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埃及新现实主义佳作。借助开罗车站勾勒埃及社会众生相，尤其聚焦底层民众的生活情状，爱恨悲欢，生动鲜活。社会不同阶层间的矛盾、底层生活的痛苦挣扎、工人阶级的政治改革诉求、性别不平等、对性渴望的大胆呈现、男主犯罪心理与社会条件的关联都让此片突显犀利尖锐、气象全开。而对于黑色电影、表现主义的吸收，则让影片在故事层面和摄影手法上更为精彩。夏因名不虚传，自导自演，成功塑造了处于生活阴影里、残疾自卑心理变异的基纳威。PS：印象深刻的部分—基纳威在玻璃后面视觉上扭曲的脸，隐喻强烈；男主偷听仓库交欢与火车疾驰车轨呻吟的镜头穿插；承装受害者的箱子；结局卧轨危机。
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1.新写实主义，由尤瑟夫·夏因自编自导自演。以人流往复的车站作为微型社会的象征，通过普罗大众的悲欢离合影射了彼时埃及所存在的诸多社会问题，涉及阶级剥削、性别歧观、传统与现代化进程的割裂，直白的情爱心理刻画和嘲讽、批判意图导致影片遭禁十余年。2.窃听草垛交合&行驶车轨震动的交叉剪辑；频用大特写。3.“欲望就像来势汹汹的火车”，具备碾压一切理性的力量。结尾，由信任之人为自己穿上囚衣（“礼服”），卑微平民的爱情与梦想如幻湮灭。 |
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个人情感，阶级矛盾，都是讲了像没讲，一笔略过 |
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10-4-2009 3:00pm science museum |
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虽说是现实主义，但技法更偏向于学习美国和法国那边的表现手法，强调剪辑和摄影配合的力量。各种特写和流畅运动镜头的运用的确算得上是第三世界同时期电影中最好的那一批，不过内容果然还是浅了一点。 |
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女性作为incel与左男之间的斗争的牺牲品。新现实主义与黑片的融合，剪辑与特写的使用都有不少可圈可点之处，音乐也很好 |
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尤瑟夫·夏因很会讲故事，中字翻译中不日奉上 |
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火车站底层群像，工人、女人以及一个精神失常者的欲念。表层是精神失常者对女人单方面近乎病态的占有欲，不善于表达，给一点好处就兴奋，稍微不好就怨恨；深层是每个人都在被支配，希望从工作和生活中有所得，这是再正常不过的想法。病态的占有欲和正常的渴求对冲之后，映照了生活的可笑与可悲。正常和病态的界限，往往很容易就被打破。恰如在火车站卖汽水的女主、等待有妇之夫的年轻女人、一心建立工会的工头和反对他的工人、举报女人非法卖汽水的男人，他们也都为自己的执念而忽略其他。 |
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8.0/10。以工人男、饮料售卖员女、心理变态的残疾送报员男三人的情感关系为引展现埃及开罗车站的底层人民众生相。主题涵盖了工人/女性/性/残疾方面的歧视/刻板问题。
我认为本片应视为带新现实主义元素（实景拍摄与带着贫穷感的摄影）的传统故事片。影片有着表意有力的高水平摄影美术，但表演整体很舞台剧式浮夸（但似乎也没有“很”，而是“比较”），扣1分。 |
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放置在整個新現實主義電影史上也是傑出的作品，「非洲電議」的標籤既確立其地位，卻又似乎明指其特殊性，然而全世界的現實主義都有其共通性——貧民的掙扎與快樂、政治訴求、以及最後無法擺脫了悲劇（犯罪）命運，火車的寓意，以及圍繞鐵軌眾多貧民的行為都帶有強烈情感色彩。 |
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欲望像来势汹汹的火车，将碾压一切。1958年的埃及禁片，情节紧凑，剧情有一种螺旋推进的感觉。虽然最后用手握刀没必要，不过反过来似乎也可以说明不同族群的性格。 |
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大概因为是从Qinawi的角度来看，谁能不爱上Hind Rustum所饰演的Hanuma呢！Qinawi（即观众视角）大部分时间游弋在画框空间以外，隔雾看花地进行observation，但是对Hanuma的痴迷可以让他破开空间束缚侵入画面，很visual的男凝（褒义）。有趣的是Abu Siri联合工人朋友们（？）开工会那段的镜头语言整个就是左翼到不行，特写以后果然下一秒大团结了xddddd不愧是你们5、60s爱搞的style。Hind Rustum好灵啊，哪怕面对明显到不行的凶犯也要承担天真无知的角色，persuasion on point。btw，构图确实很精彩，把火车-火车站-人的动静态充分运用进画面叙事中，以便塑造出“观看”发起的主体和客体之间的暧昧空间。 |
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最近在看阿兰-德波顿的《机场里的小旅行》，正好对“机场”这类人力集散中心萌生出一种浪漫的想法。19世纪50年代，已经有人导演了这么一部充满文学性浪漫情怀的写实主义电影。 |
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亮点一是眼部大特写一点不新现实，毕竟五十年代末了，夏因也不会玩那么古典的东西。二是富家子弟爱情也不顺心，夏因也不无脑批判。 |
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7。夏因年轻时候原来长的这么猥琐 |
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这不是开罗怪人，也不是码头风云，遗憾是这嵌套在资本大棒和福利社会之外的女性向剥削与威吓还挺熟悉…… 表演过火是第三世界现实主义主流那时的通病？ 俯镜。大钟。自导自演的多余的人。安拉也保佑不了娶不上老婆的男人。 |
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意大利的新现实主义广泛的弥散到世界上的很多国家地区，除了被教科书反复讲和一般人熟悉的，它影响和开启了法国新浪潮之外，还有西班牙的平民喜剧，英国新电影aka工人厨房洗碗槽电影。同时，在欧洲之外，还影响到埃及，印度，东南亚以及其他大量的第三世界地区。而这些第三世界地区在二战结束后不断地摆脱殖民统治独立建国，为了进而摆脱西方宗主国的经济控制和文化侵略，普遍都采取倾向社会主义的发展道路，电影的发展同时受到苏联的社会主义现实主义电影艺术传统的影响，使得这些国家（亚非拉地区，万隆会议主要成员）的电影具有一种与我们所熟悉的好莱坞或者欧洲电影完全不同的艺术风格。本片就是一个范例。 |
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夏因自导自演的这部早期作品被广泛看做是最重要的埃及电影，其中的拍摄手法也确实高超，短短的时间里生动形象地刻画了一众人物，从车站最底层的小摊贩到上层的富二代，他们的悲欢离合的故事，有趣地影射了当时埃及社会的种种社会问题 |
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莫攀我，攀我生妒情，我是开罗野玫瑰，这人折了那人攀，调笑一时间。站台摧花，时见佳镜 |
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明媚的 Hanouma 和半仰视的 Qinawi 构成对比的同时又交织着情感 大门内外 火车鸣笛 渐渐推进的脸部特写和握紧空瓶的手 草垛里眼神的来回拍的真好 假借威势的心虚和底层朴实的困惑 |
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目光的特寫，以及不可見的性（火車站工作的未婚夫婦）與愛（火車站分別的分別的年輕戀人）。 |
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【联合国教科文组织】 埃及影史十五佳NO.06 |
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【7.3】黑白，900MB
1、一个小男人，又挫又穷又心理变态，还有点精神问题，没看出来反映什么社会问题和性别政治
2、男主是个卖报的，感觉看起来老实的人是不是都喜欢火辣的美女，而不是也看起来老实本分、朴素温柔贤惠的女人？
3、男主从报纸📰上剪了很多火辣女子的像，贴在他那小破脏的住处，他喜欢上了在火车站卖汽水还是冷饮的一个女的，这个女的属于比较高大、全身都比较饱满的人，还喜欢到处勾引人，这也给她惹来杀身之祸，她挑起男主的欲火约他去仓库之类的，但是自己又不去，还说男主在色眯眯地看着她。
4、男主的“父亲”是了解他的，他喜欢那个女的，而不是真的把她作为人质想杀她，所以男主在他描述自己和那个女人成婚的幻境中沉浸，被夺下了刀🔪，穿上了囚服。
5、讲到了工人成立工会，剥削问题，女人如财物 |
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Noir女郎的首要特质：天真，邪恶而不自知；她们在电影中总是男性的附属，但又从来不属于任何人。 |
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车站里的底层生态面面观，写实生动又穿插着一丝对幻想的揶揄。基纳威每日营生就是浸泡在不切实际的憧憬里，当他把希冀浇筑在海报上勾勒水桶时，阿布·赛里这个看似已然翻身的情敌兼阶级兄弟的命运，也被抹上了遭到诅咒的阴影。二者的未来走向殊途同归，受骗于最信任的人/制度，结果自然是竹篮打水一场空。流连在车站等候情人的姑娘，不确定也不愿承认那人名叫戈多吧。 |
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Film restauré par MISR International Films.(前重看Le Dejeuner sur l'herbe) |
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形式上靠近新现实主义，情节则更有社会派推理的感觉。最喜欢男主房间里满墙裸女照片的设计，是小人物从纯良逐渐走向疯狂和毁灭的过程映照。 |
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有股战舰波将金和新现实主义的味道 |
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性压抑 情绪传达 心理表征 作为意向符号的火车 恐惧与惊悚感的营造 导演亲自上阵演技一流 |
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干净利落，无需渲染，通过一个陷入致命妄想的男人，对真实的社会张力和恐怖的再现恰到好处。看多了现在电影中那些生硬刻板、笨拙、预先排演的社会矛盾，这部电影如同一股清风。可以看得出为什么这部作品会遭到纳赛尔的埃及国家的禁止。 |
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比较震惊的是就这种程度还要被禁12年……
对性别问题和工人平权问题有所提及，但比起在后者上表现出的坚定的进步姿态，对于前者则更多停留在指出不公的乃至可怖的现状。甚至作为工人领袖的，本应是正面形象的阿布塞里，也扇了他的未婚妻两巴掌；加上对凶手表现出的怜悯像是要将他的犯罪部分归咎于哈努玛的“不知分寸”，一度让我怀疑本片的立场。所幸随后又出现了反婚姻女性联盟。
问题正出在反派的形象上。影片似乎想将他的精神状态产生的异变归结于社会因素，仿佛他结婚的想法都是外界施加于他的。可是又让人觉得他只是个彻头彻尾的精神病而已。他准备杀人的过程几乎被拍成了滑稽可笑的。
为了不让女主角死随便找了个人替她这点真是让人非常无语。 |
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新现实主义加上比较粗疏的心理分析，思路跟维斯康蒂《沉沦》有点像。 |
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相当棒，一开头真是低估它了。情节紧凑，一波三折，拥有多种可能的发展方向，直到最后几分钟都难以确定结局。 |
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面部大特写印象深刻 |
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不亚于新浪潮而改变世界的第一部非洲电影 |
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对底层社会的刻画很新现实主义，情节发展又有黑色电影的感觉，超前的理念让人很难想象这是部50年代的阿拉伯世界电影，也不难想象为什么被禁12年了 |
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片头的旁白，把故事的悬念讲述的太出色了。整体不乏当代社会问题。紧凑好看。囚服=礼服+1。 |
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沙欣早期作品的核心之作是《开罗车站》，该片在对穷人和失去财产者的研究方面，跟意大利新现实主义有很多相似之处，而且，就像《偷自行车的人》一样，也受到影片涉及的那个存在问题的群体的抵制。该片塑造了一个身体残疾且在性方面存在障碍的报贩的心理崩溃，这个角色由沙欣本人扮演，具有强烈的感染力和张力。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） |
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4.5 不同的屌丝相同的命 PS看不明白另一条主线是啥意思...... |
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被侮辱与被损害的，被压抑与被激怒的，被幻想与被发疯的！
梦想是希望，梦想是毒药，梦想是避难所，梦想是杀人不见血得刀。
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小人物群像。悲剧的矮穷搓。 |
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在这座行人来来往往的车站里，每天都上演着无数悲欢离合的故事，有些事经历过了才会变得更强大，温柔而强大从来是极高的形容词。谁都不想要贫穷，可是变得富有的道路真的让我好疲惫，我很怕在这其中会付出很大的代价，而这其中最怕的就是失去你。一切都可以重来，可是当初的那些真实情愫是再也无法复刻的，一起贫穷又怎样，哪怕是破产流落街头，有你的地方便会是家。以前我没有梦想，现在我有了，那就是帮我们一起度过危机，在阳光下紧紧相拥。 |
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3.5星。第一部埃及电影，现实主义片子。以车站空间作为事件发生场景，形形色色的人。富家子弟的爱情和底层小人物爱情相对照，非常具有社会批判性。 |
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一部很有意思的早期电影 男主的表演生动地刻画了一个自卑偏执的复杂人物 虽然感觉女主在里面表演显得过于张扬外放 很像歌舞表演 但是可能这就是电影里想要突显的性感尤物 对那段借由火车出站而含蓄暗示性爱场面的拍摄印象深刻 最后通过描绘可能平常车站的一天 包括穿插工会运动 女权集会 情侣分别等 也细致表现了埃及当时的社会现状 |
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「He doesn't mind.
No. He does.」
正常的渴求和变态的占有，热烈的爱和扭曲的恨，一线之隔。可怜之人有其可恨之处。
女主的风韵，灵动又带点野性的美，导演拍得真好。 |
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最早也是最成功的非洲（阿拉伯）电影之一，导演亲自上阵，对社会的嘲讽和批判使得本片有着现实主义风格，另外，本片上映的时间也非常之有趣 |
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3.5. 其实就是一个incel的故事，但是Chahine把他变成一个驱动装置与汇聚中心——一个心脏。不仅异质的故事在此汇合（纵向的：饮料女工—行李搬运工——工人工会——政府代表；横向的：富人的爱情故事），而且“激情杀人”为其他故事的发展提供源源不断的动力。 |
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内容不紧凑，特写镜头与其整体叙事角度有冲突，但构图挺不错的。 |
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我的第一部埃及电影，用现实主义手法讲了一个希区柯克式的悬疑故事，电影的制作水准实在粗糙，想来彼时埃及电影产业的平均水准更是可怕 |
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4.5 Simply bursting with pathos. Neorealism, peeping, murder as entertainment, modernization, women's rights, Islam, class struggle, disability. It's a mess, but an outstanding, superb mess. |
