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一般不喜欢黑人片，但这部确实很有力量，真实深切，不愧为历年来最佳黑人电影之一。 |
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“全美黑人男性二十一人中就有一人被杀，而凶手多数情况下是另位黑人男性。”……典型的后冷战时代因外部压力消失开始将视角转向内部，黑人族群也不例外，自我反省树立标杆一样都不能少，只是以过去这几年美街头枪杀的来看，这些自我批评固然也都没错，但时代共鸣会削弱。另，菲什伯恩只比小古巴大7岁，加上后者属于小人老脸，怎么看俩人都不像是父子。 |
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这里没有提及黑人和白人之间的种族斗争，黑人社区的男孩们拥有爱情和友谊以及求学的权利，可是一旦触及社区内部无谓的暴力冲突时，美好的生活一下子就被消解了。内心深藏的暴力因子，警察的无所作为以及敌视，但更重要的是，暴力冲突一旦形成一个轮番复仇的恶性循环，就很难停止了。 |
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几乎全黑阵容确实不多见。试图描述一个群体的生存状态，但叙事不着重点，除了脏话外没有太多人物刻画，配乐也有些奇怪。 |
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黑人电影似乎无一例外都由黑人执导，而本片更兼具多项传奇色彩。最年轻的奥斯卡导演提名，hip-hop，及上映后引发的现实暴力事件。荒诞血腥的背后，隐藏着深深的种族歧视之痛。 |
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又名：《邻家少年杀人事件》，内容也与《牯岭街少年杀人事件》大同小异，都在讲青春期的躁动和暴力。而且，两片还同为1991年出品，因此也很难说是谁抄谁。 |
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一部三十多年前由一个23岁初执导筒的年轻人拍的关于黑人群体的片，却比当下那些追着BLM风头所搞出来的那堆content要好太多了 |
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导演22岁时的作品，整体很成熟，感情很细腻，真他妈伤感。 |
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提心吊胆直到全片结束，就怕突然飞来一颗子弹把主角毙了 |
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很感动 经典的片子 黑人的生活艰苦又危险 所以小屁孩说脏话太正常 |
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4.5导演并没有去追求那些刺激性的剧情，反而细致刻画了一个洛杉矶南部黑人社区的群像，其中几乎囊括了各层次的社会横断面，理想主义、兄弟情义、种族歧视、毒品暴力、社团权斗，我们看到他们都想挣扎逃生却又不得不陷入泥潭，主人公是幸运的，他的家庭和他的爱情帮助他得以在此生存下来 |
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这个minisd版本音画对不上，看的我是痛苦万分 |
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小古巴·古丁和ice cuba 看着不像一个年代的人啊， John Singleton之前的导演的四兄弟看着也很不错 |
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这部90年代的黑人影片拍的很有神，很有感情。黑人兄弟在被人遗忘的街区里艰难生存，这里充满着贫困、毒品、枪支泛滥，但同时又饱含着太多的爱（LOVE）。这句经常出现在黑人说唱里的句子，看起来矛盾，实则和林岭东电影中的争取快乐的含义相似。西方人的爱（LOVE）和中国人的“情”差不多，更偏向精神层面的含义，西方人的爱有神性，中国人的情有精神，黑人街区的堕落一方面是美国忽略了它，更重要的是黑人在这个恶劣的环境中自暴自弃，相互仇恨，所以导演鼓励底层黑人在困境中要充满希望，争取快乐。否则就只能以离开家园的方式去获得希望。但这个希望总难有精神的寄居之所。90年代的电影慢，因为人文主义要表达神性、灵魂、强调个人。现在的电影节奏快，信息多，但没有内容，甚至没有了人，就像《云上的日子》所说，走得太快容易丢掉灵魂。 |
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8.0/10。美国黑人社区中的黑人青少年们（以男主为主线）充满暴力与死亡的残酷青春（聚焦于黑人的内斗）。影片在传统故事片（从剪辑方式、（一些）对配乐的运用等可看出）与自然主义电影（从叙事结构、画面质感等可看出）间徘徊割裂。 |
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探索黑人社区文化的影片，直观展现黑人社区的人和事。对暴力和枪支的控诉，以及对于种族平稳的追求始终在不同人之间贯彻。是从影视探索上世纪黑人文化的一部佳作，同时里面的配乐也很好听，都是一些很经典的黑人音乐。 |
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westcoast，你懂的 |
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时尚很棒 非常真实的一个Crenshaw街区感 Ice Cube越看越像Chance the rapper
Tre也算是非常幸运 生长在projects然后走出来 |
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有时候真是感叹电影的力量，诉说着这个世界上无人知晓的一些事，让全世界都看看，谢谢剧组，把这个事讲述给我们。。生活在黑人街区的主角，看尽了街区的枪击现场，弃尸，街头帮派混战各种乱七八糟的底层阶级事件。但他很幸运有一个还算好的家庭环境，父亲是房地产经纪人，母亲硕士学位在读，受此影响他长大之后也是那种不怎么喜欢暴力的人。我真的很心疼Rick，感觉他和主角玩的最好，因为两个人都准备去上大学，太可惜Rick还没踏进大学校园，甚至还没看到他的SAT过线成绩单就死了，那个即将去上大学的喜欢橄榄球的小伙😭还说想去参军😭SAT超线十分已经有资格去上学了😭。BTW影片还提了一点黑人警察暴力对待同胞跟性别歧视之类。BTW导演拍这片的时候才23岁？！还得了当年奥斯卡最佳导演跟最佳剧本提名，这也太牛逼了吧我去。 |
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小古巴22岁时候的抬头纹怎么比现在还严重 ٩(͡๏̯͡๏)۶ |
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在美国西部的黑人街区中，暴力与犯罪几乎随时都在发生，街上闲晃的青年与草丛里发臭的尸体点缀着小学生提瑞·斯代尔每天与伙伴们的生活，提瑞性格多话好胜，在课堂上与同学大打出手，为了他的教育问题，母亲将提瑞送到了前夫福瑞斯那里，父亲有着强悍的个性，提瑞在他的引导下成长着……七年之后，提瑞已是一名青年，黑人街区的混乱状况并没有改善，提瑞和他的朋友们卷入了宿命般的街头仇杀中…… |
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影片充满了街区生活的活力和生动感。可是似乎黑人街区的生活从来就没有什么大的改变。 |
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堪称一部黑人街区问题与道德的百科全书，直面了贫民区生活困境，由此引导观众关注黑人青年成长面临的家庭、歧视和犯罪等问题，也通过对教育的关注，展现了导演心中指引下一代年轻黑人走出这些困境的方法，遗憾的是这些东西在政治正确来势汹汹的时候，反而成了房间里的大象，环境真的变好了吗，可大家都不能说了。 |
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比起艺术化的伊斯特伍德的《老爷车》，18年前的这部电影确实是像纪录片，看的昏昏欲睡，但是对于黑人街区的生活，还是描写到位的。 |
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2020012 三星好片。《为所应为》成功后片商的跟风推进之作。黑人社区的生活状态。枪支泛滥的反思。导演半自传所以显得真实有情感 技巧上一般。致敬了《伴我同行》。 |
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我想这部电影真正的诠释了Life is A Struggle这句话的意思。对于那个年代的黑人来说，生活就像一部恐怖片一样，就算你明明什么都没有做，依然每天要活的提心吊胆，厄运就像鬼一样，突然不知道就从哪冒出来并取走你的生命，根本就不存在什么洁身自好，因为你根本无法轻易逃脱出去，就像片里的爸爸说的，政府虽然没有明着表态，但是街区里到处都是酒铺，是枪支店，是毒品，这根本就是希望他们各种自毁嘛。你真的没法想象天天过着这种生活，自己族群要自相残杀，其他肤色的人种又是各种歧视，连警察都不在你这一边，真的辛苦还有hip-hop，有篮球，有橄榄球，有足球，有时间的流逝，能让这一切慢慢的好起来 |
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7/10。创建：特雷年幼时被教师叫到讲台上，索性拿起教鞭指着世界地图，说所有黑人起源于非洲，为此与奚落非洲出身的同学大打出手，第一幕这样创建起特雷的身份认同和街区暴力（放学的孩子们好奇围观满是血块、苍蝇飞舞的命案现场）；发展：以特雷的邻居兄弟偷商店后出狱为节点，掺杂了大量黑人亲友之间的脏话问候、吵嘴打架，暗示街区暴力没有停止，特雷希望上大学和说服女友发生性关系，主角的选择、目标已经构建好常规的情节构架，转折点是特雷和伙伴参加入学考试和遭遇黑帮（拿到枪的青年朝天射击以吓跑所有人为乐，这伙帮派曾出现在创建部分，在横尸的球场旁冷漠地抢小孩球），将情节复杂化。高潮：里奇被枪杀，迫使特雷选择和伙伴寻找黑帮复仇，交叉叙述剪接家里的父亲焦急等待、里奇母亲知晓儿子考上大学的悲伤镜头。尾声：特雷上大学找到了出路。 |
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看的那个从微博上下的版本翻译跟狗逼一样 全程自动过滤中文字幕只看英文 谁给的内文盲翻译大哥这么大的勇气？电影还是推荐！ |
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typical work of the hood film which emerged in 1990s, incorporated with young black culture. protagonist is mainly coming-of-age mail who redefine their masculinity in a constrained environment. this is distinct from blaxploitation黑人剥削电影 in 1970s. characterized by realism (documentary) and nihilism(虚无主义valueless）ghettocentric rather white gaze, minimal budgets but maximum profit potential |
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真的不怎么样的电影，不说剧本，单说表演，小古巴演的就像一个白痴，猥琐而又生涩，表情和演技真的烂到家渣渣。 |
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@ metrograph真挚感人。导演自传体呼之欲出，亲眼看见自己的大学预录取的发小死在火拼之中。三代唯一可以阶级跃迁的希望戛然而止。storytelling是时代的放大镜，远胜BLM的任何说教。 |
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偶然发现这是导演处女作。十分敬佩了。1. 可怕的不是眼前的暴力，是这里的人早已习惯了窗外的枪声和直升机的盘旋声。2.Ricky家的沙发上垫着塑料膜让这个家庭的悲剧翻了一番。3. 背单词：Blaxploitation |
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走不出的街区，自相残杀的底层黑人死循环，在乔丹皮尔崛起的今天回看这批反应美国街区黑人问题的电影，能切实感受到钢铁不是一日练成，早在街区电影，在斯派克李的电影里，底层年轻黑人的挣扎、迷茫与无聊、克制和爱，已经被演绎了千万遍，由此才有后来逃出绝命镇的决绝。他们一方面有着更躁动的青春期，有跟其他人种年轻人一样为未来打拼或安稳度日的期望，另一方面却一直在面对上空飞过监视街区的直升机、隔壁邻居的枪声、黑吃黑的LAPD与不知何时就会暴毙街头的童年玩伴，黑人们互相拌嘴的口头禅永远离不开互道“黑鬼”，这种刻入基因的自我解嘲，是另一种意识形态下弱势群体的宿命论。影片情节在今天看基本无甚新意，但对父亲的刻画、最后面团的悲凉，都能引人共情。今天的果、昨天的因，正义从不会自然发生，在地球上任何一个角落都一样。 |
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很有意思的一点是，看影片过程中，你会发现今天LA的社会环境似乎和影片中描绘的三十年前的LA差别并不大。 |
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【4】2024.08.14｜30.411.1251
约翰·辛格顿很好的创造了一个有力的黑人经历故事，敢于直面令人不安的黑人社区，刻画了黑人之间的复杂多样性，呈现出黑人写实主义风格。不过表演或场景布置略显刻意。令我惊讶的是该片并没有讨论或展现白人对黑人的歧视，更是强调与黑人内部之间的歧视。 |
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3.5，虽然是纯黑人成长电影，但拍的十分不错。很好的阐释了在街区环境下，欲直而曲，欲正而斜的无力。但也一直在呼吁和谐共处的正常生活，故事如此讲述，导演也同样讲述。电影没有展示过多“如果美好”，只通过悲剧的发生，给观众留下黑色的惋惜。——古丁片中讲述自己的初夜简直太逗了，一名画外音配表演的表演真的屡看屡笑。 |
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很喜欢这种扎扎实实、以小见大的叙事，在慢慢习惯了boyz的生活并且投入感情之后，突然来那么一下没法不泪奔。片尾的几行字加得特妙：反衬得结局时刻角色们的情感弥足珍贵，越想越伤心，后劲很大。 |
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太过真实的故事了，他们伴随枪声长大，最后成为一座死尸，然后如此轮回下去。 |
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the silver lining behind the hood. #IncreaseThePeace |
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1. 主角成长于单亲父亲家庭，设定上不仅subvert 传统的Black fatherhood stereotype,影片中父母在cafe的对话也写的非常有意思，Black feminist reading on Black father-son dynamic 2. 相较于Spike Lee对于黑人社区的delineation,John Singleton取材于自身成长经历，叙事上基本上采取白描手法。其中不仅有drug and gentrification对于社区的打击，其对于Black-on-Black violence更是有深刻的洞见，最后一枪如同送别的挽歌，男孩最终只能离开hood. |
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风格比较纪实，没有很多可说。The Wire看得多对黑人社区的问题新鲜感不多，导致中间有点闷。不过这片子还是比较有深度的。导演22岁就拍成这样，即便剧情有些地方略生涩，也只能拜服。片中人很有几个值得玩味，尤其Dough，龙套也会冒出惊艳台词 |
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出色的黑人社会问题片，并没有一味渲染无休止的恩怨仇杀，而是通过成长轨迹、家庭关系和社会矛盾等多层面的细致刻画直指黑人问题的核心症结，有着深刻独到的见解。 |
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Fences刻意美化了黑人社区，而Boyz n the Hood就仿佛带我们这些没体验过ghetto生活的人走了一遍人家的童年和青春。“真”才是这部影片有力量的原因；了解tre, doughboy, ricky他们经历了什么也是打破对黑人歧视的最好展现方法。 |
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如果你生于暴力横行的黑人街区，如果做不到独善其身，不被毒品金钱、帮派斗争、兄弟女人影响，最好还是远离它，能走多远走多远。 |
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很平静地讲述了一个故事，一群毫无生气和活力的青少年，眼睛里没有光的青少年，连打嘴炮吹牛都吹不出来花样的青少年，一种悲剧感油然而生。
这部电影里最喜欢的台词，是男主角妈妈对爸爸说得那段台词——你当然带大了你的儿子，我的儿子，你教他成为一个男人，我很感谢你，因为很多男人都没种做到你所做的，但那不代表你可以告诉我我不能做我儿子的母亲。你做的和有史以来母亲们所做的没什么两样，可惜没多少男人像你一样，别自以为很特别，你很帅，但并不特别。 |
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力荐！真实得感动 |
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Ricky 的故事线有一点情节剧过头了，其他都好。约翰·辛格顿与斯派克·李不同的地方在于他着重再现了黑人群体的思考，这些思考不受限于黑人社区的发展现状，并不是迟慢的或者落后的。个人发展，教育、商业和金融，以及性别和权利，等等问题都被人们敏锐地感知，但这些思考真正带来的改变又仅仅是个人的，偶然的，无法形成普遍的社会机制。在毒品、犯罪和枪支的语境下，意外成了常态，约翰·辛格顿版本的人活不过问题不是缺乏反思，也不是没想过改变，更不是低智社群的作恶乐趣，只是在这里，最痛苦的是思考不像在其他地方那么有用。 |
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感觉题材上占了优势，说教意义大于故事本身。 |
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一般不喜欢黑人片，但这部确实很有力量，真实深切，不愧为历年来最佳黑人电影之一。 |
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是部好片，ice cube年轻老了看起来没什么区别啊 |
