之去死的东西，当然是爱和自由，以及革命... 装在一个古典悲剧壳子里。它做到了我想要西区故事给我的那种冲击 |
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救命，你们感情也发展的太快了吧囧。女神这次这角色简直吓人TT 男主女朋友那么好的～ 简直...（好喜欢奶奶的那个角色，看到时候简直穿越到八美图hhh（不过看得还蛮开心(￣▽￣) |
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罢工的男人，逃离丈夫的女人。男人总是穿着深棕色的皮夹克，而女人的胴体外只裹着一条暗褐色毛绒大衣，令人吃惊的是，大衣的褐色恰巧与女人流丽的灰金色卷发形成协调的色彩总体，事实上，当女人一次次在房间里与男人抱拥时，映入我们眼帘的是他们的头发与衣装共同构成的一团灰色。水乳交融的灰色。鲜艳世界中的灰色共同体。到电影最后的罢工，他们会不约而同地换上红色的衬衫，枪响以后，红色与红色躺在了一起。 |
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又多一首罢工反抗歌，当然还是爱情题材，这次是红棕色系配色，那时候还没有多少在床上唱的musical，不对 |
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这部对Jacques Demy本人很重要的电影，当然，有Michel Legrand的音乐、Danielle的演绎，加上导演的才华，肯定不会难看。无解的爱情到最后也只能通过一个死去一个自杀来获得一个新的开始。 |
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拍得真好，和电视销售员对峙的时候窒息感扑面而来。撇去狗血的情节，却是为爱和自由甘愿付出生命的惨烈/浪漫。
色彩和镜头都让人赞叹。
那个被所有人讨厌的资本主义女男爵是我最喜欢的角色（？）。 |
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还是结尾问题比较多。。没看出来罢工和情感戏有多大关系 |
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1、法语发音真好听，每一句台词都能够优雅地唱出来。2、虚幻与写实，浪漫与暴力，纯爱与情欲，奇怪而流畅的混合。3、色彩，色彩，色彩！ |
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#BIFF# My french cinema单元Leos Carax推荐的Jacques Demy（一部常被低估的）Musical，一个发生在1950年代南特的浓烈爱情故事。有些甜腻的词一旦唱出倒也稀释了，粗口（merde）唱出来却有点好笑。用颜色的处理表现阶级的分别还是很成功的。 |
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+，第一个镜头就是一个故事，铁桥与日头的故事！这些典型的城里房间，是各异的魔法剧场，人们被房间的魔法控制，也施展着它的法术。铁桥上圆圆的月亮，和一轮变幻的月光，照进这些不同的房间里。虽然说这个男主角真的没意思，或许只是德米的口味，但是电影的香颂之所以有趣，因为它把生活日常中平淡的说话，重又变成了对话与讲述。 |
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为爱殉情的结局多少令我有些心碎。 |
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《瑟堡的雨伞》色彩比较好看以及有些令人惊艳的剪辑，但这部里的音乐实在太好听了，有时候甚至不在意他们唱的内容，完全被音乐的抑扬和唱腔的顿挫所感染。不要觉得剧本可笑，因为德米拍的都是“童话”。传统歌舞片以歌舞片段来区分电影内部的真实与幻想，而德米的天才在于让所有人物始终处于吟唱状态，从而让电影本身成为某种真实的幻象。 |
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维奥莉特的唱段太雅致了 |
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或许德米的天才之处就在于可以让吟唱，诵读，人物的肢体动作，都自然而然地融入到音乐的「节奏」中去，一切都是即兴且「当下」的。而背景的旋律自始至终带着独有的悲怆感，正如这场爱恨纠葛的过程，结局，参与的角色们，在时代的巨幕下只是秋风扫过的落叶而已。 |
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CC为了凑一个德米套装也是蛮拼的 |
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影院几乎没人 五月底的街道 看完出来冷飕飕的 像初冬一样 歌挺好听 结局也挺好 pd最好 |
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都说剧情狗血，是没错，但最惨的要数女房东，老公和儿子都死了，女儿最后也当着自己的面殉情了……首尾呼应的街头抗议，警察和罢工的人互唱还挺好听的！ |
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Jacques Demy也拍这种大俗片？！ |
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浪漫优雅之下掩盖着残酷绝望的爱情。 |
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7.8；愛比死亡更偉大 |
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4K修复。修复得太漂亮了，颜色看得赏心悦目。狗血文本深得我喜欢。 |
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咏叹调都好听，宣叙调都不太行，所以为什么要强行唱全场呢？！……故事过于戏剧化，也许更适合舞台而不是摄影机。有趣的是人物细节特征与《3张26日的票》部分相同，对照参看宛如平行时空的另一种可能性。街头对峙一开嗓，瞬间跳戏音乐剧《1789》。 |
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7.0
德米第二好的作品 |
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@ciné lumière |
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前半段好家伙有维克多雨果（les musicales）的味道了。后面就好像等靴子落地。梁朝伟放弃了斯佳丽约翰逊找到了唐顿大小姐。服装真厉害。 |
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韵律的电流触通两极:音乐的多样与速度之美——影像的包容性与适应性。 |
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挺好的故事 |
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3.5 一流布景+三流剧本。 |
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壁纸超级瑟堡！ |
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颜色太美惹，只是这个狗血剧情有点摸不着头脑 - - |
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太吵了，音乐声与歌唱声也不是那么和谐。 |
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时间极度压缩的同时让力量无限放大（与瑟堡的雨伞相比）相比瑟堡的雨伞叙事能紧凑流畅，而相比洛城姑娘则完全避免了歌舞与叙事的割裂。雅克德米真正做到了场景与人物随着音乐具有律动感，调度行云流水每一个动机对应的每一场戏都精彩不停，以至于过于情节剧化导致的cringy瞬间都可以原谅。（但情绪在这些cringy瞬间又是如此地纯粹）另外这似乎是德米将工人运动/社会运动最为直接展现的电影，并且相比于疙瘩的左派电影，德米并没有将工人阶级理想化，参与罢工的工人照样有七情六欲，照样会始乱终弃（似乎也算是德米更加“小资产阶级”的视角的结果）但是相比于先前德米笔下在爱情与现实中总是会屈服于现实的人物相比，这无疑过于浪漫了，并且并没有显得人物本身有多么纯粹。 |
