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比起表面的刀光剑影,人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎,李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。
台词:江湖里卧虎藏龙,人心里何尝不是?刀剑里藏凶,人情里何尝不是? |
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李慕白带她去武当规诫心性,俞秀莲带她回北京冰释前嫌,碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵,罗小虎带她回新疆天涯浪荡。玉娇龙没跟任何人走,她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽,情事了。浪费这真气又何妨,为这恩义他已浪费一生;跳下这山谷又怎样,为这自由她早遁入江湖。 |
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真正有文化的动作电影,希望其他各位中国的大师级导演们能够放下架子好好学习 |
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多少人梦想着做肆意的玉娇龙,结果一不小心做了忍了一辈子的俞秀莲。到死的时候像李慕白一样叹一句“这一辈子都浪费了”。当然还有一部分人像罗小虎,即使拿掉,也不影响别人的故事。 |
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才发现跟我小时候看过的不是一回事了。李安长得风神秀朗一身仙气的,电影里各种情欲,倒是王家卫一张每周大保健的脸,总是出乎意料地纯爱 |
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虎龙本在心中,潜伏已久,有的胎死腹中,有的虎啸龙吟。
自古多情,英雄难免,你我凡人,遵照本心。
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近年最棒的武侠片,当之无愧。|| 十年之后再重看,在意的竟然不是那些眼花缭乱的对打,而是片中略带生硬的对白。人至中年的苍凉心境,已经能慢慢体悟。雨夜,走心,留念。(2015.5.6) |
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李安就是有本事把任何类型片——不管多大的制作,不管是武侠还是美式漫画英雄——都拍成文艺片,而且都闷骚得一逼。十年前我还小的时候看这个只觉得闷得要睡,现在回头看真觉得出些不一样的意味。张震章子怡的线实在奇怪得紧,四星是给竹海、武场对打、马友友跟袁和平、和李安的闷骚情欲叙事的综合分。 |
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姜大卫说得好::“武侠世界不一样的,除了李安那个《卧虎藏龙》还有武侠片的感觉,拍得蛮武侠片的,后边张导演也好,陈导演也好,冯导演也好,他们那个我不觉得是武侠片,只能是古装片。但是他们绝对有他们的才华。”奥斯卡最佳,当之无愧! |
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心理变态的师娘教出一个心理变态的傻姑娘,俩人一通作死,弄得人家黄昏恋没搞成 |
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为什么中国人反而会不喜欢? 整部电影的节奏控制非常出色 配乐和摄影也绝对称得上经典 从很多角度来说都是一部不可多得的佳作 遗憾是周润发和杨紫琼的国语很吃力 在台词上容易让人产生不适应甚至反感 但觉得从很多方面来说都是一部很棒很棒的影片 |
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[卧虎藏龙]的唯一问题是剧本中的台词,这是一种尚未进化完全的、有缺憾的现代汉语,导致人物塑造有些不足。但指责它中国符号向西方兜售则毫无根由,这是一个纯粹中国的类型和故事,但"理智与情感"式的主题确是东西贯通的。真正的亮点显然在武打场面上,这是些诗意的、富有想象力的、充满个性的舞蹈。 |
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这次才算仔细地看了。这句印象最深:压抑只会使感情更加强烈。青春与成熟就这么不可调和?没有成熟,这个世界不会稳定,没有青春这个世界失去活力 |
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第一次看觉得跟90年代的港产武打片简直没得比,钢索痕迹又重。十几年下来那些港产片都湮没了,唯有卧虎藏龙就像一帖隽永的书法、一缻醇厚的佳酿,举手投足都让人感受到中国文化的幽然情怀。这是李安以文人身份拍出的武侠片。 |
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西方人看得懂的中国片 我就看不懂 |
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翻译腔台词配港台普通话实在太尴尬了,张震的“我要你做我的女人”直接笑到吐 |
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站在俞秀莲的角度
我确实挺讨厌玉娇龙的任意妄为
但是站在李慕白 罗小虎的角度
我又很欣赏玉娇龙
李慕白就是伪君子
对玉娇龙暗藏别的情愫
他师父轻视女人 而他高估自己
再看罗小虎
身为一方霸主 却爱得炽热单纯
srds同情归同情
在他身上也证明了
男人都以为自己才是女人最好的归宿
殊不知花花世界
女人可以拥有更广阔的天地
女人的承诺
可以一本正经也可能只是一时兴起
说回玉娇龙
她就是心魔本魔吧 欲望是个无底洞
八岁就心机颇深的自己偷着练正确的武功 让碧眼狐狸吃憋
沉浸在新疆自由洒脱的日子里 爸妈皆可抛
对江湖的憧憬
对李慕白的又爱又恨
她是自己的心魔 也是别人的心魔 |
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俞秀莲与玉娇龙是对称结构,俞身在江湖却被道德规矩束缚,玉出身官宦却向往自由。玉遇到小虎,是以情欲完成第一次出逃;盗剑是蠢蠢欲动;逃婚并拒绝小虎,是以江湖完成第二次出逃。她拒绝一切权威和召唤:身份、父母、婚姻、爱人小虎、师父碧眼狐狸、姐姐俞秀莲、大侠李慕白,但最终一跃而下把命运交给天意。
俞玉二人的月下追逐戏,看出了胡金铨,腾挪飞跃与鼓点相和。 |
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江湖容不下玉娇龙,武林容不下宫二。李慕白说:你的心性需要约束,武艺需要导正,如果不成恐怕成为一条毒龙。碧眼狐狸说:人生一世,不就图个痛快。俞秀莲说:无论你对此生的决定为何,一定要真诚地对待自己。罗小虎说:心诚则灵。玉娇龙痛快一死,没有残生,不像宫二把遗憾全留给自己。 |
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“我们能触摸的东西没有永远……把手握紧,里面什么也没有;把手松开,你拥有的是一切。”、“就算坠入最黑暗的地方,我的爱,也不会让我成为永远的孤魂。”一直以来最爱的10部电影之一,也是最爱的华语电影、最爱的武侠电影,没有之一。(2001奥斯卡最佳外语片、配乐、摄影、艺术指导/布景) |
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玉娇龙想求的“绝对的自由”表面上是对自我的绝对守护,却恰好是一种缺乏自我追求的应激反应。她自己也不知道自己所求的是什么,一切指引她的只有“拒绝他人的一切安排”,可她拒绝得越强烈彻底,越在另一种意义上被他人的安排彻底支配。俞秀莲最后对她说的话更催化了她的绝望,因为当她真的尝试诚实对待自己的心后才发现,心中空无一物,失去了外界的枷锁和束缚,不再需要反抗,她居然不知道去往何处,只剩下无尽的虚无。她在新疆时爱罗小虎,爱的不是罗小虎,只是从被安排好的命运中逃出的快感,现在罗小虎成了她唯一的命运,也就不再为她所爱。她在这种幻灭中甚至找不到人来指引路途,曾经的老师碧眼狐狸死了,驯服她使她认可的李慕白也死了。她的跳崖在绝望的同时,又何尝不是最后一次尝试,如果她还有心,还有诚,那或许至少在此时会给她指明方向。 |
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章子怡在这部电影里算是不错,瞧那小脸和身手,扮个样似个样。听着老周和老杨撇着腔的说那普通话真是别扭的要死,还有玉娇龙和小虎算是什么,一把梳子引发的斯德哥尔摩综合症么? |
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非常文艺的武侠片,当年的章子怡虽然还带着稚气但已经非常惊艳了,那片竹海印象深刻。 |
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最后玉娇龙纵身跳下那一幕,眼泪哗啦啦的流个不停。李慕白玉娇龙之间是有些暧昧情愫,在我看来却是情欲多过爱情。所以最后玉娇龙一跃而下,也并不是我小时候所认为的赎罪。她只是终于明白了,自己所追求的所谓“江湖梦”,所谓“自由自在的生活”,根本就不存在。 |
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3.5。见微博。→18.8.29二刷,好感有上升,但仍觉得非本土选角和坚持不配音带来的表演矛盾没有得到调和,对质量和观感的损害是肯定的。讲一个求道者以“破虚”和“还俗”曲线得道的过程,真正得到成长的依次是李慕白、俞秀莲,再其次才是不懂“规矩”却教慕白重拾/正视爱(对秀莲)憎(对弑师仇人)、破江湖之花哨的玉娇龙。所以既可以从李慕白的角度理解为一个中年危机的故事,也可以从玉娇龙的角度理解为一个反传统的闯职场故事(见微博)。而最可遇不可求的一点,是打造了一个有所解构的、符合西方人想象的、可知的、又绝缘于东方主义的江湖,这点我相信胡金铨和侯孝贤无论有意与否,都没有做到。但必须承认在文化输出的维度上看是一种“降格”(并非之于李安),首当其冲即阐释性对白对声画意韵的消解。论意境二字,《侠女》依然是爸爸。 |
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获奥斯卡奖的李安导演又一部力作,蛮有意思的电影,身轻如燕,飘若浮云,矫若惊龙的玉娇龙,玉娇龙的叛逆,任性,倔强和悔悟,李慕白和俞秀莲的沉稳大气,包容,小虎的自由不羁洒脱,碧眼狐狸的阴险毒辣,竹林那场拍得很美,还有最后娇龙的纵身一跃。 |
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真是每人心中有杆秤,这影片我觉得真的一般啊,这些高分都是给这些大腕的吗? |
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李慕白带她去武当规诫心性,俞秀莲带她回北京冰释前嫌,碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵,罗小虎带她回新疆天涯浪荡。玉娇龙没跟任何人走,她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽,情事了。浪费这真气又何妨,为这恩义他已浪费一生;跳下这山谷又怎样,为这自由她早遁入江湖。
比起表面的刀光剑影,人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎,李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。
台词:江湖里卧虎藏龙,人心里何尝不是?刀剑里藏凶,人情里何尝不是? |
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这部剧的成就,或许远比想象中大。东西方文化的微妙共赏,那段竹林中的打戏,真心堪称经典!也于2000年后,再也想不出一部能与其比肩的于国际有如此影响之大的作品。不过未来期待 |
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俞秀莲和李慕白之间的克已守礼,一如传统东方思想的体现,而玉娇龙和罗小虎则象征着西式的自由、叛逆。泾渭分明的东西观念在李安的镜头下能实现融洽无间,实为敬佩;江湖卧虎藏龙,人心何有二别?刀剑隐凶,人情亦是如此。当周围只有光,时间空间都不复存在的时候,只剩寂灭的悲哀缠绕着我。 |
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好久没有看完一部电影起这么一身鸡皮疙瘩了。其实台词已很现代,或是说文艺,但契合镜头和人物的气场,竟然那么合适。江湖真不是一句话可以说清楚的,不仅仅是功夫,也不仅仅是那个年代,因为人心才是江湖,哪里都有江湖。我说不出这个和断背山哪个才是李安最棒的片子了,好纠结。。一切都很完美的电影 |
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重新看感觉完全不同,小时候觉得难看死了,其实是好片子= =||| 美术和八爷的武指都棒死了,就是那个拼命捣腾腿的轻功太雷人orz;发哥和琼姐吃了国语的亏,张震太嗲。玉娇龙非常有气场,性格像条小毒蛇,打起来身姿也好看。但就像王家卫拍了东邪西毒也是爱情片,李安拍得再好也还是哲学片。 |
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章子怡好美喔 |
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又看了一次,感觉还是那么好。而且随着年纪的增长,越发能理解李安想表达的意思。不管是李慕白对俞秀莲隐忍的爱,还是罗小虎对玉娇龙张扬的爱,都深深的打动我。章子怡只有在这部片子里最会演戏,张震简直帅呆了! |
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俞秀莲终其一生都没有做到的随心所欲,玉娇龙天生就做到了,俞秀莲的痛苦是压抑后的悔恨,玉娇龙的痛苦却是畅快后的虚无。玉娇龙从桥下纵深跳下的时候可能真的什么也没想,只是“不好玩了”的那种虚无。(ps.她们一个厚重一个轻盈的打戏太好看了 |
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无眠重温。极讨厌李慕白(武艺强却无决断、伪善的卫道者);特爱玉娇龙(敢爱敢恨,品质如金,视死如诗);最让人动心的,是礼教和专制之中,仍然有足够的空间让人去想象和维系美好诗意的人生。纵然拥抱的并非上主,神啊,请允许我沉溺在唯美的世界中并与之生死与共,我不总是能在意灵魂不朽! |
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玉娇龙那种拒绝任何规训和制度的纯粹的自由感确实非常动人,但它却很难维持,所以它就只能耗尽自己,遇上生死带来的重负,然后变成一种无法处置的虚无。说到底,中国文化一直都是强烈地拒斥这种自由的,它只能必然地和任性、和被邪恶利用绑定。结局玉娇龙的死已经是导演最大程度的善意和诗意了,现实中她大概率会回到任何某种文化或制度中,无论是她爸妈安排的婚姻,还是复杂诡谲的江湖,她只能宝玉蒙尘,“死”得更彻底更唏嘘。
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可以挖掘很深层次的一个片子 |
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你给了我一个江湖梦,但当我发现我能打败你的时候,你知道我有多恐惧 |
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第一次看到有人把传统武侠的“性情”演绎的如此动人。 |
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喜欢李安对武侠的新诠释(如今再看,懂得更多 2013.12)(我就要嫁人了,却还没有过过自己想过的日子 2015.11) |
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重看依旧不是很明白导演想表达什么。在我看来故事的核心是道德、义理、爱情等等各种力量轮番上阵想规训玉娇龙,但玉娇龙始终不肯就范,也意识到她追求的自由不可能存在,所以她最后无路可走,只好纵身一跳,完成哪吒割肉剔骨般的彻底拒绝。 |
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打斗场面实在是百看不厌。 |
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我就没觉得哪好,飞檐走壁的时候能把威亚藏得好一点么 |
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一片竹海已经值回票值 |
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卧虎就是李慕白,他心里藏着一条娇龙。 |
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耐人寻味的是,这里面没有多少武侠气质,李安是借武侠的皮讲述宗教伦理,神父修女循循善诱一个徘徊在世俗与神路中间的女孩,碧眼狐狸是抹大拉的玛利亚,她开启玉娇龙对性的探索,后者走上了背弃神的道路。李慕白说他修禅障在了寂灭之悲,最后还是世俗女子把他逼出了圣殿。武侠世界的第一要素是崇武,王家卫至少在表面上比李安更懂武人。 |
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每多看一次这片子就愈发品味出自己曾经的浅薄:同样的"人在江湖身不由己",别的武侠片把这八字画在表面写入台词,李安则把这八字刻在肌理注入骨髓;某种意义上,《卧虎藏龙》之于中国传统体例武侠片就如同《黑暗骑士》之于后"新好莱坞"时代商业片一般,属于从根本上改变了游戏规则的存在。 |
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在这里你甚至能见到香港口音的江西人和台湾口音的新疆人。 |
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玉娇龙简直是新时代女性楷模。搞对象不过是偶尔消遣,自强独立行走大千世界才是正经事。父母,师傅,前辈,高手……任何人的说教都不想听!她最想要的是自由,是自我。 |