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沙希：你能不能出点电费？
永田：但是这是你家，我想不出帮别人家付电费的理由。
吃女友的、住女友的、用女友的，居然还说这样的话，试问哪位观众不想爆锤男主一顿！我从未见过如此厚颜无耻之人.jpg |
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爆哭的两场戏：骑着单车的那段长长的告白，最后的演出。永田的敏感和自尊、沙希的温柔和脆弱，所有看似糟糕的行为我都非常能理解。或许这就是现实吧，梦想带来的失意、生存的压力、恋人间的束缚与纠缠，不知不觉将所有的美好都消磨殆尽。也许人总是在失去后才知道后悔和珍惜，但希望有一天你再听到ザ·ディランⅡ的专辑时，会想起我们曾经在公寓里喝着酒唱着歌的那些日子。 |
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我一直在想mayu说的打破他们平衡的那个瞬间在哪里呢？
是想去迪士尼乐园却被批评时百依百顺的尴尬，还是被无视摩托车绕圈到第四次时呆在原地的空洞，又或是只有次次醉酒后才归家时床边的人偶拥抱。
爱情的消磨总是悄无声息的
多年后，他们再仔细回味那个有樱花掉落二人依偎骑车前行的清晨，也还是找不到答案吧
只有一声"对不起"，送给当时拼命逗我笑的你 |
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自负与自卑是如何伤人一万自毁八千的，太理解永田了。 |
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40年前寺山修司的墙面落下，剧场贯通了现实；40年后行定勋的墙面落下，现实堕入了剧场——也是日本社会越来越原子化、日本文化越来越无趣的缩影。我不仅觉得这俩主角的选角都 fail. 更重要的是又吉在火花里那股死咬的劲又哪儿去了？自恋自卑的疯逼演剧家最后就满足于投靠对手演了一个治愈系吗？ |
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最后一场戏还是挺厉害的，行定勋还是有水平。虽然会很简单的归为一个软饭男的故事，但其实，它对情感中的男女，那种纠缠的关系，描绘得还是非常真实和准确的。因为，这世界很多事情是不讲道理的，也无法用理性来解释。深陷其中，纠结且痛苦。山崎贤人从头至尾的画外音，其实也成为打破界限的一种方式。而骨子里，还是又吉直树的丧气。 |
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结尾打破时间空间上的束缚将戏剧与生活完美交融，颇有“初闻不解戏中意，再看已是戏中人”之感。情感的交流是相互的，一方肆无忌惮索取，一方无怨无悔付出，走向离散已是必然。正如沙希所说，她希望永田能为她改变，但却又不想他被生活磨平棱角，只好自己默默抗下直至精神不堪重负。剧场上，你满怀欣喜，演绎着我们向往的美好未来；剧场下，我泪流满面，只能不停抱歉割舍这份爱恋。 |
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又吉应该很想他前女友吧。//又吉在谈话节目里提到过交往时间最长的女孩子，是他22岁的时候，在神社前偶然遇到的陌生人。在一棵大树前，两个人发现了谁都不会注意的掉落的青涩果实，这让又吉产生"她应该能理解我"的感觉。 |
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又吉直树不愧是太宰一生推。这部略带自传性质的作品（所谓私小说），简直如同又吉版的《维庸之妻》。从电影起始己见端倪。男主是典型的能量黑洞型人格，在街头逡巡，下意识物色着下一任宿主。他们太善于从人群中迅速分辨、拣选出最容易抓来吸血的那位，作为自己的长期血库。天真单纯、心软、热心肠、爱操劳、有服务精神、不善Say no…这些特质，总能引导他们循着血味顺利找到供体。自恋的男作家，往往有一个他们所沉迷的、虚矫架空的“我”。为了勾勒这个我，剖析这个我，他们穷尽笔墨、喋喋不休，正如片中没完没了的旁白。在他们的叙事里，这份剖白与忏悔越真诚，越掏心掏肺，越对照出现实中所作所为的不堪与残忍。自意识过剩之下，他们似乎永难明白：女人为你放弃梦想，不是羡慕你的梦想含金量更高，不是妄图在你的梦想里分一杯羹，仅仅因为她爱 |
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看到结尾周围的墙倒下来感觉灵魂出窍，剧场是从哪一刻开始的。
以女生的角度看是很糟糕的男朋友，只是站在同样为人的角度又有很多共鸣。
永田一个人出门买新书下馆子那段，虽然在感叹哇他可真过分，但又觉得我可能也会做出这样的事。
什么时候成长了这么多啊山崎贤人，在店长楼下带着急切又痛苦的表情拨自行车铃，沙希走下来之后笑着要车钥匙带她回家的永田，接下来一路上的笑都好像在哭啊。
为世界上最可爱的kento桑感到开心，演员这条路已经走了很久，又好像才刚刚开始。 |
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和山崎贤人、松冈茉优的表演一样，都出乎意料的好。越来越爱松冈茉优，像一束明亮却脆弱的光，你把她当人偶，直到她真的被你变成了人偶，一边愧疚一边又变本加厉的伤害，爱情是什么。 |
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高中时还是晴朗男孩，长大成了连听到女朋友赞美伊斯特伍德都会不高兴的脆弱青年，学艺术害人，做艺术伤心。 |
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“我没有让别人开心的能力” 认识前卑微如蚁，相处后猖獗如虎，都是你…说什么“她的单纯更让人自卑”，其实都是双标的自私鬼。“没必要万事都微笑应对，但最后笑一笑也无妨” 这又何尝不是另一个比悲伤更悲伤的故事？矫情的人不配爱情。“我要拒绝所有邀约，去见我最想见的人” 当你放下身段时，我会觉得你更爱我。比《你的鸟儿会唱歌》《眼泪之盐》《夜以继日》更像情侣原本的样子，墙壁倒塌的瞬间，我们早已忘了这是演戏还是现实…剧场里上演的，正是手指间流逝和跃动的情分。 |
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“你觉得如果把酒比做杀手的话，哪一个最厉害？” “山崎！” |
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夜晚，早晨，白天，然后又是夜晚。人生，梦想和爱情都在明暗中来回往复。撑到天亮的时刻，你却早已经离开。沙莉说得对，永田这样自怜又自爱的人绝对不适合天真温柔又脆弱的沙希，闺蜜mayu的幸福一定要由自己来守护ww。永田最打动我的一句话是对沙希说：牵手会感到害羞的人，只有你。以及，很爱一个人是不是就会想逃离对方，永田搬出去一个人住还有最后沙希离开东京，是对自己还是对方失望，或者发现到头来其实谁都改变不了谁。 |
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大部分时间如1时21分的Mayu一样感到胸闷气短，无法接受这类极端自卑自负、“害人害己”的男生，但也不得不说，这份“平庸者之书”的直白写照，给人带来的身体与精神的感觉还是很强烈的。剧本的文学性与概念上都很充沛，行定勋做得更多是一种笨拙化、朴素化的尝试。而对时间线、人物状态的处理带着微妙的“剧场性”，与男主的内心旁白一起，共同指向最后一步的设计。最后那场戏的两性关系，径直将人穿越回《浮云》。问题在于，无论作为一部讲述自我在两性关系中如何呈现与作用的电影，还是作为一部对现实与戏剧关系进行反观的电影，都有些“议题化”，前人也不断地用过这些设计，难免有点陷入窠臼。 |
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简直渣男pua史，放着mayu这样一个田螺姑娘在家还不珍惜，但越描述细节越明白两人的快乐和纠缠都那么真实，只是艺术家可能人格都有缺陷吧，燃烧他人奉献自己的典型 |
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评价一句渣男很容易，但那也太肤浅了，本来人性和爱情哪有那么简单，我们不是都自私、敏感、脆弱吗？早就听说结尾厉害，可没想到有这么厉害啊 |
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1分给女主演技、1分给剧本、1分给配乐、1分给导演、1分给对贤贤的爱。墙倒下那一刻、山崎贤人和以前的他做了道别。电影前半部分依旧能看到他以往的影子，以往同样的表情、同样的说话方式。说实话，茉优姐姐演的每一次情绪转折都特别有机，能看到动机、原因和她自己的理解，贤贤的表情控制吧、客观上来讲、的确是有强烈的个人习惯在。可以感受到在拍摄期间是随着和女主的相处演技是跨越式进步的，百分百的真情实感投入一直是山崎贤人的杀手锏，所以有时我不知是为角色感动、还是为他本人感动。这年头真的不缺乏有演技的演员、缺的就是敢于把内心的痛苦与感同身受掏出来的演员。作为粉丝来讲，开心的是经济团队在剧本的选择上又前进了一步，希望下次避开这类编剧的自传类剧本、往东野圭吾方向走一走。 |
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演的挺好的，为什么喜欢的人不能在一起呢？可能是当时未成熟的我比起爱你更爱我自己吧…… |
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这片要是给池松壮亮或者菅田将晖演，那就是他们一年主演的七八部文艺片里不算特别起眼的一部，但是给了山崎贤人，意义就完全不一样了，这就是他演艺生涯的分水岭了。虽然演得也就那样吧，但造型着实是帅气，一边骂他不要脸一边还是要倒吸一口冷气夸帅气……希望接下来横滨流星也能遇到一部这样的片子啊 |
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男主的类型是我的讨厌第一名，一个自卑又自傲、溺爱自己、逃避现实、伤害善良人的庸才。女主太可爱了吧这谁受得了。我再也不想看文艺青年过日子了。 |
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比失眠更难受的是还要装睡
比无爱更痛苦的是还要表演
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The best Mayu Matsuoka. 年度最佳备选诞生，是更深刻的《爱情是什么》，也是更日常化的《只有爱能让我生存 》。我们因何相爱，又因何受到伤害，感情的角力里没有趾高气扬的胜利者，走出来的都是伤痕累累的幸存者，但也别太过伤心，终究都会学到些什么，可能，没有他（她），也许我早就丧失希望了。开头搭讪，中间自行车，结尾转场，三场最优戏，填充其中的，都是好戏，没有废笔，毫无冗余，都是真实，都是生活。剧场如影院，戏剧如电影，虚构是虚构的，现实是现实的，戏里能实现的，生活里也一定能吧。 |
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巡游摩托换单车，夜半单车赏樱花，迪士尼是我的敌人，有梨的地方是最安全的地方，台下坐着最后离场的女主角；感觉看到了《火花》里师父的B面故事，又感觉看到了窝囊北漂的自己…… |
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很喜欢的调调，结尾舒适不做作。沙希的温柔与脆弱，永田的自卑与妒心都是那么血淋淋的，恨不得给山贤一拳(下不去手)。很久不看院线了，感谢日亚。 |
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男主错在将生活看作舞台，将舞台看作生活，而电影的错在于将爱情理解为磨难的终点，将磨难理解为爱情的必然。一段付出心力却无疾而终的爱情，必然是经年累月的静水流深，是交融与逝去，而非各种奇形怪状的矛盾加总。男主旁白的存在感太强，却未提供任何有效信息，女主只负责成为一个简单的情绪输出器，对男主的诡异行为作出合理反应。摄影机亦然，唯一能够调动它的只有演员直白笨拙的表演。被称道的最后一场戏仅仅是诱人眼泪的小把戏，致敬《死者田园祭》而已。 |
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我哭成狗了……好喜欢好喜欢永田骑车载沙希的那场戏 |
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2020年让我流了最多眼泪的一部电影。从她下意识避开他伸出的手，最后却又坐上他的单车后座。劫后余生，他讲很多以前没讲的话，慌乱得没头没脑。他们夜间骑车，东京街头看樱花。他活着的痛苦都为了对抗平庸，他希望通过任性确认爱，他在一次次濒临失去后终于能有一些缓慢成长，离别前他们对坐陈词，说着自己的“对不起”。我哭了好多次。 |
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那讨厌的男主，像极了上一段恋情里的男友。当结尾，他在诉说着那些美好的未来时，还是忍不住哭泣了起来。曾经那些我所向往的，温泉之行，有一只大狗狗，去一次乐园的憧憬都成为了虚幻的剧院内的语汇。又吉直树一定很想念那位无限包容他的，一直笑着的前女友，而我的前任是不是有时候会想起那个憨傻着一心一意的我，曾经也希望我们能像剧终描绘的那么快乐，却被剧中那些龃龉而毁灭的，脆弱又美好的那些年。 |
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男主角就是典型的那种，敏感脆弱神经自负，艺术家该有的毛病一样不缺就是缺艺术天赋的人。从一开始我就不理解女主角为什么要跟他去喝咖啡，在他说出「我不明白为什么要给别人家交电费时」，我更不理解女主角为什么还不分手，反正看这电影就一直很来气，特别是他欺负的女主角还是我家mayu。 |
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极品渣男，看完都要PTSD了，不过其实也是愿打愿挨没道理可讲。男主演技好像不太行。 |
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3.5；第一眼看到山崎贤人差点误认为池松壮亮。可能是行定勋近年最佳吧，但依旧未有惊喜，结尾破墙算高光了，但同样讲剧场，想想松居大悟的《冰淇淋与雨声》吧，那才是制造惊喜。不过行定勋志不在实验性的突破，重点在于讲述一段失败的感情是怎样将两人内耗磨损到精疲力竭，甚至改头换面到自己都无法接受自己；渣男虽渣，然而他因出于对自身的愤怒而衍生出的麻木浑噩与甘于自毁，却异常真实，甚至可以说是绝对清醒的——因此，他才会在最黑洞的时分，悄悄地抱住她温暖的躯体。世界会原谅我们的错误，共同渡过的分秒我不曾忘记，某天你一定会在舞台下清晰忆起某某事件的始末，那就是我们的痛苦与荣耀。 |
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表面上看是个渣男和纯情女友的故事，其实是两个人在无边无际的空虚中互相扶持。只不过在感情中陷得太深和健康一点关系都没有，好像就是要把人吞噬一样。日本这种题材的电影让我觉得他们和我们面对的问题很相似，只不过我们选择逃避：生活缺乏重大命题，自卑到觉得自己配不上美好，怒气总是指向错误的地方。年轻人希望生活就像剧场一样可以随意掌控，为此不需要付出努力，但现实哪有那么多的幸运和反转，它往往苍白得令人倍感无力。 |
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别成为作家的养分，留下的只是剧本。 |
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愿每个剧场都有为你留到最后的观众 |
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两人的表演不行。 |
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电影一开头就觉得要完，果然后半段开始各种掉眼泪，最后哭得不行了，失去理智地哽咽，想起来很多自己的事情，贫贱夫妻百事哀，这电影这辈子都没勇气看第二次。 |
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执拗的溺爱是她对世界曾经的抗衡，养的不是废材男，养的是她幼稚而美好的梦。 |
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#23rd SIFF# 怀才不遇男与大龄傻白甜的爱情长跑实录。梨、面具、摩托车，二人细腻情感通过这三件物化来表达，尤其摩托车那段可谓全片点睛之笔：体贴的女孩骑来摩托车象征爱的施舍，高傲的男孩一遍遍骑车环绕象征彼此关系停滞不前，女孩由童趣捉弄逐渐扫兴离开象征对二人关系的热衷转为失望，车毁情灭，即便拿脚踏车来弥补也丧失起初摩托车的热度，后半段男主载女主在脚踏车上的动情表白更是对应此段落，是全片情绪的升华。该片适合给所有自诩才华横溢（实则一事无成）的文青男观看，心理戏直中要害。结尾高潮戏与《痛苦与荣耀》异曲同工，极具感染力。 |
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这什么基把玩意儿，男女主的性格都无比令人生厌，这两个多小时到底讲了个啥，这种生活方式还有理了是么，我实在是没有能力跟没才华还不努力情商又低的颓废b共情，最后借戏剧跟女主道歉的桥段也low疯了，真以为这么用用自己就是阿莫多瓦了么 |
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男主廢和自私到讓人想呼巴掌，但創作人的痛苦和自卑自負卻又令人心有戚戚焉；看到結尾竟然難過得想哭。心裡話都放在劇場裡說了，還是放過松岡茉優這樣的女孩吧。 |
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男主角就是那种明明知道自己不大行，却总做怀才不遇的梦，怨天怨地怨时运。这种人顶多骗骗涉世未深的小姑娘，我这种老大妈是绝不会上当的。 |
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就真的是传说中的 情侣之间一个亲热戏一个床戏都没有加的电影 |
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男主完全是个软饭男，又丧又作，太让人恶心了。对行定勋导演的片子依旧无感。两星全部给松冈茉优的演技。 |
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可能是去年最爱的日影了。 |
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一边痛骂永田是人渣，一边想我本人也是这副嘴脸吧！ |
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虽然对自私软饭男无感，但最后一幕的情感冲击力真的很强 |
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哭掉一包纸巾。山崎贤人的角色格格不入又恃才傲物，以冷漠自私包裹自卑和自我怀疑，骨子里又有吸引人的孩子气和真诚，无能的愤怒，对安全感的渴求和自我空间的疏离，敏感脆弱又浑身带刺; 松冈茉优眼神的微光太动人，冰雪聪明又“愚不可及”，温柔体贴到讨好对方委屈自己，笑容、照顾、容忍的背后有飞蛾扑火一样的损耗和自毁，更有纯粹的欣赏和理解，影片用无数个精当、微妙的时刻剥开了两个关系中复杂又矛盾的个体，抛开简单的对错和人物标签，以准确的切口划开情感中亲近、逃避、失衡、消磨的曲线，骑单车独白和最后的破墙剧场是今年看过最入心的情感高光时刻。 |
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这电影是拍给这样的男人看的，在他们的生命中，从未出现过纱希这样的女人，也许曾经拥有过又失去了——她理解你的任性，包容你的失败，造就你的成长，这样的女人是男人的学校。最近看过的最感动的电影，并彻底为松冈茉优而沦陷。 |
