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真奇怪，我竟然是从这部爱上wellles而不是七年前的天才之作公民凯恩。海华丝和他在拍戏中短暂的和好又很快破裂，结尾美人凄惨狼藉的背影说明了一切，只是welles怎么舍得这样作践自己的爱人，我可以想见他那张麦克白一般情绪暴躁却英俊悲伤的脸，爱极生恨，匆匆躲入上海这张黑色帷幕中，此情只待成追忆 |
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末尾的中国戏院、游乐场颇让人惊奇，带着荒诞主义的色彩。无数面镜子中的枪战后麦克推开栅栏门离去，没有再留恋那个鲨鱼般的美女，令人心折。不长的影片时间里展示了极富张力的人物情感、和复杂诡异的阴谋。丽塔·海华斯成功的塑造了贪恋金钱、玩弄男性、冷血谋杀的迷人尤物，堪称坏女人的经典。 |
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的确，镜子迷宫的爆裂正如烟花般绚烂，但其中意义只有奥逊威尔斯自己知晓。毕竟，他才是那个疯狂地投身于疯狂的智者，不是吗？又有谁能疯狂过那时的他呢？理智的观众是不会，也不能陪他沉浸下去的。因后来者的特权，他们只能欣赏破灭，而破灭有时也的确创造伟大。 |
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上海小姐这名字是奥迅威尔斯为了骗五万块钱投资给制片人打电话时看着一旁的海报随口胡扯的，而原版155分钟也被制片方剪到了87分钟，传言剪去了比镜子段落更为牛逼的戏，可惜无缘得见。海华丝与他分道扬镳，人人称此为一部赔钱的大烂片，但在欧洲被奉作经典，历史总是这样荒诞 |
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听奥逊·威尔斯喃喃自语地说话，总会有一种被催眠的感觉，而他就是一个游荡在城市里的失眠症患者……拼图猜谜电影，前松后紧，几个场景设定很出彩啊，尤其是水族馆和疯狂屋。 |
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8。上海来的女人说的粤语，囧。最后游乐场里难道是借鉴卓别林的马戏团里的那段？另，豆瓣第900记录给Orson Wells。 |
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除了经典的镜迷宫段落，在水族馆约会也深深的打动了我。早期电影真美好啊，扎实的剧本，完美的演员，和永远对蒙太奇的新鲜探索。 |
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最后那几段力挽狂澜 |
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或许我很快会忘了她，或许一辈子都忘不了。 |
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镜子时刻。歪戴军帽、穿泳衣外罩短大衣的丽塔·海华丝，真是个尤物。 |
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蛇蝎美人之所以不可抗拒，是因为她拥有让男人甘于溺死其中的母性气场：正如波光绮漾的大海和奇诡幽闭的水族馆。愈是雄性缺失的个体就愈难以自拔，因此下肢瘫痪的老迈丈夫只能选择同归于尽的终途。激射的子弹是终极的阳具冲刺，击碎了自我感知为她营造的重重幻象后，终于深入了真实存在的女体之内【9】 |
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不过，奥森·威尔斯真是天才，他能把这么肮脏的故事，拍的让人……想投入其中！他的故事、对白、镜头，都一流且超前，更难得的是，丫明明长着一张肉包大脸，居然很会演戏。丽塔·海华丝脸也不小，可她实在太美了，美到你很想替迈克尔原谅她。真正伟大的电影，放多久，也还是会让人吃惊。 |
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甚至非亲身指导作品，奥逊威尔斯的角色也总会奉献一段华丽独白。本片此幕出现在中段海滩，“鲨群嗜血疯狂甚至反噬其身”，雇主听后自嘲说遭比鲨鱼对律师而言也算一种恭维，甚至第三幕庭审作为被告律师自己法庭盘问自己那段也可以被视作此喻的戏谑化具象再现。或许是太过专注于独白与画外的思辨评讽，谋杀故事本身讲述地相对敷衍，所谓复杂反转多重算计几乎全以事后台词直告草草了事，威尔斯似乎并无兴趣花费更多篇幅将其融入各式悬念构思充分调动观众心理，这显然直接导致最后的镜渊决斗虽然抽离出来从美学价值上甚为经典影响深远，可还原到剧情本身却更像是一场没有互动情绪支撑的视听炫技。 |
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无论是在外景地还是摄影棚，威尔斯都是一个真正的世界主义者，一个执着的旅行者。在他的多语言国度里，地理学是场景的错置，语言学是意识形态的紊乱，身体总是不知不觉地越界。当两个白人在唐人街的戏台下假装拥吻，熟悉的元素早已延伸到远超其正常张力点的地方。“The nicest jails are in Australia.”除了他，还有谁会这么在电影里称赞那片最小的、最孤独的大陆？ |
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奥逊·威尔斯把在《公民凯恩》中所开创的华丽技巧和对叙事惯例的革新全部带入了之后的电影——“哥特式的明暗对比、深焦影像、具有震颤感的动态范围的声轨、沉思性的叠化、突然的剪切、重叠和中断的对话，以及复杂的摄影机运动”。这在《审判》中被发挥到极致，而在本片的结尾也可见一斑，阴暗逼仄的欢乐屋内，数面角度不同的镜子在有限的空间内创造出无限的可能性，为观众献上了一场令人眼花缭乱的影像实验，这使得叙事方式十分糟糕的《上海小姐》至今仍广受现代电影的追随与致敬，尤其是在类型片中。 |
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奥逊·威尔斯自编自导自演的黑色电影。节奏紧凑，前半段表面平静之下暗藏险恶，后半段的庭审戏兼具喜剧色彩（如一人同时充当辩护律师和证人自问自答，以及迈克和两位法警的乱斗）与悬疑气息，高潮部分“疯狂屋”中的镜像迷宫场景是为影史首创，后为无数影片借鉴效仿。美中不足的是唐人街及中国戏院中的“中国人”讲的语言完全是不知所云的鸟语，尽管片名中包含“上海”，但实际上并没有任何关系。（8.0/10） |
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巴贊：「人們在《上海小姐》重新找著了威爾斯，卻又在《陌生人》失去了他。」 |
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威尔斯对广播剧真是情有独钟，把旁白当做独白在用，造成的断裂就是庭审戏宛如mute，好在影像填补生硬的故事，用游乐景观雕琢命运光影，颇有一场游戏一场梦的都市浪漫感，这点前承卓别林（镜屋），后启伍迪艾伦（《曼哈顿》里的天文馆），唐人街显然是exotic的浅尝辄止，但shanghai是扎扎实实的双关，但whatever，奥逊威尔斯这表演的气质，怎么这么像陈思诚？！ |
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又一个神结尾，镜子戏太出彩。技法相当出色，但不到90分钟的时间放入太多转折，故事比较繁琐，悬念设置也确实比希胖儿逊色一点。 |
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Orson's not so serious.很有效率且还算有趣的一个故事，台词不错，视听很特别，只是后面丰富和刻意得有点过了。 |
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整个电影的镜头语言都极其华丽，所以到了最后名垂影史的镜子戏就来得水到渠成了。丽塔·海华斯艳光四射，直到电影最后才展现贪婪狡猾的一面，奥逊·威尔斯对她是真爱。多角关系，被演绎成鲨鱼互食的社会讽喻，充满着“有钱人就是会玩儿”的怨叹。 |
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Film noir, "You need more than luck in Shanghai." 奥胖子该改名叫"奥左脸"，星星给运镜，音乐和摄影。 |
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【B】①奥森威尔逊越看越像莱昂纳多②丽塔海华丝超级惊艳③最后半小时棒呆 |
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抱歉，我没看过公民凯恩，我也不觉得这部电影有趣，另外，我觉得拍出过牛逼的公民凯恩就等于其他所有拍出的电影就牛逼是个错误的等式。 |
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丽塔·海华斯，肖申克监狱里安迪墙上的第一期海报女郎，庇佑安迪的自由女神。《肖申克的救赎》，世人皆知改编自大师斯蒂芬金的原著。有多少人知其书名原为《丽塔·海华丝及肖申克监狱的救赎》。
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不理解影像掌控力这么强的奥森威尔斯为什么要用这么多台词旁白，分散观众注意力还并不对剧情有什么正向的推动，不必要的旁白通篇累牍，简直是暴殄天物，这些台词设计让电影变得混乱。开头的吸烟邀请，被拒的眼神和海华丝的反应和收下烟的镜头明明都那么吸引人，却也唯有开头结尾两场比较惊艳 |
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故事太摇摇欲坠了，实在经不起推敲。但台词和摄影确实相当精彩。仿佛它们才是这部电影的主角，而所有的人物和剧情不过是过程中的串联。"The only way to stay out of trouble is to grow old...Maybe i'll live so long that i'll forget her. Maybe i'll die trying." |
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刚开始看得我瞌睡连天，但是OW不是一个只会用美女和阴谋来吸引眼球的人。最后一段镜迷宫简直要亮瞎我的狗眼。但是说回来，海华斯就是那种美的有邪气的女人，一看就知道事儿肯定在她身上。 |
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比起最后的镜子枪战 奥在这部更值得关注的是他对景别和景深的直觉 在剪辑粗糙的前半部里不乏黑色电影构图的力度 后二十分钟里剪辑流畅度骤升 结尾把苦心营造的空间感完全破坏 人物逻辑让位于人物精神 （感觉还不如007的那段） |
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海华斯可比吉尔达里面黑色多了，就是那两条抬头纹太碍眼，要知道，她和威尔斯对戏，必须抬头啊。黑白光影都遮挡不住那张难经细看的脸。 |
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初期就怀疑他是在搞视觉，最终他果然在搞视觉。只是太少。有那么几个常人看不见的瞬间，清平，阴天远远落幕闪电。额头已经出现第一道皱纹，我终于找到我所要的了。光，镜头模式，衔接，淡淡安静古典。要全是这样，那么故事如何就真真是无所谓的——电影才能这样的吧。Maybe i will live long enough to forget her, or maybe ill die trying；嗓音，表情。少见的清秀之视觉。 |
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#SIFF2014#重看；实在太赞了，黑色电影的杰作啊；蛇蝎美人，影子元素，黑暗街道，无法逃避的命运，最后的镜像互射很具视觉冲击力。 |
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Killing you is like killing me, but I'm tired of both of us. 粤剧鬼怪屋，魔幻唐人街 |
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是对黑色电影，这一类型，作出外延性临摹以及开拓其内涵的影片。视听语言方面，赞得没话讲了。文本解读，更是一个万花筒。爽！还是看老片爽！超五颗星！ |
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在看过的黑色电影里这部算非常好看的了，故事本身就不错，再加上威尔斯一贯的炫技，结尾几场戏好棒啊！海华丝还会讲粤语，惊呆了，虽然就听懂三个字“唔该你”。。。拍这戏的时候威尔斯和海华丝已经离婚了，所以这次他仍旧自恋到不可救药但我原谅他！ |
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这个故事分为三个阶段，头跟尾很抽象，中间杀人那段是noir的范儿，类似希区柯克电影中那些精心设计谋杀的形象。开始航行旅游那段让我想起《阿卡丁先生》，热带风情、很抽象的谈话。结尾镜中形象很绝，估计启发了老杜，在《暗花》中直接运用。海华斯讲粤语，虽然海华斯长得不是很好，但短发更好看。 |
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#BFI 长评-点燃的香烟。黑色电影，影片的故事讲得太完整，剧情上没有特别吸引人，很多情节也挺没必要的。蛇蝎美人塑造的真的不错，女主演的好好！还有欲望的整体呈现，那随着香烟游走的镜头，脸上的汗珠。最喜欢的是视觉呈现，隐喻极强的布景和光影，海洋馆的狮子鱼，电鳗和鲨鱼危险又美丽，还有光影的压迫。镜面世界太美了（看过最美的），还有多重曝光也很炸，俯拍高空运镜也使用的比较频繁，还有那个早于费里尼的马戏团，感觉费里尼的《小丑》里结尾处也是同样近乎梦境的表达。大量的仰拍给观众带来的不适感也十分大胆，对于法院那部分结合剧情看也是讽刺满满。柔焦和虚焦的时候还挺多的，但是很多时候并不是对准女主，而是把男主作为客体，感觉是用虚焦体现他的疑惑，还有前景的脸部虚焦也是同样的表达。配音的不适感很强，剪辑也不喜欢。 |
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威尔斯一直在重复“钱对你来说很重要吗？”水族馆一段的人物对话与背景的海洋生物相得益彰（人物肖像剪影与背景实）。镜宫！真实与虚假的不可辨识。 |
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越来越烦奥胖那种叨逼叨的念白，你看，最后十五分钟丫吃了安眠药一闭嘴就好了很多…… |
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#11thSRIFF No.7 “哈哈镜迷宫”那段很棒的视觉奇观设计，通过多面镜（摄影机隐藏）以及影像的叠印效果，将蛇蝎美人同男性之间的争斗表现主义化，而最后当然得通过枪（碎镜、破除虚像）完成了对美人的杀害/玷污。另外，上海戏院（虽然说得是粤语）作为另一处奇观，借由戏剧脸谱的特写不过很片面的给美人的神秘添了一抹色，这里只是作为异域。 |
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丽塔海华斯看着显然没有芭芭拉斯坦威克智商高啊 不过她声音真好听啊。。。 |
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毫无疑问结局是最大的亮点。镜子迷宫的设计的戏剧性带来的镜头表现力十分震撼。 |
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独白形式现在看来很土，但台词还不错（虽然爱尔兰口音好像怪怪的XD），开头第一句我就喜欢。。法庭戏也有趣，结尾导演特色的光影就不废话了。。可惜我大概不是直男欣赏不来丽塔海华斯，被pose感吓到（另觉得她某些镜头跟梦露有点像，反正我都get不到存在感），邪恶律师倒是我的型>< |
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构思精巧，连环计杀夫嫁祸谋财；但细节失败，人物言行舞台化，无逻辑不真实。狗男女相恋毫无基础，简单粗暴；其余人物的婚姻观价值观也较奇葩。比如聪明的律师怎么会组建这种无爱装逼的家，狗男怎会认为贱妇会跟他这穷棒子浪迹天涯，贱妇怎会逮个男的就不靠谱地抒情和私奔，太糙了。男主土肥圆，真挫。 |
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我觉得这片简直莫名其妙，海华丝确实不适合短发，其中有段配乐也是吉尔达里面海华丝独舞的配乐 |
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带我离开这里，人人终将离去，而你却轻信恋爱 |
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奥森·威尔斯设计画面的能力太绝了，人物常常被放置于荧幕的左右两端，并被割裂，象征着对立与冲突，而在影片主题上，威尔斯更是致力于探索人性最深处的黑暗与欲望，并用鲨鱼的寓言来指涉，当然最后马戏团哈哈镜那场真是极品呀，纵深的黑白线条有德国表现主义的影子，多面镜像象征人格分裂 |
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居然在这么早的片子里听到广州话。不过这广州话说得超级难听不准咯。“去搵佢”发音不准，“嗰西人响边度”。。。不想吐槽。结局还挺有创意的。第1120人看过。 |
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一个希区柯克式的故事，却有着奥逊·威尔斯独特的镜头魅力，终于见识那个在影史留名，到今天还在深深影响新作品的伟大结尾，让人对奥逊·威尔斯的才华钦佩不已，在一部好莱坞老电影里看到唐人街感觉也十分奇妙。唯一匪夷所思的是男主是要多单纯幼稚才可以不假思索接受那样关乎生死的建议，不过陷入爱里的人或许都是那样明知故犯和舍生取义，女主那句话早已点破了一切：你对这个世界如何运作一无所知。可单纯和圆滑本来就是两个世界不是吗？ |
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原来Orson Welles和Rita Hayworth真是夫妻，看这片之前还不知道！ |
