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    未是未来的未 ミは未来のミ (2019)

    最近更新: 2024-01-24 日语英字
    • 主演:櫻井保幸 / 佐野弘樹
    • 导演:磯部鉄平 (Teppei Isobe)
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本 
    • 年份:2019 
    • 更新:01.24
    • TAG:日本 / 日本电影 / 2019 / 电影 / M日本 / 2019日本
    • 别名:F is for Future
    • 片长/单集:62分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • TMDB评分 2.00 (热度:0.83)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《未是未来的未》的免费在线观看,《未是未来的未》是对白语言为,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   高三の拓也は秋になっても進路を決めかね、焦りを感じながらもダラダラと毎日を過ごしていた。ある日、仲良しグループの高木が交通事故に遭う。拓也は皆で交わしたある約束を果たすため仲間を集める。

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    高三の拓也は秋になっても進路を決めかね、焦りを感じながらもダラダラと毎日を過ごしていた。ある日、仲良しグループの高木が交通事故に遭う。拓也は皆で交わしたある約束を果たすため仲間を集める。

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    • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待,结果完全超出预期。当日本人在他国,无法融入异乡文化,与城市格格不入,往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦,往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧,多台摄像机画面的交替,摄影主体与摄影者,黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段,太写实和娱乐,反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象,反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访,异国无数的亚空间,链接两颗天体。若即若离,排斥逃避又感同身受,逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流,穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途,即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片,借无成熟意识的游离个体完成使命,误解化为交流,天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》,同样是在异乡的孤独,相比之下,这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠,实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 HD
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    • 豆瓣网友的评价
      • 从小切入点和孩童视角去讲宗教大命题是可以的,但这也太浅显无趣了
      • 處女作, 已來四百擊的長跑.....但味道完全不同.....走籠雞讓人擔心......不爭氣的我的肚子在念悼詞那刻發作, 我趕在"大力拍在桌面前"回到座位, 總算看到, 飛升時刻完全升華......阿利路亞.....
      • 导演20岁出头,了不起。7.27@香港百老汇电影中心
      • 4.5星,本屆HKIFF暫時最大的驚喜。小孩由認識神到信仰神到放棄神的小旅程,最後喻意神以「上帝視角」不干預地觀察著及保護著小孩。技術上雖有小缺陷但鏡頭都很有心思,而且小幽默和故事推進都非常好。最後的演講雖然很孩子氣很簡單但仍然令人感動。「那些禱告都是沒用的吧」這句對白令人又憤怒又傷心。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
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    • 豆瓣网友的评价
      • 有些可惜啦,是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人,用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求,看过位数不多的几部都特别有意思,但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围,却没有深入到内核,影像是思想和政治诉求的表达,而在这方面的描写浅尝辄止的话,角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣,但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
      • 難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。。可能是比若松製片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。
      • 很意外,没想到会用女助理监督的角度来讲若松组的故事。从置景氛围来说,无限回应当年的革命映画乡愁。包括随处可见的风月堂式Jazz cafe,歇座地下演剧海报,黄金街某个小酒馆的电影之争,电视和电影的合法性对抗都呈现出来;还有秋山道男、小水一男、大岛渚、葛井欣士郎等时代人物自然而然的登场也会让人兴奋又会心。但和我的预期完全不同,比起激动地回望并呈现若松组的成就或政治精神,毋宁说展现了一种身处旋风中的冲动与行动力。这个剧本呈现出的人物肖像并没有俯瞰时代的伟大性,只是些在动荡中抛洒了时间和青春的人,甚至也不得不回应某种时代外力的推动。至于门胁麦的那条线,则是为了将那种伤感和残酷无限放大。Lily Franky的评语比较符合我的观感”这对我来说,就是最好的青春电影。”不是若松组的电影,而是青春电影。
      • 白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋,电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”,也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事,不管他们是否被记得或者书写。 如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬,那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔,在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内,她被消解了身份和性别(边缘化、男性化),直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时,她才“变回”女性,像普通女孩子一样找妈妈哭诉,当然代价也是惨痛的。

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