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只有哑巴真的不离不弃，但他如果不是哑巴呢？人都一样。 |
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一个负心男的忏悔录。很多男人都有过负心的经历吧。不过也许他们的“忏悔”和男主角一样，实质只是自我安慰罢了。虽也煽情但拍得比想象中好。男女主角演技在“优秀的日本表演艺术家、中国人民的老朋友”香川照之面前立显逊色。香川照之居然演活了中国乡村哑巴农民的形象，演技碉堡。最后有被震撼感动到 |
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遇到一个人 你对现实生活的全部感受 就突然改变了 感伤像空气一样包裹着你 这时候 它就是要你的命 你也不会逃避 |
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这部片子好就好在，兜兜转转一圈后，高攀不起，终于得到了一个看似很不堪的归宿，可是哑巴那么爱暖，从感情层面讲，这才是最好的归宿。假如暖和井和在一起了，结局会怎样？教育不同，身份不同，隔阂很深，矛盾会越来越多，最终两个人可能只是为了当初一份责任，苦不堪言。年轻时谁都如暖那样，过高地估计自己，希望找一个配得上自己的伴侣，说是配得上，其实就是高攀，但往往结局是遭到戏弄，回到原地。生活的戏剧性远比电影要强烈，十年一梦，从前那些志得意满的玩伴，已经混得不堪，从前默默无闻的人，如今却是踌躇满志。暖等待的那些金光闪闪的男孩，终究没有回来，可是上帝给了她一个深爱她的哑巴。上帝是聪明的，每个人都有每个人的福，每个人都有每个人的报，一切又仿佛刚刚好，看不清自己，现实会给教训。愿天下有情人终成眷属。女版《人生》。 |
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9年了从高中第一次看到现在不知道看了多少遍了。但这仍是我最喜欢的中国电影。也是少数认为比原著要好的文本之一。湿漉漉的乡村和道不明的情感，这一切都是因为爱。影片的情绪控制得非常隐晦，直到最后哑巴那支支吾吾的表达才让人再也控制不住这动人的情怀。我爱这电影的一切，还有“暖”这个名字。 |
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大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。 |
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金色的阳光是她的面庞，蒙蒙的雾气是她的眼睛，细碎的雨滴是她的泪水，温柔的风儿是她的长发，而等待，等待是她的命运。 |
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我的承诺就是我的忏悔。人都会做错事的。但并不是每个人都有机会弥补自己的过失；从来没有承诺让你真正相信，但总有鸟儿为你歌唱，世间百态冷暖自知；画面如诗。 |
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3.8 郭和李都太北方太洋气, 一讲话就让人出戏. 还是香川照之比较赞~ 霍建起的乡村镜头实在是美, 娘亲也是其脑残粉. 故事到后来有些疲倦, 没有把已经预知的事情更好的展现, 还不如娓娓道来得好. 莫言的小说一直是改编剧本的良伴呐, (再看补记) P.S.女人都是爱看别人的故事流自己的泪. |
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影片的旁白，力图让我们相信，井和会兑现他的承诺，以实现对自己的救赎。但暖还相信么？我即使不是女权主义者，也深觉这承诺的苍白与无力。
其实每个人都无错，特别是这个影片所处的那个年代。暖自恃美丽，以为能改变人生
只是她忽略了，或者她从来就不曾明白：人——只能靠自己。 |
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《暖》2003年的内地爱情片，讲述的是父辈那个年代的爱情，生活变迁中人的改变和感情的变与不变。叙事结构中回忆与现实的穿插很有节奏感，记忆中的一切都是发光的，闪亮而美好的，现实中的周遭是阴霾的，阴雨连绵而永不停歇的惆怅。味道很独特的一部片子，让我想起了我的初恋，小舞舞四星深情推荐！ |
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香川照之演的真是好，都看哭了～～命运弄人却又公允，最后的旁白非常点题，“我的承诺就是我的忏悔……我的忘却就是我的怀念……我的忧虑就是我的安慰“莫言的文字还是很抓人的～～现在的电影也很少能这样娓娓道来，不急不慢的讲个故事了～～ |
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普鲁斯特式回忆的柔情一同和相像于江南烟雨的懒散、潮湿画外音缓缓来临。摒弃西方私人化的暧昧呓语和充满暖湿气流的逼仄空间，所有的情感都定格于“秋千”之单纯意象。暖的两段失意情感和哑巴对前者可望不可及的倾慕两条叙事线同时含蓄地传出孤独之意，而不鹜于通过分道扬镳、岁月苦长的气息的虚声，使不同境遇的状况得到表达，相反的是不少升格镜头表达的安详之美，且不驰于一味的空想使镜头对准祥和的空想达到皆大欢喜的效果。最后井河之独白“如此说来，我是幸运的、哑巴是幸运的、暖是幸运的。”是始于不同的时代更迭，止于相同的悲欢离合的圆圈式告白，而秋千也是如此，将影像推到了转折点。 |
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极美的摄影，不仅呈现出偏远山村的风俗人情，也勾勒着人物轻喜轻忧的情绪和人物之间的那份哀愁之感。结尾处男主的独白不知道会不会被很多人认为是渣男的辩解，但是那句“我的忘却就是我的怀念，一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋”，让我颇有感触。此外，“秋千”这一意象，放置于男女主角的情愫里面，颇有意思。 |
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婺源烟水空茫然。
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“等....以后，一定.....！”这种句式= =忒假别信 |
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冲香川照之看的，镜头都很美，单独拿出来都可以成画。女主好洋气的长相，男主让我这个脸盲患者时不时以为张国立，很出戏。香川照之还是那样出彩。不过偶尔会有一丝大和田常务的影子飘过。。。原来是在江西婺源拍的。很美！ |
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恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。理想是什么？对于我父母那辈人来说，理想就是断了索的秋千。霍建起的镜头中有那种凄迷的诗意，不过影像上的自卑仍是他的问题。文学成就电影——这是第五代作品的特点。莫言的小说为《暖》奠定了“白云千载空悠悠”的苍凉基调。事实上，错过《孔雀》开屏的命运不止发生在两三个人身上，那是同一命运发生了无数次：一个时代的人成了另一个时代或另一种生活的暗恋者。就像李白能望见庐山瀑布的洒脱，但他却写不出《黄鹤楼》的怅惘。崔颢题诗在上头——为此诗仙也成了“眼前有景道不出”的哑巴。最后——愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散。掩镜无语眉低，思随芳草凄凄。凭仗东风吹梦，与郎终日东西。吾今两鬓已成丝，每每逢春独自辈。最恨秋千无力上，风流不比少年时。 |
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6/10。哑巴的角色改得寄托了暖人的力量，两个男人给暖期盼的假承诺，如丢入池塘的镜子般镜花水月，如撕毁的来信般毁人希望，武生给暖上妆的金黄晖光被时间冲淡，井河撑起城里的红色折叠伞那抹红色希望在灰雨中格外突兀，女儿穿极不合脚的皮鞋下楼又暗示城乡身份的不合适。哑巴说不出虚伪承诺，心声如赶鸭的嘎嘎叫一样简单，却把口中未化的糖硬塞给暖表达爱意，牵牛背暖走完泥泞路，最后比划着要井河把女儿带进城，原著的残酷彻底柔化成温情和纯净。大量运用远景和曲线构图使人物命运前呼后应，开头井河骑车的镜头由远及近，山路蜿蜒预示着直面现实的丑陋，养蚕的议论中暖跑向田埂的远景是武生代表的城市梦想在远离她，而井河紧依着暖高高荡起的大环摇证明两人关系的贴近，并无秋千断裂的悲剧征兆，考上大学全村人送行的山村远景又是一种远离的含义。 |
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挺好的；秋千是望向外面世界的道具，男主一开始只向往暖，后来也是因为她说的一番话去了外面的世界。外面的世界并不是坏的，只是人在一个落后世界（经济落后，物质落后）呆久了，面对花花世界，精神上思想上就没这天生抵抗力，大部分人会忘本。男主是另一个迷失的小武生，他送的伞就是小武生穿的红色格子衣。哑巴没有出去的机会，他没机会迷失。暖没机会出去，她也没迷失。他们在一起是最好的选择；哑巴当年看到暖撕信之后，也认为男主甩了暖，第二次收到信便帮她做了选择，自己撕了信陪伴她。然后这次男主回来，他看了男主很久，是认为男主回心转意了，要带走暖。 |
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香川照之 霍建起 暖 文艺片 感人 可惜只是看碟, 未能看清楚香川生的身體語言.... |
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很好看的文艺片 |
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霍建起 |
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太慢 刻意的颜色 |
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7 看似近乎完满的古典村子，一开场便以陪酒镇长切入。再到社戏秋千年代的懵懂青春期对远方未知外世界的憧憬所形成的故事张力，其内核上和第六代的站台情感也近似，但后续的表现力上都略浪漫主义。 |
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感觉本子没什么力度，双线交织叙述，但节奏感都很弱。据说原著是很“惨烈”的，倘若以此为基调，势必上个层次…我是说也是能有点老谋子的当年(…估计这是我的问题罢)。 满嘴普通话没有一点韵味儿…不过雾迷漫的画面还是很美的。这女主的一生只剩一声叹息。ps影长过去3/4我突然意识到哑巴是香川 |
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x |
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被煽情的感动了。。。这部电影煽情的太强悍了。。 |
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长镜接短镜，近乡情更怯 |
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【7.8】
“暖，对不起，我把你忘了”
“没有，你越是不回来，越是证明你还没忘了我……”
相当成功的改编，莫言的原著只是单纯描绘了一个负心汉回乡后面对旧情人的悔恨与不堪，以及一些“物是人非事事休”的无奈
但是本片却将原作的情节进行扩展并拔高了立意，揭示了有时候错过就是“犯下错误，事情过去，你所本能抓住的人从你手中溜走”，同时也将“哑巴”这个角色写得立体十足：他的丑陋、他的单纯、他的自私、他的深情……这都远超于小说中的人物层次
有时候你也不知道情感从何发生，只是当你终于可以去追寻心底的梦寐以求时，回头再看，你的心却已寸步难行 |
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DVD |
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沉闷 |
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拖了五六年的 |
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http://www.56.com/u87/v_MjYwNDM0MTI.html |
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关于初恋的电影，真实而不矫情。男主没有坚持下去，到了大学发现外面的世界。女主也没有坚持下去，女主等到信后，居然赌气直接撕掉，后来男主给她寄皮鞋没附带信，女主反而又生气了，这就是恋爱的感觉吧。后来女主把皮鞋当成宝贝一样保护着，正是真爱着男主啊。
哑巴才是真心爱女主，虽然不会说话，各方面对女主都是极好的。最后一幕，哑巴把女儿和老婆推给男主，叫男主把她们两带走是，被哑巴感动了。 |
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莫言小说里的哑巴总是那么鲜活地活着 |
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油画般的质感... |
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第一次看郭晓冬的电影 |
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真好 |
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多好的主题多美的景女的演毁了。。 |
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获奖！！！
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温情的说再见 |
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很不错的片子，但是主题确实是含糊的。 |
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等等等等竟忘了有承诺 |
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高中，编导补习班 |
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美丽的画面 美丽的人 |
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没有谁对谁错。万般皆是命，半点不由人。 |
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关于承诺 关于等待 关于守候 莫言小说改编。 |
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精品。 |
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真JB烦人 |
