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    制作音效：电影声音的艺术 Making Waves: The Art of Cinematic Sound (2019)

    最近更新: 2024-01-01 HD1080P
    • 主演：埃里克·阿达尔 / Ioan Allen / 理查德·路易斯·安德森 / 凯伦·M·贝克尔 / 大卫·林奇 / 瑞恩·库格勒 / 索菲亚·科波拉 / 乔治·卢卡斯
    • 导演：米奇·科斯汀 / Midge Costin
    • 编剧： (Bobette Buster)
    • 分类：纪录片
    • 地区：美国 
    • 年份：2019 
    • 更新：01.01
    • TAG：纪录片 / 声音设计 / 美国 / 电影 / 声音 / 2019 / 紀錄片 / Documentary
    • 别名：电影音效传奇：好莱坞之声(台)
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 8.7 (2317票)
    • IMDB评分 7.6 (2,174票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 97%
    • Metacritics评分 Metacritics: 80
    • TMDB评分 6.90 (热度:5.52)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《制作音效：电影声音的艺术》的免费在线观看，《制作音效：电影声音的艺术》是对白语言为，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为8.7分，有2317名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　本片由资深的好莱坞声音编辑米奇·科斯汀执导，揭示了声音在电影中扮演的重要角色。影片主要通过电影声音编辑的视角，结合好莱坞经典电影案例和一些电影大咖的采访构架起叙事，包括乔治·卢卡斯、史蒂芬·斯皮尔伯格、芭芭拉·史翠珊、罗伯特·雷德福、大卫·林奇、李安、索菲亚·科波拉和瑞恩·库格勒等。影片带我们见证了一些业内最受尊敬的音效设计师的狂野创造力——包括奥斯卡奖得主沃尔特·默奇(《现代启示录》)、本·伯特(《星球大战》)、加里·瑞德斯特伦...... 完整简介请见下方

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      制作音效：电影声音的艺术.中字.2019.HD1080P.X264.AAC.mp4
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    本片由资深的好莱坞声音编辑米奇·科斯汀执导，揭示了声音在电影中扮演的重要角色。影片主要通过电影声音编辑的视角，结合好莱坞经典电影案例和一些电影大咖的采访构架起叙事，包括乔治·卢卡斯、史蒂芬·斯皮尔伯格、芭芭拉·史翠珊、罗伯特·雷德福、大卫·林奇、李安、索菲亚·科波拉和瑞恩·库格勒等。影片带我们见证了一些业内最受尊敬的音效设计师的狂野创造力——包括奥斯卡奖得主沃尔特·默奇(《现代启示录》)、本·伯特(《星球大战》)、加里·瑞德斯特伦(《拯救大兵瑞恩》)和劳拉·赫斯伯格(《盗梦空间》)。在追求艺术和推动媒介发展的过程中，正是这些人，开创了今天这种沉浸式且带有叙事性的电影声音先河。

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 第05集
      城市梦
      2019
      剧情片
      中国大陆

      城市梦

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 草草收场，真有这么好？我不信。尤其是几张拱手作揖感谢配文字说明的景象紧接着“2015年，武汉被评为全国文明城市”“积极帮助困难家庭”这些字眼。最可笑的是，他们不会在乎你的支出你的境遇，在乎的是你每天能卖多少能赚多少，对收入锱铢必较。对人讲策略，对事要解决。 还记录下了前几年核心价值观打得火热的时候🙂人人富强民主文明和谐我去他妈的🙃
      • 作为武汉人，工作在光谷，看着发生在自己身边的故事，百感交集，今天光顾了王爹爹的水果摊，默默买了点水果，愿你们一家人日子越过越好。
      • 拍得很不错，虽然是纪录片，但不缺戏剧性，武汉的街头充满戏剧性。这家人的生活难不难，大家心里自有衡量。片中的男城管还行，但出镜的女城管的逻辑和话语十分讨厌。他们一家人卖水果就算月赚两万，是几个劳动力是怎样的处境换来的？她坐在办公室里看看报纸喝喝茶赚多少能公布下吗？至于她去核算水果摊进货成本的方式真可笑。卖过水果的人都知道很大一部分成本来自于损耗，有些水果两天卖不出去就成企低货。
      • 为结局加一星，“不是要感动，是要服从管理。”
      • 看起来是小贩抗争史，背后是近数十年大量农村人口向城市流动，填补城市基础生活岗位，以工作换取在城市落脚机会的变迁。对于这些远离土地、进入现代化城市的底层群体来说，他们赖以生存的工作和家之间形成了一体化和绑定的关系。失去糊口的工作，不仅意味着失去了家，更意味着失去了他们对于城市的价值，接踵而来的就是城市的驱逐。在这样的走投无路下，王天成的捍卫就有了三位一体的意义，捍卫小摊=捍卫资产=捍卫家庭，从这个角度上来说，《城市梦》早就已经走出了城管和小贩之间的矛盾，提醒着我们赶快从阶层流动之梦里清醒过来，更反思了如火如荼的城市现代化。
      • 武汉市城管局文明执法宣传片。武汉城管的文明执法贯彻程度令人震惊，打不还手骂不还口，与一般大众印象中的城管做派完全不同。我尊敬且敬佩出镜的几位“非法”（导演说的）执法人员。可网上随便一搜仍能搜到近两年武汉城管暴力执法的新闻。所以文明和暴力到底哪个是常态？如果暴力手段永远是一个唾手可得的选择，那你在这镜头前再文明再苦再累也不具有任何代表性。大爷年轻时候应该是斗得最凶的那一批。底层人民的生存智慧终究斗不过时代洪流，还好这次对方是文明的。小女孩她很快乐，有整个家庭为她遮风避雨，希望她能上个好大学，改变命运。这个纪录片还是挺难得的，两边都走得足够近，生活就是充满令人无奈的幽默。音乐不错。（我没听过孙八一那首歌）
      • 还有什么比被一群武汉城管团团围住看《城市梦》更有意思的事情呢。
      • 地摊斯大林
      • 题材太容易让人怀有错误期待，这部片对反映城管现象本身毫无意义；反倒是老爷子充满时代特征的性情与所谓秩序权利的抗衡非常真实，那代人身上特有的，看起来匪夷所思的执拗与单纯，太熟悉了
      • 王爹爹其实很聪明，如果他年轻的时候有更多机会，他还会在70岁用赖的方式讨生活吗？
      • 影片的内核正如电影里城管的那句话所言：他们是生活的弱者，而我们是工作的弱者。 人们都是同情弱者的，所以王天成这位老人看似不讲道理的外表之下其实很是聪明，用梗塞 、残疾、癌症、中风等家人患病的状况来示弱，用下跪，用贫民的生存权来以退为进。正如他自己所说：一手打一手谈，这可不单单是闹一个字概括得了的。 摆摊贩的对立面即是城管，在三教九流云集的九省通衢，这份差事显然并不是那么好做，用招聘兼职的柜台作为伪装来侦查情况，这个点子显然很妙，也彰显出了智慧。 最后，作为在武汉洪山区待过四年的人而言，光谷的画面出现的那一刹那还是倍感气切的，大武汉，每天都不一样。
      • 之前关于《八佰》屁股问题的讨论，其实放在这部纪录片上才合适。不过，陈为军在主旋律的外衣和“保护”下已经做得很好了。选择的人物尤其好，爷爷一代是执拗抵抗，父亲一代是选择性妥协，孩子一辈已经是不自觉地要拥抱城市了。在城市化的过程中，底层人的寄生空间不断被压缩，其根基早已被杂草荒树掩盖。真是荒诞且悲凉。
      • 作为纪录片，没有偏袒任何一方，很真实的双方记录，让观众自行评判，爷爷真的太搞笑了，其实无论是执行的城管，还是老爷爷到头来都是一句话的受害者，“文明城市”这些年耽误多少人。害！
      • 看陈为军现在的身体状况，这一部可能真的是他最后的作品了。然而他的名字却依然无法吸引观众进到电影院看一部纪录片，中国纪录片的境况实在是太难了。《城市梦》这个名字乍一看和电影主内容并不相符，但真正让小贩们坚持着的，正是这三个字，不为自己，为的是后代。导演能够找到这样一个有代表性，并且有十足性格张力的家庭太了不起了，也是这个主角让纪录片多了一份喜感中的悲情。
      • 诙谐与闹剧贯穿全片，看预告片的时候只想着这是一部反映中国城市内摊贩与城管之间拉扯的现实纪录片，但随着影片的深入我们发现真正的含义是在讲家乡与城市，过去与未来的关系。 王大爷和儿子留在哪里都无所谓，但是王家的下一代，王大爷的孙女早已没有可能回到河南农村老家。孙女从小在武汉城里长大读书，未来也会在城里上大学找工作，所以为了孙女将来的教育与人生，一家人即使是睡大街也必须留在武汉。 与其说是王大爷在水果摊与城管抗争，不如想想说是一个老人为了下一代的生活和现实做斗争。
      • 核心价值观会背诵么。
      • 武汉市城管文明执法宣传片（不是，当然明白是为了过审，但也不失为一种视角。在点映场遇到包场的洪山区城管和武汉电视台，片中的胡队长好像就坐在我前面，影片结束后接受采访述说感受，这又是我今年遇到的魔幻现实。
      • 城管和小商贩这种“城市牛皮癣”的历史纠缠也是积重难返，一方面城市发展需要治理，一方面底层生活所迫，“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”，两边都觉得各自占情理，弱者的“有理”最终竟也是为了下一代的教育（出路）。底层何苦为难底层？但说起来，底层又何想为难底层？当然，这里面经过多少修饰，或者经允许才展现出来的就不得而知了，毕竟龙标在前。说到底，底层还是谈不上尊严，还是为了改变阶层。8.0
      • 只想知道放开地摊经济的如今，王天成一家的感受如何。影片只是呈现冲突的本身，所谓的城乡关系矛盾也仅流于表面，在摄影机压力下形成的结尾，虽然促使本片上映，但看的时候极度尴尬。
      • 【凹凸镜放映】武汉城管VS水果摊钉子户。题材就足够吸睛，也确实值得记录。龙标版或许剪掉了锋利尖锐的棱角，好在框架仍得以保留，也仍有惊人犀利之处。王天成一家和城管中队的矛盾与抗争过程就是个人VS集体、人情VS制度的缩影，充满了“中国式斗争智慧”。两方个体都在底层，都有作为人的感情，可以和解、共情、感动。然而高屋建瓴的领导一针见血、冷血无情地点破一切：上层需要的只是服从，其他皆为手段。正如再如何抗争，疫情来袭，覆巢之下无人幸免。不喜喜剧色彩的配乐
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD1280高清中英双字版
      Kubrick by Kubrick
      2020
      剧情片
      美国

      库布里克谈库布里克

       Kubrick by Kubrick
      • 豆瓣网友的评价
      • 讲真，影评人跟库布里克根本不是一个思维体系的，应该找一个创作者跟他对谈。当然，我觉得库布里克本人并不想看到自己死后被这样反复建构分析。@SIFF
      • …感觉不如直接给我录音原文算了
      • 这才7.6。。。
      • 老杰克说库布里克：典型的完美主义者
    • 豆瓣 8.9 IMDB 8.0 HD1280高清中字版
      Медена земја
      2019
      纪录片
      马其顿

      蜂蜜之地

       Медена земја
      • 豆瓣网友的评价
      • 2.5 本片从养蜂女人的视角出发 讲述她所处环境的社会群像 其实从挖掘乡村生活美学的敏感度来说 处理得不错 情感却过于私人化 养蜂女其实是整个群体的微观缩影 但本人并没有普遍性 体感也从一开始的客观性随着她与母亲的相处越来越情绪化 略有些当年的《方绣英》之感/现场感觉 去看电影的观众从未体验过影片中的生活？似乎都只当作猎奇 但 这不就是中国的落后地区农村现状吗 看来拍电影的人、看电影的人、电影里的人 从来不是一批人 #SIFF2019
      • 可是蜂蜜本就不是我们的，所以对蜜蜂谈什么“留给你们一半”？如果老天应该惩罚贪婪的邻居，那他也该惩罚所有人。
      • NDNF看到现在最喜欢的一部，美得像一首诗。两位导演在映后表示他们至今都与片中的女养蜂人保持着联系，并用该片获奖拿到的奖金为她在附近的村庄里买了一栋房子。另外还建立了一个募捐网站，每位募捐者都可以收到一小瓶来自honeyland的蜂蜜。银幕内外都是满满的真诚和温柔。
      • 低于预期
      • 从前面的欢歌跳舞、荡秋千、听广播音乐，一片生机的蜂蜜王国，到最后的蜜蜂死掉、人去楼空、孤身寡影，生活瞬息万变，Honeyland并无甜蜜。老母亲的离去，把银幕之外的我彻底击溃，要知道这是纪录片啊，孤苦老人是我的软肋。“经历太多的冬天了，你想象过春天的来临吗？” @第22届上影节
      • 孤独的喀迪斯是一位住在马其顿山谷间的养蜂人，她和蜂王约定：「你一半，我一半」，靠着与自然和谐相处，喀迪斯的生活也还过得去。但突然闯入的牧民一家却打破了宁静，他们带来了孩子的欢笑，也带来了人性的贪婪。喀迪斯慷慨地教授他们养蜂技巧，却因为他们不断的索取，导致自己的蜜蜂没有食物死亡，冬天将至，喀迪斯和卧病的母亲将如何熬过冬天。这是今年看得最好的纪录片，略过头顶的的飞机，漫天飞舞的蜂群，染黄天空的夕阳，敬畏自然的养蜂人，平静朴实却充满力量。
      • 你们说四个春天拍得好的都来看看人家怎么拍记录片的……
      • 一片叶子就能拯救一只蜜蜂，一户邻居就能杀死一段生活。她哭着对母亲说，如果你是个婴儿，我就把你抱走离开这里。她又对邻居家的男孩说，如果我有儿子，生活会完全不同。能和蜂后制定协议，无法阻止人类贪婪。守着眼疾的母亲，经历太多冬天，便不再期盼春季。离不开蜂蜜之地，仿佛这是宿命，认命而已。
      • #22SIFF。几乎完美。3年2000小时的素材才会有这样的从容与紧凑。
      • 看到几度哽咽。导演映后会结束，和导演擦身而过，礼貌性但也是真诚地表达了对片子的喜爱。他说要尝尝他们带来的蜂蜜吗，我就笑了。
      • 导演一定有巨大的素材量吧，可以把纪录片的素材剪得跟剧情片一样精彩，素材足够撑得起细腻的叙事节奏。这个女人在镜头前太真性情了，有着非常美好的人格，让人不自觉地为她担忧，为她难过。
      • 「一人一世界」。多处不自觉泛泪，人终究属于孤独。但如女主这样享受孤独、战胜孤独的，恐怕世间少有。
      • 有点不如预期，因为它的优秀太意料之内——细腻感性的女性视角与功利粗暴的父系外来者碰撞；让拍摄对象忽视镜头存在的关系处理；编排剪辑不藏修饰痕迹、大胆选择偏剧情片的剪法，从而达成多面向的冲突捕捉与情感呈现。失手的两个地方：两户关系恶化的转折过渡稍快、现代化带来的对峙没有更深挖掘。而这也导致这部作品看着非常朴素、宜人，却又容易让人最终淡忘了主人公生活中真正的痛苦与绝望。
      • 用三年时间安静地陪伴与记录，广袤天地间的营营众生何其渺小，毁坏力却又如此惊人，若不顾自然法则、不敬自然力量之威，短视无知的涸泽而渔焚林而猎最终只会将灾难引向人类自身。女主真是一个太可爱的人，善意调侃母亲，善待珍爱动物，富有童心，热爱生活，与蛮力掏空资源的邻居显然早晚交恶，拖家带口的邻居一大家子以及搬空的村庄可以深入想及马其顿的历史背景和社会状况；貌似田园风光的背后，是各种人为破坏生态的荒凉。摄影和构图太赞了，室内打光宛如油画，室外逆光如剪影。
      • 自然光真美，焦糖色，黄灿灿，是蜂蜜的颜色，是阳光的颜色。人在自然里好渺小，终其一生，不过也是在酿造自己的蜜。
      • 选了这部做首场电影真是太好了。进影院之前，我十分担心它会不会像《人生果实》那样试图贩卖给我一种生活样本，但我的担心完全多余。主旨非常简单，就是苦楚与甜蜜，人生苦多，蜂蜜甜美。但每个镜头都像拥有呼吸，克制而纯粹，一如那一罐罐蜂蜜。我们长久地凝视一个人的脸，仿佛目睹一桩神迹一样地凝视一张脸，我们突然理解了那种苦与甜，理解了那些孤独和陪伴。我突然理解了，凝视这张脸，就是在凝视我自己。
      • 太惊人了，这个片子，好得无话可说，好像大自然的馈赠，蜂蜜一样，简直是个奇迹。
      • 🔹SIFF🔹飞机划破蔚蓝天空，卡车带来热闹邻居，旧土最后的采蜜人盼来了久违人间味道；取一留一是大自然恒定的法则，却被闯入者的贪婪欲望点点侵蚀；看似是大家族的热闹团结被互相埋怨覆盖，更在即使吵架拌嘴却也相依为命的母女面前相形见绌；白雪皑皑的马其顿平原用自然的惩罚送走入侵者，只留下春天酿下的甘甜蜂蜜，让这故土的坚守者继续盼着春天的来临。
      • 去年港影节从待买片单中划掉的片。邻居一家登场之后，基本已经对观看本片失去了兴趣，到此为止，不会再有新的观点了。导演对此也非常清楚，早已经提前对两家记录对象选择了亲疏程度迥异的记录方式；后期又进一步用剪辑与声效/音乐强化这种前设观点。于是最终只是在一个剧情片的框架里，等待被摄对象一步步走完剧本的情节设定。
      • 导演说找到这位女养蜂人拍纪录片，原计划是三个月，但是延长到了六个月，然后这一家牧民闯进了她的生活，最终这片子拍了三年。故事的连续性和戏剧性强的不像纪录片。肆意的掠夺和无尽的贪婪，最终都会反射到人类身上，只有懂得敬畏大自然，才能共存。冬天总会过去，春日到来，在灿烂阳光下的广袤土地上，愿这个女养蜂人能够继续坚强而温柔地生活。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.7 HD1280高清中字版
      Camino a Roma
      2020
      纪录片
      墨西哥

      罗马：幕后纪实

       Camino a Roma
      • 豆瓣网友的评价
      • 要不是看了这个，都不知道《罗马》除了拍摄时不给演员剧本，整个景和街道甚至群演的长相，都是照着卡隆童年回忆来的，演主角邻居的群演都挑和原型长得像的，看《罗马》时已觉出有很浓的恋物癖倾向，没想到整部电影就是卡隆为自己搭建的童年场景博物馆。怪不得他说这可以算作他第一部电影，能如此悠闲地、随心所欲地拍仅仅关于自身经历的故事，再去掉其中的叙事性，靠视觉记忆输出影片内容，《罗马》是挺新颖的，和好莱坞系统里出来的片子完全不同。不光这部是“毫无颗粒感的4K黑白电影”，这几年很多大腕儿都开始玩4K历史片了，比如阿莫多瓦《痛苦与荣耀》。产房那场戏的片场花絮就把我看哭了谁受得了，生老病死，把中间的“老病”去掉，《罗马》是直取观众的要害。卡隆深知自己中产却反感中产，身在好莱坞却讨厌好莱坞，排他性是艺术的起点。白发真帅。
      • 完全由卡隆的阐述引领，有期待的所有导演技巧和真情流露。如果说所有创作者都持续从童年生活中汲取营养，那么《罗马》无疑关乎电影人的终极梦想：遵从内心，捕捉瞬间以搭建故事，乃至治愈最深处的伤痛。孤独和自由，这就是我们被电影选择和选择电影的理由。 完全不同于张艺谋跟老农一样在片场耕耘，在这部纪录片里，卡隆是全世界最幸福的人，可以对自己的成长环境做着几乎固执的精准还原。不由感叹，网飞真舍得给这些大导烧钱。戴锦华把斯科塞斯与网飞的合作称为“与魔鬼签约”，但她并不指责卡隆，“因为他原本是数码电影的奠基人之一”，他异常坚定地选择清晰而舍弃了颗粒。对《罗马》无感，但这片侧拍的生产的那场戏却把我看哭了——导演的“欺骗”带来了震撼的效果，那就是电影之神在创造的瞬间吧。
      • 阿方索卡隆与他的《乡愁》。一开始没有剧本，凭借自己久远的回忆去捕捉各种瞬间，顺便担任了艺术指导，布景、服装全都要经过他手，如何走位，快一点慢一点。种种的这些细节，组成了卡隆记忆中带有气息的瞬间，让我们见识到为何会是最佳“导”-“演”。 精确地还原那个年代的场景，如此一来就可以让时间在电影里流动，人物只需要在里面穿梭。生孩子那段真的是连续的双重打击。 《罗马》告诉观众，电影不一定要把叙事放在第一。这样的形式，是卡隆拍的第一部真正体现了他电影理想的电影。
      • CC版《罗马》蓝光碟花絮，基本上片中的重头戏都有回顾，卡隆一直在讲为什么那么拍，原来他已经自由到不仅可以重新建造童年时的房子和街区，就连演员的长相都是根据邻居记忆中的样子找的，看卡隆工作，你体会到细节的魔力。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      The Social Dilemma
      2020
      纪录片
      美国

      监视资本主义：智能陷阱

       The Social Dilemma
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片翻译成”监视资本主义“太符合中国上层领导了，其实就是讲了社交网络怎样赚钱、怎样改变和监视用户、大数据统治的，其影响会延伸和触及到人性、进化、政治竞选等领域。但人类历史中的谎言、煽动、阴谋、阶级等现象，并不是网络时代就特有的，只是网络时代让这些现象具有更大规模、更快的反应而已，但不能把原罪归于网络。
      • 自己一边看这个片子一边控制不住想拿起手机刷豆瓣简直就是最大的dilemma
      • 在网飞纪录片序列中算不上惊艳，内容都能想得到，有个别地方倒是有启发。其实社交媒体不是重新发明了人性，只是顺应人性被发明出来。美国的从业者一直在担心这些操纵了人心的社交媒体落入一些有意控制大众的人的手里会造成怎样的灾难。但实际上，不是这样非黑即白。有意识筛选和过滤内容的社交媒介其实才造成更大的灾难，没有过滤的也造成问题，但思想的自由市场还是会有矫正可能的。他们和我们所担心的不是同一层级的事。
      • 前半段谈的是个人的成瘾性，后半段谈到了对社会和政治的影响，甚至还提到了香港问题受到了推荐算法的影响，实在是强烈推荐的纪录片。推荐算法让人类看到更多他想看到的信息，而不是正确的信息；当算法没有被操纵的时候，假象会被传播和放大的更快，社会群体的分化会更严重；当被操纵的时候，它会成为比以往更高效的舆论控制工具。
      • 最讽刺的是你之所以能看到这部片子，多半也是因为它被网飞自己的大数据和算法推到了用户主页。这种感觉就像是有天迈克尔·贝跑出来拍了一部【电影艺术是如何被滥用CGI特效的好莱坞大片毁掉的】纪录片一样。
      • 中文翻译的标题线路很正确嘛
      • 年度最佳恐怖片
      • 就提一个capitalism会死吗
      • 一边抗拒一边沉迷，也是无解了。
      • 朋友圈已经关闭了好几年，也不用微博和fb的我感觉自己还是有点觉悟的。
      • 可能是今年 Netflix 最好的一部纪录片，无论是 have no clue 的大众还是互联网业内工作人员，都能从中得到新的启迪。一段虚构故事结合湾区大佬们和学者们的访谈形式也耳目一新。Just fucking watch this right now！另外好多差评真是男言之瘾重灾区…
      • 最后还是把问题还原到商业模式和经济上去了 也就是说 不是简单呼吁大家自己控制社交媒体的使用就可以解决根本问题的 不过很有意思的是… 看完片子之后 大家还是屁颠儿屁颠儿跑到社交媒体上来打分了😂 这和竞争关注的结果其实没有本质上的区别吧 人生而愚蠢...也是没办法的事
      • 聚众吸牍哪家强 网飞找来这群人一个劲戳别人脊梁骨 没种把自己的5秒跳转下一个视频算进去
      • 我一直是更亲近Yuval Noal那种对社交网的防御心，最近他跟唐凤的对话中，唐女士更接近Bill Gates，她们对Code is law的信任是基于他们对科技的掌握，略傲慢的盲目。人类善于发明创造工具，却总是不能智慧的使用好它，socialmedia被创造出时的工具属性越来越模糊，连接一切变成绑定一切，我们都在失去个人专注力的同时被训练的自动贡献出时间来替科技公司创造价值。见惯了友邻放弃包容，讽刺刻薄的针对陌生人，哪怕对方只是没把咖啡馆当图书馆对待产生噪音。我们大部分人，都忘了我们用社交网的初衷了，我们只是停不下来了，这不对，要自省。
      • 某种existential crisis的压迫感沉重到可以将其归类恐怖片的程度：迫真humanity的一个至暗时刻。毋庸置疑新自由主义的放任默许了它们的野蛮生长。日渐两极化割裂的民主世界，中产的消亡，功绩社会里的精神暴力，抑郁及自杀率的攀升，ultra-right/left异军突起众多吊诡背后，总能追溯到科技巨头的鬼影。今年的BLM可谓一个高潮，空前的社会撕裂，内战的恐惧开始在北美大陆扩散，然而那种担忧早已经在太平洋对岸成为了现实，诸如废青和武统的呐喊此起彼伏，落入集权独裁手里的社交媒体正上演着数亿人的《楚门的世界》。
      • 三星半吧。这个片子一边谴责社交媒体蛊惑人心，一边也通过背景音，模拟场景，动画，拼命传输自己想传达的意思。有点讽刺
      • 互联网是人类文明的硕果还是浩劫？这是一个问题。互联网发展太快，而互联网用户运用它的智慧却太慢。它几乎成为现代人剪不断的脐带，每个人都以为这根脐带为我们输送养料，却很少发现它也在吞噬我们的时间，消耗我们的生命。互联网背后是不断将我们异化的数据和图形，是将用户打造成韭菜的智能工具，而你我是它们手中的行货。尼采说，“在自己身上,克服这个时代。”然而，这多么困难。最有意思的是，看完这部纪录片后，我发布的信息也会成为互联网内容的一部分，不小心浪费了别人的时间。
      • 一场针砭时弊的反算法综述。其实社交媒体的商业模式可以说是从资本主义这个引擎算法派生出来的，只不过工业榨取人的劳动，而“关注-数据-推送”技术编码人的行为，以此牟利（所谓的“人类期货”），它针对的是人类的生物算法（多巴胺奖赏回路），信息茧房效应诱导的后真相和观点极化，已是铁板钉钉无远弗届的现实（从这点说，倒真是不问姓社姓资的好猫）。因此，说算法无罪是狭隘的，一个致瘾、操纵、利用弱点的系统，应该用赫拉利说的入侵、或者说驯化来形容，当然也应该放在伦理的目光中审视，它并不“同时是”乌托邦和敌托邦，因为坏和好的杠杆是不对称的，技术放大恶总是猛于善。本片虽然拍得有点愣（拟人的邪恶三胞胎戏太笨拙了），但我完全赞同其基本立场——向平台开炮！怀着人道主义反抗它。毕竟，“批判者是真正的乐观主义者”。
      • 真实地活在一个科幻世界。
      • 3人模拟的AI真是形象！前年在影院看蚁人2的时候不小心把手机摔坏，走回去的路上，没手机没带钱包坐不了地铁公交听不了歌刷不了抖音，浑身难受。那时候发现我是真的离不开手机了。“进入凡人生活的一切强大之物无不具有弊端”，算法由某种成功的定义（商业）优化，算法已经把人性的弱点钻研透了，“我们已经从信息时代过度到虚假信息时代”，【监视资本主义】信息全监控，这就是时代的【AI母体】。“他们无时无刻不在竞争你的注意力”，“由工具到致瘾和控制”，这个时代，注意力是微信、微博、淘宝、知乎、抖音、优酷、爱奇艺、今日头条、豆瓣、网易新浪百度腾讯、FB、INS，以及无处不在的上层建筑的工具。8.3
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.8 HD
      數電影的人
      2019
      考驾照
      台湾

      数电影的人

       數電影的人
      • 豆瓣网友的评价
      • 比起狂噴鄭志口水，這才是台灣當局近年做過最有意義的事。國影中心鎮館之寶為卜萬蒼《戀愛與義務》拷貝。胡金銓《空山靈雨》為國影中心首部自主修復長片。期待看到修復版的《丁蘭二十四孝》，台語片還有很多寶藏尚未出土！(也希望《觀世音與海龍王》順利被修復，到時打著台製奧特曼等級特攝片宣傳，噱頭滿滿 XD)
      • 虔诚谦卑的胶片电影修复工作者，清扫时间的尘埃，抵达电影往日的光辉。时长略短，意犹未尽。
      • ＃台湾国家电影中心快闪放映 看这部片，再看看台湾国影的官网，只能赞叹羡慕。法国韩国资料馆的片子修复之后还主动上传 Youtube 供影迷免费观看呢。某些地方的资料馆美名其曰保护国有资产不被流失，吃着公粮不干事，让馆藏胶片就烂在库存里呗。不要修一部《盘丝洞》就大吹特吹，被某人写进书里，结果到现在就根本没放过几次，想看到还得靠被上传网络的盗版。
      • 国家电影中心出品纪录片。记录国影中心那些对电影胶片进行收藏、整饬、扫描、画面修复、声音修复的工作。作为参观过中国电影资料馆胶片库房、也多次拜访过国影中心的影迷，无法不对这些在银幕后、电脑前默默耕耘，让老片起死回生、焕发生机的工作者肃然起敬。无论是胡金铨大导和阮玲玉国宝影片，还是质量低下的台语片，都是珍贵的电影文物值得被尊重对待。让长眠的胡金铨安息，在世的连燕石欣慰。作为纪录片，还是过于简短，只能当做介绍宣传片看看大概，管中窥豹。国影官网的修复手册内容更加详尽
      • 6颗星. 好几次收到的胶片 已经酸化到胶片已经用不了. 王伟说其实一个片子没收到或修不了会怎么样, 其实并不会怎样, 地球照样转, 行政院长该上该下依旧. 比如播放用英语是play, 用日语是"再生", 因为你那个播放的动作, 导致它又重生了. 感谢各个部门的同仁的努力, 我今见闻得受持.
      • 我们可以在电影里度过一生吗？这群人用行动回答：可以。但他们也告诉你，这份爱不能太浓烈，也不可太自私。也许这份工跟你想象的大不一样，它是要拒绝急躁，摒除世俗意义上的成功学焦虑，忍耐时间的摧磨和考验，为他人作嫁衣裳的。他们不是可以“为电影而死”的圣徒，更像是日拱一卒的农夫。 我在北京资料馆看过《恋爱与义务》和《空山灵雨》（本片最后也以后者的修复过程作为主线），算是直接受益的影迷。国影中心的官网还有数位修复手册，那里科普了更多技术细节，搭配这部纪录片，可一窥电影修复工作全貌。
      • 如果英文是写"play（播放）"，日文就写“再生”，因为你那一个播放的动作，它又重生了。 向电影修复匠人致敬。
      • “英文的播放是PLAY，日文是再生，因为你那一个播放的动作，它又重生了。”
      • 一个完整流水线，每一环被描述的同时传递着信念，不会高大到肃然，但踏实地传递着感动。亚洲也不只有日本出匠人。
      • 作为在北京生活期间时常跑去中国电影资料馆和中国电影博物馆看电影的影迷，还挺希望他们也能拍摄如《数电影的人》这样的纪录片来书写某些鲜为人知电影工作者的工作生活。——（老電影底片）這東西沒收到會怎麼樣？其實真的不會怎麼樣。地球還是照樣運轉，總統還是上台下台，真的完全不會怎麼樣。可是，我覺得那就是一個時代的記憶，我覺得以文物收藏的角度來講，你如果都沒有記下這些東西的話，其實很可惜。
      • 又寂寞又美好
      • 12年在大剧院看过空山灵雨，希望有机会看看修复版吧。无脑五星给了。但这片子在youtube上也只有不到3000人观看过，可惜呢
      • 我们这个时代需要有人去做这样一些基础性的事业，虽然往往这些是枯燥的、看不到直接经济产出的。至少它可以照亮未来的某一刻。
      • 4.0。
      • 电影修复了解一下，有了这些“匠人”才真的有了所谓电影的光影魅力经典永恒
      • 3.5；体量小了些，科普技术细节让人神往，一部电影的全部修复流程呈现很是过瘾。这些真正意义上“雕刻时间”的人，电影不再是身外物或标签，而是记录了某段光阴的承载体，走进库房虽如掉入米缸，但一想到每时每刻都有胶片在酸掉，真是一场与时间赛跑的竞赛啊！
      • 他们在修复“电影时光”，详细的介绍了修复电影的过程，以及背后为止付出心血的工作人员，十七个月修复一部《空山灵雨》，值得尊重。相信，随着科技的进步，修复的效率会越来越高，电影是文物，是艺术，是留存下来的记忆。
      • 最近这段时间，似乎每年都有迷影向的电影作品。
      • 趁着限免看，还蛮有趣的，很少能看到的内容，之前偶尔会看到一些文章介绍相关的工作，不过能够第一眼看到工作现场，还真的是第一次，蛮有趣的 ＝ ＝
      • 致敬！

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