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大家都来跳探戈，我在寻找我的国；布宜诺斯艾里斯，满脸沧桑栖巴黎。 |
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布宜诺利艾利斯，巴黎最后的探戈 |
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好美 |
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被放逐的加德尔连缀成四幕布宜诺斯艾利斯流亡至巴黎的探戈剧，充满超现实的隐喻符号，废弃回廊氤氲水汽和烟雾，抛撒废纸漫天飞舞，人变成机器人超负荷报废和人偶被拉扯和肢解。“尽善尽美的是死亡，残缺的生命方可永存。”皮亚佐拉的探戈着实迷人，六角手风琴的哀愁流转如泣如诉，仿佛就是阿根廷本身。 |
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开头的探戈戏真美 |
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7。探戈只在潘帕斯 |
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观众需要结尾，而故事不需要；革命者永远在流亡。 |
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“这是真正南方的探戈，来自拉普拉塔河。” |
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这么多年，没有出过蓝光修复什么的吗？这部可太值得修了。 |
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到哪里能找到他更多的片啊～ |
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開篇的那一通tango真是魅力無窮啊.美到不行,整篇看下來不覺得累但是 |
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太艺术了 |
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无论是雾气氤氲的环境、精力十足的排练内容，还是充满哲思的对话，无不体现着身在巴黎的阿根廷人的流亡痛苦和思乡愁绪。现实中从未被放逐过的加德尔却在影片中的探戈剧中被放逐，似乎是一种反讽，抨击着阿根廷政府的掩盖事实真相。 |
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时代政治主题的电影怎样才能不过时？看看这部电影就会明白。融合当时阿根廷一流的戏剧、诗歌、绘画、音乐、舞蹈的美味拼盘，既赏心悦目，妙趣横生，又张力十足，感人至深。 |
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手风琴增好听，有音乐就有希望。 |
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才华横溢 无比迷人 |
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流亡的探戈 |
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一部讲述告别的歌舞片，一群志同道合的同志，忍受不了当下时代的黑暗，只能在润到西欧前，将离别前的悔恨与伤感，化作一支支华丽的探戈舞，去演绎释放。 |
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逃亡与回归 |
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一首献给革命者的自由高歌。索拉纳斯以一群因上世纪七八十年代阿根廷军事独裁政府「国家重组进程」而流亡到巴黎的阿根廷人为主角，他们一面排练着高昂欢快而热情洋溢的探戈舞剧《加德尔的放逐》（致敬阿根廷探戈巨星卡洛斯·加德尔），一面又要在日常生活中面对远走他乡的离愁别绪与各式各样的现实问题。探戈本来就是节奏感强烈，在男女彼此的热烈舞动中释放自身情绪的舞种，选择这一载体来承载背井离乡阿根廷人的思绪，串起他们的悲欢离合真是恰如其分，而碎片化的叙事也恰如流亡者破碎的人生。索拉纳斯在本作中延续了《南方》中使用的众多叙事元素：流亡而不知所往的人们行走在空旷而迷蒙的街头上，仿佛也带着探戈韵律与节奏的运动镜头与蒙太奇，以鬼魂形式出现的阿根廷解放者圣马丁与加德尔。探戈舞永不停息，流亡者也永远在流亡的路上。 |
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明明可以剪到60分钟以内 |
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虽然魔幻超现实政治暗喻神马的听起来很牛逼，但是遇到这种题材我总是赶脚很尴尬。 |
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语调，配音，手势，舞台，烟雾，声音，一眼费里尼，热闹，无感。 |
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不喜欢这种台词过火，表演夸张的舞台剧电影，而且这个导演还偏偏爱好大格局多支线假慈悲，剧情破烂，虚有其表，看了好心烦！皮亚佐拉的原声怎么能毁成这样！ |
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西班牙有绍拉与弗拉明戈，阿根廷有索拉纳斯和探戈。这个民族是牛X呀。 |
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Hay que inventar una cultura,una poética del riesgo. |
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音樂不能更贊！！！戲劇元素滿分，是不是真的對戲劇有特別情結呢。藝術家們的巴黎放逐之旅，不過感覺人物好多挺有斷層看得雲裡霧裡。OST中練習舞蹈的&片尾居然和《旅行》裡的主題旋律是同一首啊！！！索拉納斯還作曲真的是讓人五體投地了。0224합정동 |
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难符盛名 |
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看到时候有种回到了当初看安哲的《流浪艺人》的感觉，流浪与放逐的忧愁，还有对故土的思念，都融入到了他们的探戈舞中。 |
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毫不犹豫给五星，看的阿根廷电影实在太少了，可印象都非常深刻。用探戈感怀家国离别的愁绪，的确，离开布宜诺斯艾利斯的探戈都像一只流浪狗，卑微得失魂落魄。后面得补一下导演。 |
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如果只看舞台剧实在太厉害了 内核的反叛在现在来看略为过时 结尾把一个扮演Carlos Gardel的特型演员搬出来这段略为谜 |
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"Exile is absence. And what is death, if not a prolonged absence?" |
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美到词穷，最深的诗意与最深的残酷相互缠绕，回味无穷。索拉纳斯在此处的现实、故乡的历史与未来的幻想之间行云流水般穿梭，以从阿根廷文化中长出的探戈为线，密密缝合阿根廷流亡者们的伤口，却又在结尾借年轻女孩之口重燃希望，他真正诠释了何谓「爱得深沉」，何谓「悲悯之心」。 |
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还是更喜欢费尔南多镜头下的拉丁美洲 |
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高中看的。很喜欢。 |
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看得很躁 |
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9.0 沉重基调中，不乏轻盈的笔触，剪辑跟随音乐的旋律，肆意而为，索拉纳斯一直试图权衡“轻与“重”，此部为最佳。一曲流亡者的探戈，串起无数历史游魂和化不开的乡愁，这些过去与现实，最后都消散在雾蓝色光影里。 |
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啊，忧伤的布宜诺斯艾利斯，你如暗夜般赤裸，探戈为你增色如巴黎般轻盈，fasces也在你的曲谱上成为无措的音符。你害怕放弃你藏身的贝壳，那是你流亡的自由，时局如幽灵般笼罩。表演需要结束，但探戈悲喜剧不会结束，因为流亡仍在继续，观众应该意识到这一点，我们才是生活这部剧的导演。二十年不过如此，多么狂热的凝视，在寻找你、命名你的阴影中流浪。我畏惧夜晚束缚我的梦境，但逃离的旅者迟早会停止行走，没有悲剧会持续十年。反抗，没有尽头，没有止境。（25.01.09重看） |
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黑眼圈电影节 |
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流浪巴黎的探戈 （重估） |
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狄奥尼索斯之力退场以后。幕布的降下与否，不影响悲剧的上演。雾霭的升腾唤来了非理性主义，祂戴着魔幻现实主义的冠冕。异乡人的国度。 |
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片尾曲好听，拍的好看 |
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索拉纳斯为数不多的剧情片，全部萦绕在氤氲的迷雾中，难见天日。舞台上那束光会聚起来，看着你唱歌跳舞的人，眼睛里也有火在窜。加德尔是谁，为甚被放逐到了巴黎？弄明白了这些，大约就能了解导演以探戈为名的乡愁了吧。 |
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探戈真的是加分项，不管是开头的长镜头还是中间排练的片段，加之美妙的配乐，都美极了。故事略微凌乱，确实也是真实生活的展现。导演整体要表达的东西很清晰：这是一首送给阿根廷流亡革命者的赞歌。基本是五句不离流亡事，十句均怀思乡情。人变成机器人的超现实主义片段挺有趣的。有一句台词说的好：观众需要结尾，而我们不需要结尾，流亡就是我们（革命者）的宿命。三星半。 |
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流亡、疏离、孤独、乡愁、迷失 |
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将哀愁忧患隐于欢乐探戈中，开场探戈真惊艳。几部索拉纳斯看下来感觉都大差不差，没有特定的叙事主线，像散文一样零零碎碎，还是《旅行》最好。 |
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7/10。流亡者们在巴黎火车站寒冷的电话亭外等待着与祖国的联络时，临时停靠的站台象征流亡者所处的尴尬环境，他们在昏暗的灯下孤独起舞，用舞台剧表现阿根廷军政府抓捕平民的残暴，镜头采取仰拍剧场内环形走廊的视角，让摄影机追随扮演士兵的舞者奔跑，传达了艺术家关于流亡的苦难记忆。乌拉圭音乐家尝试打免费长途电话，接电流把电话亭烧了后被警察拘捕，而杰拉多接到过死亡威胁的电话的场景，一个个角色的流亡经历都要从探戈中抒发在异国避难的孤独。胡安的房间满是雕刻在天花板上的照片和色情画，这些图像是阿根廷人反思和重塑自己身份的写照，结尾圣马丁、加德尔和迪谢波洛这些仙逝的民族解放者，坐在烟雾中的桌子和床前讨论回归祖国的渴望；流亡者的新一代离开了封闭的剧院，在巴黎街道和桥下成对地编排舞蹈，将民族舞蹈与当地文化进行开放的融合。 |
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22/3/10 |
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巴黎对我来说太现实了，那儿肯定现在还有这样的人，但是我在那儿从不认识他们，他们也从不认识我，但是现在我却下载了这个题材的电影，并且一边剥着栗子一边在淘宝研究着碗筷架，把它看完了。不知道我和我电脑的关系是什么，很沮丧，希望我还对世界的某一部分有幻觉。 |
