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她之所以在路上会怀疑与害怕，是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱，才能平静地继续活着。 |
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3.5。就算他们乘舟入密林，月夜饮酒液，破晓时分亲昵，镜前热切抒白，我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡，在愧疚的焦虑边缘处，果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱，也能在车厢内和后人谈情，性情的摇摆罢了，哪里有什么真正的爱情呢？ |
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【北京电影节展映】资料馆糟糕的字幕时间轴玷污了这部好片。婚姻七年之痒厌倦了丈夫的女人为爱抛夫弃女，浪迹天涯奔向自由，很法式的浪漫主义情节。宽银幕比例，几乎全实拍的开车戏等在当时是非常前卫的新浪潮拍摄手法，使让娜莫罗的美显露无遗。喜剧性的台词也让影片更轻松好看 |
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夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园，继而泛舟湖上……后半段美极了！那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰，此片若有新意，在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。 |
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探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮，让娜在三个男人间游走，演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中，她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦，让她无法拒绝的是爱情吗？不，她无法拒绝的是一时的欢愉与火热，因为黎明会背叛一切。 |
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月光下穿睡袍的爱人，走在阳光下，还会继续相爱吗？但是还是很喜欢，那种相爱的缠绵，拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往，没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。 |
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人就该有追求风流韵事的自由。可是谁敢陪我一起呢？t1dd44fcbf+t1fb195b1f |
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法国人那……特别爱别墅外夜游田野那段！ |
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她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...
ps：moreau的个人魅力撑起整个电影 |
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让·雷诺阿＋让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。 |
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Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman. |
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哎呀，鲁迅老师已经批评过这种情况了，要么堕落，要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。 |
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北京国际电影节有展映我没找票网盘下载高清版本（外挂字幕）21:9画面也不用投屏了，至于多么好看我倒没有期待，只是在DVD时代有碟自己都没有看过，关于导演的電影我最喜欢的就是那部晚年的代表作《烈火情人》，虽然这部也有『情人』字眼，但是我感觉没有那部火爆或者大尺度（我倒不奢望） |
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她感到害怕，但她并无丝毫悔意，她一向表情从容意志坚定，她典雅冷艳且大胆热烈，她一旦决定就不容自己后悔，她骨子里厌恶透了庸常琐碎，天性中暗藏叛逆，这样的风情万种遭遇桀骜不驯，无疑金风玉露一相逢，胜过人间风景无数。 |
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即是浪漫的又是现实的，如同恐怖片带来有效的生理体验一样，如此的情感大戏以自然流畅的走向宛如坐上一匹奔驰的骏马走向美好又会消亡的激情，好美，人的情感可以被这样的直接的揭晓，在故事层面一层一层的剥去外衣，只剩下情感，和一个无论如何都要促其呼之欲出的环境，这已经让我快兴致勃勃了。也感谢让娜莫罗的表演，她不是沉沦，而是一种享受的进行时，她展现了比任何适合都要告诉你我正在经历的重要性。 |
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恋爱中的让娜莫罗真美啊。我之前的人生好像白过了。夜晚，我希望永远都是夜晚。 |
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后半段的夜游真是太美了，不停的亲吻拥抱加各种爱情金句真是看的人齁甜。这样一个婚外恋出轨的故事因为让娜莫罗的出演不仅仅充满情欲的张力，还赋予了电影充满对越界爱情危险性和自责性的多种情感推动。宛如白昼的夜游，游乐场的欢乐，真希望所有的情人们能一直贮留在爱情那短暂欢乐的时光中，永葆甜蜜 |
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让娜·莫罗的脸，那是怎样的一张脸啊：冷漠、隐忍、坚强、放纵，雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外，若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比，该多么有趣。 |
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能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔 |
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让娜-莫罗，你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程，也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福，当背信弃义的清晨悄然来临，珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧，但绝不后悔。” |
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JeanneMoreau长得真不好看，身材也不好，但是表情声音都很迷人。 |
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马勒真是每部的状态都不一样啊。现实层面的思索和出于内心的情绪相互撕扯，以现在的视角看起来不算新鲜，但具体到情绪于节奏的操作非常精准。在犹疑中焦躁恐惧的主人公最终抛弃了轻浮或无聊的一切，也许这只是人性的侥幸，但马勒的笔触依旧是超越简单的评判之外的。 |
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爱情才是最强的致幻剂，她可能已经意识到，夏夜的幽会无法再复制，但背叛已成定局，唯有随着阳光出发…片中让娜莫罗的选择和独白，让我更愿意把本片看作是女性主体意识的觉醒，不只是一次以爱情为名义的出走。 |
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一个女人和老公，情人，一夜情的故事，都可以拍的这么美。我承认都是月亮惹的祸。现在去看来可以成为女权先锋了吧，哈哈。每部片都可以看到漂亮的跑车，雪特龙203 |
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第戎少妇婚内出轨，不满马球明星，情归人类学小哥。简直就是社会新闻改编来的，应该发给人类学本科生作为教辅。最后半小时的夜游气氛和光影醉人，莫罗叛逆的眼神给人印象深刻，结尾极尽浪漫。 |
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三观略崩坏但拍得绝美，看点全在最后半个小时的夜戏，木舟载着二人，划桨手是夏夜的晚风，带着他们在水中静静地漂流，漫无目的，亦如他们的爱情不知方向与前路。银幕上的让娜·莫罗似乎从未年轻过，但面庞上的每一道皱纹都是美的，处处散发着成熟和知性之美。 |
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22.5.20，3.5。挺喜欢的，能决定继续看路易·马勒了。正好在最后两人陷入爱河的关键时刻睡着了，但感觉保留着这部分的空白也别有一番趣味。58年漏点的电影不多吧？一时间想不起60年以前还有什么。 |
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像是Malle给Moreau的一封情书 |
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58年的电影就搞的这么前卫大胆，那裸露的镜头。结尾让我感到不安，我不喜欢那种渺茫又未知的未来。女主角太放的开了，现实中会有为了一时的爱恋而抛弃所有，舒适的家，富有的丈夫以及理想的情人，奢华的衣服，高级汽车，可爱的女儿，等等一切穷人渴望的拥有而踏上不归路的女人么？！ |
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Louis Malle早期居然也是这么新浪潮的风格，其实女主不能算严格意义的绿茶，行随心动，并无使用多少心机演技。 |
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过往的岁月都白过了 |
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有钱有闲有思想的马勒电影绝对属于利基市场，《情人们》让我想起《西厢记》，但却是一部反写的西厢。始乱终弃的贵公子元稹换成资本家贵妇让娜，移情别恋换做追求自由和真爱，难怪它又名移情记。这种反正两说的情爱戏，绝对阳春白雪而非下里巴人，马勒更像左岸派，精英感十足，相比92年Damage它更纯粹。 |
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“他们开始了长途旅行，并意识到这种不确定性，没有信心再次体验第一晚的那种欢乐时光；但背叛已成定数。珍娜在怀疑自己，她怕，但是她不后悔。”睡衣戏和情欲戏好美啊，第一次看到让娜·莫罗露点。 |
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CC5月赶快出吧，要不然还是么资源看啊 |
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夜晚的戏尤其精彩。 |
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从乡村老公A逃离，于是经巴黎朋友C介绍与B在一起，但其实，ABC她都不是真的喜欢，好像只是因为对方邀请，只是因为他们主动，只是因为相遇。直到遇到了D，他们在清晨醒来，在乡野谈心（这里铺垫不太够），才体会到一种琴瑟和鸣的感觉。于是再次逃离，逃离所有的ABC。 |
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可能后半部分让娜的转变有点突然，不过也是可理解的，她所做的并非是寻找情人而已，而是寻找爱人，但这种寻找也是一种激情的产物，结果如何还未可知。和娜拉出走一样，她的故事并没有在电影结束时画上句点，也可以说，她的故事刚刚开始。 |
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千万不要被《情人们》的小资情调给骗了，因为这只是维尔莫兰为文艺女青年讲述的一个睡前故事。在文艺青年的眼里，浪漫的《午夜巴黎》总是那么迷人，以至于每个人都想把它当做爱情的终点站。可惜，马勒这部浪漫主义批判作品并不是给《情人们》准备的一桌烛光晚餐，而是为《布劳涅森林的女人们》绘制的一张寻宝地图。美丽的女主角并不知道自己想要什么，直到遇见爱情的那一刻，总是忧心忡忡的她才笑个不停。这种前所未有的快乐也让我们意识到，她只是厌倦了那种僵化的生活方式而已。包括那场短暂而又令人晕眩的偷情，包括那场绝美而又令人沉醉的幽会。于是，在梦醒之后，她决定为自己再活一次。对于她的未来，上帝不想干涉。在车子失去动力之前，作者只想让《情人们》尽情享受当下的阳光、甜蜜和幸福。至于中途遇见公主还是女巫，全凭他们的造化和运气啦。 |
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最美的夜，最亮的光，当你爱上一个人时 |
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Ｃ／除了结尾之外都太过干涩。 |
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《毕业生》没有借鉴这部片子我是不信的，路易·马勒和特吕弗、戈达尔相比要精致许多，算是一位更加平易近人的雷乃，影片关键转折处的那段夜间戏完全是登峰造极的灯光加摄影，极度微妙，又极度精确。 |
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那场夜幕行舟+漫步+永恒的夜晚，简直看到心驰荡漾，观众笑点也是低全场都在嗤笑。这部片子就像一个任性而心思凌乱的美丽女人。 |
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10/18/2022 - 10/19/2022, @ The Criterion Channel. 清晨来临，她的梦游、夜里浓稠的爱的幻觉渐渐消散，她怅然而醒。或许也只是半醒。Jeanne Moreau是发光体。 |
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这种电影看多了，人会变得越来越自私、冲动、不负责任。 |
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夜晚的段落还挺像Sunrise的。 |
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爱情是她和时间的游戏，是她无法再面对现时生活时，钻入的一个又一个空子。 |
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Jeanne Moreau是路易马勒的妻子,是特吕弗的情人 |
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直到这部电影才开始爱上了路易·马勒Louis Malle，且不说在他镜头下让娜·莫罗Jeanne Moreau的绝世之美，这故事本只是讲一段常见的婚外情，却拍得惊世骇俗颠覆三观，根本难以相信这是六十年前拍的，法国人的确思想够前卫。忍不住又会问爱情到底是什么，明明觉得主女角为了追求真爱抛家弃子只是一时冲动，一走了之一定会后悔，可偏偏电影不会接着拍下去，只有当时，没有然后，没有结局。所以生活其实都只是人不断地在选择，并承担选择的后果。也真羡慕这么潇洒的女子，有怀疑，却走得义无反顾，此等人物，怕也就只有电影里才能有了。 |
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不就是偷个情么，还拍的那么唯美 |
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3.5 并未有意指责爱情的摇摆，反倒有几分褒扬（尤其结尾）的迹象：生理上的瞬间悸动与心理上的长久相依绝非完全矛盾，二者共同哺育滋生的曼妙花苞恰是爱情的最美佐证；始于安定，终于不安，谁说女性不能坦荡潇洒地追求爱情，“正确”的相逢胜过路上万千风光。试问谁不想躺进伯纳德宽广厚实的胸膛呢。 |
