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对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。 |
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东昌大大，真的是好帅啊 |
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革命冲动和女权运动，同属历史的部分，一支全国巡演的女子相扑队，她们可能是从国家或者男权的魔爪里逃出，她们有一个统一的变强的愿望，强在自身，对抗的是警察为代表的强权，运动预示着牺牲，红了眼的女子力拔山兮，其对于命运的冲击也是让人心有余悸。 |
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拍这样电影的机会很珍贵，导演很珍惜，立意很好很用力..对我个人口味来说，情节略显拖沓，演剧味道太浓，情感铺设太满，脚色处理太明显，每场戏都有演员用力吼叫，以至于看到后面有点疲劳，某一瞬间甚至觉得十分荒谬戏谑，也许这是导演故意安排的间离效果吧... |
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聖と俗。希望と暴力。統治と革命。血と涙。差別と共感。男と女。菊とギロチン。 |
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这时长放这片里实在太影响观感，长就长，也不能散散的都是皮毛，还一副既批判强者又批判弱者的姿态。描写片里男的一个个都以为女相扑露胸，结果一开始的相扑戏就让女演员莫名其妙地露？能不能先整理好自己的真实想法。 |
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无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。 |
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階級與性別反抗結合概念和題材就非常好，女性部分也很動人。就是太長了電視上看也受不了這種長度，更何況體量也沒有很豐富 |
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This used to be our playground.
This was our playground.
This is our playground.
虚无、炽烈、浑厚、天真、肮脏，濑濑敬久在大正历史废墟的隐秘角落里，找到了无可比拟的宝藏。一曲气势恢宏却又卑劣的蝼蚁交响曲，不断游转的叙事游戏做得很有趣。 |
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被无脑阿纳奇碰瓷儿的女子相扑。拍得太不会见好就收，反而不伦不类。片源质量糟心，翻译大概是英字转的。 |
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阶级斗争和性别觉醒结合挺好，但加上在日朝鲜人身份话题变得有点散，整体平庸了 |
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优秀了。出其不意的小说叙述笔法。 |
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强者更强，弱者更弱。 |
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献给所有撼动权力结构的人们。 |
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提前退场… |
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拖沓冗长不知所云，前后左右拍女主的DV老公被炸晕后坦胸露乳娇喘连连-和情节发展有关系吗？片尾历史过客们的下场倒挺有意义-片长这么久给几个镜头交代一下渲染下情绪不好吗？ |
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看完心中千言万语不知从何说起，感谢这样的电影。 |
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3小时，这是个啥，哭也哭不了，可能是我对日本那个时间段不了解吧。中字应该不是基于日语，不过感谢汉化！ |
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真的好散 三个小时我中途还去吃了个饭打了会游戏 不然真的会睡着 辜负了我对它期待…我当初可是一个星期搜一次有没有出字幕来着… |
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huhhh |
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6.7 没必要如此长 |
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就这剧情吧这片长还是拖沓了点吧，越往后越是看出了电视剧感。但，跟之前几部比不糟心。 |
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这是我心目中的大正：颓废的革命青年出没于花街柳巷，在逃避警察的途中邂逅了从丈夫身边逃走的女相扑手，大喊“不救女人的话革命有什么意义”不惜引爆了千辛万苦从满洲搞来的炸弹。东瀛版的悲惨世界。弱者恒弱，变强，是在被碾碎前多一声呐喊。 |
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我靠，一scene接一scene地疯狂心动。了不起的东出昌大。已经好久没看过如此鲜活生动可爱的表演和对小人物这样诚恳关切的镜头了。像被一盆热水从头浇下来。散怎么了，晃怎么了，就是要散，就是要怼到人脸上，这片想让你看的不就是这些人吗。人与历史的关系就是它将碾过你。梅毒与理想都毫无意义，这个操蛋的世界的最底层铺满了被强暴的妇女和被熄灭的灯火，还有那些听来激昂的诗行。 |
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既理想又胡闹～实在是看不懂～ |
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菊与刀，日本的矛盾文化输出 |
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在这三个小时内虽然在心里曾无数次呐喊这也太惨了吧，但看到最后尤其放映结束后看到監督和主创们一个个元气地走上台挨拶，莫名一阵感动。献给所有的以自己的方式掀起革命的英雄！ @テアトル新宿 2018/12/28 |
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操，史诗！阶级革命和性别革命真是要齐头并进缺一不可！然而在帝国资本大机器（亦可作“鸡器”）面前，年轻人如受伤的小动物般相互取暖舔舐伤口，那些原始的反抗本能、笨拙的理想主义、天真的侠义豪情简直搞死我，我至少哭了五次吧。结尾处，来自城市的男性革命者拥有姓名生卒，农民和工人阶级的女相扑选手却仅有只言片语的历史痕迹，在这个意义上，将无政府主义运动与女性相扑运动编织到同一个叙事中也许可以构成某种略浪漫化但同时填补空白的historiography。拍女性也拍得蛮好，无论是对准运动、暴力、性，镜头都没有那种常见于类似题材的变态目光，亦没有刻意编排一出女性翻身做主人的热血童话，而是强调一种本能的自觉，与喊口号搞暗杀的city boys形成两股截然不同的抗争力量。 |
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“软弱不能改变任何东西。”别认输，别认命，不管有没有结果，会不会成功，一直反抗就对了。 |
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窒息和绝望下的挣扎与抗争令人震撼。 |
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港独导演 |
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大正时期女相扑，无政府主义青年，朝鲜人，满洲梦，切入口太多的一部电影，但依然值得一看。作为观赏对象的女人，让男人看了肃然起敬 |
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6.7 #首部个人译作#感谢法罗岛电影节# 主要且近乎唯一的收获即为这一段鲜有人知的历史，余下的则大都一言难尽。关于断头台社本身讲述甚少，把精力主要投向相扑和之间的关联(男女之间)，跨度太大以至于时代背景略有模糊和段落之间的断裂。史诗的轮廓之下更多的是小家子气的打闹，女性崛起和政治运动都依靠奋斗血汗呐喊，甚至冲动，略有老套。群像和个像彼此模糊，过度繁琐重叠看不分明，最后知晓了这么一团力气，但是出自何方早已忘记。 |
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这次zeze的题材和本子很不错（与空族的相泽虎之助合作）的前提下，总体就给人观感很好。在一个与现实互相映照的历史事件下，讲青年人（女性和无政府主义男性）觉醒，又说到日本民族意识、天皇制以及朝鲜、琉球等少数群体压迫，但整片风格竟然略带喜剧（魔幻）效果。有几场戏渲染力很强，不过标志性的多线衔接依然很令人疲惫。 |
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相当好，理想主义者的反抗滑稽但很可爱啊~东出昌大喊出我是个诗人，然后他们都年纪轻轻的被处死了。。。女子相扑属实第一次听说，值得去年旬报第一，话说东出昌大真帅啊木哈哈哈~~~ |
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影像特色还是挺有得看的。 |
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急促张合的视角伴随着呼吸释放出留给每一个观者的私人窥探（旁观）在场性。或许手持摄影在一定程度上带来一种失控的状态：放肆地捕捉所换来的体感眩晕与认知混乱。因而加速其“散点叙事”带来的疲乏，只是牵扯出的压迫-觉醒引发愈加模糊女子相扑的色情性（视觉取悦与身体行为的消费）当身体被赋予意识，渲染着她们的是愈加强力的希望反抗，带着炙热的空气翻滚在污浊的泥泞里，喊不出的那声悲鸣，只能消逝在时代的夹缝中... |
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太散了 |
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菊比断头台有意思，女子相扑的色情意味不由得联想到运动赛事本身与色情也很多共同之处。总体观感其实就是大正时代的《我们无法阻挡》，演员阵容重合都不少（个人觉得东出太出戏换成光弟会像样点）…最讽刺的还是说要在满洲建立乌托邦共和国吧，影院放映不知道会不会哄堂笑 |
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6.3分。菊，指女一花菊，是大正年间（1923年前后）女子相扑社的成员。断头台，指当时霓虹国的无政府主义者组织断头台社。因相扑社成员花菊和十胜川与组织成员古田大次郎与中滨铁（东出昌大饰）有情感纠葛而产生关联。本片拉拉杂杂近190分钟，内容混杂拖沓，拍摄随意，剧本不紧凑，演出也不精湛。也许力图反映当时的低层社会组织来自山形县的女子相扑社游走日本乡间表演，被作为激怒天神祈雨的工具这一特殊的存在。同时，反映当时的无政府主义者都幼稚、混乱无序的暗杀行为的社会存在。随着组织成员的入狱及陨落，最终曲终人散。有关人员的情感也不了了之了。 |
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哈哈哈哈哈这两年井浦新也太劳模了。｜后半花菊和她丈夫这一区块，与《从宫本到你》不同视角一模一样的惨案……。不过这部整体更宏大广阔，从历史中反射出更强的无力感、悲剧性和抗争。与铁在狱中的言语相辅相成。 |
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The revolution is second to saving a woman. |
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已有 |
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A-，致天真者，致弱者。男人戏拍得挺可笑的，女人戏太让人动容了。最后一个小时持续高能输出，几欲落泪。 |
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理想主义者的幻灭，自上而下（精英）和自下而上（百姓）的希冀、抗争、冒险、牺牲、革命在强大的权力打压下都归于尘土，穿插着女权的崛起。。。它的悲剧性部分抵消了拖沓和浪费镜头。 |
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大正时代的文化思潮得以伶俐展现。 |
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-0.5. 濑濑终究是被低估了。 |
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怀疑真利子哲也看完这片就去拍了宫本…… |
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用男性革命与女性平权两条道路还原历史，但重心完全在历史反思与社会批判，对人物没有一种有效的群像描绘，即使是两条线并行，却分段处理两次高潮，拉长了篇幅，既没有史诗气质，人文关怀的表达对非日本观众也不算友好。 |
