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Competition 女性彼此相处的时候都很舒适，但一旦谈起男人/面对他们对话就开始变得无趣，女性也进入或焦虑或愤怒或回避或推拒的状态。洪电影里power永远在男人手里，真的很没意思。但猫还是可爱的。 |
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看也行，不看也行。 |
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猫帅，公鸡坏，女人有爱。男人无用且多余，拒之门外。 |
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对他的电影一直没有什么好评价的，但好在他基本上能控制住时长。 |
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洪常秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪常秀的。只是电影节和评论圈一再宠溺这位作者导演，终究到了对逸笔草草之作也过度解释的地步，反倒让我怀念起，前金敏喜时代那个在叙事结构和人物上更用力也更多些玩心的洪常秀。 |
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你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕逼，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知。 |
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这几年 我们是在集体参与洪尚秀与金敏喜的大型恋爱真人秀吧 |
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洪尚秀拍电影又多又快，光凭这一点就是个渣男 |
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洪尚秀的流水线作品，还可以但没惊喜，在我心里和《克莱尔的相机》差不多。还是熟悉的聊天喝酒吃饭，熟悉的运镜。金敏喜作为一个他者，访问/观察三个不同身份(和导演离婚的女人、和建筑师暧昧同时被年轻傻逼诗人纠缠的单身女、和作家结婚的女人)的朋友的生活，有点意思但又感觉浅尝辄止。金敏喜发型造型都太大妈了吧，洪先生怎么可以这样对待女神厚！(感谢小伙伴带我蹭片看哈哈哈) |
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老娘累了 都啥玩意儿小聪明 我是猫我就拒绝出现在电影里 |
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洪常秀就是侯麦玩剩下的那套，金敏喜演技堪忧 |
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只是在倒数第二场戏，男性才勉强露了一把正脸，洪常秀是打算从此之后拍女性主义电影了么？三位被访的女性成为金珉禧个人生活选择可能性的镜像投射，金多次复读机式表白的婚后甜蜜生活，算是轻微的自我解构式的暗讽。但是这些意思的表达，由女性主义多角度来审视，少了一些个体化的私密体验，真正主体化的女性视点并没有建立起来，整体似乎只有一种（女性）态度：我可以选择这样的生活。 |
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表面是“向离婚的朋友谈谈婚姻的好处，跟放浪的姐妹聊聊忠贞的快乐”，表现女性与婚恋的强关系；内里继续嘲讽男性的虚荣和下体思考，男人啊，确实恶臭，可是逃走的女人，却也无处可逃，没有男人，还有公鸡出来烦人，无解，摆手～ |
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#70th Berlinale#主竞赛。不算是最好的洪常秀，但仍然是一部佳作，大概是他作品中十名左右的中上水准。通过三次不同的拜访，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。三个段落仍然是洪常秀招牌式的重复与变奏，一些结构性的元素反复出现：礼物、山景、两个女人喝茶/吃饭及聊天、女人与男人在门口的尴尬对话、雨水、苹果、过场音乐（但没有出现在开场镜头里）、以及影像的影像（三段分别是监控、门禁和银幕）。影片有着洪常秀招牌式的变焦推拉，以及拿自己和文艺界人士开涮的小段子，片中拍猫（洪常秀很少拍动物哇）的那个推镜头引发媒体场全场热烈鼓掌也是活久见！感觉洪常秀现在创作心态很好，这种小品式的片子真是信手捻就，拍得轻盈随意，又严谨而精致，并且可能也只有他可以毫不避讳影像的数字感，反而通过变焦等手段将其强 |
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看洪常秀的电影会让人有一种去拍电影的冲动，总会在某些时刻让你感觉到这种拍法的难度。这种拍法离家庭DV，话剧或油腻渣本色的距离只有一步之遥，很多新导演喜欢cue他。这部电影放在洪导的电影里算中上吧，随性之余，还有着一如既往的细腻严谨，作家风格自成一派，那份随意也来自演员表演自在的态度，太喜欢洪导电影里的演员了。看片之前听说洪常秀和金敏喜分了，看着剧情无法联想了，有点五味杂陈。 |
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“男人无用论”，不管是陌生邻居男人，还是年轻的男人，亦或是成熟的男人，甚至连公鸡在女人眼中都没有任何意义的连附属资格都没有的生物#70届柏林第六天第一场 |
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在大银幕上看金敏喜烫着泡面头走走停停、蹭吃蹭喝还是蛮愉快的，就是对话略尬，而且镜头推进拉回的方式太粗暴了，有点像CCTV摄像头。片名即剧透。 |
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【平遥国际影展展映】中国首映场。洪尚秀第一次没有让角色夸金敏喜长得漂亮（虽然夸了头发），也没有用非线性叙事的手法。倒是用三段式结构，让金敏喜以一对多的方式完成多次对谈，构建不同女性的生活观念。并在第三段画龙点睛地指出“反复重复同样的言论是不真诚、愚蠢的”，与女主三次重复同样的话语形成呼应和讽刺。全片都以女人为主角，男人成为被揶揄嘲讽的尴尬丑角。在旧情人那里得到的愤怒，最终要靠电影来抚平，实现内心的“平静”。 |
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真诚这种大词，与男男女女最配了。反反复复的洪常秀，到底在说观众还是在说自己呢 |
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4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待，水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫，三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程，男性们被谈论、被隐藏、被各种撅，女人们掩饰着、拒绝着、躲避着，想以海浪的声音让内心平静，奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里，角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化，而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。 |
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四星半。婚姻这个词组本身就包含了太多附加意义，而人作为自愿、非自愿、不愿缔结这样关系的个体，审视其的观念便大有不同。影片从金敏喜饰演的女主角出发，串联出不同女性，渐近渐远地反馈着婚姻的副产品。每一扇门的打开，都如嵌在肌底的银针，是治愈疗法，也可能满是生疼。而女主角与人反复交口的幸福生活，真的经得起过往的一丝碰触吗？是嘴上的不愿分离，还是内心的只想逃离？只剩下难以平复的波涛汹涌。 |
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洪常秀越来越自如了。这一次最大的变化是，他潜入到了女人的世界之中。用三段式，一层一层地去戳破女性对于美好爱情的幻觉，戏谑是柔和的，却又一针见血。动物、喜欢吃肉与二楼房客，都意在说明女人需要谎言维持住自我佑护的虚荣；第三段的交谈打破了对男性的幻想，面前的人远远不如眼前的风景或银幕上的影像可靠。于是，在接连不断的逃走后，也终于有了一丝觉醒的意味。 |
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洪尚秀竟然也有如此女性主义的电影。即便登场，男性也只展露给我们背影，并在与女性的话语交锋中节节败退，自讨没趣。关于公鸡每天跳到母鸡身上啄掉后颈毛的轶事很有意思，还有那只获得三人宠爱的流浪猫。（7.5/10） |
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不是金敏喜我真是一眼不看洪尚秀 |
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洪常秀用动物、味觉打开了我们的眼睛和心脏，多么简单幽默，突然我们看到了一切，听到了同期声录制无与伦比的真实声音，而他的女主角姿态也愈加地猫咪化，在三段式的变奏中悄然变形着（第二段中金敏喜穿着蓬松的长裤蜷缩在沙发上），形成绝妙又神秘的感官体验，看到这样的作品，怎能说电影无秘密。 |
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4.5 #Berlinale70导演奖，缺失的男人、逃走的女人。 |
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不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊💕 |
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4.5洪常秀将重复进行变奏，用碎片般的情节拼凑出一个个“逃离”女人的画像，在电影最后我们才知道谁是那个“逃走的女人”，三次拜访，我们看到了在爱情中兜兜转转的不同女性形象，坚强、独立、敏感、脆弱，她们被爱情所伤害，但并没有放弃对生活的希望，楼上的邻居、食物、聊天等设置贯穿三段，更重要的洪常秀设置了太多看与被看的机关，监视器的频繁出现，窗户中出现的风景，门的开与关，乃至最后看电影的女主角，都在向观众展现戏剧的精妙，我们正通过电影观看他者的生活，而电影中的主角们也在窥视着其他人来反观自己，原来我并不幸福，在婚姻之中，逃离的想法如影随形，我是否有勇气撕掉幸福的面具，还原爱情的本质呢？在逃离的男人之后真正出现逃离的女人，她看似平静的心情开始波澜起伏，洪常秀也终于将这个现代人的爱恋欲望图景拼图完成了 |
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{柏林电影节标记} 金敏喜太适合’住’在洪尚秀的镜头里了，气质天然的两相合拍，有时甚至只看剧照，都能体会到两人灵魂对望的投契。艺术和生活始终不可能割裂独立，纵然逃不掉流言蜚语云云，但在我眼中两人奉献给世界的，艺术更贴近，生活更遥远。// 】 时隔大半年终于等到资源了(虽然码率不是很高)，越发觉得电影演员保持低调一点的曝光度有多难能可贵了，像金敏喜虽然文艺片里都是一个套路，但时间久了又真的会很想念她的一颦一笑，和娓娓倾诉的那些念白；于是找一个无事的下午，手边冲上一杯咖啡，像和一位熟络的朋友闲聊一样，用一个舒服的姿势坐在屏幕前，听一听那些细想其实也没什么用处的碎碎念，关于生活关于感情，实在是饶有趣味又倍觉轻松的一件乐事——总会有某个瞬间，时间的“实感”特别强烈。 |
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对熟悉洪的观众来说，这部只是一碟小菜，着力不深，但隐隐显露出趣味。三段式的结构不大突出，不过仍能从重复的元素中寻得蛛丝马迹：与老友遭逢的金敏喜，不厌其烦地诉说与丈夫五年的如胶似漆；细致地切苹果，有如切割生活的肌理；通过屏幕观看他者，我们与身边的人似乎永远存有隔膜。对情感关系（具体地说，是婚姻关系）的呈现，能看出有自嘲的成分。男性角色被推远，成为一种彻底外部的势力，可却仍然给女性同盟降下阴影——女人，真的逃走了吗？ |
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我可以看金敏喜一整天！哪怕是洪常秀那么无聊的日常镜头！哪怕是造型那么糟心的她！然后你还多送了我一个金玺碧，哎呀，太喜欢了。 |
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刚开始挺平淡，越往后还越咂么出“况味”来了。尤其最后一幕的“意外”偶遇，洪常秀在不经意间中拍出了女性内心的惊涛骇浪。7.5分。电影资料馆2020.12.31跨年场 |
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每一次的神秘来客都是男人 讨厌猫的男邻居 一夜情的男痴汉 女主的前男友 每一次男人的出现都终结了女人们的闲情雅致 这是一个被男人操控的世界 也是洪尚秀的电影世界 即使男人们都是很少出镜的配角 想想更是无可奈何 |
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在这一部里洪主要强调女性的视角，而尽可能地弱化男性角色的存在。男性角色几次出场都以背影进入对话情景，女一女二仍然占据画面的主要视点。台词更接近无序的念白，而女性角色之间的对谈，也去逻辑重表达。如忽然分析自身的感情又忽而转向饮食，或是自我调侃后又开始谈论对方的生活细节。对女主来说，“逃离”后，她试图寻找她者与自己的某些共性，却又在差异中感受到惊喜，但无法真正共通的那部分依然是某种失落。洪在这一阶段，似乎越发重视女性的微妙心理了。8 |
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喜欢看猫 |
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她要一直和别人说，我和丈夫五年来形影不离。换得对方难以置信的反馈后，心满意足又云淡风轻地微笑，这是一场在女人中间获得的小小胜利。这胜利赢了睡过纠缠不休的年轻诗人，又输给爱慕楼上的建筑师。就像男人懂得，戒烟的压力比吸烟对健康的危害还大，女人也知道，虚荣比现实更能赖以为生，以此过活。 |
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柏林電影節主競賽 在大銀幕看金敏喜太開心了。金敏喜越來越瘦了，洪尚秀開始搞點幽默啥的了。 |
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为什么不让喂猫，男人果然靠不住。 |
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一如既往地令人熟悉的随性之外，却又带着些更易被理解的规整：75分钟，三次拜访，探究这些与喧嚣嘈杂的首尔保持着某种距离，选择以另种方式活着的人们。搬移至郊区，将爱都移情到素食主义和动物；囚禁于单恋暗恋与追踪等多重崇拜之下的追逐和反思；以及末了所完成的疏远和释怀，镜头下每个女子表现的状态都由自己牵引，完成着对生活的重新想象。这好像也是女主所欠缺的，却又透过这次难得的“空窗期”渐渐积累的思悟…末了怀揣心事，将情感再寄托至银幕之中，如同身处画面之外的你我，像是某种奇怪而又珍贵的疗愈。 |
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86. 像是写给洪电影里那些女人们的情书，四位演员都出演过不少前作，她们的角色都是逃走的女人，不开心、被压制，也代表着更成熟的女性心理，随着年龄增长更知道自己要什么，经济独立，搬到想住的地方，爱乡下多过城市，爱动物多过爱人，从爱与不爱的判断变为“每日感受一些爱”，服装不仅更成熟且有让人物对称的功能。镜头下的两位女人们通常也是平行、对称的，体现平等对话、互相关怀，一起抽烟喝酒进食。一如既往地，每次镜头变焦都代表着话题层次的变化。过往作品中的创作者角色，这回属于那些被谈论在镜头外的男人们，他们是剧作者、作家、翻译者。出现多次的山岚，既是年龄增长眼界改变的一个标志，也多次被用来转场，描摹重复对称的结构。金敏喜扮演了观众的角色：监视镜头的观众、窗户山岚景框的观众、电影银幕的观众（最后逃离到电影院）。 |
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在此之前，洪常秀无论怎样搬弄结构，仍是基于一些现实的关系和形象。而在这里，具体的讨论仍然在不断进行，具体的人物形象却被彻底剥离，几乎是一部用言论替代图形的安东尼奥尼作品，两者都通过压抑环境声确立了感官缺失的抽象情境。因此也很容易想到《奇遇》的母题，一个缺省值般的人。 |
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每次回国都发现韩国这位兄台成为了国内年轻人最爱导演，可是作者论也不能这么乱追捧啊。要我说2010年以前，确实是世界一流，这些年真的就靠玩玩自己情感花边新闻，在自己作品和生活轨迹里做做自反，轻轻松松忽悠大家各种解读。我反对！！！ |
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居然看出了他俩快分手的感觉。可能是我的问题。 |
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没东西说你就少拍点 |
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题外话：国内缺乏有效的交流，希望也有一个洪常秀。他的技巧在简单中体现高级，是能够启发很多人并给予很多人灵感的“源头”，他用一种方式降低了电影创作的门槛。因此，他也成了这届平遥被青年导演作品CALL最多的名字。他会流传很久的。 |
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最后还是选择逃回电影里。 |
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当一个导演开始每部电影都用自己的女人时。。。
开始无法忍受这种无病呻吟。 |
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我对洪常秀和金敏喜确实已经毫无理智可言。虽然他电影里的人物从来没拥有过幸福，但我的确很想和他们当朋友，一个个具体的人，具体的忧郁和不道德。很久不见以后，吃着烤肉，聊看见小牛会不会内疚，准备成为素食主义者，身体和意识以不同的方式控制我们。鸡毛蒜皮，拜访几个朋友，从假想的生活里逃走。 |
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洪尚秀的电影序列里一直缺少从社会性角度切入影像空间的作品。由一段私人的亲密关系当中《逃走的女人》弥补了这个空位。在这部新作里，他运用娴熟的结构为女性搭建了一个将所有男性排除在外的舒适区。然而这样一个没有矛盾、摩擦和尴尬的虚拟空间又总是令人感觉不太踏实，而烧焦食物的气味便是一个危险的信号。在「离开又回来」的结尾，这个有着高度警觉心时时都在观察和思考的女人最终从一层层虚构的场景里走了出来。 |
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①当洪常秀的推镜技术大大改善后终于也拿到了柏林银熊；②女性在摆脱经济与家庭束缚后，才可以讨论存在意义与个体存在，从这个角度说又有意义又没有多少意思；③这么可爱的猫居然还有人说三道四，人类才是地球上最大的强盗物种。 |
