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1.新写实主义，由尤瑟夫·夏因自编自导自演。以人流往复的车站作为微型社会的象征，通过普罗大众的悲欢离合影射了彼时埃及所存在的诸多社会问题，涉及阶级剥削、性别歧观、传统与现代化进程的割裂，直白的情爱心理刻画和嘲讽、批判意图导致影片遭禁十余年。2.窃听草垛交合&行驶车轨震动的交叉剪辑；频用大特写。3.“欲望就像来势汹汹的火车”，具备碾压一切理性的力量。结尾，由信任之人为自己穿上囚衣（“礼服”），卑微平民的爱情与梦想如幻湮灭。 |
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埃及新现实主义佳作。借助开罗车站勾勒埃及社会众生相，尤其聚焦底层民众的生活情状，爱恨悲欢，生动鲜活。社会不同阶层间的矛盾、底层生活的痛苦挣扎、工人阶级的政治改革诉求、性别不平等、对性渴望的大胆呈现、男主犯罪心理与社会条件的关联都让此片突显犀利尖锐、气象全开。而对于黑色电影、表现主义的吸收，则让影片在故事层面和摄影手法上更为精彩。夏因名不虚传，自导自演，成功塑造了处于生活阴影里、残疾自卑心理变异的基纳威。PS：印象深刻的部分—基纳威在玻璃后面视觉上扭曲的脸，隐喻强烈；男主偷听仓库交欢与火车疾驰车轨呻吟的镜头穿插；承装受害者的箱子；结局卧轨危机。
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尤瑟夫·夏因很会讲故事，中字翻译中不日奉上 |
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10-4-2009 3:00pm science museum |
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女性作为incel与左男之间的斗争的牺牲品。新现实主义与黑片的融合，剪辑与特写的使用都有不少可圈可点之处，音乐也很好 |
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夏因自导自演的这部早期作品被广泛看做是最重要的埃及电影，其中的拍摄手法也确实高超，短短的时间里生动形象地刻画了一众人物，从车站最底层的小摊贩到上层的富二代，他们的悲欢离合的故事，有趣地影射了当时埃及社会的种种社会问题 |
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意大利的新现实主义广泛的弥散到世界上的很多国家地区，除了被教科书反复讲和一般人熟悉的，它影响和开启了法国新浪潮之外，还有西班牙的平民喜剧，英国新电影aka工人厨房洗碗槽电影。同时，在欧洲之外，还影响到埃及，印度，东南亚以及其他大量的第三世界地区。而这些第三世界地区在二战结束后不断地摆脱殖民统治独立建国，为了进而摆脱西方宗主国的经济控制和文化侵略，普遍都采取倾向社会主义的发展道路，电影的发展同时受到苏联的社会主义现实主义电影艺术传统的影响，使得这些国家（亚非拉地区，万隆会议主要成员）的电影具有一种与我们所熟悉的好莱坞或者欧洲电影完全不同的艺术风格。本片就是一个范例。 |
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有股战舰波将金和新现实主义的味道 |
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虽说是现实主义，但技法更偏向于学习美国和法国那边的表现手法，强调剪辑和摄影配合的力量。各种特写和流畅运动镜头的运用的确算得上是第三世界同时期电影中最好的那一批，不过内容果然还是浅了一点。 |
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7。夏因年轻时候原来长的这么猥琐 |
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【联合国教科文组织】 埃及影史十五佳NO.06 |
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面部大特写印象深刻 |
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亮点一是眼部大特写一点不新现实，毕竟五十年代末了，夏因也不会玩那么古典的东西。二是富家子弟爱情也不顺心，夏因也不无脑批判。 |
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夏因系列电影 |
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埃及的新现实主义么？ |
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有点意思 |
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小人物群像。悲剧的矮穷搓。 |
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不亚于新浪潮而改变世界的第一部非洲电影 |
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挺好 |
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目光的特寫，以及不可見的性（火車站工作的未婚夫婦）與愛（火車站分別的分別的年輕戀人）。 |
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卑微的悲剧... |
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欲望像来势汹汹的火车，将碾压一切。1958年的埃及禁片，情节紧凑，剧情有一种螺旋推进的感觉。虽然最后用手握刀没必要，不过反过来似乎也可以说明不同族群的性格。 |
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4.5 |
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莫攀我，攀我生妒情，我是开罗野玫瑰，这人折了那人攀，调笑一时间。站台摧花，时见佳镜 |
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#BFI 长评-病了。#23756 现实主义作品，剧情比较简单，没有什么善良邪恶，男主的状态感觉是以生理残疾被社会排斥从而成为了心理疾病患者，更像是一个体表现社会病了的状态。影片中有很多社会大环境的表达，如男配的工会计划隐喻着即将迎来的现代化进程，传教士的对照宗教隐喻，女权运动那部分则与大篇幅展示女主代表的底层女性在社会中挣扎的生存现实做对照。大量外景拍摄，黑白对比度和构图效果很不错。印象最深的是男主眼部特写镜头用于呈现欲望吧，大量的画面表达他内心扭曲的状态，不过那场火车过轨道与眼睛的正反打弄的像是法典影片似的，仔细想想很多画面呈现上都带有希区柯克作品的影子，窥探，心理暗示和悬疑氛围的营造。整体的声音多为环境音，吵闹的火车轰鸣，叫卖，喊叫都可以强化角色的内心。 |
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新现实主义加上比较粗疏的心理分析，思路跟维斯康蒂《沉沦》有点像。 |
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内容不紧凑，特写镜头与其整体叙事角度有冲突，但构图挺不错的。 |
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Film restauré par MISR International Films.(前重看Le Dejeuner sur l'herbe) |
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我以为埃及都是黑人 我错了 |
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放置在整個新現實主義電影史上也是傑出的作品，「非洲電議」的標籤既確立其地位，卻又似乎明指其特殊性，然而全世界的現實主義都有其共通性——貧民的掙扎與快樂、政治訴求、以及最後無法擺脫了悲劇（犯罪）命運，火車的寓意，以及圍繞鐵軌眾多貧民的行為都帶有強烈情感色彩。 |
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火车站底层群像，工人、女人以及一个精神失常者的欲念。表层是精神失常者对女人单方面近乎病态的占有欲，不善于表达，给一点好处就兴奋，稍微不好就怨恨；深层是每个人都在被支配，希望从工作和生活中有所得，这是再正常不过的想法。病态的占有欲和正常的渴求对冲之后，映照了生活的可笑与可悲。正常和病态的界限，往往很容易就被打破。恰如在火车站卖汽水的女主、等待有妇之夫的年轻女人、一心建立工会的工头和反对他的工人、举报女人非法卖汽水的男人，他们也都为自己的执念而忽略其他。 |
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最近在看阿兰-德波顿的《机场里的小旅行》，正好对“机场”这类人力集散中心萌生出一种浪漫的想法。19世纪50年代，已经有人导演了这么一部充满文学性浪漫情怀的写实主义电影。 |
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76.47 |
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表演也太浮夸了，我这一口老牙嚼风干牛肉的表情也没这么龙飞凤舞吧 |
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8.0/10。以工人男、饮料售卖员女、心理变态的残疾送报员男三人的情感关系为引展现埃及开罗车站的底层人民众生相。主题涵盖了工人/女性/性/残疾方面的歧视/刻板问题。
我认为本片应视为带新现实主义元素（实景拍摄与带着贫穷感的摄影）的传统故事片。影片有着表意有力的高水平摄影美术，但表演整体很舞台剧式浮夸（但似乎也没有“很”，而是“比较”），扣1分。 |
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每次镜头给到基纳威的眼睛特写，毁灭的意念便主宰了他的脑袋，他是一个跛脚的寒酸的精神不正常者，豪放的哈努玛对他形成了强烈的视觉冲击，他找到了美艳的画报女郎的现实匹配，报纸头条、箱子、刀，顺理成章的分尸装箱得到如法炮制，可悲的对于爱的渴望。 |
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我的第一部埃及电影，用现实主义手法讲了一个希区柯克式的悬疑故事，电影的制作水准实在粗糙，想来彼时埃及电影产业的平均水准更是可怕 |
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Noir女郎的首要特质：天真，邪恶而不自知；她们在电影中总是男性的附属，但又从来不属于任何人。 |
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性压抑 情绪传达 心理表征 作为意向符号的火车 恐惧与惊悚感的营造 导演亲自上阵演技一流 |
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4.5 不同的屌丝相同的命 PS看不明白另一条主线是啥意思...... |
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这不是开罗怪人，也不是码头风云，遗憾是这嵌套在资本大棒和福利社会之外的女性向剥削与威吓还挺熟悉…… 表演过火是第三世界现实主义主流那时的通病？ 俯镜。大钟。自导自演的多余的人。安拉也保佑不了娶不上老婆的男人。 |
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想娶媳妇想疯了 |
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GIFF5//埃及新现实主义，思路上明显与意大利那一派基本相同。夏因还增加了歌舞和黑色电影的处理方法在里面，不得不说结尾几处很有力量，但是用力过猛了。 |
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明媚的 Hanouma 和半仰视的 Qinawi 构成对比的同时又交织着情感 大门内外 火车鸣笛 渐渐推进的脸部特写和握紧空瓶的手 草垛里眼神的来回拍的真好 假借威势的心虚和底层朴实的困惑 |
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片头的旁白，把故事的悬念讲述的太出色了。整体不乏当代社会问题。紧凑好看。囚服=礼服+1。 |
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【7.3】黑白，900MB
1、一个小男人，又挫又穷又心理变态，还有点精神问题，没看出来反映什么社会问题和性别政治
2、男主是个卖报的，感觉看起来老实的人是不是都喜欢火辣的美女，而不是也看起来老实本分、朴素温柔贤惠的女人？
3、男主从报纸📰上剪了很多火辣女子的像，贴在他那小破脏的住处，他喜欢上了在火车站卖汽水还是冷饮的一个女的，这个女的属于比较高大、全身都比较饱满的人，还喜欢到处勾引人，这也给她惹来杀身之祸，她挑起男主的欲火约他去仓库之类的，但是自己又不去，还说男主在色眯眯地看着她。
4、男主的“父亲”是了解他的，他喜欢那个女的，而不是真的把她作为人质想杀她，所以男主在他描述自己和那个女人成婚的幻境中沉浸，被夺下了刀🔪，穿上了囚服。
5、讲到了工人成立工会，剥削问题，女人如财物 |
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个人情感，阶级矛盾，都是讲了像没讲，一笔略过 |
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相当棒，一开头真是低估它了。情节紧凑，一波三折，拥有多种可能的发展方向，直到最后几分钟都难以确定结局。 |
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形式上靠近新现实主义，情节则更有社会派推理的感觉。最喜欢男主房间里满墙裸女照片的设计，是小人物从纯良逐渐走向疯狂和毁灭的过程映照。 |
