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    留给女儿的日记 Napló gyermekeimnek (1984)

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    匈牙利著名女导演梅萨罗什（《收养》）最知名的作品被禁止发行两年后，在1984年嘎纳电影节上获得了评委会大奖！世界女性电影史上不朽的经典杰作！梅萨罗什曾被英国国际电影年鉴评选为影坛五大导演之一。八十年代最好的东欧电影之一本片1982年拍摄完毕，1984年才准许发行。它反映了二十世纪四十年代匈牙利的政治、文化和社会生活。这是一部半自传体的影片。导演梅萨罗什是匈牙利著名女导演，她的经历几乎和影片中女主人公一样。1935年年仅5岁时和父亲移居苏联。影片中，女主人公从贾诺什留下的日记里开始理解玛格达，但还是不喜欢她。从玛格达身上，反映了匈牙利的历史的这一段进程。梅萨罗什拍摄了20多部影片。主要的有《九个月》、《郊区的房子》、《就象家—样》、《留给我爱人的日记》(本片续集)、《遗产》、《母亲和女儿》等。本片获得1984年第37届戛纳电影节评委会特别奖。这部斯大林时期的自传体电影《给我孩子的日记》，用50年代的新闻片连续镜头和片断描绘了那个年代复杂的个人和政治景象。在西方被禁止发行两年后，还是在1984年嘎纳电影节上获得了评委特别奖。★★剧情介绍:1947年的一天，一批逃往苏联的匈牙利地下党员乘飞机回到布达佩斯，十几岁的小姑娘尤莉也在其中。她父亲，一位著名的雕塑家在苏联30年代大清洗时被捕，杳无音讯。母亲是画家，会多国语言，常带尤莉去看电影，但在尤莉很小的时侯就去世了。尤莉随祖父母回国，住在姑妈玛格达家里。玛格达过去是地下党员，战后是一家报纸的主编，她的公寓华丽而舒适。尤莉在特权阶层子女才能上的学校念书，姑母要收她为养女。但尤莉不同意，她不喜欢玛格达。她逃学去看电影，想念过去的生活，想念父母。尤莉很喜坎姑母的老战友贾诺什，老布尔什维克，大工厂的总工程师。贾诺什的妻子和女儿在一次空袭中被炸死，儿子成了残废。他也很关心尤莉。玛格达后来当了监狱长，积极参与1949年开始的大清洗运动，贾诺什突然失踪了。尤莉决定离开玛格达，到一家工厂当工人。1953年她去监狱探望了贾诺什，她示意将和他的儿子一起等着他自由归来。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 啊，就算剧作强行要按社会主义现实主义的阶级分析那一套来（人民的画家，资产阶级老爷们不喜欢，等等……），还是必须给五星。本片八十年代初在苏联回顾展上震撼整个中国电影界，看过的人都是三十多年念念不忘这得炸裂到什么程度。剧作虽然看起来比较抽风，但是仔细想想还是有种很独特的时空观念，有些转场堪称神经刀但是非常独特（比如那个驿站、皮罗斯马尼开的杂货店的位置，以及它们和城市的空间关系……），很像诗歌的叙事（感觉也跟帕爷那部[石榴的颜色]叙事方法有一点联系）。当然美服化道和摄影绝对当属苏联电影乃至世界电影史上第一流的神作，复原皮罗斯马尼的绘画空间这种事真不是一般导演能做到的！
      • 神片儿，抽象写意，风格化。
      • “我爱日光，它让我高兴；我也爱月光，它总让我悲伤。”“我画的都是向我呈现的。” 喜欢尼科洛的小皮箱。
      • 生于贫穷，死于贫穷。生存总是比抽象审美更为重要。艺术家孤苦地度过一生。艰辛的滋味没有少品尝。但是他的一生也算有幸，那就是用玫瑰铺满广场。
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      • 豆瓣网友的评价
      • “你的双手捧起了我的脸，绿色的花粉累了，时针指向了十二点”女作家的成长日记。她还是不接纳喜欢自己而自己不喜欢的人，还是跟自己喜欢而对方最终讨厌自己的男作家生活了一段时间。百无聊赖。被警察带走，却当作是独特的经历好来写作。
      • 壓卷作正是林小姐成名自傳作,高峰小姐為接近原型,造型神態舉止都下大功夫,扮丑.(閑話一句,扮出的樣竟象阿牛-唱對面女孩那個)林芙美子小姐無怪被稱為東瀛蕭紅,窮困與饑餓,打她的無能俊男,都無損她的天才,謹以模仿(或抄襲)小詩向她致敬: 夜深, 那埋在雙手中的小鳥, 被波多野疲憊地拖過時針的十二時.
      • 其实和东方女性的隐忍坚韧无关，文艺女青年为什么都那么惨呢？别说林芙美子本人，就是片中的高峰秀子都挺招人嫌的。
      • 话说，《小偷家族》里安藤樱扮演的信代与《放浪记》里高峰秀子扮演的文美子还有几分相似呢。《放浪记》如果重拍，请找安藤樱来演。
    • IMDB 7.6 HD高清
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       GIE
      • 豆瓣网友的评价
      • 年輕的躁動、音樂的律動和印尼獨特的熱帶感打造出一部小清新之餘不乏政治恐怖的「那些年」。蘇福義的身份上的特殊（印尼華人）和政治上的高度理想化註定他的生命之路並不平坦。也許，正如他所說：「其次最好的是，在年輕時死去。」另外電影有一組蘇福義和蘇卡諾的平行剪輯，意味深長。
      • 印尼的华裔史，堪称一部血泪史。除了某些富商，难以想象普通华人在印尼的生存状态，即使把名字改成当地人的，即使抹去了华夏文化的印记，他们依然无法融入这个国家，每每成为种族与国内政治的牺牲品。难得有人会拍一部讲述华人学生运动领袖的电影。可惜苏福义不是印尼的马丁·路德金，没有推动华人在印尼的地位趋向更加平等。
      • 有别于常规（政治）人物传记片的四平八稳，此片的内心独白与思绪流转占了较大比重，以表现苏福义如何从坚持个体自由到终于挺身呐喊的心理变化过程，以及在各政治流派中如何保持清醒、自立的头脑，不为政治上位所利用，始终朝着最初的目标进发，考量到其生命之短暂，他所作出的思考与探索称得上丰沛。结尾非常催泪——“我们从未种下任何东西，我们永远不会失去任何东西。”“最好的命运就是不曾出生，不幸的命运是活到老”，暗合其自身不无自毁的气质，这样天真的无畏，这样单纯的理想主义，今日都远未实现。1h26m时苏福义与苏哈诺在轴线两侧的同步动作蒙太奇，太妙了。
      • 「只有不停止反抗才會有自由的生活」，年少時的輕狂夢令人唏噓，每個人的悲劇都只是歷史的一粟而已，而完美主義者終究會成為悲觀的叔本華主義者，BGM與角色、時代融為一體。
      • “死于黎明是次好的命运！” —— 印尼著名华裔民运斗士，燃尽短暂的一生，奋力对抗苏加诺与苏哈托两任的独裁统治。
      • 1、（伪）射手 字幕格式： Subrip(srt)字幕语种：英 简 繁；2、60年代学运运动中首领之一、华裔青年苏福义
      • 充满理想与斗志，孤独的爱国青年。本片像部散文诗，快速地追忆了男主短暂的一生。我喜欢结尾的死亡，回首一切，精疲力尽，只想躺在你的怀里，死亡。
      • 多数人都不了解的印尼现代史，主角具有很强的政治色彩
      • 理想主义青年的悲剧
      • ——你为什么要抗争？ ——我们今天能这样自由的过日子，都是靠反抗争取来的。
      • a 'pure' activist
      • 意识形态，理想，爱情，政权，左右，权力，死亡，时间
      • 苏福义应该是gay吧……
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 HD
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      • lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
      • 奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
      • 如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
      • The shot of Bill Murray walking to the prow of the ship is actually a tribute to a shot in "Lola Montes" where Martine Carol does the same.

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