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    乡情 (0)

    最近更新: 2024-08-08 正片
    • 主演：黄小雷 / 任冶湘 / 吴文华 / 王进 / 黄锦裳
    • 导演：胡炳榴 (Bingliu Hu) / 王进 (Jin Wang)
    • 编剧： (Yimin Wang)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：未知
    • 更新：08.08
    • TAG：胡炳榴 / 中国 / 国产老片 / 亲情 / 中国电影 / 1981 / 任冶湘 / 大陆 / 剧情
    • 别名：Call of The Home Village
    • 片长/单集：100分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (281票)
    • IMDB评分 6.4 (N/A票)
    • TMDB评分 5.10 (热度:3.87)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《乡情》的免费在线观看，《乡情》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有281名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　当田桂（黄小雷 饰）知道自己竟不是母亲田秋月（吴文华 饰）的亲生儿子，追问原由，他百感交集。早年参加革命的匡华（王进 饰）、廖一萍（黄锦棠 饰）夫妇寻子数年，终于打听到了田桂的下落。田秋月忍痛推迟田桂与养女翠翠（任冶湘 饰）的婚期，带儿子去见现已身居要职的匡华、廖一萍夫妇。认亲后，廖想用自己优越的政治地位和经济条件留下儿子，并试图割断他与养母和翠翠的联系。安排儿子结识部长的女儿，但田桂日思夜想乡间的养母和翠翠，廖闻大光其火。出差回家的匡华察觉原委，严厉批评了妻子，并...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    《乡情》珠江电影制片厂，1981年，1/7

    作者：四川囧囧

    《乡情》1981年电影，乡下养母被干部生母歧视原来是两代救命恩人

    作者：美好回味

    1981年的老电影《乡情》值得观看，14分钟的作品一剪到底。

    作者：灵巧说事

    1981年国产老电影《乡情》，充满纯真与温馨的乡村爱情故事

    作者：风尘电影

    1981年电影《乡情》插曲：送哥【曹燕珍】

    作者：ygsf822

    国产经典老电影《乡情》

    作者：黛宝追剧

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        国内节点播放成功 美国节点播放成功 视频编码:h264 分辨率:948x720 时长:100.66分钟 测试时间:2024-05-25

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    当田桂（黄小雷 饰）知道自己竟不是母亲田秋月（吴文华 饰）的亲生儿子，追问原由，他百感交集。早年参加革命的匡华（王进 饰）、廖一萍（黄锦棠 饰）夫妇寻子数年，终于打听到了田桂的下落。田秋月忍痛推迟田桂与养女翠翠（任冶湘 饰）的婚期，带儿子去见现已身居要职的匡华、廖一萍夫妇。认亲后，廖想用自己优越的政治地位和经济条件留下儿子，并试图割断他与养母和翠翠的联系。安排儿子结识部长的女儿，但田桂日思夜想乡间的养母和翠翠，廖闻大光其火。出差回家的匡华察觉原委，严厉批评了妻子，并让田桂接秋月母女进城同住，廖却只同意翠翠上门，而不同意秋月进城。善良的秋月送田桂和翠翠来到匡家，不经意发现廖一萍竟是当年自己舍身救下的姐妹......

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      萬家燈火
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      万家灯火

       萬家燈火
      • 豆瓣网友的评价
      • 失业，物价飞涨，没房子住，世道还是那个世道，“年头”依然“不对”，但如今谁他妈跟你“靠得更紧些”啊
      • 一边是枝繁叶茂，一边是家破人亡，大时代里的苦难无法稀释。故事后半段有点乱，蓝马的表演也赶不上上官云珠。三星半。
      • 中影史：影片以抗日战争胜利后的上海为背景，真实、生动而又概括地反映了广大中下层劳动者的生活，同时也描写了当时农村日趋贫困的状况。编导者使城市、乡村的景象与生活相互联系，相互对照，扩大了影片的内涵，扩大了观众的视野，使反映的社会面貌更广阔；影片人物形象鲜明、丰满，手法朴实、自然。
      • 悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。
      • 实在不能不和同年的《偷自行车的人》比较，都是讲战争前后的经济秩序和工人阶级的生存危机，男主人公都在走投无路情况下偷窃（或试图偷窃），并随即遭遇男性自尊受损和父权挫败。但两部影片在价值判断和电影观念上的表述又可以说是南辕北辙——中国电影人没赶上新现实主义的新干线，依旧乐此不疲地靠巧合和宿命编造剧情，即便对现实素材的采样，也是精心筛选后的鸡毛蒜皮；对贫困的揭示和资本家的控诉也是左翼电影的老调重弹，甚至在伦理剧框架下还有开倒车的趋势——老太太把资本家的剥削归结为善恶好坏的人性论，而揭不开锅的一家人只能在影片结尾为狼狈的一家之主解嘲：都是年头不对。如果说新现实主义是泻了一地的生活流，对实用主义者来说一无用处，那么《万家灯火》的伦理温情也许就是中国人的阿Q智慧，不能当饭吃，但能悬命。
      • 其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句，年头不对，现在同样如此。本片在剧作上颇抓人，情节紧凑，矛盾突出，几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑，却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。
      • 2014北京电影节，资料馆，修复版。讲故事，表演，都可以让今天的很多导演和演员汗颜。故事本身也如同茶馆，有着跨越时代的令人辛酸之处。
      • 【资料馆修复版】1949年前的上海左翼现实主义电影。矛头直指资本家与物价飞涨的现实社会。左翼电影人还是图样，真正的“年头不对”还在后面。主角配角都很有戏。尤其是小赵的形象很生动。上官云珠美得像小津电影里的日本贤妻，恍惚间以为在看《东京物语》。整体气氛和节奏还是有问题。瑕不掩瑜，四星半
      • 战后现实主义，含蓄，朴实。智清被打后踉跄跑进一个胡同的那段镜头不错。最后一语道破天机：不是你不对，也不是他不对，是这年头不对。
      • 8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听夫妻关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、视觉化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级迫害与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。
      • 后半段左翼倾向明显，阿珍特此而设略显多余；群像鲜明生动，富有生活气息，无论善恶都表现自然，打动人的总是最普通真切的情感，最难得的是，小人物的喜怒哀乐柴米油盐与解放前夕物价飞涨的历史大背景紧密契合；男主摔倒之前的摇晃镜头和昏迷中表现潜意识的闪回剪辑，都很前瞻。
      • 上官云珠真美。本片中的蓝马和上官云珠真恩爱，可谓中国电影银幕最佳夫妻！高正出演的配角小赵很不错。一家子吃饭那一幕让我想起了王全安的《团圆》。本片比起同题材的《乌鸦与麻雀》还是稍逊一筹，后半程过于戏剧性。
      • 昆仑出品。我姥爷32年生人，4岁母亲去世，7岁父亲去世，带着妹妹吃百家饭长大，打仗时在冯玉祥部队做通讯员骑马送信，建国后在陕西开过荒，天津看过马场，后来到内蒙挖黄河修水坝结婚生子，他们如今兄妹俩都儿孙满堂，所以常絮叨现在和旧社会相比如何如何好，共产党如何如何好……年头依旧不对（于我），但对于他吃饱饭是达到了
      • 一.1947年的《流東向水春江一》字幕還是從右往左，1948年的《萬家燈火》字幕則是從左往右了。二.结尾将这一大家子艰难生活的问题归结为“年头不对”，可这么多年过去了，现代社会依然还是存在类似的生活问题。一句“让我们紧紧靠着吧”虽然正能量了一把，但并没能实质性地解决这一大家子的生活困境。三.表妹阿珍热心地为姨妈一行人提供短暂食宿帮助，然而若是长住下去，怕是也会出现与表哥智清家类似的问题？四.胡智清慌忙逃跑的摇晃镜头，其后意识模糊的主观镜头，还有昏迷期间的蒙太奇段落，这些设计有让我眼前一亮。
      • 真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。
      • 在七十二年后的今天看，也能感同身受到现实批判的价值。看似幸福的中产之家，其实随时可能滑落到破产边缘。城乡贫富差距依旧存在，公司突然倒闭职员随时面临失业风险，解放前的擦皮鞋蹬三轮换成了当今的送外卖开滴滴。 今日的地铁广告可以大肆宣扬使用花呗透支消费，富二代UP主可以厚颜地喊出「累吗？累就对了！舒服是留给有钱人的。早安，打工人！」。彼时和此刻，我们都知道是「年头不对」，可是，当年是有新的道路可以选择，现在的前路看不到新希望…… PS.扮演老太太的吴茵还有她的孙子，和《一江春水向东流》里祖孙俩是一样的。也同样有老太太的骂戏。 PS2.男主「偷钱包」时的犹豫和《偷自行车的人》里爸爸偷自行车时的情景设置很类似。
      • 写实主义，将摄影机对准社会造就的家庭内部矛盾，抗战胜利后的人民依旧生活疾苦。剧本扎实生动，表演朴素自然
      • 9.5电影资料馆。年头对也罢年头错也罢，贫穷和家庭总是麻烦之源。
      • 2020272 天山。上官云珠忌日在大银幕看她的作品，策展人有心了。与《乌鸦与麻雀》一样的左翼市井佳作。极为通俗的家庭婆媳剧，却因优秀的群像表演、灵活的运镜及流畅的剪辑变得旗帜鲜明，不断着力的通货膨胀与物价飞升的社会背景推动着剧情的进展，也最终引出结局对于“年头”的不对的批判。修复版画面很好，声音却是灾难。
      • 好娴熟的婆媳关系情节剧。进步电影，所谓时代逼得一个原本可如[太太万岁]的故事变成这个样子……上官云珠美极了。然则给太太万岁五星给本片四星本身就说明了立场……
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 第01集
      包氏父子
      1983
      喜剧片
      中国大陆

      包氏父子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我记得是张天翼写的故事，小时候看过连环画
      • 老实巴交、省吃俭用、砸锅卖铁供儿子上学的老父亲。不着调、不上进、爱虚荣、爱攀比的儿子。电影说明，如果你是底层家庭，即使咬牙上了贵族学校也难受。
      • 有子如此，直接打死！
      • 喜马拉雅篮球队
    • 豆瓣 7.9 正片
      鸳鸯楼
      1987
      剧情片
      中国大陆

      鸳鸯楼

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 手法很超前
      • 感同身受的真实,平淡见真实.一些长镜头让我想起了Umberto D
      • 本世纪初的北京在电影里会显得惊人地遥远和陈旧，但86年的北京却反而很新很新。觉得这些人的生活比我家在10年后的要新太多了
      • 我跟我男朋友好像第一对！夫妻百态，爱情麻辣烫应该就是跟它学的吧
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD国语
      喜盈门
      1981
      剧情片
      中国大陆

      喜盈门

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 那个时候的电影看着就是舒服，吵吵闹闹，最后还是欢乐的结局，似乎，什么事都会过去。（开拖拉机好酷啊，我也想试试看）
      • 从碎了的眼镜看夫妻打架那段有意思；影片整体来说非常具有娱乐性啊...
      • 农村，家庭伦理。生活/讽刺喜剧。70年代悍妇不好惹哇~ .不世出之名将 压制.mkv
      • 在我老家取景的老电影！寓教于乐。赡养老人与家庭维持，婆媳、妯娌、姑嫂、分家；实现四个现代化的农村风貌！风趣幽默的家庭小品。《甜蜜的事业》比蜜甜的影响，嫂子不给爷爷饺子，打闹畜牧站，站长眼镜主观镜头，嫂子噩梦，结尾围着桌子让饺子。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.9 HD国语
      四十不惑
      1992
      剧情片
      中国大陆

      四十不惑

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 文革後遺癥加上外來者—私生子—的戲劇性介入從而誘發家庭內在結構失衡，最後以和解收場，似乎是當下家庭倫理劇的套路，但是影片的好處在於簡省和不花哨，情緒的醞釀和情節的發展走向都是內斂的，生活常態的細碎呈現讓觀者有著親切感。男人四十或者四十很惑，生活充滿突如其來的變故、妥協和“完滿”。
      • 敢于反应时代，敢于呈现普通人的问题，这是当代主流电影极为缺乏的。表演自然生动，台词有意义有推进紧凑有趣非常强大。细节做得特好，水管灌气声，胶卷盒酒盅，审讯场面没有一句话却把一切都做到位了，结尾简练但让人莫名感动。李雪健演这个角色太恰当了，宋丹丹真美，小演员表演非常出彩，葛优客串。
      • 6/10。影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大。小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄。挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化。
      • 李雪健是大陆男演员头牌！！
      • 中影史：摄于1992年，李少红导演，刘恒编剧，李雪健、宋丹丹、叶静等主演，影片主要简述了摄影记者曹德培和他年轻漂亮的妻子段京华以及5岁的儿子汉汉生活的安宁和睦的故事。是为瑞士第45届罗迦诺国际电影节最佳影片奖。片名“四十不惑”意指是一种没有选择和后退的矛盾心理。
      • 好吧！纸终究包不住火啊！-2014.05.16-算是一个还行的家庭伦理故事，演员的表演也还不错，但叙事的节奏有些问题，很多片段的人物沉默时间过长，是使影片看起来不真实的原因并且让我出戏的原因之一，而不瘟不火的情节也使得精神状态不佳的我困意顿生。不过，看到充满童年记忆的“坦克”等游戏算惊喜？…
      • 文革造成了两孩 现在国家要你一孩 四十而认命 唯愿后代不受伤害
      • 李少红《四十不惑》应是最早触及独生/双子女家庭问题的当代电影之一，它也比王小帅在此政策终结时回顾同一问题的《地久天长》更显得尖锐，更有影像质感。 它提供了一种关键的时代氛围——独生/双子女家庭在当时是官方对公务员等体制内职员进行升迁和提拔的重要正面参数，因此，一个突然出现的“遗腹子”才会凸显为问题，它不仅挤占了未出生的孩子的位置，对新建立的核心家庭的平衡是不利的，而且对于“四十不惑”的男人的career也是不利的。独生子女政策使所有“多余”的孩子都成为幽灵般的存在，因此它被关在地下室的暗房里，男人短暂地被置于双重生活之中。
      • 罗迦诺国际电影节最佳影片奖，从编剧到表演都很克制，那个时代的电影总是有些魔幻色彩
      • 很好的从侧面反映了计划生育问题，从儿童、妻子、父亲不同角度讲述故事，很完美，开头和结尾很有力量，很抓人。李雪健的演技真好。这种题材和问题意识的电影现在已经是无处可寻了。
      • 戏剧支点还是一个“闯入者”的故事，只不过因为有计划生育的大背景，所以这个打破独孩的情节更有几分讽刺的意味，李雪健作为夹在新旧两个家庭之间的中年男子，他是很进退维谷的状态，李少红很巧妙地把他的工作室设置在了地下，这种地上地下往返的境遇和现实生活如出一辙。
      • 以为四十不惑应该是男人与女人的事，没想到写成了男人与孩子。
      • 女性导演视野中的40岁男人在家庭的困惑。计划生育只要一个好、老婆人流、文革知青时与前妻意外儿子的踏入。让这个40岁男人充满困惑。电影也已和解收尾。过生日、结尾音乐厅空镜与男人心境的处理，有点直白。萨克斯配乐，摩登。算命一场似乎男人40岁都要一个坎儿啊
      • 很生活化的一部影片，讲述的是一个私生子的出现打破原有家庭平衡的故事。李少红处理人物情绪做得非常含蓄内敛，仅那一场过生日吃饭的戏就颇显功力，镜头语言也配合得很稳。李雪健宋丹丹戏路极宽，演内心戏完全可以跳出他们一贯的银幕定式，演出不一样的色彩。看完才发现那小孩是《血色浪漫》里的叶静。
      • 我还以为李少红只会拍古装剧呢。除了有点无厘头的萨克斯配乐外，没什么缺点。李雪健的演技还真是不错，那时候还没演宋押司和秦王吧？可以驾驭的形象跨度很大。
      • 很精彩的影片。四十岁的男人，遭遇人生最大的波折。前妻留下的儿子突然造访，该怎么办？李少红的拍摄手法相当冷静克制，值得学习。这是我所看到的宋丹丹最美的时刻，完全没有此后影视剧中叨叨的特质。
      • 20200104le取这么唬人的大片名，却是切口很小的家庭剧，大俗套，巨无聊。当李少红们坐拥那么优质的资源却还一味沉浸在过去那种四平八稳远离生活的话语套路中时，冯小刚们就有改变的机会了，也给了后来的贾樟柯们革命的靶子。ps，片尾曲是老侯的老地方。
      • 三星半。调子很淡，节奏很慢，大量的空镜和沉默，摄影有风格，宋丹丹挺美，影集里的前妻蒋雯丽也美，作为中年危机题材没啥说服力，这点烦恼根本不算烦恼。
      • 这版男人四十似乎更加沉重
      • 那小孩居然真的是叶静。佩服自己的眼睛！
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 HD
      阙里人家
      1992
      剧情片
      中国大陆

      阙里人家

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部典型过度编码的影片，家国叙事还要带上华洋之辨，政治中国和文化中国的对立，谈判与和解，其间话语结构甚为复杂。剧作基本靠说来叙事，影片可看纯靠演技。片中有一段剪辑是吴贻弓的招牌“七次叠化”。
      • 外景完全是90年代的曲阜当下，可摄影棚内景还停留在80年代电影的时空感里，不论台词（既不用方言，台词也不够接地气）、表演调度还是视听语言，与同时代的霸王别姬一比，就显得陈旧了10年。而且编剧与导演似乎没有意识到自身陷于强烈的男权世界想象，整个故事就像先入为主的用一个男权思维想象来构建好每个家庭成员的象征意义，让这个家庭极为符号化，远离了生活人的写实感。里面的女性成员，不论死活，都如一个全心全意为男性牺牲一切，服务一切的附属性女神，“受伤的都是男性，都要靠女性来抚慰”，让里面的第三代与第四代的心理状态都显得特别的巨婴化。其实现在从心理学角度来看，第四代青年之所以这么“不争气”，完全是他爸整天怨天尤人，走不出自己的过去，没有给儿子起到好榜样的结果。要不是为了看朱旭，还附赠了魏宗万，真的三星都不值
      • “你奶奶是个好人 长着一对小虎牙 第一次见面的时候啊 她就呲着小虎牙对我一笑 然后赶紧低下头去”这种爱情真好
      • 家庭单位的放置最利于复杂关系的处理，四代人的情感纠缠，在这其中，变得不仅仅是你我关系上的瓜葛，而是自我所代表意义和在当今社会的处境，老太爷巍然不动，如佛似道、不开金口，却承担起整个家庭的苦难，也总在关键时开口，这是家庭的底气与支撑；爷爷婚后追军，为了革命理想抛家弃子，这是革命的风貌与所付出的代价；父亲偏执无比，其内里确是对于孝的忠实看待，和解则代表着对母亲的舍弃，他的尴尬处境恰似对孝道的艰难思考；儿子望洋兴叹，身无长技却意图出国，也应对了滚滚而来的外国文化；电影中放置的代表外国的女性角色是喜欢中国的一副面貌，与儿子一对比，意味十足丰厚；而二叔与三叔一个叹息过往经典的消失，一个今朝有酒今朝醉；而女性角色大都隐忍伟大，默默支撑着这个家庭。这些人都顶着一个孔字生活，恰似每一个中国人。

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