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浙江电视台1818黄金眼——采访一个小偷，问他为什么干这行，本以为他会说生活所迫之类的。结果小偷说——人生就像一场电影，有的人演警察，有的人演小偷。总要有人演小偷 |
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1997，导演：贾樟柯（中），27岁。
《小武》是贾樟柯的首部长片，制作简陋、画面粗糙，但影片真实，直接，沉痛，温柔，有力，导演的思考方式与感情方式在片中有完整而深入的表达。本片在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖，法国《电影手册》评论认为《小武》摆脱了中国电影的常规 |
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送不出去的礼金，是找不回来的情分，就算天天去看喋血双雄，也抓不住纯真。唱不出口的心雨，是说不清楚的孤独，就算天天守着呼机发呆，也留不住旧人。谁说盗贼不讲仁义，谁说欢场没有真情，只是这天色变得太快，小武还来不及驻足，却已经到了黄昏。贾樟柯用粗粝的影像，却清晰的勾勒出一个被遗忘的人。 |
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血淋淋的现实里，有个贫穷的理想主义者。 |
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可能在当年出来这么一部片的确能震住一批人，现在看来实在不足为奇。 |
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无言以对！这部电影太好了。。他在社会的边缘存活，纯情，道义，无奈，都交织在这一个人身上。歌我首首会唱，可是看完电影觉得这几首歌已经完全不是当年那个意思了…… |
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有位姓胡的小姐呼你，祝你万
07.01.13观影…………
事如意。……困境中的人，是否真的没有出口？……村口那条路很长，走起来很累。
又一部看完无言，想骂人的片子，MD |
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摄影的粗糙弄拙成巧，呈现了绝佳的记录风格，贾樟柯的编剧能力和对于电影语言的出色把握更在这部简单直接的电影中表现的淋漓尽致。年代记忆的运用有些泛滥，却也在最大程度上还原时代，至于“迎合西方审美”一说，我只想问，到底是电影工作者选择了崇洋媚外，还是某些国人选择了醉生梦死的粉饰太平？ |
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无力感，彻头彻尾 |
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旧的已经拆了，新的在哪里呢？时代转型变革时期的困窘，有人搭上了顺风车，有人追不上步伐显得很狼狈，亦有人无所适从眷恋过去。小武的念念不忘、耿耿于怀，这是深情的一桩悲剧。结尾的群众围观长镜头十分震撼，几乎让我都感受到了被窥视和围观的困窘和不适。影片里屡见的“烟雾”意象也十分动人。 |
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第一部贾樟柯。为贼不够理想，为人不够现实，所谓有情无志，最可怜不过如此。 |
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贾樟柯绝对是最会省钱的 |
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太棒了。一个看似病态幽默的故事，但是如果你是个在中国生活过的人，你感受到的不仅仅是个故事而已。 |
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小勇、小武1982+1987刻在墙上的身高记录。结婚时要给他六斤钱。《心雨》献给亡者还真贴切哈哈。 |
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王小波说“尊严就是，你在任何地方都被当作一个人物来看待，不是一个东西来看待”。贾导用最真实的方式表达了一种尊严。生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人的感动。虽然电影已经过去14年，小武还是真正存在于我们身边，那个没有理想，没有出路，被社会抛弃的闲杂人等，现在唤作屌丝 |
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贾导果然是悲天悯人！有一种想哭的冲动！【讲堂】 |
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【A】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：关于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。 |
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这个世界，除了你自己，没有人能真正懂你。 |
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前些日子程耳的《犯罪分子》资源流出，顶着北电最牛学术作业的名号，私以为科长的这部《小武》更能顶得住这样的光环吧。梁小武作为一名手艺人，在乡镇里如浮萍般漂流，纵然是小偷，依然有着强烈的自尊心并渴望真正的爱情，却先后经历友情、亲情、爱情三重抛弃，最后那场围观简直是“鲁迅级的镜头”，彻底宣告了小武的社会性死亡。即便电影显得粗糙、简陋，影像画面颗粒感十足，然而当贾樟柯把镜头对准了时代变革浪潮中最底层最边缘的人物时，那种彷徨、挣扎，找不到出路的情绪与状态反而充满了力量，让无数一样失落的小镇青年产生情感上的共鸣。那年，王菲依然叫王靖雯，倪萍是大众心目中的梦中情人。因为以前有不少来自山西长治的同事，所以听到山西口音的台词会有一种莫名的亲切感。 |
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没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。 |
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男主角但凡是能好看一点点，不用多就一点点，黄政民水准就可以了，那就值得一次心动了 |
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他的传呼机收到两条信息：“天气预报 晴转多云”，“有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意。” |
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此片让我决定重新审视贾樟柯的片子 |
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今年秋天第一次看这片儿。演小武的时候，小武的男演员29岁，而现在，他也已经快50岁了。相较于画质的粗糙失修，更感慨于人生的呼啸而过。 |
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贾樟柯处女作，接地气的写实主义佳片。1.可与布列松同片名之作[扒手]对照。2.长镜,手持,录像厅与影院画外音处理很棒。3.以流行歌曲及广电体现时代感,[爱江山更爱美人]。4.小武在澡堂里兀自唱起[心雨],镜头上升,老墙上的斑驳褶皱,一如压抑的情感与边缘化的创痛,隐秘曲回。5.被观察的观察者。（9.0/10） |
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小武挂在单杠上，没有拉上去的力气，也不想下来，硬撑着吊着 |
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for the china undergroud |
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小偷的小武被人群围住的结尾让人不禁联想对德西卡《偷自行车的人》的致敬。但是绝不同于意大利新现实主义的摄影方式和对无限表达悲悯情怀。围观的小武的“看客”的不一致的眼神中夹杂着当地的真实围观群众，早被电影故事，演员演技驯服的观众看到电影的本质－网罗一切映像。这种真实感是贾电影最大魅力 |
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8.2 看电影时，父亲走了过来，随着电影唱起了《心雨》和《爱江山更爱美人》。面对这样的电影，我们愿意相信我们的动容。飘荡于天空的话语与地面上小人物格格不入，友情、爱情、亲情相继破灭，直至人间失格，当小武像作为动物被观看时，他的人性竟然被放大了。 |
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十八年前的賈樟柯，時代青年王宏偉，那時候賈樟柯還不玩現代技術，還不玩後現代反諷，那時候就是純粹的寫實罷了。拿小武和梅梅在家裡那一段來說吧，梅梅為小武清唱王靖雯的歌，唱著唱著痛挽起了往昔與現狀，開始輕輕啜泣（也許還萌生了離意），小武沒有問她怎麼了，什麼也沒說，只是抽煙，點火致愛麗絲 |
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粗糙的力度 |
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现在年轻人感受的痛苦和割裂比《小武》的时代更深重，小武在小镇上还有人脉与历史，他会被纯粹地视为一个人观看，其中不免有同情和理解，不同处境的人也有一丝恻隐之心。在今天连恻隐之心也没有了，抛弃小武的事物如今不可动摇，利益成为人们生活的唯一理由，势利心用光鲜的方式包装起来，表现好品质往往也不过是为了更体面地获利，为了资源的循环与再循环。只要在观看的多数人眼中是正确的，什么事情都可以做，这在今天成为一种常识，而不愿意迎合环境期待的人连被嘲弄的机会也没有。 |
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小武极力维护的尊严，在见到梅梅的那刻起，就注定了被践踏的结局。 |
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镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境 |
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祝你万事如意，然后小武死在了汾阳。
那至此看完了贾樟柯所有的电影，就用这段话来总结吧：我们的荧屏和银幕里充斥着对霸道总裁、宫廷争斗等的夸张式想象和意淫，以至于当有一天，我们真正看到了普通人的镜像，竟然会认为这负能量，这足够悲哀。 |
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早期的贾樟柯拍戏真的很扎实，本片是我看到的最真实的中国电影。看前面的时候一直觉得小武就是个小流氓，但是看到那个结尾的时候我突然感觉有点悲伤:像这样的小镇青年，是几乎没有什么出路的。在我的同学里面，也有很多这样的人。 |
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第一次看贾樟柯的片子。电影全部由非职业演员组成，因此又粗糙又真实，非常贴近生活。从头到尾都有一种无力感。结尾的第一人称视角被围观镜头很震撼//20190129时隔八年再看高清版，并动手重制了英文字幕。确实是一部经得起一看再看的杰作。小城小人物在时代中挣扎。注意到很多细节。有的荒诞不堪，有的感动人心。打火机、身份证、戒指、呼机、电视新闻。反复出现的《心雨》与两个边缘人短暂的依靠、暧昧，改变、滋润了小武的内心，也触动了观众。感慨不已 |
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8.4 这部电影中的背景音经常会遮盖住角色的对白，我喜欢贾樟柯这样的处理方式，或许是因为当回忆起九十年代时，那些廉价流行歌、宣传广播与嘈杂轰鸣总是先于画面浮现在我的脑海中，伴随着这些背景音，我们同角色一起融入进镜头中的那个社会并投入情感，然而他最终还是把重心又放回到了小武身上。 |
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贾樟柯惯于将流行歌曲与热点事件融入影片，映射时代面貌，以及个人在时代变革中的困境，狼狈不堪却只能囿于其中。 |
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行了,我低级,我就是欣赏不来这种小众电影,看不下去啊 |
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结尾意味深长，不过嘿，human rights violation！犯罪者也是有人权的呀 |
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偷了一个北京冬天的下午，去看4K修复版《小武》，也见到许多故人。再次感动于一部电影深入现实的程度，在变动的年代里依然保有清晰的社会分辨率。遗憾的是这种创作精神在24年后依然离我们很远。 |
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小武是一个很隐忍的男人，没有人愿意爱他。他知道自己一步一步走向末路，但是他放弃了挣扎。他在澡堂里大声唱着《心雨》，换来了一句“有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意。”
画质很烂，镜头很晃。小县城嘈杂的流行乐，冗长而了无生气的场景，结尾一张张看戏的人脸，就告诉我们生活没有那么戏剧性。 |
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我们身上那些与社会体征格格不入的部分，就叫做小武。它总是善意的，细腻的，任人唾弃的。 |
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爱情是我看了一下BB机，没有你的信息，天天等到的是天气预报。后来最后一条是警察说：有个姓胡的小姐，祝你万事如意。 |
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为啥看见小武，我就有劲呢？自己就有种无赖劲儿 |
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很有意大利新现实主义电影的味道。不得说画质有点烂，一如电影里的那个城市，脏，乱，差。对现实的洞察力，和记录片般的真实，很不错。 |
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小武小武 情深不寿 |
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从手持起家的贾樟柯最后居然漂移到了大段平稳诗意的长镜。不变的，是他对世态炎凉的不满和对某种足以依靠的东西的期待。编剧看似漫不经心，其实层次非常分明。总体而言还很初级、粗砺，远没有后面作品的那种圆融和不着痕迹。 |
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地下影片,为什么地下? |
