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穷尽了动画和TV的表达方式，叙事精巧，想象飞扬，连OP和ED都很有深度和波澜不惊的震撼。内核是一种令人脊背发凉的自省力——反治愈，让人对乖萌自愈的退路几乎感到恶心（特别犀利）。生而为人就已经回不去了，所有寻找舒适领域的安慰都是徒劳。结尾队长那句话是一种切肤之痛。 |
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看这部的时候你难不难过啊？我难过啊。你觉不觉得每个受害人都是自己？我觉得啊。而所谓受害都是被自己所害，装成一个受害人的身份，全因为我们逃避现实，一切罪恶的根源全因为我们不肯面对自己。 |
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这是动画能达到的最高境界。汪洋恣肆的想象力，工整又富于变化的形式感，以及难于企及的媒体自觉——好像那些还未被发现的可能性都终结于这部动画里了。P.S.今敏笔下的大叔真是亲切又栩栩如生，《红辣椒》里的警官，《千年女优》里的导演，莫不如是。 |
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你说有深度吧，确实有深度。你说构思巧妙吧，确实巧妙。你说看不下去吧，确实看不下去 |
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被迫害是妄想症患者的通行证，压力大是都市上班族的墓志铭。 |
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神作。对日本社会的猛烈批判，如漠视他人和家人、逃避现实、怀旧等。遇到困难后不是努力克服，而是妄想球棒少年来打晕自己，从而成为无责任的“被害者”，最终逃避现实。萌萌的宠物也有同样功效：我很萌很软弱，所以出了问题一定是别人害我。最终话表示，整个日本都是如此，并且一度消除也会卷土重来。 |
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一直那么认为，在地上演算一大堆数字和文字交混在一起的等式，然后得出预示的未来，比通过水晶球预知未来要有创意的多。（05.07.10） |
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这是一碗烈酒，让你把这辈子喝的鸡汤都吐出来。。。里面既有对日本流行的治愈、废萌的自慰式文化的严厉抨击，又有当代日本社会群体性焦虑的群像描绘。甚至还有对变态的日本动画业的自爆式自嘲。。。幻想与现实的边界模糊是今敏作为动画人的特权，也是其一生的表达主题。 |
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你怎么舍得离开？ |
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"我失去归宿的现实才是我真正的归宿" 前几天出了车祸后一直在看这部今敏唯一的长篇动漫，右脑勺随着球棍少年一次次地举棒而隐隐作痛。 |
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不把自己装扮成受害者。不作虚伪的逃避。人就是这样的一种动物，无论遇到多大的困难，都要坚持着活下去。 |
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理应有10颗星啊 |
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"不把自己装扮成受害者。不作虚伪的逃避。人就是这样的一种动物，无论遇到多大的困难，都要坚持着活下去。 " |
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有一些部分很讓人喜歡，比如現代性輓歌式的开头，蝶野和蛭川的角色處理，第七話濱崎博嗣鋒芒畢露的個人風格，第九話奇妙物語式的碎片結構，絲縷交織的人物關係。但這個core和千年女優一樣無聊。 |
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今敏又恢复了以往的风格，真的不想再看了，不懂他为何总要让故事里的现实和想象混合，造成观感的撕裂扭曲和不舒服，让观众不断分心去区分这两者，然后说这是风格。电影还好，至少故事和人物统一，TV动画里人物统一了故事却割裂了……
看着一大群人说他们看懂了并为之震撼，感觉他们在跟我说，他们经历了太多，所以他们懂！然而却只看到他们的赞誉宽泛而空洞……
这个故事描写了众多人的烦恼，你经历得再多又能经历多少？
我觉得最真实的，就只有ep09那几个在闲言碎语的妇人，以及她们说的那句“不会再对任何人提起”
如果今敏真是神，那我为我的肤浅道歉，但在此之前，我只能说，我真的不喜欢他的风格，我始终觉得，在讲风格之前，应该先把故事讲好……
如果人多就是对的，那就当我是胡言乱语吧！
止于ep10，就此别过…… |
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无疑是今敏最被忽视，最被低估的作品，也胆敢预言是动漫史上最具野心，创意，胆气，幽默，完成度，媒体自觉，微观体察和宏观视野的百科全书。不仅串联了他四部长片中所有的主题（落魄的都市浪人、聚光灯下的高压梦魇、作为人类精神后花园的梦境和在多维时空里不断被重新讲述的相似记忆），而且将战后日本乃至全世界的众生态和集体历史都用“马洛美”和“球棒少年”两个符号进行了概括和预言。老者每次出现时身后的蘑菇云悄然影射着广岛之难的满目疮痍，二战后人类文明无论怎样重建，坚称自己对地球的正统，都不能摆脱谎言的轮回，和那一堆核废墟永恒的在场。集体生活难以直面恐惧，于是社会制造出了消费主义温吞的保护壳，以及恐怖分子十恶不赦的形象——两个被新世纪的文明发扬光大的病灶，正像两剂麻醉药一般，帮我们甜美地滑向清醒时难以接受的浩劫。 |
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ep8后急轉直上↗ |
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很喜欢的动画，金敏制作的我一定会看，是招牌产品，绝对没问题，合我胃口。 |
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至此今敏作品全部补完。最不美好最不浪漫最现实的一部，现代化大都市压力催生心魔，前半是类本格推理，后面则挨个把今敏前前后后的电影都用了一遍，结尾还是个无解循环。失去归宿的现实才是真正的归宿，一味逃避只会自我毁灭，一点不假。 |
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个人认为之后的《红辣椒》在抽象表达、美术风格和流畅度上都更胜一筹。看完才发觉漏掉了前12集的“梦告”，不知所措得就像今敏所造梦里之人。其实是个很鲁迅的文本：“绝望之为虚妄，正与希望相同。”今敏的作品真是永远不必囿于“动画”的比较维度啊。第一千部标记献给今敏。 |
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一次大姨妈引发的血案 对人性的描写真实得让人厌恶 预算没剧场版多的情况下今敏依旧能玩得开 太太神推理 为什么要虐小警察 虽然跟主线没啥关系 第8集最有意思 一种又可怜又好笑感觉 |
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细致精巧的抽丝剥茧，一如记忆中的神奇。回头看，我现在不觉得这个结尾有那么单薄。惯了大屏幕的今敏困进TV的框架后也一样适应20min×13的线索推进悬念设置及副线调剂。色调，各色切合妥帖的画面拼贴，以及难得出现在TV动画中的镜头感。另外，平泽进真棒啊，OPED真棒啊。 |
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若有所失。开头的笑那么开心。结尾的睡那么安详。最喜欢的是EP8的三人自杀组。「我的归宿早就不存在了，失去归宿的现实才是我真正的归宿。」 |
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震撼！绝对的神作！今敏就是神！所有今敏作品都看完了。这部13集动画风格之多变，信手拈来。奇幻、恐怖、低幼、搞笑、悬疑甚至小清新、电玩游戏、精神分裂等转换自如，叹为观止。剧情之奇诡，收放自如娓娓道来。学生设计师自杀者警察甚至街头八卦大妈角度众多，大呼过瘾。比盗梦侦探还神！跪地膜拜！ |
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“什么嘛，一只狗而已，这个世界真不争气。” |
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今敏作品里唯独这部没看，先前被海报上的棒球少年误导，以为就是冲击甲子园冠军那种热血少年漫，偏偏是今敏作品集大成者。熟悉他作品的人很容易能在其中分辨出其标志性印记：梦境一般的转场来自《红辣椒》和《千年女优》，家庭教师的分裂类似《未麻的部屋》，三人自杀那集有《东京教父》的怪诞温情，吐槽动画工作室压力大再加上猪队友那集明显是自传文字《我的造梦之路》的动画化，最后逃避现实地奔入一个二维化的世界则完全取材于他最后一部长篇漫画《OPUS 作品》里的灵感。 |
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果然是“强劲的想象产生现实”，心魔缔造了一个新世界，这个世界迎合了具有深度焦虑、恐惧和妄想的人们寻求逃脱的方式；让参与调查的警官成为主角，获得更广阔的叙事空间，并成为打破虚拟和继承未来的载体。 |
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叙事结构非常的精细复杂 对当代社会心理也有一定的关注 淋漓尽致 错综复杂 |
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装逼的典范 |
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今敏这个人实在太可怕了。叙事逻辑看似散漫，却又能在最后汇流，形成一个严谨的世界观。猪狩警官怒砸幻想世界那一段，仿佛有着砸碎观众屏幕的力量，此时此刻坐在电脑前的我们，不正是片中那些为了逃避现实而躲进幻想的一员么？今敏这一棒批判的不仅是空虚迷茫压抑的现代都市人，更是动画电影本身。 |
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可以说是今敏的集大成作品，也可以说是今敏各种点子和创意的大集合。本质还是各个年龄和阶层的都市人群如何直面各自的焦虑、压力和脆弱，不过倒叙插叙的碎片化叙事提高了不少观影门槛，但细节多到爆炸以及想象力依然爆棚，很难不让人佩服，不过后半段故事过渡稍有问题及剧情连贯性较差，也确实存在。 |
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可以说吗 现在人们心里的棒球少年名为covid-19 |
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思想外化，同现实交错，延展了无限的空间与无限的可能，废墟上重建看似美好实则不过是另一次轮回的开始，满是无力与恐惧；同时将电视这一载体的形式感使用到最大程度，而不仅仅作为一种单纯的传播途径。今敏真是一个划时代的作者，天妒英才大概如此。 |
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北影五个小时看下来，看世界都成二维的了。今敏真的是时代怪物 |
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补评论：狂舔op ost ed |
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清晰的主线叙事外，杂糅多种表现手法，在中后段每集一例，对日本社会展开猛烈批判，暗含反动漫主题。最终话，警官走出妄想的昭和时代，面对眼前的世界不禁感叹，“真是如战后一样啊。” 然而，逃避造成的浩劫过后，沉迷对象由猫换成狗，人们一如既往，毫无反思。所以预言者说这是无尽的轮回。 |
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最后一集真的是让人高山仰止，月子是因为突然肚子疼所以才松手的，之后又出现了流血的画面，所以其实是来月经了吧，隐含了月经羞耻到部分。女主是典型的恐男。又说像战后一样，从都是他（棒球少年）的错转变到了是自己松手的错，隐含了战后反思。父亲去了温柔银座（第十二集七分钟）消遣导致家庭关系破裂，贞洁而病弱的母亲和传统却贫穷的朋友（老头）一而再再而三的体谅也没能挽回，导致对孩子过于严厉，导致孩子月经羞耻，恐男，贪恋宠物狗（父亲给的财产），又因为不肯认错责怪下一代的小男孩，导致男孩被霸凌、男孩又贪恋放纵情欲和成绩优异的双重人格成熟女性，放纵情欲的女性又导致家庭破裂形成闭环…90分钟两万五日元。导致种种事情的发生…战后反思的结果还得是文化寻根，这一切的一切看似离谱，但是逻辑上太圆滑了…神作 |
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观之，妙不可言；思之，深不可测。以超现实解构现实，以反社会警示社会。在真实与虚幻间游走，精准地剖析着现（都）代（市）人病态的精神世界。美梦噩梦乃心魔两面，麻露美与球棒少年为其各自具象，一司麻痹，一司抽离，由逃避而生，因正视而灭。尘埃落定之后，一切周而复始。 |
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精神的破坏和重建，见于《未麻的部屋》和两年之后的《红辣椒》，比前者更加庞杂，比后者强太多。亦是一部全景动画，既是福柯意义上的“全景”，也是波拉尼奥意义上的“全景”。 |
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比起论文式的解剖，这部作品用一个悬疑事件引入，一个事件产生的蝴蝶效应使整个社会暴露无遗。 |
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A. 一边穷尽动漫/游戏的各种视觉元素做类型拼贴，一边痛批类型承载的避世内核，是真正颠覆的反类型。基于日本集体焦虑的众生相，道破“中二”“萌”“治愈系”等文化作为精神麻药的本质，最终在警察大叔的华丽破壁中点题：逃避与妄想无济于事，“失去归宿的现实才是真正的归宿”。用汪洋恣肆的想象，包裹高度自觉的议题，向外，是动画在形式边界上的拓展；向内，是媒介对自身影响与责任的反思。 |
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看到第七集就实在没有办法强迫自己看下去了，开篇三级的悬疑感 孤立感 恶趣味确实让我抱有很大的期待，但越往后这些感觉逐渐在消失，取而代之的是用力过猛，特意而为之的渲染真实与虚幻 错愕和不近人情的感觉并且直给呈现，个人实在没办法因为是今敏之作就给出更高的评价。 |
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把社会各种压力、各种病态、各种人格，压制成一部深入思考的精神分裂经典，极大地利用了动画幻觉与实景的异同，极肆意的想象表现力。不可摸捉而又充满癔症狂妄，更是在社会学心理学上给予凌厉的思辨。制作者真的是煞费苦心。神级动漫！9.3 |
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我失去了归宿的现实才是我真正的归宿。 |
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心中有鬼 |
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他告诉我们不要逃避现实，但是又冷酷地看到了这到底是个只能让英雄白了头的现实。 |
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今敏驭梦，无所顾忌。 |
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这才是今敏的集大成之作啊！十三话看下来基本上就把今敏技法的教科书过了一遍！内容总而言之就是：战胜心魔！ |
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令人叹为观止的想象力，所谓心魔，就是在恐惧与压力之下背过身去，以受害者的角色自欺欺人地逃避下去。 |
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在动画剧集里，今 敏终于可以放慢叙事节奏，既而开始探索（穷尽）形式上的变化——转换画风的同时也在转换叙事空间。在抵达真相之前先用案情“误导”观众，最终曲折地接近老生常谈的结论：妄想是万恶之源。“失去现实的归宿才是我真正的归宿。”队长一句话醍醐灌顶，振聋发聩。OP里所有人放肆地大笑，ED里所有人恬静地安眠。清醒吧人类，这是拯救人生的唯一办法。 |
