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能让此类题材公映的国家都还有希望可言。 |
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PYIFF14，导演的影像拍的非常舒服流畅，这算是一种影像的修养和直觉吧，这几天看的最舒服的一部电影了。这是一个非常严肃的故事，故事的节奏很好，但剧作并不是长片式的展开，避开了戏剧冲突，第二幕非常的短，只用了半小时，关于父亲的寻找最后是一个可怕的身份反转。看故事的话，这种剧本有先天缺陷，看剧作技巧和影像风格的话，看这种片还挺享受的。 |
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#72nd Cannes# 金摄影机+影评人周SACD奖。影评人周竞赛。鲜为人知的、关于危地马拉历史上极为惨烈的大屠杀题材，不过已经移民比利时的导演的处理实在是有些平庸了（这片其实也应该是比利时片……）。这类题材近年的《遗忘诗行》（智利）和《无名》（秘鲁）都做得特别好，尤其《无名》，几乎是同样的故事，但是戏剧冲突和心理惊悚感都做得很好。《我们的母亲》做得更像是一档新闻调查节目，几乎没有任何戏剧冲突，而且这戏写得还顺拐…… |
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以危地马拉军政府大屠杀为背景，通过一个娃娃脸法医对亡父骸骨的寻找，讲述入土为安的执念故事。前半部分一般，金摄像机奖估计是给了最后20分钟的反转～ |
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1978年出生的危地马拉导演César Díaz，时遇Guatemala的36年战乱，他后到墨西哥与比利时求学，这是他的第一部长片电影（其实亦只78分钟）。影片以一位从事内战掘骨的遗骨身分鑑识公务人员的工作，展现几十年后那些在战乱中失去男人的女人们的深刻的伤痛，其中包括主人公自己和他的母亲身处其中的痛。
剧情严谨干练，步步推进紧扣人心，无一时浪费；情感真实真切，表演憾动，写在失夫女人脸上的时间伤痕，Guatemala的街区风景，人的生活的紧迫，感怀真切。除此之外，男主的正直，朋友的温情，上司的宽容，女人的隐忍，亦是情感丰沛。而男主对认尸妇女的一句“请放心，全程以尊敬的态度进行”——令人竖然起敬。
剧情、剪辑、表演、画面、意义、表达均好。满分。 |
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3.5 |
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他是你的父亲，你的眼神，语气，力气都像他，唯独你不像他。这是你的母亲，你爱这里的啤酒，吊床，母鸡，你唯独不爱她。成为强奸犯的儿子，请不要感到羞耻。生活在亡夫居住的土地，却不会感到害怕。拼凑遗骸就像在拼凑过去，我们已经习惯和痛苦共生。这个国家不止有疯子和酒鬼，还有悲伤的母亲和亡魂。 |
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《三十二》里，女人被日军抓去慰安，生下孩子相依为命，母子俩的房子被远远隔离在村外。
既要女人安忍不动如大地，经受住蹂躏，掩埋掉苦难。又要女人最美逆行做母亲，从尘埃底处开出一朵花来 |
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好闷。 |
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把个体错误的记忆，强烈带入替他人寻找记忆的工作，因此发展出故事，这样的剧作触发点非常不错，发展的也极其克制，动人。我也在危地马拉城，跟随过一个NGO组织的老太太，去打酱油地看过原住民现实问题，因此有那么点代入感 |
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#3rdPYIFF# 很喜欢。这是一部关于“封存时间”的电影。在片中，记忆是模糊的、感情是模糊的、认识是模糊的；但是时间是具体的、找寻是具体的，皱纹、伤痛、眼泪、告解，这些都是具体的。通过这样一种方式记录时代，有一种简单但直击人心的力量。 |
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7分。一部伤感的电影，真相有些让人痛心。片子很干脆，剧情也有必要的反转。不过还是要先了解下那段历史，或者会对影片有更多的了解。 |
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讲到大屠杀的惨痛的历史，死人的遗骨与活人的记忆，一点点揭开的真相。没有夸张表现和情感铺陈，女性承载的重量就更为凸显。 |
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20191122FDI重看完成版 |
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#Cannes2019影评人周 |
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凝固的视角与叙事方式提供了一种历史的凝视感，这是我们的母亲也是我们的历史，但纯去戏剧化的表现让最后庭审一场戏也显得有些割裂了。 |
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危地马拉周渝民表现出色 |
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【危地马拉】原型事件与私人视角的交融，在这个需要疯狂不然醉酒的国度，需要被记住，也曾需要地方被埋葬。 |
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#PYIFF#比利时冲奥片《我们的母亲》，目前影展最喜欢的一部，危地马拉内战后的创伤如同阴霾一般死死地封住了每一个家庭，三十年后随着万人冢的尸骨被认领，曾经的家人以一种最悲伤的方式回归，她们面临着痛苦再一次被揭开的残忍，但再怎样审判都无法挽回错误的曾经，这才是最无力的地方吧😔男主的身份带着1982年大屠杀事件的羞耻，结尾的这次反转更进一步地拉进了国家与个体之间的关系，全片本该有的戏剧冲突全部被弱化，但仍能感受到事件本身对内心的撕扯，太痛心了，当片中响起《国际歌》时，眼泪止不住地往下流，苦难终将会过去，但它们应该被记住……我们可能永远无法涉及这类题材，所以，我们的处女作总在小情小爱中矫情地拧巴，好担心有一天我们不光忘记了伤痛，还不记得身上留下的疤痕…… |
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第一次看危地马拉的电影，此前只知道这个中美洲国家盛产咖啡豆。危地马拉内战过去了几十年，相关机构开始为失去家人的人寻找亲人的遗骨，也为无主遗骨寻找亲人。这个机构里有一个年轻人在工作的时候顺便寻找自己的父亲，母亲曾经跟他说他的父亲是游击队员。后来母亲为了惩罚罪人不得不说出那段心酸往事，年轻人也才知道了自己是母亲被强奸后生下来的。母亲们坚强和隐忍的能力并不是她们受苦的理由。 |
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#PYIFF#导演从一个非常有趣的角度来讲述这样一个令人心碎却又感人肺腑的故事，感觉就像一部纪录片和一部故事片合二为一。虽然影片由一位年轻的男主角领衔，但最重要的时刻依然是女性、她们的面孔和她们的故事。但电影整体节奏缓慢，缺乏戏剧性，作为第一次担任导演的César Díaz似乎明白，他正在拍摄一部关于一个具有重大意义主题的电影，但他真的不知道如何围绕这个主题组织剧情。 |
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去掉了绝大多数的戏剧冲突，但中间“与亲历者对视”时的力量很强，堪比《你的脸》，可惜类似的设计实在不够。 |
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感觉要补下历史课 |
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完全没看介绍，还以为是印度片，开头半小时我一直在思考是不是走错片场了。短小有力，非常震撼。一段对我们来说如此陌生的历史，那些奶奶面对镜头的时候，好像是年迈的中韩慰安妇奶奶。正如我在釜山参观慰安妇纪念展时所留下的留言：女性受难的历史需要被铭记！10.13@PYIFF第二部（不知道为啥有些人连78分钟不看手机都忍不了，频频掏出手机刷朋友圈，也是中国观影特色了，起码在釜山没遇到过，呵呵） |
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看了半个小时，想看罗马洗眼睛 |
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2019.10.13 平遥 没有特别好也没有特别不好，妈妈在车上说不想听广播其实已经有点猜到了，最后一幕尸骨从土里被挖出来，细细地刷洗，还是动人的，映后帮导演翻译了几个观众提问，所谓入土为安，希望死亡都能得到安葬 |
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6/10。 |
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#72nd Cannes#影评人周 内战屠杀与自我找寻 受难的女性 痛苦的真相 |
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村子里的女人的衣服好漂亮，那个定镜的凝视打动人 |
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電影曾出現的幾個鏡頭，明明知道是素人演員所演的，明知道觀眾一定會出戲，但仍不妨礙片中所呈現的情感。同時也是對於該片最深刻的地方。內核比較像是《焦土之城》裡面的母子間的複雜情感，但該片則較為直接地描述這種關係。不愠不火，保持一定距離。剪接非常好。[ 2020奧斯卡最佳國際影片比利時代表 ] |
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不推荐先于此看finding oscar |
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2022.05.16@myvideo |
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PYIFF
质感到位。故事简单，但也尽力做了悬念和反转。电影走出国门，更多时候就成为文化窗口，有趣。 |
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故事选的太赞了！femis出来的项目 一堆法国机构资助 看来法国就喜欢这种人道主义题材的 好喜欢男主忧郁的神情 但感觉结尾薛微有些仓促 |
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平铺直叙 |
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这题材都能上，支持一下 |
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革命的后遗症，总是伴随痛苦，围绕当事人一生。 |
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#PYIFF2019补标 |
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看完只想说：电影是由痛苦组成的，生活也是。母亲们什么都不用说，只需要出现在镜头前就已经足够动人。戛纳金摄像机奖 / PYIFF @小城之春 10.18 |
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印象中是我所看的第一部危地马拉电影。影片通过一个法医发掘并调查军政府时期被处决平民，触及到令国民伤痛的一段历史，反思了那个令人恐怖的时代。故事很简单，讲述也很平实。但沉静之中却自有力量。应该指出的是，正是拉美极端的两极分化，正是两股极端思潮与力量，撕裂了美洲社会，让其历史至今还在不断循环中。
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隐藏真相是为了保护孩子，揭露真相是为了伸张正义。做母亲的可真不容易，无论是乱世中还是乱世后，无论是失去的还是得到的，她们面对起来都不是我们相像的那么简单。我们可以说，发掘是为了还原真相，记住历史，告慰那些未亡人，但事实上这未尝不是一遍遍的伤害。别说一个二十年，再来几个二十年，只要还有记忆，痛苦就一直会在，或许说出真相也是一种解脱，然而，不是所有人都愿意或能够重提那段耻辱，那么，影片帮助她们说出真相，就是一种人道。 |
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迟到30年的正义，被告席上已经几乎找不到罪人。这就是现实。 |
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2019PYIFF：历史遗留问题的克制表达。其实每个国家都有这样的伤痛，这些故事题材本就具有极为深远的价值，观众舆情不该成为高下立判的原因。观感略闷，像是看了一集地方版客从何处来。 |
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寻觅一段不为人知的历史，结尾处真相揭开时的反转很有力量 |
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我的父亲，我们的母亲。 |
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平摊的骸骨，每一根都渗着血水，回环往复地写着“真相”。
看得见的与不想见的堆叠成山，可以成为巨大的令人恐惧的领袖塑像，也可以成为一个美其名曰的民族的脊梁。 |
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轉型正義/以克制的鏡頭語言凝視歷史的傷痕。 |
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#2019PYIFF#她们曾经是战争的牺牲品，她们现在是历史的遗弃者。他们生活在国家的角落，陪伴着伴侣的骸骨独自生活，一张张面容依次定格，沧桑在眉宇间留下深深的印记，历史的车轮压的她们毫无生气毫无期望。但我们不能忘记她们的名字，她们是生命中最美好的存在。
电影在叙事上两次走了意料之外的方向，放弃了大多数会选择的主线，也放弃了煽情，原本实在寻找父亲，绕了一圈才发现，原来站在背后的一直是自己的母亲。 |
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【平遥国际电影展】真实的东西最具力量 |
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看着电影的同时，稍微看了一点点关于危地马拉革命的介绍，没有任何放大渲染，纪录片式的镜头语言，如实地向我们讲述了那段悲剧所留下的伤痛。 |
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