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补标，难以置信的1932神作，糅杂了惊悚魔幻探险爱情等诸多元素，堪称木乃伊电影的鼻祖级作品，对后世怪物电影的影响不小，比如后来1999年的《木乃伊》经典系列与本片或多或少有师承关系。复活的木乃伊一心寻找前世爱人的段落不禁不觉恐怖，反而令人动容。#资料馆留影# |
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【中国电影资料馆展映】虽然拍摄于有声片初期的1932年，但剧情，对白，摄影，表演，布景，化妆均非常成熟。埃及古墓和博物馆的布景非常逼真。闪回叙事结构和摄影调度很赞，演员的表演和对白既生动又自然，尤其是“科学怪人”男主角，绝无默片的夸张感。美中不足在于配乐有些单一。结局收尾过于仓促 |
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爱在西元前 |
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1932年的原版《木乃伊》，环球八怪之一。演木乃伊的波利斯·卡洛夫还是《科学怪人》中的怪物的扮演者，而片头音乐又是《天鹅湖》，与《德拉库拉》如出一辙。导演卡尔·弗莱伊德曾经担任过弗里茨·朗的经典科幻电影《大都市》的摄影师，也曾担任过F·W·茂瑙的一些电影的摄影师和美工师。 |
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印象最深的地方：1，片头的天鹅湖配乐；2，助理受刺激后的大笑；3，片尾的字幕写着：一个好卡司值得再重温一遍，所以把演员表又放了一遍…… |
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很有意思，情节和台词相当精准。法老因霍特把海伦从宴会召唤到博物馆，却使海伦遇到了真正的爱人，被一顿猛烈示爱，浪漫死了……“你可以让我走向毁灭，但你不可以嘲笑我。”这他妈居然是美国电影！因霍特又三番两次过来找她，“我对你的爱之久远，远比这众神的庙宇存在的时间更悠长。”嘶！真的好会说啊我神经都在跳，海伦边喝酒边感叹自己正站在这片残忍的土地，开罗，啊开罗，前几年当我踏上这片土地也发出了类似的感叹，雄壮巍峨、孤傲的美，日复一日被烈阳和风沙腐蚀殆尽的美。另一个细节是因霍特被一圈圈布包裹成木乃伊的过程，好细致，头围缠得紧绷，嘴上缠两圈再是眼睛和鼻子……他复活之后呢又想让海伦死。还杀死了她的狗，旁边那只猫是贝斯特，结局她知晓了自己原是女祭司，差点死去，最后被男主唤醒。区别于惊情四百年，但也美的真挚和纯洁。 |
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类型演员. |
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老版最大看点自然是Boris Karloff，皲裂的皮肤，深陷的眼眶里森森鬼气，又带着散不去的悲戚。“我的爱比那伫立着的神庙延续的更远，没人像我为了你般吃过更多苦”，复活后被爱人否定了等待的木乃伊，这爱情故事讲得倒比翻拍版凄绝许多 |
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古早片嘛非常西方中心主义，人家地界挖人家祖坟争夺人家恋人，一口咬定为科学献身就是堂堂正义了，老白男的理所当然。被定义为东方邪恶力量的木乃伊王子和公主虽然是俗套的“穿越千年的爱恋”，但也比和男主一见钟情一吻定情好嗑。1932年的拍摄剪辑后期已经很完整地讲述故事了，也是后世范本。btw海伦好美！ |
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carl freund 。片子的质量不咋地，可是在那个年代已经很牛逼了。 |
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30年代其他老电影类似，结尾都是戛然而止。另外，可能因为和Tod Browning有师徒之缘，在一些细节上能够找到Dracula的影子。btw, 后来的《木乃伊归来》沿用了影片中男女主角的名字，剧情也雷同，就是简化了不少中间斗争的过程。 |
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童年噩梦 之所以那么喜欢喜欢1998年版 因为几乎照搬的这版 |
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盗墓迷城原版，开头竟然放天鹅湖，到了翻拍版时只保留了大祭司和他情人的角色（也延续了情人最终离他而去这点），这个大祭司隔空就能杀人，抬只手就能控制人心智，简直比翻拍版的更牛逼 |
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sociological significance... |
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如今看来确实有些闷拉 三十年代那会儿应该还是相当惊艳的 有些特效蛮有感觉 |
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也不知道该怎么评价30年代的电影。总感觉如果要客观评价，要么就经历过当时这个年代，要么你得是个爱好历史者或者历史学家，显然这两项我都不满足。卡洛夫这硬汉冷漠脸简直在当时是怪物的代表，一连接下弗兰肯斯坦和木乃伊两大黑暗宇宙的主角色，想必放到现在相当于巨星一样的存在了吧。 |
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早期环怪最大的毛病：一流的演员二流的剧本……除了豪华布景，最大亮点是回忆片段采用了默片的拍摄手法。很多设定跟《德古拉》如出一辙，比如料事如神的医生和“超越时空的爱情神力”= = |
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那时候的电影收尾都这么快吗，完的像场龙卷风，歌剧魅影也是 |
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可能是最早的木乃伊电影？不停想原来过去的美国恐怖电影也有这种低水准。有用到一些早期黑色电影的手法，然而并不鲜明，大约只是受环境影响罢了。靠卡洛夫的造型取胜，结论是这位伟大的演员打什么光看上去都很渗人……想当然剧情，莫名恋情，莫名推理。女主应该是为穿祭司装而选的。 |
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影片序是1921年，无意间召唤出了木乃伊，年轻人被吓破胆那个状态喊声非常有代入感。亮点是boris版本的木乃伊，像老树皮一样的脸庞，修长的身材，炯炯有神的眼睛，突然意识到科学怪人也是他演的，简直是怪物专业户啊！正文是1932年，当年老头因为木乃伊复活事件，再未敢踏入埃及半步，结果宝贝儿子不知道缘由来到埃及考古。正所谓冤有头债有主父父债子偿，估计木乃伊也找了老头好久，找到儿子也算是不虚此行，没想到靠着儿子这条线，还找到自己转世的爱人，老头炮灰了！电影对木乃伊控制人心的展现，主打一个观众们需要心诚则灵，非常意识流。我们还了解到木乃伊之所以被活埋是因为想复活早逝的爱人，惹恼了国王；而在这一世他想把爱人搞成木乃伊，主打一个不走寻常路，女主突然觉醒祈祷神灵，天降正义，木乃伊狗带，女主和帅哥喜结连理了！ |
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"Anck-es-en-Amon, my love has lasted longer than the temples of our gods. No man ever suffered as I did for you." |
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一群英国白人到人家埃及，挖人家祖坟，唤醒了木乃伊，又要消灭它，没什么比这更有殖民主义色彩了 |
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虽然是早期环球怪物，但是诸如剧本、道具、布景、表演各个方面已经非常成熟了，不过剧情总得来说还是有点单薄了，结尾也有点急，1999年新版改编加入夺宝冒险模式毫无疑问是更加成功的。tips:片头《天鹅湖》，结尾放字幕说一个好卡司值得再看一遍，把演职员表又放了一遍…… |
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拍得过于平缓，缺乏恐怖紧张感。剧情就像是换皮版的《德古拉》，有太多相似之处。 |
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11.5 原来不是所有跨越时间的爱情都是德古拉那种的。心疼木乃伊王子。曾经不需要cgi做飞沙走石和虫子阵也能拍木乃伊电影诶。 |
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本应该是很精彩的一部电影，中间老是掉线是怎么回事。每次情绪刚刚要酝酿起来，就黑了。。。以前剪片子就这样吗？比弗兰肯斯坦差些。 |
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服化道及照明来营造木乃伊的恐怖气氛，但也仅仅分布在一些零星的片段而已，整体上都是很平的情节剧，比起同期隐形人的视觉效果可差了不少。 |
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就像3700年前我跪在你的床前..考古学家们唤醒了木乃伊，复活的木乃伊寻找前世转生的恋人。可奇幻了，想把她的灵魂带回到古埃及在电影里也算专业态度对待木乃伊探险队了，还带着宗教仪式的神秘色彩。 |
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跨越4300年的孤独，属于爵士乐时代的诗意～～（结局得如此突然我竟然有些不习惯。）波利斯·卡洛夫为什么经常扮演这些怪人角色，木乃伊、科学怪人，甚至是傅满洲他都演了。 |
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其实和贝拉·卢高西那个德古拉什么的一个套路 但更匪夷所思的是这个最后直接让解围之神降临 |
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6/10。没有把怪物或暴力的展示列为第一要素，并集中表现受到无形的恐怖威胁的人物，如唤醒木乃伊戏份，用桌上的手印和地板上拖行的绑带来暗示死尸复活，以极低的成本营造了一种可怕的氛围。卡洛夫令人胆颤的表演、化妆和照明（包括眼睛中反射的细微光斑），极为诡异地塑造了一位在现代社会复活的古埃及祭司，另外，祭司生活的建筑中有法老陵墓出土的文物和雕像，使用的监视博物馆众人的器物—古镜也为图坦卡门陵墓出土的文物之一，这一切都预示着影片与法老诅咒的密切联系。祭司企图杀死一名深信是他爱人转世的女子，用她的灵魂复活自己爱人的木乃伊，最后月神卷轴被烧毁，祭司只剩一具瘫倒的白骨，来自英美的男性角色以爱情战胜了恶毒的诅咒。 |
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这部老版的《木乃伊》故事好简单啊，看来99年那部大片在此基础上把情节丰富了不少。本片里的这个阴森的瘦高个儿木乃伊竟然不怕猫，而且家里还养了只猫…… |
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【3S】30年代环球的恐怖片。灵活摄影运动，旋转摇镜展示环境再现人物，快速摇镜转场；多以侧光照明，营造幽暗恐怖气氛；平静的交谈场景与危险将至的场景交互剪辑，渲染紧张感；外象式的怪物恐怖，细腻化妆加以眼睛反射光斑使人倒吸凉气；叙事上却一直小火慢熬般悬疑和冲突不足，后段情节匆匆，快食无味 |
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结尾算是戛然而止吗？盗墓迷城系列都是从这里来的啊~~ |
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3.5 flashback scene of Epypt |
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6.2。这个是1999年布莱登费雪版《木乃伊》的原版，开头的配乐是《天鹅湖》，这有点怪怪的。那个时代电脑特效不发达，所以只能从氛围上多下功夫了，有几处氛围还是可以的，但影片整体节奏太慢了，木乃伊的行动也是慢得让人心急，慢到最后女主在他面前祷告求伊西斯帮忙他都还没把女主杀掉，结局木乃伊被轻松的干掉了，没什么惊险刺激的场面，看得没啥意思 |
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没什么特效，关于木乃伊前世今生的剧情被1999年那版采用 |
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最早最经典的木乃伊版本，Boris Karloff形象深入人心。导演是来自德国的Karl Freund，来头不小，《大都会》摄影师，曾为茂瑙、德莱叶掌镜。自然这部早期恐怖片会有表现主义的视觉效果。 |
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老版的果然。。好仓促。。 |
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这时的木乃伊更像是法师而不是怪物。节奏偏慢，剧情基本只靠对白来推进，影片价值更多是作为原型故事而存在。 |
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【3.0】中规中矩，除了结局太赶以外，影片整体上没有严重的毛病，对埃及文明的猎奇化呈现也谈不上恶意冒犯。环球怪物系列的剧本都还挺公式化的，基本上是猎奇故事掺悲剧内核的套路。《弗兰肯斯坦》是被造物作为一种背德产物的天生悲剧性，而这部《木乃伊》则是关于爱情的造化弄人。 |
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这时期的Carl Laemmle presents片头都是用天鹅湖选段麼，Dracula也是，另外Dracula里的范海辛也在打酱油，就差Bela亲自来一会Boris了... |
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和新版相比更加喜欢这个老版本的，新版本变成了特技加搞笑了，发现鲍里斯.卡洛夫演的真好，那时候的特型演员真是太棒了。。。 |
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最佳发行版本：2022年环球的4K版，2013年环球的1080p版。
（弗罗因德）首次担任导演，为这个系列贡献了另一部优秀的影片《木乃伊》，该片让鲍里斯·卡尔洛夫获得了他最出色的角色之一。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） |
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早期杰作，摄影和布景绝对巅峰 |
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我觉得唯一有恐怖感的镜头是暗室内往里拉绳子那一幕。 |
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故事结构虎头蛇尾，前期铺垫充分，高潮及结尾却草草了事，结尾的三分钟大营救的剪辑节奏明显过缓，未能达到惊险刺激的效果，反而显得过于拖沓
编剧以海伦之名和结尾的伊西斯神官毁灭木乃伊的桥段，很明显是想要借用特洛伊战争的叙事意象，将海伦的身体作为承载WASP与远东信仰冲突获胜方的战利品和以东方主义打败东方主义的“木马”的可视公共空间。为辅助这一点，还借鉴了爱手艺笔下奈亚拉托提普的能力（人们对其不由自主地跪拜）以及外神巴斯特的设定来丰富伊姆霍特普的形象，使其成为奈亚拉托提普式的异教存在。因此本片依旧充满了环球怪物宇宙的血统论色彩
《透特之戒》式的故事也成为了后世血统论思想影片的典型叙事模板，而波利斯卡洛斯则成了银幕上经典的血统论邪恶反派
PS：《海贼王》里的依姆或许就是借鉴本片的一个死而复生者或长生者 |
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神作，喜爱程度远超世纪之交的系列。简单、直接讲述了一个悲情的备胎木乃伊故事。波利斯·卡洛夫饰演的木乃伊，将威严、恐怖与悲情的种种特性演绎得淋漓尽致。最爱木乃伊复活的细分，全无配乐，仅出镜了一只手，却营造了最佳的恐怖氛围。四星半。 |
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电影的台词和前期的背景铺垫确实还可以，最高质量还是集中在剧本的故事背景创作和台词里，而不是画面表现力和戏剧冲突。 |
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很奇怪，明明剧本相当出彩，拍得却还不如1922年的默片《Nosferatu》。让我印象最深刻的是开篇的《Swan Lake》和年轻助手无法停歇的疯笑声。本片基本奠定了后世翻拍的故事结构，只不过现代版的Anck-es-en-Amon公主往往被描绘为跟Imhotep两情相悦生死相随的邪恶反派。制作团队的原意大概是想呼应女权主义崛起，但坚定双反派的设定在我看来反而不如在前世和今生间挣扎的普通女性丰富深刻。事实上本片对情感的捕捉更微妙，并未止步于贩卖恐怖。祭司与公主或许曾确实相恋，但Imhotep的爱情已经被千年的折磨与煎熬扭曲成了狂热执念（fixation）。他陶醉于自我牺牲的感动中，并忽视对方意愿强要将这种令人窒息的控制欲加诸恋人身上，注定只能适得其反。 |
