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前神棍时代之伊朗 |
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斯科塞斯他们机构选择修复的都是牛片啊。镜头，节奏和剪接很欢脱很似受法国新浪潮的影响，现实主义基调的爱情故事（加上伊朗特色的拿众多孩童打掩护）下几处好似突兀的关于“显要人物”的提及隐喻着政治布景，尾声伴随着孩子们一路悼念追思，无疾而终的，不仅仅是romantic affection。cc的essay提到主角之“死”似是不可抗力所致，而片中人们的“窥探欲”或指伊朗的surveillance state。修复的唯一print有内嵌字幕但不少对白时间轴略有偏差，有些缺对应字幕。网上找到另一个版本的字幕翻译，不知道是不是机翻，也不算很好，但可以和内嵌字幕配合看补全：https://subslikescript.com/movie/Ragbar-67649 |
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#ICA 长评-被迫离去。伊朗新浪潮，知识分子不属于旧世界，新世界的秩序还模糊。电影采用一种近乎封闭的环形结构：暴雨过后，人物的离去方式与到来时几乎无异，社会秩序没有发生任何松动，感觉隐喻的是伊朗面对现代化的焦虑。这种结构并非只有宿命论的情绪表达，而是指向一种历史停滞，伊朗在表面现代化进程中底层社会的权力结构与伦理逻辑依然牢固不变。突然想起了最近看的《普通事故》，能清晰看出两位导演对自身时代的不同判断。拜扎伊视角仍然停留在“体制尚未松动”的阶段，社会并不会为正直者或者试图推动进程的人提供任何缝隙，他只能被不断驱逐。而帕纳西的电影则建立在另一种前提之上，即便体制依然暴力，但只要正直的个体仍然存在，历史就并非完全封闭。不过看像现在伊朗社会和帕纳西所面临的指控，又何尝不是这部电影的场景呢。 |
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伊斯蘭革命前的伊朗，窄巷過道、雨夜，披上深色長袍、穿著短裙的女子，2021.05.31 |
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DCP@ Filmmuseum. +.有段配乐跟Vertigo很像。比较好笑的是CC花絮里老马在介绍里说这片是great success at that time when it was released，结果导演自己采访里说这片票房不行，因为不符合伊朗传统商业片里正邪分明的对立 |
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3.5 |
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艺术 |
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居然能在一部72年的伊朗电影中看到不戴头巾的女孩，不可思议啊，伊朗现在真是越活越倒退了。电影拍的很真挚，有爱，也有淡淡的幽默，完全不同于现在苦大仇深的伊朗电影。 |
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130.05 |
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世俗男子消失于众目，伊朗走向神权时代。 |
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和看第五代甚至更以前的中国电影感受很相似，比如什么《早春二月》《孩子王》也都是知识分子下乡结果无法融入的展开，比较精彩的是影片的剪辑，可以看到在那个时期伊朗电影的无限可能性，与某个时期的中国电影是一致的 |
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伊朗导演手段还很放得开的时候，显示控制不够 |
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優秀嘅電影語言，好嘅電影在邊個年代都叻
补充：
一开始进入影院，还在想这么简单的剧情，如果我来拍一个办公室版的就是怎么样。后面发现，这个设定只是一个套子，其实根本蕴含的就是导演对于这个地区的人、人情、风土的爱。如此这般，根本拍不来拍不来。
以及喜欢导演拍的几个 close-ups。一种几乎恋物的态度拍出了性感的感觉 |
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超过个人的浪漫和哀伤，一切如常。 |
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从满载希望而来到独自黯然离去，仿佛就如那一场急速的暴雨一样，生活化、戏剧化的故事，还夹杂着一些苦涩的幽默，影片的配乐极具诙谐感，独特且有趣的伊朗电影。P.S.伊斯兰革命爆发之后，电影胶片被销毁，导演手上是仅存的一部，感谢老马丁的全力拯救，得以重见天日！ |
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“我爱雨，它净化了我” |
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根据映后的细碎信息，想要真的看懂这部影片其实需要有很多背景信息的支撑，这包括了伊朗的时代背景、导演的创作风格与动机等等，不然影片当中的很多隐喻都会被忽略掉，所以对于我来说，真正完全看懂这部电影或许需要一些注解，不然我就只能把它当成一部知名导演早期珍贵的修复剧情片来看待了。即使如此，影片当中女性角色的形象与性格塑造等还是让人眼前一亮，尤其是跟当下时期的伊朗女性形象有一个对比。 |
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有点像另一部法国片儿 |
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3.5 获得学生信任赢得女孩欢心，甚至得到了恶霸情敌尊重，但建立起的一切都抵不过一张调遣书（虽然但是女主最后没跟这俩任何一个走蛮好的）。原来伊朗70s女性真的可以不戴头巾穿短裙。 |
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CC 斯科塞斯世界电影系列——很明显受到新浪潮影响的电影，相较于同系列收录的“哦太阳”更为晦涩地表达了一些相近的主题。重新看到当年的伊朗颇为惊讶，感觉此片的历史性某种程度上大于了其美学性。 |
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78/100 #WOWFF# 斯科塞斯presents，博洛尼亚修复。sometimes playful editing |
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+ |
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莫名其妙 |
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看了好几遍Criterion录的导演访谈，第一次有买DVD的冲动。 |
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很有趣，但镜头的推拉和太多仿佛是奇观的内容看得我太难受了。在树下表白，树上是小孩的那一幕很神奇 |
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这是历史的文物了 太难得了 |
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伊朗革命之前的电影，那波70年代初的伊朗新电影导演，据说都流亡了，该片镜头语言结合音乐不知道为啥有股印度歌舞片的既视感，还有点阿凡提的感觉。。。现在看来还是有点古怪的 |
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6.0 Cinema & Nation 选看。 |
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别的方面不谈，主要人物参与故事的开端就拿初级的切镜手法给他提供一个别样的出场方式，完后特写给到不同的细节动作表达来体现性格这点，不少当代只会没完没了絮叨夸张化漫画化角色的伊朗电影是真没法做到，可能原始拍法确实就是有他的独到可取之处吧，细化到具体戏剧张力可能没有那么充足的感情和社会化议题渗透，但极简主义的凄厉是当代浮躁片无法替代的，能隐晦不直白怎么简单的道理，不少导演这辈子都没学会 |
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2025.8.17 Summeriff AC |
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Down pour-第一次看电影节的片单，名字完全没听过但意外地好看。可惜看电影前一天晚上就睡了两小时，中途迷迷瞪瞪 |
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时代并非倒退，只是深陷轮回。
伊朗革命之前的电影，听说除了现存的这一版之外其他版本都被销毁了，唉。 |
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诞生于革命之前的不那么伊朗的伊朗电影，令人眼花缭乱的杂耍蒙太奇，生活的希望如同暴雨一样突然出现又突然离开。作为为数不多完整保留下来的电影，值得一看。 |
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85 |
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干净。导演镜头切换很有趣，给叙事添加了不少看点。很经典，几场雨戏的设计都很妙。喜欢在当这部片子之前教授的讲话，他说艺术的电影就是真实，希望大家睁大眼睛好好欣赏。嗯，我的眼睛睁的好大 |
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一个人在barbican centre看的 |
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#SummerIFF 喜欢小花姐姐，加一星 |
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一些镜头很有新浪潮的感觉，故事很现实主义，总体一般般。不过很有幸看到前伊斯兰革命时代的伊朗，这或许也是电影的一部分意义吧。 |
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#summeriff2025# 25/8/24 香港藝術中心古天樂電影院 全新修复版 如此珍贵的、仅存的唯一一份孤品胶片，感谢修复，能在电影院看到真好。以及能看到不带头巾和穿短裙的伊朗女性，好想哭(T . T)… |
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01/31/2026 Metrograph
Goodbye, Bahram Bayzai. |
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比《霧中來客》好看很多，除了動作戲略顯clumsy，還是個挺好看的劇情片
伊朗的道路選擇，知識分子的理想吶喊，新浪潮還是要有vision
女主簡直是伊朗羅蘭蘇菲亞 |
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@metrograph |
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有几场戏很喜欢，但整体还是太长太无聊了。。想看更多的儿童戏，不想看成年人谈恋爱戏 |
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绝对是冷门佳作，不愧是老马严选，但豆瓣居然没有评分？！ |
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蓝光 |
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一个闯入者的故事，他让小镇改变了一些东西，但又似乎什么都没发生，他如微风般吹过一些人的心灵，然后带着遗憾离开。 |
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还行 |
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知识分子到乡下教书，有点像是《早春二月》，但在剪辑上运用了更多手法，讲述的也不只是一段理想的失落，而塞了太多满满当当的东西，教书先生的心动带来的流言蜚语，孩童的天真纯洁与残忍，众人尊敬的奉献与抢功的领导者，暴力虚荣却有其热忱的情敌，两个小时里转换了无数次叙述中心，卯足了劲要讲太多东西，对伊朗政治了解的匮乏却导致我只能感觉导演想说些什么而迷迷糊糊抓不住重点。 |
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以知识分子的理想在现实风暴中的挣扎与坚持，影射伊朗社会的独裁监控与普遍的人心焦虑，用日常的幽默笔触将宏大政治批判巧妙编织进个体命运叙事，朴拙中散发着盎然诗意。书呆子模样的知识分子，最终赢得了孩子们的喜爱，这微不足道的成功，恰是在暴雨中幸存的一缕阳光。 |
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主要是真的很难看。主题确实不错，作为伊朗新浪潮电影呈现了公共空间的暴力结构，但真的很难看。咋这么难看。受不了 |
