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那些在婚姻中坚持了一生的人，是令人钦佩的，其实我总怀疑爱情和婚姻是矛盾的，而一个人也不可能和另外一个人始终处于完美的状态。ps看完这部电影我更喜欢伯格曼和丽芙乌曼了 |
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關於婚姻，原來一九七幾年開始到現在，還是沒有多大的改變。男人提及遇上paula的時候面上那發光的愛情帶來的神采，讓我覺得殘忍。 |
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永远不要和所爱的人步入婚姻殿堂，因为完美的婚姻充斥着虚伪和欺骗，它和爱情相抵触。 |
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相拥时甜蜜，甜蜜后厌倦，厌倦紧接着欺骗，欺骗久了开始冷漠，冷漠与排斥共存，然后离开，分离产生妒忌，妒忌时后悔，后悔处有自责，自责了决心再占有，占有完继续怀疑，怀疑变成习惯，习惯沦为恶性循环，恶性循环带来负担，负荷真实让人手足无措，自我美化又将迎来新一轮的重蹈覆辙。这就是婚姻生活。 |
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如果你能看完并接受这个电影，就可以结婚了。 |
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虽然伯格曼当时已蜚声国际，但晦涩的主题使他在国内并未受到认同，即便拍出了“处女泉”也被认为重复，而过于前卫实验的“假面”自然令他依旧显得曲高和寡。出于无奈，伯格曼决定投拍低成本电视剧“婚姻场景”，不料竟空前成功，瑞典离婚率也随之变高，伯格曼感到高兴“大家不用再维持无爱的婚姻了” |
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真正的世界第八大奇迹：人类居然还没有被一夫一妻制毁灭 |
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这么说来其实每个人都适合婚姻，反正就是你自己愿不愿意将就地妥协地半推半就地接受真实的自己。婚姻是关于欺骗的艺术，因为它甚至没有存在过。 |
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3伯格曼把婚姻中所能遭遇到的致命問題都擺了出來——精神出軌，喋喋不休，生育問題，價值觀出現裂痕。每一條都是死穴，22年間父母一直在上演，比這電影殘酷多了，看多了也就倦了、麻木了。到頭來，我變成一個極其沒有耐心的人，一個熱衷於喜新厭舊的人，所以婚姻生活在我的世界里不會存在也不想存在。 |
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记住了一句台词：因为要求太高而经常情绪失控。 |
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《唐朝放妻书》——某李甲谨立放妻书一道：盖说夫妻之缘，恩深义重，若结缘不合，想是前世怨家，妻则一言数口，夫则反目生嫌。似猫鼠相憎，如狼羊一处，会及诸亲，各还本道。愿妻娘子相离之后，重梳蝉鬓，美扫娥眉，巧逞窈窕之姿，选聘高官之主。解怨释结，更莫相憎，一别两宽，各生欢喜。伏愿娘子千秋万岁 |
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丈夫冷漠无情，只对自己感兴趣。妻子呢，他们如鱼得水的在各自的身份上展示自己的欲望，然后又团结一致分享背叛带来的快感。放眼望去，几乎全部家庭都是如此。婚姻带来的伤痛是如此持久深邃，而我们却迫不及待的想投靠它。 |
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一下子把“爱在”第四部第五部一起拍了。。 |
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大师是在热气球上俯瞰大地，看芸芸众生，渺渺春波，牢笼里人性浮动；凡人依赖平视的本能，空有战胜平庸的欲念，没有低头悲悯的天赋。 |
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妈妈型妻子和小宝宝老公纠缠绞杀的故事 |
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当男主角面对离婚协议书时泪流满面喊到，我发现我比自己想象中的更依赖你，我需要家庭，我需要正常的生活时，不禁一遍又一遍感叹，这就是伯格曼啊！细腻到太残酷了！ |
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2013.2.24想看，他说看完也许会恐惧婚姻。
2018.4.23小西天，看完他说，嗨，多大点事儿！
下个月结婚五周年。 |
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“做个无赖感觉太爽了…” 爱是此刻，爱很简单，生活感情都是如此。《爱在4》超长预告片。 |
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多么冷静，理智的彼此伤害 |
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约翰和玛丽安提分手最后在她胸前懦弱地痛哭出声的那一段，让我一下子无法再冷笑看着这场理智的欺骗而是同他一样哭泣起来。虽然伯格曼永远冷漠而抽离，但即使在他看来，一个没有能力爱的人，也永远不会是满的、切实的。而他的温情大概在于告诉我们其实许多人都这样，你并不特别可悲吧。 |
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没有结过婚，也没有什么经验，更不想相信这是事实。若是事实，也只愿这是部分。这是欧洲，我只想说我父母的爱情，23岁结婚，今年74岁，50年的婚姻，几十年来见证他们彼此爱惜，尊重，也会吐槽对方，但从未打骂过。爸爸生病，母亲无微不至的照顾，母亲生病，爸爸寸步不离。他们爱对方都甚过爱自己。真的感恩，在这样一个有爱的环境里成长，学会做人学会生活。电影中女主很明显，精神的问题是从小的家庭教育就埋下的。自我剖析那一段，太重要了。所有评论的人，也大可不必bbb一堆什么看透了婚姻，婚姻是爱情的坟墓，婚姻除了性还有很多，性重要，更重要的是爱。爱是一切的基础。有爱，婚姻就是爱情的升华。电影只是导演的情愿，我依旧选择相信爱情，先从做好自己开始。 |
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婚姻各阶段状态的原貌再现，把婚姻的面目拍得真实以至残酷。倦怠和互相的厌憎让两个原本相爱的男女变成奇葩极品，虚伪、猥琐、更带几分滑稽。看的过程联想起<灵欲春宵><革命之路><杀戮>和<游客>，单身者看了可抵挡任何秀恩爱，打算结婚者最好先接受这几部片子的婚前教育，把胆儿练肥，或把胆儿吓破。 |
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1.看的是电视剧版，结过5次婚的伯格曼几乎说尽了关于婚姻的一切，6集既描摹出一对爱侣的分合聚散过程，又分别代表了婚姻爱情的6种类型/状态：和谐美满，表面光鲜内里朽坏，因厌倦与欺骗而分崩离析，若即若离纠缠不休，坦诚粗蛮相爱相杀彼此折磨，偷情私会重坠爱河。2.纯度极高的室内剧（仅少数转场有室外镜头，每集结尾均为法罗岛景色，荒芜而清丽，是为调剂），对话丰富，台词绵密，金句迭出，字字珠玑。3.丽芙·乌曼与约瑟夫森演得太绝，纵使在大量特写中也挑不出任何毛病。4.每集亮点摘选：①开篇模范夫妻访谈作引介与反讽，相互仇恨却因利难分的夫妻=婚姻极端反例；②因无爱而坚定离婚的中年女子=预警+侧描；③变焦快推表惊骇，特写中的疾速跟移显暴躁；④读日记时的乌曼成长照片蒙太奇；⑤双人构图&地位反转；⑥母忆婚姻，人面挂饰。（9.5/10） |
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人生虚无，便想抓住一些东西，于是装作爱别人或放纵欲望，但在细琐的纠缠间、情欲的消弭处再次望见生命的巨大空洞 |
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这电影真是又“闷”又精彩啊！从头到尾几乎都是室内戏+对话，电影版也有将近3小时，却内容丰富不觉得冗长。丽芙乌曼漂亮+神演技，Jes真的有点像她。。。（顺带求一下电视剧版？） |
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伯格曼六集低成本室内剧的电影剪辑版，探讨微妙复杂的婚姻状态与两性关系问题，又一部一度引发离婚率攀升的影片。近三小时的时长里几乎被对话满满灌注，观影过程中却一直保持兴致盎然。丽芙乌曼与约瑟夫森两位主角均表现出色。 |
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伯格曼教你做人系列。。婚姻的可怕之处在于，它会让你的心慢慢变冷变硬最后好像一块石头，若非如此，你终将无法承受 |
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即使考虑到两位主角的社会背景，用言语来“直视”爱情足足五个小时和二十年的方式简直矫情之至，没有拍成电影的必要。 |
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越坦诚越陌生，越诚实越伪善。 |
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絮叨片的鼻祖？反正我看出来至少伍迪艾伦的台词风格是偷师伯格曼。167分钟的片子没有任何音乐、几乎没有外景，全靠对白和演员的肢体语言支撑，而且拍得这么棒，功力啊！我再也不把伯格曼当成是我不想攀越的高山之一了。 |
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婚姻要签订合同，每年更新；夫妻间要说同一种语言；革命窒息，精神手淫。两人的日常生活往往都是这样：男人遇上女人，女人遇上倾诉者。我有爱的能力，但是被封锁了，对它的感觉慢慢变干。离婚的时候不要和丈夫独处。一个人怕孤单，两个人怕辜负。爱之深，怨之狠。 |
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虽然婚姻生活的无聊和吊诡已经不再新鲜，但是这部电影还是让我觉得很妙，真的是大师。里面有很长的长镜头，还是特写，太考验演员的能力了。 |
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通篇陈词滥调的直接讨论真可怕，伯格曼脑袋木头了.《读者》路线的，不如看真实谈话节目。还是需要事件和潜台词的，大段浅显道理从人物嘴里蹦出来，不觉得残酷，只觉得嚼蜡。 |
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充满着冷漠、绝望、暴力与柔情，用最简洁的方式表达最复杂的情感。婚姻不是表面上看起来的一滩死水，它是静止的激情，另一重生命。电影可能不是爱情或者婚姻的唯一解答，但每个人都能从中学到些什么。对于男人和女人，首先学会更加了解自己，才能更好的接近彼此。 |
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TV版，无从想象五个小时当中有哪一分钟是可以被删掉的，所以对三小时的电影版抱持怀疑态度。对白密度约等于现实生活本身，层层叠进满载幽冥之绪经由对面部神态的特写释放，中景镜头下人物被放置于简单场景中形成的空间站位和规整构图，尽管选取的都是日常场景，却场场都如同经过审慎的萃取般凝练典型，在场与场之间被略去的部分并未在镜头前呈现，却在其他场景中发生掷地有声的回响，可以说，几乎毫无刻意经营地，伯格曼以其艺术家的严肃洞察力，如此轻盈自然地便从生活的一地鸡毛里提炼出深刻的文学性。 |
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来脑补，被掀翻，这就是婚姻的本质。 |
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终于鼓起勇气看完了，多残忍，又多真实啊。婚姻大概就是日复一日讲述同一个故事，每一次都不尽相同。不要知道全部，不要质询到底，不要无缘无故欺骗，但也没有勇气接受全部的真实。有时过度考虑自己，有时过度考虑对方，两个人再没有棱角，也会彼此伤害。都在努力战胜误解，误解却越来越深。生活在混乱之中，还要拼命理出头绪，找回秩序。原本是爱的，爱着爱着就累了，过着过着就麻木了，冷淡了。婚姻可以让一个人对曾经深爱的人产生仇恨，这真让人悲痛。 |
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真实的令人窒息。科技在发展，50年大不同，可人的感情其实真的没怎么进化。 |
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“我们都是情感上的文盲”。婚姻让“性”变成一个敏感词，想回避又绕不开，便终日用琐事、责任、道德甚至伟大的包容的内疚的爱取代它。两夫妻“一起长大一起老去”，最终成为宴席散场后留下来互相温暖抚慰的老友。ps感觉女性解放后比男性强大多了…… |
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伯格曼让我们去看第三部分他怎么甩前妻，的确看得很受虐。两人关系变迁有性别政治（身边有没有人事业成功与否都是手里的牌）。伯格曼其实也没想清楚爱，最后一幕还是混的。婚姻制度灭了，人类才能接受情感关系流动、无序的本质 |
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没有强大的神经，不足以看伯格曼。一辈子啊，我们都看不透一个人。而伯格曼瞧见了所有的恐怖、窒息和虚妄。我总算明白李安见到伯格曼，为何会哭得和孩子一样。他的天才，也把我击得粉碎。最后一幕，黑漆漆的木屋里，有段对话：“我们生活在混乱中吗？”“你和我？”“不，我们所有人。”“什么意思？”“我是说害怕无知和无常。” |
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5个小时看完后回去默默把before midnight以及woody allen的各种片都扣了一星 |
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真实的婚姻是失去性和陪伴、互相折磨和伪装，像发了霉的奶油蛋糕，甜得发腻的涂层下面只是变质了的空洞海绵。婚姻生活可以无关爱。那爱呢？新鲜感在反复的质疑诘问中消失。爱是巨大世界的黑暗木屋里的紧紧拥抱，安全和熟悉感，恋人间永不过时的絮语。伯格曼的文学性和现代性有太多值得解读。 |
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伯格曼拍的是有情人成不了眷属，也无法散场分离的薛定谔式的特殊悖论状态。实质是现代婚姻制度把爱与恨的折磨、纠结推到了情感的极致，每次好像都幻灭殆尽了，但还有点什么东西在，星星点点的余火依然可以点燃激情。伯格曼用室内剧+大特写镜头+抽象空间的形式洞悉这种存在，是真大师，一时无两。 |
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It's so damn good... 伯格曼的神，就是可以拍出《假面》那样几乎没有对白的片子，也可以写出这样满是对白的剧本…… |
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[婚姻生活]的巨大成功证明了两件事：剧本写作的出色至关重要；要有自己的演员班子好进行排练排练再排练。伯格曼用5个小时为这段婚姻划出了一条完美的弧线，真实得血淋淋。人呵！你这短视自私情绪化又不满足的生物，最终还是在某个深夜里世界上某处黑暗的角落，以不完美的方式拥抱了一瞬的幸福。 |
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修炼爱情，走进婚姻。 |
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玛丽看向壁柜前吹口哨的约翰的那个眼神，我反反复复看了n次，然后告诉自己，这就是婚姻。 |
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婚姻很艰难。全片就是男女主角的对手戏，挑战演技的片子。 |
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古典主义的伯格曼根本就是轻视女性的，可是软弱也是一种智慧，他明白男人根本离不开女人，而女人也只有在软弱中才能释放天性。依附性，如同亚当的肋骨，咯得亚当不得安宁。 |
