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    南特的雅克·德米 Jacquôt de Nantes (1991)

    最近更新: 2024-08-09 HD
    • 主演：Philippe Maron / Edouard Joubeaud / Laurent Monnier / Brigitte De Villepoix / Daniel Dublet
    • 导演：阿涅斯·瓦尔达 (Agnès Varda)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国 
    • 年份：1991 
    • 更新：08.09
    • TAG：传记 / 新浪潮 / 纪录片 / 文艺 / 人生 / 成长 / 爱情 / 儿童 / 温情 / 艺术 / 人物 / 剧情
    • 别名：南特的雅克,童年拾趣
    • 片长/单集：118分钟
    • 豆瓣评分 9.0 (7695票)
    • IMDB评分 7.7 (2,070票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 80%
    • TMDB评分 7.50 (热度:2.20)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《南特的雅克·德米》的免费在线观看，《南特的雅克·德米》是对白语言为法语，属于剧情,传记类型，目前在豆瓣的评分为9.0分，有7695名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　法国1991年有”法国电影新浪潮祖母“之称的艾格尼丝.瓦达(《拾穗者与我》)执导的人物记录片，是对其丈夫、法国著名导演雅克德米(《秋水伊人》《柳眉花娇》)的一次生平记录。 　　雅克德米在30年代末还是个小孩，他的父亲拥有一个汽车库，他的母亲则是一位理发师，有着的家庭生活。他喜欢唱歌并且爱看电影，对所有类...... 完整简介请见下方

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    法国1991年有”法国电影新浪潮祖母“之称的艾格尼丝.瓦达(《拾穗者与我》)执导的人物记录片，是对其丈夫、法国著名导演雅克德米(《秋水伊人》《柳眉花娇》)的一次生平记录。 雅克德米在30年代末还是个小孩，他的父亲拥有一个汽车库，他的母亲则是一位理发师，有着的家庭生活。他喜欢唱歌并且爱看电影，对所有类型的演出形式都着迷，他买了一架照像机拍摄他的第一个业余影片。这部影片通过他最亲密的人的角度，对雅克德米童年和职业生涯进行了一次全方位审视。

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      • 啊，就算剧作强行要按社会主义现实主义的阶级分析那一套来（人民的画家，资产阶级老爷们不喜欢，等等……），还是必须给五星。本片八十年代初在苏联回顾展上震撼整个中国电影界，看过的人都是三十多年念念不忘这得炸裂到什么程度。剧作虽然看起来比较抽风，但是仔细想想还是有种很独特的时空观念，有些转场堪称神经刀但是非常独特（比如那个驿站、皮罗斯马尼开的杂货店的位置，以及它们和城市的空间关系……），很像诗歌的叙事（感觉也跟帕爷那部[石榴的颜色]叙事方法有一点联系）。当然美服化道和摄影绝对当属苏联电影乃至世界电影史上第一流的神作，复原皮罗斯马尼的绘画空间这种事真不是一般导演能做到的！
      • 神片儿，抽象写意，风格化。
      • “我爱日光，它让我高兴；我也爱月光，它总让我悲伤。”“我画的都是向我呈现的。” 喜欢尼科洛的小皮箱。
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      • 两年后，捡拾者依旧，心形土豆依旧，感动依旧。
      • 谈及雅克和皱纹那段让人想落泪
      • 《拾穗者》后续故事，写给影迷的深情回信，瓦尔达自谦“边缘化成功”。纽扣先生，心形土豆，第一人称实验数码，主观与纪录，“自我”与“他人”
      • [拾穗者]两年后的重访。老太太很得意嘛。片头那位兄弟吐槽真犀利，片尾瓦尔达却精神分析般地终于明白到自己那部片子是[南特的雅克·德米]的重提，所有人都发现了而只有她自己没意识到，好感人。最后结尾反勒庞的游行明白无误地再次昭示了她的左派立场。
      • 谈及雅克·德米依旧这般深情，令人动容；更让人动容的是她的坦荡、宽厚、自信，以及不带任何矫饰、不掺任何虚伪虚荣的视角&镜头；她开心地回应影迷，热情地拥抱拾荒者，动情地举起心形土豆，以及结尾的游行，她始终坚持自己的立场。
      • 有始有终的阿涅斯，她的关心不是短期的，而是长期的，她的目光不是看一个点，而是一条时间线。这样朴实的导演好像难找到吧。
      • 从《拾穗者》到《拾荒者》，从《拾荒者》到《两年后》，那些从垃圾堆里拣来的尺寸异常的心形土豆被作为象征性的影像保留下来。
      • alain f, cardon, Beaux-Restes, grappiller和glaner一個摘一個揀, troupeau de boutons, terrain des voyageurs上的酗酒者說“喝很多”的意思是一天10－15升葡萄酒, rap de récup'
      • 《拾穗者》续集。晒奖，收到的信件，重访两年前的拍摄对象，有人继续拾荒，有人去世了，一位大哥还吐槽了一下瓦尔达的出镜。这片是记录，是一部纪录片的延续，也是一次有趣的艺术互动。作品反馈，当事人反应，对雅克·德米的怀念，瓦尔达信手放在片里。她不设界限，不隐藏自己，她自恋又谦逊，清澈而丰富，不仅仅是可爱，就像《艾格妮捡风景：两年后》和《拾穗者》不仅仅是心形土豆。
      • 听了故事FM最新一期 联想到拾荒者 终于把这部续集挖出来看了 还是很轻盈 感动常在
      • Agnes Varda returns to the people she met in her 2000 documentary on gleaning and meets some new people who were inspired by her first film.
      • 瓦达奶奶推出拾穗者之后，收到了大量反馈，观众爱这部电影，于是奶奶重访了当年人，在两年后，他们依旧秉持捡拾的作风，就像无指针的钟，岁月并未流走，然而奶奶的白发与褶皱的手，那些发了芽、满是沟壑的心形土豆，都留下了时间的印痕。
      • 课上看的 其实对这样的主题关注的不多
      • 穿雨靴的人说：人体细胞每7年就新陈代谢一次，所以我是百分之百的废弃物。这句话不是自嘲，是生命的宣言，就像心形土豆就算霉变还是会发出新芽。
      • Collect人，Collect物，艾格妮撿風景，名字取得甚好。
      • 两年后追访有情人，依旧好看。尾部由心理分析（捡拾他人不经意透露的信息，咨询师与来访者的信息/认知贫瘠）一转而至对德米深入至潜意识的挂念。枯萎发芽的（老）心形马铃薯格外动人。
      • @FLC Varda Retrospective. #嘻哈女孩瓦尔达 #心形土豆代言人瓦尔达 #人民的导演瓦尔达
      • 老太太瓦尔达拾到的碎片,很温暖,很私人,很有意思,
      • 这个续篇更像是一种补充，内容更加零散，但能够感觉到她对这些主题的留恋和投入。
      • gleaner们活那么简单，而我搬个家竟有四百斤东西。向往他们物质贫乏却活得扎实。
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      • 看这片就知道倍速这玩意是多么重要了，我只开了1.4倍是不是太客气了点
      • 看戏剪辫巫术换命，继母世仇哭爸赶出家门，露水鸳鸯脸上敷了满桶青蛙，日本军国主义歌仔戏剪断交通线，解放后被疏散在棺材店里全家患上瘴气，拆掉破旧飞机卖破烂只为多买几张戏票……故事有点戛然而止，突然和《悲情城市》的时间线接了起来
      • 侯孝賢的片子一寸一寸看進去，再看其他都會覺得“飄”。
      • 9.0/10。手一松就给了五星，这片不但尊重历史，且饱含乡土情怀。侯孝贤放弃了任何特写和蒙太奇的运用，大多都是固定摄影，但面画控制力神一般的历害。含含糊糊的语调，平静内敛的风格，口述回忆交替重塑场面的突破性叙事呈现，淡化了戏剧性，模糊了剧情片与纪录片的界限，不失为一部流水帐形式的杰作~~
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      • 瓦尔达的公开讲座选录+CC碟访问选录+创作实录。她真的是创作欲极强的人，平面照，纪录片，剧情片，行为艺术，装置艺术一个不落，思维又是如此开阔和敏捷，言行又是如此风趣和睿智，这一切奠定了她的独一无二。希望这不是瓦尔达的最后一部片。
      • 不只是瓦尔达的一场电影课、讲座汇编、作品巡礼，更是一次人生回顾、促膝长谈，一个送给自己的90岁礼物。奶奶又交出一部好自由、好从容的纪录片，是五彩斑斓又极度坦诚的“电影书写”。在对过往作品的重温和分析中，还继续做出新的形式探索。她真的好可爱，心态仍然年轻，拍片充满活力。我还是第一次发现导演的人格魅力能成为电影本身的魅力。从电影到静态摄影再到视觉艺术，艺术家总是用各种方式做自我表达。 晚年同样视力下降的她，好像在用本片与伊文思《风的故事》对话。不管是不是“收官之作”，这部超有趣的作品都不是句号，只是完美的自我总结，她的精神将永远影响爱她的观众。——我们用温柔回应温柔。如何抵抗变老，如何面对可怕的世界？拍电影吧！电影创作者们，记住新浪潮祖母提出的三个关键词：“灵感、创作、分享”。#HKIFF43#
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      • 在默片时代即将结束的时候，不仅是纪录片的发展跨越了国界，而且，由于欧洲的电影工作者们的高尚的进取精神，各种风格、流派之间相互影响和渗透，诸如：德国的场面调度、法国的摄影技巧和苏联的蒙太奇剪辑等等，一种国际性的电影文化为人们所认识，并逐渐地成长起来，本片即是这种国际化的集大成者。
      • 伟大的作品！！！出自德莱叶之手，甚至，“伟大”这个词都不足以将它赞美完全。每一位演员的刻画都独一无二令人印象深刻，纯粹而深刻的演绎，编剧、演员、镜头，一切都是。这是只属于默片时代才会产生的伟大演绎！！！
      • 【B】压得人喘不过气来的大特写，歌剧配乐，投在贞德脸上的“圣光”，于是电影看起来就“神”了。但并不觉得在剧情上有太多可供解读的东西，默片的信息容量太小。 但女主角演的真的好屌啊！接近病态的绝望和疯狂看得人起鸡皮疙瘩，可惜毕生也就只演了这么一部电影
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      • 如此孤独的悖论！无怪乎伯格曼这般推崇！
      • 重看@北影。卡斯帕尔·豪泽尔唤起的是爱。
      • 从未接受过人类文明“洗礼”的闯入者，却在宗教，知识分子，阶级文化，哲学事项上让人类颇为难堪，我们最为自豪的文明却也像海市蜃楼般遮挡了我们的视界。Vision的视像化片段既诗意又被悲伤，卡农配自然景象真是必备。
      • 设定的确像特吕弗的《野孩子》，却犀利得多。借一个突然闯入人类社会的“野人”之口，戳穿了多少文明的谎言啊。。。结尾太令人难受了。。。这大概又是一个末世寓言

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