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从头到尾只死了三个人跟一只蜥蜴，貌似也没有用慢镜，应该是Peckinpah最不Peckinpah的一部。这部跟在Wild Punch之后，的确叫人吃惊。但宿命感跟西部之死的情怀始终都在。 |
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佩金帕竟然拍过这样一部西部拓荒外加爱情轻喜剧。。。真是完全看不出是他的片。整体风格也完全不是传统西部片的耍酷飚枪战骑马大追什么的，应该说是个农夫耕地谈（很肉欲的）恋爱的故事... 另外这个译名，哈哈 |
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于是老萨姆的主角又被历史的车轮碾死了 |
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我是来膜拜“暴力美学”电影的开山鼻祖萨姆大叔的，他革新了60年代之后美国西部片这一电影类型的创作。于是便下了这一部《牛郎血泪美人恩》，没有想到居然是一部喜剧西部片，节奏有点奇怪，貌似和暴力美学相去甚远，不过看到后面还挺感动，主角最后倒在车轮下，是有什么寓意吗？ |
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佩金帕版的沙漠牧场物语？有美人也有复仇，但贯穿其中的更多是辛劳创业史，开篇到中段莫名想起《第一头牛》；西部英雄被现代化的车轮隆隆碾过 (like literally) 的结局属实令人唏嘘。 |
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绝大部分看似轻描淡写的喜剧，最后结尾亦是用这样的方式来结束。最后在牧师的致辞中变换场景，最后的欢乐置换为葬礼的悲伤，蒙太奇效果。看评论字幕知道导演一直在用宗教来做另一层面的象征。最后三路人马不同的走向也是象征了历史进程。是活在过去的人的挽歌。 |
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4.5有许多佩金帕的风格，但又不那么地佩金帕，一个“胆小”的不敢开枪的人最后却成为了英雄，佩金帕解构的不仅仅是西部电影中传统的男性形象，更是美国的国家历史，宗教的加入也让这部开垦荒漠的寓言故事变得立体生动，如果说以“利益”是枪炮和力量能带来的，那么“文明”就只能靠智慧和勇气了，在电影中我们看到了“文明”（银行、合约、买卖等）代替了原始西部的野蛮，而大量幽默场景的插入也和佩金帕许多电影中强调的男性不得不通过暴力承担责任的主题南辕北辙，当然佩金帕要表达的也远不止于此，宗教与资本是新时代“文明”的象征，但他们同样是贪婪和可笑的，真正不被价值捆绑的人才是自由的，胡格升起国旗与降下国旗，他的最终的玩笑般的死亡，都是佩金帕对“宿命化”的男性形象的一次颠覆，胡格的洒脱、自由与爱情的执着，是挽歌也是号角 |
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反传统的西部电影。先放下枪，去掘土，去找水源，去追野外猎物，去开拓，再鼓起勇气认识一见钟情的女孩，然后和她做爱，接着就是不分日夜地继续劳作，去解决更多麻烦和问题，等到时机成熟，迎来复仇，或者放下，再坐着，看着眼前亲手开垦的一切，想象另外一种生活，继而终于生出决意，准备和归来的爱人离开，然而这炎热沙漠里内藏着的丰富黑色幽默还没有干涸，在你扭头即将远离之际，一个代表现代文明的闯入者给你制造了意外，于是你又只能抱着受伤的身体卧床休养，而当大家都以为这不过是小小的插曲之际，你的生命却走向了衰亡，如此突然，几天之后，伴随着假牧师的真善言，你就此长埋于这片土地，无法再离开。 |
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天才帕金法，不止暴力美学。如此佳作在舞台上演出应该也不错。“这样的人是乐观的，也是对生活彻底绝望了。” |
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西部拓荒片，真看不出是帕金法的 |
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孤独的主角 |
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1.中译名很好，但下次别再这么译了；2.教士调戏有夫之妇的段落特别搞笑；3.Cable Hogue是西部小天地的“国王”，而他最后死于轮胎之下，预示着西部即将被铁轨和火车碾过。 |
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又漏加了一部好片。接受度最高的佩金法式西部片。 |
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主角在沙漠中被抢劫到一无所有，最终发现了一汪清泉，去开垦，建立了自己的国度。一见钟情，看到喜欢的女孩便不顾一切的去追求，又亲自目送她走向远方。再逢仇人，他没有选择复仇而是选择宽恕。他坐着，看着他亲手开垦的一切，终于萌生决意去追求爱情。可是象征着现代文明的汽车闯入他的土地，他奋不顾身推开仇人，自己却被汽车碾过。所有人都以为这不过是他人生中的一段小插曲，然而他的生命却永远停留在了这里，他的身体将永远埋葬在自己发现的泉涌旁。最后，烧汽油的摩托车和汽车驶向左方，四轮马车奔向右边，现代文明与西部时代终究无法相交。What a poignant ballad |
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看过最矫情的一部西部片!! 山姆大叔 说好的暴力美学了！？ |
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山姆帕金帕浪漫忧伤的一面，就要幸福得只剩下时间了，却死在幸福来临的那一刹那 |
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谈笑间离世，却让周遭不舍上帝轻易带走的一个好人。 |
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带有喜剧和舞台剧的西部片,有点古龙的意思 |
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牧师那段太精彩了。。。上帝对美帝来讲就是个工具。。。片子很好玩。。节奏稍微慢了点。。。结尾很意外。。。Stella Stevens很漂亮 |
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比起快意恩仇，这部西部片更多是一种在荒漠中开疆拓土的拓荒者精神，Cable就像是沙漠中的仙人掌，带有一种野性的生命力，却丧生于工业文明之手（佩金帕对汽车所代表的工业文明的态度很值得玩味，《日落黄沙》里匪帮就对拥有汽车的墨西哥武装表示羡慕，而这部电影里主角先是表示「没有马拉的车子不可靠」后又诡异地死在了车轮之下）。整个故事大体是浪漫主义而喜剧向的，连西部世界里必有的复仇戏码在爱情面前也变得不那么重要。油腔滑调而喜好人妻的嬉皮士牧师太好玩了，他提供了电影中至少80%的笑点。 |
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这部电影，黑泽清看了一遍又一遍！ |
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西部神话从来不是山姆·佩金帕的野心所在，他关心的更多是存在主义的哲学思辨，他最好的作品是将两者的完美结合，而这部他直接放弃了西部神话，摆脱了西部片的套路，轻松写意，不尽完美，却回味良久。 |
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一个还没有开始就结束的西部故事 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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悲喜挽歌 |
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it seems to be inspired by Once Upon a Time in the West. |
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一部非常典型的有“故事”没“情节”的电影，主人公没有戏剧目标，所以故事也就没法收尾，只能让人物莫名其妙死掉。 |
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搞笑片，连死都那么轻松。特别的西部片，不喜西部片的我都觉得看着还挺不错的欸，不过视觉中心还是在女主身上。 |
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我们在西部，
凿井谈情唱小曲，
养鸡亲吻打蜥蜴，
最后死在自己开发的土地上 |
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五星作品。真该弄个原声音乐 |
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沙漠成就了他，也带走了他 |
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太好看辣！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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让人微笑而非大笑的喜剧，人物依旧是萨姆佩金帕似的。风尘女主有一张清秀不染风尘的脸。 |
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西部拓荒、执着复仇、真挚爱情、纯朴友谊所有主题都表达得将近完美，影片整体又清晰流畅，十分了得。 |
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啊，今天刚读到老六写得古龙的影评，碰巧晚上就看了这部电影。。畅快又温情的西部片。。与妓女的爱情自然又可信，令人艳羡。。 |
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我们在西部，凿井做爱唱小曲，养鸡舌吻打蜥蜴，佩金帕单纯起来无人可比。 |
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==1==HDRip-TLF |
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Robards真是好演员 幸福与悲剧间浅薄的间隔。旧世界的人终究是得死去的。“历史的车轮”。 |
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除了美女会爱上老头这种直男意淫情节，我不喜欢之外，这个故事还是不错，有点荒诞、有趣又悲凉 |
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“如果你认为他不配上天堂，你应该知道，他生于沙漠，卒于沙漠，所以地狱对他来说应该不会太热。” |
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佩金帕另类喜剧西部片，表现西部浪子在沙漠开发奋斗的故事，开篇的背叛和流浪就直接表明了西部已死的大前提，而随着水源的发掘、驿站的建立，荒凉的西部背景逐渐开始走向文明，而西部人也不可避免的走向灭亡。全片在基调上是温和克制的，对于宗教和牧师的戏谑也有点儿布努埃尔的意味。 |
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气质异秉的西部片，快意恩仇似乎是爱情的陪衬，眼瞅着这是部喜剧片的时候，却以意想不到的悲剧收场。民谣太好听。 |
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意外的诗意。I got two enemies to revenge，Target and Born. 野生动物似的生命力和人类特有的自毁倾向混合成一种独特的美。 |
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风格奇异的西部片，剧情一而再的反类型化出人意料，只是不知最后为何要那样处理结尾？只是为了表达老西部人最终还是无法融入现代社会只能永远停留在蛮荒的沙漠之中？如此一来全片都在反类型化，到了最后却用了西部片的常见结尾，反倒落了俗套……王家卫《东邪西毒》和岩井俊二《燕尾蝶》的灵感或许就来源于本片吧？ |
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一道欢乐满满、血泪交替的通心粉，既然强调善有善报、恶有恶报，那凯博泉的遗产就该留给他酒喝的两位好心车夫，却偏偏给了害自己两次的坏人。且不说事后留下一命的坏人是否真的悔改，反正连上帝也看不过去，坏人本该被撞死，凯博奋不顾身救坏人的行为无疑很伟大，但这宽恕不值得，也于理不合。 |
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非常迷人的故事，如果离开西部的背景，这部电影就不成立。 |
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最忧伤的、最让人在很长一段时候后猛然忆起，无比忧伤的西部片！真正拍出西部片的味。
其实写的是每一个男人奋斗和充满情感挫伤的一生。 |
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【20220724】紧接着《日落黄沙》，佩金帕拍了一部所谓“富有诗意”的筚路蓝缕西部创业史。算是《花村》的反面。充斥着默片时期的戏剧技巧，过于油腻喧闹了。 |
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据说是萨姆·佩金帕自己最喜欢的作品。。。额这种沙漠乌托邦的愿景，这种时代终结寓意的结尾都太简单单调了。。。 |
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伤感的幽默 |
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六七十年代的西部片真是能把滑稽欢乐与慢慢沉淀的忧伤调调演绎到极致。电影不歌颂历史，而是从个体生命这个视角来看历史，黄沙中裹挟了太多的希望和绝望，欢笑中夹杂了太多隐忍和酸楚，爱情最美好同时又最遥不可及。西部总是带着狂放的忧郁，单纯与善良永远值得赞美。伟大的山姆佩金法！ |
