别指望我会尖叫 Ne croyez surtout pas que je hurle (2019)

最近更新: 2022-01-28 BD1280高清中字版

主演：未知
导演：弗兰克·博韦斯
编剧：未知
分类：纪录片
地区：法国
年份：2019
更新：01.28
TAG：纪录片 / 法国 / 2019 / 法国电影 / 柏林电影节 / 纪录 / 2010s / P-BerlinE论坛单元
别名：Just Don't Think I'll Scream
片长/单集：75分钟
7.2 (258票)
7.0 (809票)
烂番茄: 94%
6.90 (热度:2.41)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《别指望我会尖叫》的免费在线观看，《别指望我会尖叫》是对白语言为，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为7.2分，有258名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　January 2016. The love story that brought me to this village in Alsace where I live ended six months ago. At 45, I am now alone, without a car, a job or any real prospects, surrounded by luxuriant nature, the proximity of which ...... 完整简介请见下方

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简体中文别指望我会尖叫(简中字幕)Just.Dont.Think.Ill.Scream.2019.FRENCH.1080p.WEBRip.zip

January 2016. The love story that brought me to this village in Alsace where I live ended six months ago. At 45, I am now alone, without a car, a job or any real prospects, surrounded by luxuriant nature, the proximity of which is not enough to calm the deep distress into which I am plunged. France, still in shock from the November terror attacks, is in a state of emergency. I feel helpless, I suffocate with contained rage. I am lost and I watch four to five films a day. I decide to record this stagnation, not by picking up a camera but by editing shots from the stream of films I watch.

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豆瓣 6.7 IMDB 6.1 HD中字

Fausto

2018

剧情片

墨西哥

浮士德
Fausto

豆瓣网友的评价

新正午显影？ 7.1分★★★☆ （这部是数字拍然后放映数字画面，放的时候用16mm胶片机对着画面拍，模拟出的胶片质感，比直接印到胶片上更以假乱真，我就说怎么闪电那段的画面这么像是数字机快门拍出来的）
岸边的涛声与话语交汇大自然的狂野到博物馆橱窗中的静谧之间的切换是向恶魔的倾诉
海浪的咕隆声是历史与内心的回响，变化的场景是意象的变化，旁白最后直至内心深处的浮士德，肉体活着，灵魂却处于阴影。
迷恋影子的人。话唠版阿彼察邦？
贫乏视觉让所有言语空洞乏味。
跟不上编剧的思路，没看明白。
平平吧影像诗对文本和声画要求高又充斥主观没法评价而且我也不懂干嘛非和浮士德扯上关系叫那喀索斯也没差吧
4.5 喜欢的段落是真喜欢，差不多是我最近最喜欢的视听风格，旁白式的切入组织起了散落的素材，辅以概念化后的劳作，给我的感觉是直指形而上的。之前关于整体性的小疑问应该源于拍摄方式本身，个别衔接的有点奇怪，不过也瑕不掩瑜了。
真实与虚构的边界是这部纪录片探索的乐土。真实的人物讲述虚构的故事，同时用一个文学化的反思画外音（另一个角色）不断试图澄清二者的界限，反而扩大了真实与虚构间的灰色地带--“影子”。文学指涉贯穿全片，关注殖民如何影响日常话语，留意历史如何进入虚构讲述，对事物状态的内省思考，剪辑的极端个人化逻辑，还有对影像形式与质感的迷恋（低光、数码转16毫米）都让人想起后期戈达尔。这些关于“影子”的故事中至少有一个是真实的：那个偷走月亮的人正是哥伦布，那个被偷走月亮的岛就是牙买加。
比《正午显影》好。除基础的视听体验，很重要的观感来源是观影过程中对素材性质的摸索、判别。
这才是真正的“在黑暗中讲述的故事”，那种充满着神秘主义色彩的民间传说，关于影子的灵异故事，文本带着导演鲜明又强烈的个人色彩，他直接拉着三个好哥们儿就拍了，某种程度上这不就是阿彼察邦的《正午显影》吗？细细地品他的文本，除了诗意，还颇有几分魔幻的气息，全程旁白讲故事竟然也可以这么有趣，是我这段时间最有新鲜感的一次观影体验了！
两星半，语言组织能力＞影像编织能力，连接在两者间的感知之桥断裂垮塌，其实跟那谁的片子大同小异（不是阿彼察邦），只不过，那像个机器人拍的片子，这好歹是个人拍的片子。
这种纪录片形式很考验水平，材料与诗意都差强人意。换个好听点的女旁白我也可能会更喜欢点吧（后面走神中听出来了几个基础西语词
一个inner的片子。大段大段的独白。逃跑的日本女子消失的地方叫藏匿之地；因为沙子里铁含量很高，所以画面变成黑蒙的颜色；多年没有被寻到宝藏的地方因为谣传闹鬼而逐渐冷清，最后被一些砸开墙壁的人发现墙里的金币；夜视动物无法被真正驯服；有蓝光的废弃城堡在进去后变成商店，当交易结束，你就留下生命做代价；在月明之夜寻找影子的人；武装的盲目动物园管理员，只在夜晚活动，因为他失去了一只手臂，阴影是无法提及的伤痛；盲目的动物没有批判性，顺时针抚摸它可以获得未来的信息；女巫之石；偷走月亮的人；专注于一处可以同时看见原子和外表；流星在绘画中留下的不如彗星，因为它们是转瞬即逝的，但如果移动摄像头，彗星也是流动的；应该仔细看见地平线的每一瞥，因为它巨大的半圆遮挡了我们的愿景；树在那里，我在那里；我在哪里，树在哪里？
形式上和《鸟类变形记》如出一辙，都是通篇画外音搭配没有叙事性的画面，只是在气质上又完全是两个极端——《鸟类变形记》的语言和画面都极尽雕琢之能事；而《浮士德》却是粗糙的，就像是围在篝火边讲故事，一个个神怪故事是野的，晃晃悠悠微弱的篝火中所见之人之景之鬼魂也都是野的。
6.0实验片
看到止不住的深深呼吸，拍出了一种可感可触的浪漫气质，原来是女导演。
贫乏也能构成一种表达方式//但贫乏不足以带来相当的刺激无论从哪个角度来说//喃喃细语带来的私密感渗入到画面进得去的就进得去了
思路像邦哥的《正午显影》，但影像实在没有魅力。
我放弃

豆瓣 6.9 IMDB 7.0 HD1280高清中字版

Immortal

2019

考驾照

拉脱维亚/爱沙尼亚

不朽的意识
Immortal

豆瓣网友的评价

和DAU一体两面，充分证明，这星球上，还有很多地方，滋养着类似文革余孽一样的东西，对，是东西，不是人。是吧，继续散发韭香的后浪们。
7.5分。就这选题，搁我这儿7分起。
4.0。
战斗民族的小毛子是如何养成的，导演选择的拍摄对象在选题上就已经赢了。斯大林去世之后，古拉格集中营的囚犯没有选择离开，而是留在了这里，建立了一座城市。导演把镜头对准这里的孩子们，拍这里男孩女孩们的日常，看着他们小小年纪就开始学习组装枪支实弹射击，看着他们接受着这种又红又专的教育，让人有一种穿越历史的错觉。换位思考一下吧，如果是这样的故事搬到国内，架构在一个极端环境里拍一群孩子是如何被洗脑成又红又专的小战狼，这个故事就瞬间变得更有吸引力了吧。
传给我的朋友说是DAU之类的发散，结果不就是摩尔曼斯克校园风情画
10/18@杭州 7。
控制了意识，就控制了一代又一代的人类
本是观照古拉格之地的，导演却只迷醉于构图，注重镜头的诗意美，而无视内容，有些拿残忍当有趣。迷恋火车、工厂、军事符号等意象，像是电影学院学生的习作。
事物的发展是客观的,不以主观意识而改变；一旦意识被牢牢地掌控，即使湮灭了统治者的存在，其意识也不会有所消减。
摄影真棒
gulag现在的遗留的波罗的海国家的人整天都在捣鼓苏联那套吗？儿童用着智能机，却在摆弄枪支，感觉时间都停滞了，集权真是祸害无穷啊
集体主义永不散去
又直露又影射
“阴间电影”
对我来说这不是一部合格的纪录片。一个小时片长已不算长，还掺杂了许多我看不出意味的镜头，让人觉得漫长无比，结束后也无太多触动。
感觉跟列夫朗道是一桌的
军校教官可谓恶臭说的那是人话吗
看到最后才意识到有一种困境在吧。窗外是落后严寒的工业景，窗内的所发生的都显得与身处环境多少的不合时宜。老旧居民楼里出来的中年夫妻，鲜艳的睡袍与周围的暗色调；六七岁的小孩上台表演，手里握着是真实的武器。这样的纪录片观感上并不会觉得导演有在用力，而是一种真实的存在，更多感觉上这是题材上的魅力。与意识里的俄罗斯吻合，但这肯定不全面，但那种祖上阔过的落魄人的困境感很强烈。
这种拍法才是对的。面对庞然巨物永远沉默无语，机器永远冰冷，雪永远不停，不朽的永远不朽，静谧地等候又一代人被拉入深渊。
这么好的题材，这拍的都是什么啊。太浪费题材了。

豆瓣 7.4 IMDB 6.6 BD1280高清中字版

Tipografic majuscul

2020

剧情片

罗马尼亚

大写的印刷体
Tipografic majuscul

豆瓣网友的评价

3.5 Forum 装置感极强的戏剧场景（面无表情读秘密警察讯问记录和还原窃听到的对话场景），与穿插其间的文献影像相映成趣。一个齐奥塞斯库反对者的死亡纪事。密布监控压抑与背叛的生活，与今天的我们又何其相似。
一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
#6900. #70th Berlinale#论坛入围，罗马尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“反动标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。
是在舞台剧中插播propaganda footage和电视新闻还是在纪录片里插播现代戏剧我已经分不清楚。素材的使用异常自如，洛兹尼察是用历史影像写电影，DAU是用电影再造历史，而裘德在其中找到了有趣的中位值。
舞台僵硬一开始有趣逐渐审美疲劳不如光剪一个纪录片我也会看得津津有味但是最末一场鼠辈最后的晚餐突显光芒（大概只怪时代出生看什么都心有戚戚只想打破一个个愚蠢保守的逻辑闭环消灭政治话术
非常好看。为了一个高中生动用了成百上千人，花了几十年时间，真的是相当荒唐。拉杜·裘德拍纪录片的办法真的太多了，如果说《火车的出口》是用最简单的方式达到最沉重的效果，《大写印刷体》就是用最花哨的方式达到体现最深刻的含义：舞台分区把几个空间和势力有效组合，角色扮演让死去的档案活了过来；剪切成为导演体现态度的关键，对于政治宣传立马切掉毫不留情，对受害者给足所有时间令人感受。中间穿插各种各样的历史镜头看似毫无章法，实则侧面完整展现了齐奥塞斯库时间的政治社会环境，而且极大增加了趣味性。结尾非常悲伤。
Kafkaesque forensics
no use working with cowards，吃人时代普通人的循规蹈矩造就了鼠辈之恶，舞台剧效果不错，浮夸风的宣传在今天看来处处都是笑点，断手还要继续工作的画面实在太可怕了
8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。
戏剧感与喜剧感包裹的民族历史。德国人要么热烈地跟唱每一首出现的歌，要么沉默地睡得很香。这段历史于我来说陌生遥远，但是谢幕前最后一个标语，不懂语言也能理解，“真正的民主”。与我们无关，与我们息息相关。
装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库时代的告密和迫害，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的时代预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部...
用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容
诵读的共振。
對歷史的追索和對形式的活用，拉杜裘德已經是我的知識分子型導演第一名了
Humburg 2020 好看！舞台剧+纪录片的表现形式，为了再现40多年前齐奥赛斯库时期的图景引用了’securitate’的档案，再现一场悲剧。既是一个个体故事的引申，也用此讽喻极权政治的滥用。拉杜裘德对舞台剧的运用更偏重“离间”效果，这也与他对历史的整体态度有关。实际上他在避免提及过往的伤痛，而更希望通过创造一种亦真亦幻的超现实风格来反思历史，而非绝对评判。齐奥赛斯库的乌托邦亦是媚俗的极权想象，这一点裘德把握得很精准。
90/100。#FNC线上第六场#拉杜·裘德延续了自己在《野明留史又如何》里的那种东西，却是用了一种更为极限的方式去诠释它。舞台上人物间近乎面无表情的冷淡对话和所谓的歌舞升平的社会“干涩”地剪辑在一起，那些把泪吞进肚子里说出来的每一句身不由己的话和站在台面上露出的标准的油腻微笑交织在一起，看起来年轻着却早已失去了生气的脸和对着自己“搭建”起的一切沾沾自喜的脸拼凑在一起。它们看起来机械地碰撞在一起，内里却并不是毫无关联。他们把他的大写印刷体擦掉，装作什么都没有发生；他的身体上没有红肿的伤痕，却因为自己一点都没有错误的行为在心里被人刮了一刀又一刀的伤痕。那些曼妙的歌声和舞姿多优美啊，那些繁华的街道和商铺多热闹啊，可你把它们剥开，看到的是什么呢？那是插着鲜花的坟墓，是咽下一切的孤魂。
一个齐奥塞斯库反对者的意外死亡，对于装置、戏剧与电影形式的混用彰显了拉杜·裘德在媒介上触碰自由的野心，历史档案的复制与重建，主观移情与客观陈述的跳转，都基于这一明确的目的性。但可惜即便在形式上花火四溅，影片行文却让让人止不住地感到审美疲劳，也许这种“疲劳感”也是导演追求的效果之一？
呈现罗马尼亚1981年的反标案，取材于秘密警察“当事人的交待档案”与监听记录，背景混剪的当时的一条条新闻简报里则是“祖国一片欣欣向荣”……过于真实！
3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。