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空对着，世外驿站寂寞林，终不忘，山中村姝晶莹雪 |
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那时候的电影单纯的让人不好意思. |
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天呐，这么好的中国电影！父女倆采石头的戏令人感动。少女发出银铃般的笑声，这句话在这部电影里终于被我听到了。 |
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如诗一般的画片，看着父女两人搬大石头，母亲则在推磨，有十分钟左右吧，并没有感到厌烦，只觉得山里人的生活幸苦。侯孝贤该看看这部电影，什么叫做诗意画意，少拍些牛吃草羊屁股和窗帘子 |
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大山的姑娘，朴实芬芳。现在的眼光看，塑料文具盒多俗气廉价呀，哪比得上父亲手绘制作的笔盒，别致用心！ |
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很不错的中国电影，又一部被埋没的作品，铁凝成名作。 |
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小时候看的 |
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象散文一样，美。。。。。。 |
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朴实的姑娘们热情活泼，在这裹挟着心动与心疼的小站里，等待一列列希望又失望的火车。那股原生态的朝气与可着劲的倔强，远去了，消散了，久违了。20年前的老片子拍出了30年前铁凝小说的韵味，自然，本分，节制，美好。 |
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拍摄手法很特别。从现在的角度上来看这部电影都觉得我们活在一个肮脏切幸福的年度。这么纯洁的情节及剧情。 |
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小时候不知道为什么看这个入迷，里面弹棉花纺线做木头铅笔盒都觉得很有趣，现在也没明白香雪在隧道里为什么晃动盒子就发出亮光，有次整晚不睡觉一遍遍的放录像带 |
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1990年 |
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马恩然是位好同志，
五星是因为自己喜欢，就专业水准而言是不够滴。 |
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铅笔盒穿过了火车 |
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那时的女孩真美。现在看不到了。北京的大学会要山沟沟的学生么。 |
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中国用三十年时间走过了西方上百年的道路，所以这部三十四年前的电影，久远得已经像是百年前的往事。洗脸用的香皂，喂牲口的盐巴，手工的布鞋，牡丹刺绣的书包，带吸铁石的文具盒，京花牌的方便面，车站巨大的瓷砖画，尚未被高铁取代的绿皮火车。回望这一切说是诗情画意未免矫情，但在香雪懵懂疑惑的目光所望向的未来，那份单纯确实再也没几个人写得出来、拍得出来、演得出来。 |
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一股质朴的力量，携着女孩子的纯真、农村人的朴实、火车上的善意，这才是属于我们乡土中所包含的治愈力量 |
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喜欢小香雪。看到延续的农耕文化与新文化发展的碰撞。虽然影片的姑娘们打闹间十分热闹，去看火车这一事也足够让人激动，但是片子从始至终给我一种宁静，大山寂静的感觉。这样日复一日的生活有些封闭的同时，却也闪烁着当代稀有的一些情绪，情感。 |
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除了不太理解为什么片中总出现一种鬼气森森的音乐以外，这片在当时看来应该是不错的。我最早知道《哦，香雪》是听的收音机里的广播剧。 |
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隔着屏幕都感觉香香的，嘴角一直上扬，怎么能这么生动自然，美得像一篇散文诗。 |
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重看。人与天然的对抗、与景观社会的对抗、与情感形态的对抗，早有堀祯一二十年。怯弱、低微，走在一条几乎望不到头的道路上。只是还好，黑洞的旅程也不总是孤单一人。所有的热烈和纯挚可以汇聚成点点光彩的目眩，把这个世界照得明亮而辉煌。 |
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好！ |
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【7.5分】【2024江苏艺术电影观影季】依然属于从《小城之春》等文学电影延续下来的抒情的诗意风格，并借由重要意象的特写镜头的重复加以强化。火车（流动性/外部世界/工业文明）、鞋（新旧/人物心绪）、铅笔盒（对未来的向往）等，最为巧妙的是结尾处，镜头定格在漆黑的隧道中随着风打转的火光上，预示着香雪的美好未来。（以前的中国电影总是流露出一种质朴的真诚，而当下的电影，纵然画面技术已然提升，却失去了情感的真挚，看上去显然是一个预设的空壳） |
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在我幼小的记忆中 |
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多美啊 |
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一个笔记：非常好的配乐设计 |
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觉得王好为也很能拍吃的，夕照街里的北京味儿面条，瞧这一家子请客时厨房的切菜,香雪家的粥与饼 |
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希望的列车承载着一切的美好与诗意。 |
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让我找到了《伴我同行》、《坏孩子的天空》之类的惆怅与怀念。
从题材上讲中国大陆这种散文诗般美好的电影再难寻觅。 |
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纯朴 |
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真实但不值得歌颂，有文化很重要 |
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干净，特别干净；美，特别美！ |
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第4947-“总共多少钱啊？”“你看着给吧。”质朴真诚的情感内核，克制舒缓的叙事节奏，诗意化的美学，那个时代农村女性对外部世界的向往，以及面对贫富落差的不怯懦。影片仿佛告诉我们，真正的富足不只在于物质，更在于心灵的纯净和对未来的希望。 |
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这片居然只有偏泥渣画质的资源，但神奇的是这不甚清晰的画面，让影像有一种朦胧感、怀旧时光的感觉。我很喜欢。 |
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看到这部电影不容易。我在还年轻的时候看过原著，对其中香雪拿鸡蛋跑火车上换铅笔盒火车开走了她还没下车那一段记忆犹新（当年觉得她是不是很有虚荣心才那么想要那个铅笔盒）好吧现在可以理解成那是淳朴人们追求美好做的努力~ |
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这个配乐可太刺激了点，以至于我一直担心出点意外。
既然是这么清新的片子，为嘛要陪这么诡异悲凉的乐呢？ |
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我敬佩简单的快乐，那是复杂性最后的避难所。-王尔德
《哦，香雪》中将穿越复杂的单纯在“火车”“铅笔盒”的小事中放大，透露出时代万象更新，生机盎然的气象。 |
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火车一停啊，就有人上下嘛——谁上谁下？反抗者定是向上的，压迫者定是向下的。幸或不幸，火车一停门旁有护士们把守，窗前有旅客们招手。什么价啊，多少钱啊——你看着给吧。在中国城市化进程中，被命运之手划到农村，怀揣着好好学习天天向上这种朴素又美好愿景的香雪身上虽有未经现代性斧凿、雕琢和精细打磨的原始冲动，但也苦于没有入门之法和观看之道：穷山沟里卖鸡蛋的小女孩把黑灯瞎火的西方世界想象得如童话般美好。显然，对外来文明感到好奇又对异乡异性这面镜子感到恐惧的少女们还没有积攒到足够多的知识和见识：透过异性投射在书本上抽象而扭曲的欲望客体重新构建被父权刻意阉割与隐藏的女性主体性和主观能动性。方向盘虽不由女性掌控，但发生在女性身上，尤其农村妇女儿童身上的悲欢离合、喜怒哀乐却从根本上决定了这辆车应当往哪个方向运动。 |
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看的源画质和声音都太差了。
目前看的几部90年代儿童片，导演们都采取的是平视的态度，没有在电影里强调人物和视听的所谓“儿童性”，也没有将童年刻意浪漫化，这一点还蛮宝贵的。 |
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我喜欢她们没见过世面的样子，质朴纯真无邪，还满怀许多希望的状态，毕竟那些见过大世面的人里面，许多人都已经脏了、懒了、烂了，就比如我，当然我也未必见过些大世面，事实上我的质朴纯真无邪，已经所剩无几，因此我常常讨厌自己，好可惜已经回不去了… |
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哦，香雪。 |
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那配乐应该是埙吧！ |
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勉强两分。电影不如小说。散文化的呈现了一个山村女孩考上中学后，与同村女孩们起伏的友情，家里枯燥的工作和困窘的经济，并引出她在新同学们面前的弱势，频频入镜的火车是这几个女孩对外界的好奇、向往。发现朋友青睐的北京列车员已婚后的情感冲击，多少折射出女主香雪渐渐形成的爱情观。这个故事谈不上有什么情节，女孩们嬉闹的戏有明显的时代限制，配音虚假，演绎方式也比较幼稚、程式化，不要说和八九十年代日本电影对少女的刻画进行对比，就是比照《红衣少女》等作品，也显出王好为创作方式的落伍。特写镜头用的太多了，无论石碾、柿子、铅笔盒……全用特写，但这些镜头既没有营造出劳作中民俗志的味道，也没捕捉到角色情感，反而削弱了山村环境与角色互动的作用，看上去更多是苍白的信息强调，这种特写强调，本身就是对观众理解力的轻视，非常糟糕 |
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镜头。录音。80年代电影的认真劲无力挡。 |
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连接城市节点的交通动脉，起到了缩小城乡差距的作用，当然也顺便便宜了一些交通线上的城市渣男，委屈了一些乡间的痴女子…… |
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现在看，还是觉得好美！！！！！！ |
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看过原著，看过电影。曾经纯真而淳朴的岁月，那个岁月，连铁路系统都很美好。 |
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好久没有看到这么质朴，这么安静的电影了。电影里很大部分是做农活，没有多余的话语，去卖柿子，别人问价格，回答永远是“你看着给吧” |
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女孩纸在什么年代都要有梦想。 |
