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氛围很好，60年后的今天再看，仍旧有那种质朴的东西冲到你的面前，男女演员都很俊美很有魅力，黑白光影的加成使得增添了不少脆弱感，这个故事节奏不算快，但一直崩于弦上，也不曾跑远，虽然是恐怖片，但它彷佛是某一个时代的历史片，那种不为人知的安静岁月一隅的闲情。 |
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马里奥·巴瓦成名作，一个女巫与情人借尸还魂的故事。1.文本简单老套，主要看点是视听风格、暗调高反差布光与哥特式布景（夜晚树林、墓碑、古堡、骑士盔甲、画像）。2.故事与德拉库拉伯爵等吸血鬼传说十分近似，如夜间复生白日睡棺材的活死人、致命之吻、十字架的力量、钉入眼睛的祛除妖术之法，还有被传染&附体的鬼仆。3.其实更有意思的是影片的潜文本：对女性的污（巫）名化、猎巫运动以及天主教的虚伪与自食其果（我给你带上撒旦的面具，你就真成了撒旦）。4.片头（布满尖刺的铁面具与火刑相结合）最有力量，后续场景其实都比较无趣，私以为，没有色彩，意大利恐怖片就失了大半味道。（7.0/10） |
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3.5 我还是更喜欢儿子的翻拍版哎，老子的版本感觉budget更大，风格更austere，室内设计确实更恢宏studio set的size就大很多，但故事和表演都蛮cheesy的，氛围是不错啦。可是儿子的campy版本真的更有趣，镜头更好玩，甚至可以读出对宗教保守主义的讽刺（witchhunt这个题材不反转一下其实witchhunter才是at fault多没意思啊）。这个版本么，也就顶多是感慨一下feudalism的垂死没落吧，所谓的useless body without life and everything is going to ruin，而找到life purpose的途径就是找到一个真爱 sure |
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集合了20年代德国表现主义和30年代universal horror monster片的精髓，灯光用的太好了，故事也没话说，哥特气氛营造的最好的恐怖片之一 |
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是不是恐怖片就脱离不了初始引人入胜、越演越崩坏的怪圈？！这部里Barbara Steele的演技也蛮崩坏的。 |
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华丽的黑白片。影片华丽与否，完全不是颜色的问题，而是气质的问题。 |
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经典是经典但是不吓人啊，老片字都是这个调调的。而且从里面为什么我看到了自杀黑的影子 |
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据说巴瓦和斯蒂尔相处很不好，斯蒂尔好几次拒绝去片场，号称怕巴瓦叫她拍裸戏。虽然后来她自己承认是没经验（主演的第一部电影）外加听不懂意大利语。巴瓦是看了斯蒂尔在Life上的照片选的角，真是自己选的女主跪着也要拍完.... |
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当年意大利恐怖片大师的这些作品才叫真正的经典，每一部都让人感觉耳目一新，这一本以恐怖的氛围营造为主，光与影的运用堪比早期的那些环球出品的经典恐怖片。 |
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没想像中的好看 过于舞台剧化 |
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经典，但不可怕，她很漂亮 |
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气氛营造 stunning cinematography |
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技术的限制，反而放大了剧情设置，表演上的细节组织。剪影一样的枯树，贵族，墓场，马车，古堡，女巫就是我对这个故事的符号化记忆。 |
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优秀的光影，具有想象力的镜头运动，丰富的场面调度，再加上令人毛骨悚然的钉面具镜头，开启了意大利上世纪长达30年的恐怖电影黄金时代。 |
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好喜欢斯蒂尔！她就是意大利古典哥特恐影的标志，但我觉得没有《死神的长发》更有心理恐惧的代入感，剧情有些模式化了。开头钉面具、焚烧女巫我下意识回到上一部的情节，她分饰两角的差别感较弱，这张脸一看就是法力高强的女巫嘛！（而且她好像MJ.....瞬间联想到《颤栗》）看完才发现这部影史地位还挺高，窟窿眼和面具做得相当经典啊。 |
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依旧带有一种从宗教出发的价值观判断，本该悲剧化处理以显示时代局限性的女巫被完全反派化的设定，逼至了一个道德评判的位置，再次重申了因女性私定就需被家族惩戒的父权糟粕。与之相比几十年后相似设定的《木乃伊》就好出了太多，在更为出格的行为内却使用爱情的可敬质疑了囚困女性的局面，而非一个简单反派身份的划定，本片何尝不是一种“撒旦的面具”的再次逼迫戴上呢。段落场景塑造出色，追求神秘可怖的气氛，但透出明显造景的质感，舞台气质其实一直充斥于恐怖段落之内，甚至思路也是于此，半包围环形的背景设置，顶光照出的中心表演区域，也造成了阴暗对比与哥特风格的戏剧整体印象，没有电影应有的外延空间想象感，反倒是马车奔驰在干冰效果路上那场最有意味。爱情戏份的俗套加入恰如男女主见面感情发展时必然响起的音乐，了无新意、无甚内容。 |
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Cette première réalisation « officielle » de Bava ne se résume pas qu’à un simple film d’horreur gothique. L’auteur a su intégrer habilement l’inspiration de l’impressionnisme allemand dans le cadre d’époque pour en tirer une stylisation visuelle très personnelle. Son brio formel au diapason de la photographie en NB et du décor contribue subtilement à la matérialisation du Mal, de la sensation parano de l’anormalité aux signes angoissants de la frayeur pour laisser planer la menace de l’obscurité et présager les funestes augures. Sidération garantie et efficacement épouvantable. 3.5 |
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7.3；吓到了吓到了 |
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这个故事告诉我们：破坏古迹，后果严重！
好吧还是认真写两句吧…美学很厉害，除了出色的光影效果、道具排布以外，有些镜头的视角和机位很有特色，比如小女孩躲在树林里看到马车飞驰的镜头。能感到这部为后来的Giallo提供了很多灵感，比如《阴风阵阵》里的舞蹈学校和这部里的城堡异曲同工。故事总体算流畅但还是感到智商有一点点被羞辱——情节太混搭了：女巫兼职吸血鬼，医生跟神父组队；举起十字架就能让鬼转头闪避，但医生就还是得跟鬼肉搏摔跤在地上翻来滚去…画面也很丰富：一会是墓地里土壤裂开伸出两只手爪一会是活人被丢进火堆脸部渐渐被烧化，让女主半敞上衣亮出丰满大胸的同时还要在双峰之间放一个反着光的小十字架…最后群众欢呼着把两百年前没烧死的女巫终于烧死了，公主于是活了过来英雄救美就这么完成了。敷衍啊… |
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u were be dead to man,but u would be alive in death! |
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恐怖倒不恐怖，就是过于舞台剧化……女主好漂亮。 |
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童话氛围中的施虐场景和成人化的潜台词一同开辟了意大利和巴瓦恐怖电影的先河。
这一时期的意大利恐怖片借助具有强烈对比效果的黑白色彩来营造恐怖感，非常贴近德国表现主义风格，斯蒂尔的表演和巴瓦的舞蹈设计、场景布置、精湛的摄影一同营造出震撼的艺术效果。 |
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意大利早期的恐怖电影在氛围的把握上绝对是一流，女巫复仇的戾气在影影憧憧的气氛下被放至最大，容颜枯萎的镜头如同《吸血迷情》。 |
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一个爱情故事，魔鬼反而是一种传统规矩下的反叛与变数，黑白光影一流，用气氛来渲染营造恐怖感觉和非常拖沓的情感纠结形成强烈对比，让观众反而产生判断感的扭曲。 |
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不完全符合当代的恐怖标准，但在构图用光上近乎完美。 |
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当年意大利恐怖片大师的这些作品才叫真正的经典，每一部都让人感觉耳目一新，这一本以恐怖的氛围营造为主，光与影的运用堪比早期的那些环球出品的经典恐怖片。 |
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3.5星，作为一名摄影师出生的导演马里奥.巴瓦在这部片子里的运镜可谓独具匠心，或许应该用诡异来形容更加确切吧。但是这片子有很多模仿三四十年代好莱坞恐怖片的痕迹，而且非常的严重，当然后来也有很多的恐怖片借鉴了这片的灵感，这样说起来这片子算是承上启下之作吧。 |
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A gothic horror very much in the same vein as Universal's first Dracula with an overall classic look, improved upon by Bava's bold camerawork and atmospheric use of gore, hence the general praise upon its initial U.S. release. As per consensus, the opening, hammering of the mask scene is the most imaginative and memorable one. |
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8/10。诗意又可怖，虽然剧情太公式化难免成为影片被载入经典的障碍，但在恐怖氛围的营造上看得出很努力，夸张浮动的光影，舞台烟雾和精美的哥特布景，高角度特写配合风格一致的推拉移摇跟，怪异树枝作为前景遮挡的种种渲染手法令人不安，甚至扎满针孔的尸体都能拿来当抒情物。 @2014-05-10 13:10:34 |
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三星，6.3分。节奏很不好，太慢，无聊乏味，意大利浅黄电影还是彩色好看一点。马里奥·巴瓦个人导演处女成名作。巴瓦是电影摄影师出身，摄影构图灯光布景很棒，很有歌特味道。画像、一摸一样的三代人（女主）、古堡、月夜烟雾弥漫树林、十字架驱鬼、钉入眼睛灵魂解脱（与德古拉相似）。 |
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马里奥·巴瓦早期的代表作，此时还没进入Giallo电影时期，风格上更像好莱坞早期的黑白恐怖片，优点是气氛的营造和摄影，毕竟巴瓦是摄影师出身。女主角芭芭拉·斯蒂尔一人分饰正邪两角，展现出色的演技。 |
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的确非常经典。光影放开不谈，各种大斜角、仰拍与俯拍的互切都很有趣。有一个特色镜头是：从一个特写拉到全景，之后再平移、推拉到特写。镜头永远在运动 |
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遗憾不能看未删减版，这种浓厚意大利风格的哥特式恐怖电影真的是心头最爱了。。。台词也很美好！！！ |
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光、影、构图、氛围、场景，这些到位就足以构成一部出色的哥特恐怖电影。用锤子把面具钉在脸上甚为惊人…… |
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摄影机的舞蹈和光影空间的美学搭造＞叙事技巧和悬疑调动＞思想上的内涵和外延，到头来观众还是不知道他们俩为什么被当成魔鬼并处以极刑，善恶对立干瘪弱智。如果我没理解错的话女主的父亲复活变成吸血鬼了？以及为什么王子从墓中爬起来就直接可以走，不需要附身于一具躯体，而女巫则需要？Barbara Steele的大眼睛和短而精致的鼻子感觉在意大利人更为常见，像华美的豹子，血统高贵的异教徒。黑水和女巫的脸叠化、局部高光(面具的眼睛升起)、人物从黑暗中显现或隐没、密闭的城堡和墓室、暗夜中的阴森枝丫和雾气与雷雨声交织等等已经成为哥特系影像范式。 |
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[4.0/5.0] 原來海報裡 Barbara Steele（英人）臉上的洞是被戴上內側有刺的撒旦面具。黑色星期天，一九六零，八又二分之一，一九六三。http://www.timeout.com/london/feature/2482/100-best-horror-films-the-full-list |
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运镜甩了同时代恐怖片一大截，恐怖氛围的营造也是教科书级别，虽然不乏下三滥的吓人伎俩，无奈剧本越走越老套无趣，让人昏昏欲睡 |
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王子的复活没有铺垫 那个马车在林荫小道升格的镜头还挺有感觉，车内镜头让我想起了茂瑙的《浮士德》很表现主义。关于返老还童个镜头应该是运用滤镜（或者相应的光）➕彩色化妆制作出的特效。 |
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不信基督教，被钉子面具钉死，报复基督教仇人的后代，被火烧死，我看教徒比女巫可怕的多 |
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Barbara Steele复生时，真实地起鸡皮疙瘩了。中后段情节的展开，借尸还魂、宅邸复仇倒像是爱伦坡，氛围始终维持得不错 |
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7.7(2⃣️)，剧情上同《死神的长发》有相似之处，但整体质感都比前者出彩许多。开场就有相当惊艳的恐怖段落（烙印、撒旦面具钉脸前的女巫视角、血流如注），中段的面具幻影、干尸回魂、女巫面容的特写，光影变换所带动的视觉效果牵引出恐怖感，哥特美学的布景设计，都相当出色。氛围制胜，有吸收恐怖系默片的风格，同时摄影灯光的运用和部分画面已经开始有了铅黄电影的味道。看得很爽/ Barbara Steele正邪双角的表演真不错，她这张脸太适合恐怖片了 |
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开场就惊艳，前半段气氛营造相当到位镜头和光影都很讲究，后面的解密过程感觉戏剧痕迹太重反而显得有些疲软 |
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撒旦有时候，所能施展的邪恶行径，甚至能操纵亡者 |
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- 整体还是散发着陈腐的气息，所以当个别极鬼魅的镜头出现的时候，就像这部电影的剧情所示——有如古尸复活。 |
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Universal公司出品的氛围恐怖片，不论是光影运用还是特殊视效都足够令人赞叹。最值得一提的是机位的运动十分丝滑，始终让构图处于考究，足以全景式展现精致布景的状态之下。涉及到猎巫这个在现代会置于女性主义语境下探讨的主题，Bava处理得略显陈旧过时，Barbara Steele在开头贡献的不俗表演和结尾处那个绝望眼神的镜头稍稍弥补了反面人物形象的不丰满。 |
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几个牛逼的镜头1.女巫被面具钉死2.女巫干尸慢慢长出眼球和肉体3.电闪雷鸣之夜穿龙刺绣戴面具的男巫破土而出 |
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闹了半天帅哥是路人甲，芭芭拉全家是受诅咒的，生男就等被杀死，生女就坐等被吸血，好吧，我只认男主的颜 |
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与马里奥·巴瓦的典型铅黄风格意大利电影还是有蛮大的差别，整体上偏哥特和表现主义一些，又杂糅了女巫复活与死人复仇，很像早年汉默公司电影。故事上前半段有些闷，后半段相对紧凑，重点是光影构图和气氛渲染简直一绝，视听上相当享受 |
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复古的哥特恐怖片，黑白摄影精致的就像艺术品！太棒了！！！ |
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D'après Vij de Nicolas Gogol. |
