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一个女人的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 就爱这种style |
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有一种独特的、发明性的抒情语言，和《雁南飞》《李润福的日记》一样，都给人以宗教性的感受，这宗教又不是基督教式的，而是关于人在世界上的微小生存。 |
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伽塔克的集大成之作，与之相比，他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中，那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的，是来去式摇镜头与纵深景观的结合，这种模拟自然流势的影像，令人想起安哲与卡拉托佐夫。 |
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导演试图透过现代的视角回归传统，他放弃了刻画人物，而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期，分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难，它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌，还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★ |
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导演真是对河流情有独钟，河流本身是个多元的象征 |
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有一种大河文明独有的广阔厚重之美，在这片伤痕累累的土地上，连悲伤都大气磅礴。 |
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不知道是不是翻译的原因，某些台词有些奇怪，影片前段剪接感觉有些不流畅。对于那个男孩的妈妈，你为什么什么都不知道，话也不会说，为什么只等着别人的救济。摄影没有像某些评论说的那么好。 |
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明显根据小说改编，先锋凌厉，似乎也吸收了默片的剪辑与特写方式。 |
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阿德维塔·M·伯曼同名原著改编，有史诗质感的非史诗情节剧。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法（地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会分裂的现实境况；女性苦难经历折射底层人民悲惨生活）对接古印度神话，以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念，是非喜剧化伤痛，而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实，因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸，终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性（怜悯与崇敬）、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感，就是母爱”。 |
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世界电影基金修复版...对不起 |
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很乌鲁谢夫斯基的摄影风格，但这已经是1973年，故事说成这样我真不好帮你圆场 |
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伽塔克的这部电影更加偏重于叙事和抒情，比不上《云遮星》的流畅和自然，但也很好地体现出导演的创作理念，故事上通过对传统神话的回归来描绘印度社会分裂的现实，女性主人公的苦难经历也折射出底层人民的悲剧生活，电影的声音配乐一如既往地厚重，蒂塔斯河的风景和划船竞技场景拍的很美 |
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这部太好了，我喜欢伽塔克更多就是因为他完全不抽离的充沛情感吧。这部更是对孟加拉爱得深沉，痛得也更彻底。Basanti作为低种姓的寡妇，她的能量太震撼了。叙事跳、特写密集、泪水不停，但情节剧特质放在这里非常自然。前半部分是个体的伤痛，后半部分是社群的瓦解和更大的消亡。底塔斯河可能干涸到一滴水也不剩，人的灵魂可能被禁锢，但文明不会死去，感谢伽塔克还是相信希望和新生。 |
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7.3/10。男主、男主妻子女A、暗恋男主的寡妇B在「刻薄冷漠的村民们和匪徒绑架导致的家庭分离（影射印巴分治导致的孟加拉人分裂）」面前的三角关系故事，关键词包括：男主因A失踪而疯了；B对A儿子的帮助以及A与B间的友情；男主与A在临死前才相认；等。美/诗意/表意有力的高水平摄影美术（但角色；喜欢用景深镜头（调度水准中规中矩），这增强了写实感（不过这种景深的调度方式似乎难说能产生什么诗意）。但作为传统故事片本片叙事很散+较拖/淡（if not很淡），扣1.5。 |
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5 近乎于完美的电影语言呈现，伽塔克比之于雷伊，更热衷于群像化的群落式呈现，印巴分治的隐喻，对故土孟加拉的依恋，比起衣食无忧的贵公子，挑战者姿态的伽塔克无疑更是一位电影诗意传道者 |
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给人印象最深刻的还是电影的镜头语言，大量远景和景深镜头的运用令人叹为观止，这样的拍摄手法把底塔斯河拍的极其美丽，水、天、地连成一线，故事地俨然成为一座孤岛，给人一种天地为牢的感觉，分离、割裂、挣扎各种情感尽在其中，片尾的大火、河水退去，小孩则是希望的表征。 |
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用英文看的
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8.6/10。四星。优点：摄影/构图/镜头语言都是顶级大师水准。缺点：故事的叙事有些散，不够吸引人，偏文艺。 |
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底塔斯河流下渔民村庄的兴衰，关于他们爱恨情仇的故事像这条河一样也终于干涸。 8.0 |
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和云遮星一样精彩的电影。谁说成濑就不能比小津牛，格哈特克就不能比雷伊牛? 电影研究有些像考古，后来者居上，以前没被发掘的导演被研究透之后，也许电影史就要改写了。 |
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悲痛传递，惨烈分离。 |
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与《云遮星》对照，有了明显的变化和差异。父辈不再冷血如故，妇女也颠覆了淑德贤良的传统形象。矛盾转化由外及内，依然聚焦在阶级与性别差异上。剪辑粗放及字幕错漏依旧，导致前半段被打劫落水到寻夫的跳跃式空白。黢黑广袤的生命河流孤寒难行，漂泊的船只虽零星散落，至少尚有希望的黯淡光亮。河水居然干涸了，无声的呐喊结合刺刀见红的内斗，堕入无尽轮回的炼狱啊。 |
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除了母爱，还有什么是真的 |
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【3.0】 |
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牛逼的镜头语言以及隐喻，印度人对水是真爱，史诗般的电影，有点地下的味道 |
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后来有人写了：一条没有名字的河流 |
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又黑又跳跃又夸张，景和音乐是很美，但还是看得难受 |
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太喜欢这个把狗男人打得落花流水的女人。。蒂塔斯河上的船帆和逐渐干涸的河岸拍的好美。。配乐也很棒。。修复版看起来太爽了 |
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摄影比云遮星更好，但陈述或者说是结构令人无语 |
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看一半没字幕了…纯影像看完了… |
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伽塔克的集大成之作，与之相比，他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。 |
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半知半解 |
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剧情充满了幽默和诙谐的元素，让人在观看时心情愉悦。
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演员们的演技很出色，能够把角色的性格特点展现得淋漓尽致。
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简单 朴素 直白 却意味深长 |
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2015卢米埃尔电影节 |
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河流孕育了生命，滋养了土地，也牵动着傍河而居的人们的命运，女主角平常而又多舛的一生也如同这看似波澜不惊的河流，来来回回又暗流涌动。在优秀的摄影和配乐的映衬下，李维克讲述了这样一个俯拾皆是却又独具匠心的故事，令人信服而动容。 |
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好美的黑白画面 |
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Ghatak 的影像始终充满着矛盾的力量：沉静的忧伤，与不可遏制的爆发。评论家们常指出其受Brecht 的 “Epic theater”理论影响深刻，并试图在自己的电影中重现。但如果抛去所有外在理论的思考，孟加拉分治等历史因素，这部影片也不失为一部满是温情的民族长歌。波光粼粼的大河与西塔琴略带忧伤的清澈，让这部长片变得没那么晦涩无趣。而纵观一生的笔法更把沧桑写尽，Titas 河最终也随人一同干涸。虽然逃不出印度情节剧惯例，依然令人看完颇为动容。想此片完整版曾几近佚失，如今能得见修复版全本实在幸甚。 |
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3星半，伽塔克将孟加拉分治给予其思想上的深远影响，完全融入到女主的悲惨命运中，干涸的河水寓意着传统生活方式的逐渐消失，虽有史诗的外壳，却少了史诗的精神之魂。 |
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em...孟加拉女人好美，有些镜头很牛皮 |
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更加有孟加拉本土的色彩，表演有些部分略夸张，但是光影摄影可谓神作，结尾沙中挖水镜头可称为经典。 |
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孟加拉国的电影，很冷门，但质量很高。印度分治后女性视角下的分离与伤痛，很有默片时代的文艺感，电影语言是诗化的，开篇河流风景和唯美的音乐很好。 |
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摄影大赞，但这剧情怎么越看越没意思呢(￣o￣) |
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他爸妈为什么死了那段没看懂... |
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静静的底塔斯河，只是其中一条河。物是人非事事休，河水浪淘尽，希望未干涸。 |
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黑白片，英文字幕。波光粼粼的大河边，人们的悲欢离合。 |
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一条河流的名字 中盛bfi英版+蒂塔斯河 马丁·斯科塞斯的世界电影工程 盛佳简9 CC版 |
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挣扎艰难…苦难的印度。 |
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形式大于内容。摄影构图绝好，叙事却混乱不清，表演生硬。 |
