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这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。 |
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“好孤独啊，好憋屈啊”这句话默念五遍，可抵此片 |
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役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对黄金搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。 |
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黑泽清真是块宝！看他的电影真的可以学到运镜，希望能有电影老师单独开一门课详细讲解一下黑泽清电影中的镜头调度，声音运用，剪辑点，灯光等等。黑泽清的横移镜头在这一部里变得特别稳而自信。文本来说依旧延续了cure中对于现代都市下个人身份情感的解构，这种解构可以参考他的同期万田，以及晚辈青山，盐田等。有意思的是，这种对于现代人的精神解构也很好的被滨口给继承了下来。PS：我那天问老师，您知道东京哪里可以找到黑泽清电影里那样的拍摄地吗？我感觉空间感很强。老师极为赞同地点头并说我很喜欢黑泽清。哼！谁不喜欢黑泽清呀！然后也没给我说出个地方来。不过也许只有东京成长的人，才能拍出冰冷钢筋混凝土里破烂摇晃的末世吧。 |
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填海还是被海填？理性大楼能否建筑于无意识汪洋之上？“叫”如同地震是一种波，让自我产生涟漪，让咸水复归大地。 |
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黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种stand alone complex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的，整体感觉很像麻耶的<鸦>。 |
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恶灵面目可憎，真正被遗忘的幽灵都有着纯真美丽的外表，似乎在诉说消逝被遗忘的一切是多么可惜，在城市面貌不断变迁的历程中，那些附着在地貌上所属于个人的记忆也被磨灭，于是只能通过幽灵的媒介来不断惊醒这片土地的人民来反思。始终无法遗忘那些所成就我们的、走过的土地带给我们的身份和地域性，乡愁成了遥远的哀思，不光会想起《回路》，也会想起《南巫》，最终一切随着水花掀起的巨响而沉没，是否叩响了一些城市居民心底的回声呢，这才是作者立意过程中、有共鸣的读者观看过程中所深深焦虑的问题 |
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关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。 |
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重看。在《叫》前一年完成的《藏尸楼》（黑泽清最被低估的作品之一）看上去更像一次对类型的终结，有着纯净的动人；而《叫》是自类型内部的崩坏，或者说是在一种类型（悬疑/侦探）之内寄生并最终爆发的另一种类型（恐怖）的偏移，像是从本格过渡到新本格的途中被神秘力量裹挟进了一条无尽的甬道（看到有短评提到“麻耶雄嵩”也就不奇怪了）。女鬼稳定的运动像被放置在了摄影机的轨道上，于是她成为了凝视的主体，我们所看到的不过是这被死亡渗透的世界的碎片 |
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充满象征意味的海水，包含着自然、无意识、联结和死亡的四重寓意。而「忽视」这个主题，则重叠了个体间的忽视、文明进程中的忽视、人的自我意志对潜意识诉求的忽视。现代人的问题并不在于人常说的「人和人相互隔绝的孤独」，而在于人事实上无法安于这种隔绝，孤岛只是海面上狭小的表象，潜意识的海水仍然联结着每个人，并且以灾难的方式冲毁人们那填海造陆、构建自我的无效努力。 |
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时隔10年以上的重温，当初看完印象是wtf，现在看来好像颇为CURE -phase2-哈，情节十分似曾相识但实不相瞒昨晚我目不转睛滴看到了半夜1点多，不断填海翻新的地带，已停航的旧日轮渡回忆中每天一晃而过的黑楼，影像太吸引人了，情绪是被不断更新的环境抛弃的人，男主也是其中之一吧。ps当我想多看一点Emma时就可以看个役所广司的电影这个时期尤其像哈哈哈哈&本片里Joe桑好好看啊好像竹内凉真啊我接下来要看陆王了赶脚要看役所桑再度与Joe桑合作了哈哈哈 |
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如果你只是想找一部吓人的恐怖片就去看没有深度的韩片吧，黑泽清真的不适合你。 |
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6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中，心理疾病往往是通过某种介质传染，像《X圣治》的催眠，《回路》的信息设备，本片则是梦魇，而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘，但讲出来不够吸引人，气氛更不如以往厚实，只有结尾发力，这都证明了他近年创作的颓势。 |
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问题很多但无法不爱。城市化扩张的实质是为了溺杀作为幽灵存在的童年回忆/社群职责/历史债务，黑老师每次扯到个体该如何面对这样罪孽深重到无法抛却的焦虑感，他就只想把整个日本给扬了。日本会沉没到底不是这片土地游荡的幽灵太多导致超重，而是每个生者为溺死幽灵所准备的海水漫出了内心，肆意流淌相汇。这大概黑泽清线条最清晰的剧作（扣题程度接近《砂之女》），反而因此觉得遗憾更多了。收尾也掺了太多刻意模糊命题的设计，嘛，黑泽清的神棍感似乎一向是靠信息堆叠而得以强化的，也算是特征之一了。 |
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冷 来自对孤独和精神分裂的隐讳表现 |
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黑泽清一直以来的表达都是消极悲观的，这一部也一样，指代极为明显。
那些被视而不见的社会问题，量化成了一种集体性的现象，最终在冷漠和遗忘中异化，不断扩散，弥漫在整个社会当中，引起剧烈的震动。 |
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女鬼很美 |
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黑泽清玩这种阴霾还是来斯的 |
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喜欢黑泽清的恐怖片，因为从来都不是单纯的感官刺激，有着他对寂寞，对回忆，对亲情，对城市发展的思索和感悟。和《X圣治》及《惹鬼回路》有着非常相通的地方，不知道黑泽清其他的电影是不是也是这样 |
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遗弃也罢 |
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第二次看黑泽清的电影，有点隐晦，但是不错的电影，还有，很喜欢役所广司那个大叔形象 |
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马马虎虎 |
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4.5。只能说之前看过的黑泽清都白看了，绝无仅有的影像表现力，把情境的阴森和世界的荒凉推向极致。 |
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我这种比较浅的人就还是不喜欢黑泽清或者说是不喜欢这类过于文艺风格从而淡化了悬疑氛围的恐怖片，没有耐心是很难把这部本来就费解的片子仔细看完。其实对于真相的寻找好像都不重要了。加濑亮和小田切让的角色没什么大作用，颇有点浪费。全片我只喜欢最后突然冲进水碗那个镜头。 |
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黑泽清是制作Liminal Space的一把好手啊！ |
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对影子与其投铸的时刻的处理使这部片子相对的温和和老态，而没有冷静和省思。人在他的影像里都有了平庸的垂暮的姿势。想象力是不乏的，可惜，他确实老了。 |
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目前看过的黑泽清最差一部 |
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虎头蛇尾了 |
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虽然是黑泽清的 有小田切和役所广司 但是有点好笑是真的 |
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装神弄鬼，什么玩意 |
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2007/3/23 times |
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通宵到达另一天的午后打开一部黑泽清，官能刺激加倍，偶尔注视窗帘底下阳光与阴影的交替，无形中让人更觉生与死的流转，我的自我意识在影响我，稍有不慎，我就会被另一个状态的“我”完全控制，而精神意识也是黑泽清设下的谜，在此间行走，一切渐渐模糊，偏离，分裂，难以界定，身体的疲劳到达临界点，心病与幻觉浮现，平时眼见的恶和积累的厄困反扑，引起杀心，自毁迹象暴露，而他常常选择警察，孕育在社会负面又一直要困住内心暴力而保持正面形象的角色，当他们被压力淹没，惊悚就加倍爆发，当我陷入这警察的迷局，我也充分染上恐惧，于是在废弃工厂风格的警局里，在阴暗的住宅里，我同样被突然的震动声效抽取，但最后我又被释放，谜底现身，可我感觉，有时谜底破坏了谜，我感觉我只是想在谜里放纵，走不出来就永远留在那里，或许我就能因此得到自由？ |
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主要看的役所广司 黑泽这次没什么亮点 不过不失把 |
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我越来越胆小了 |
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如果我這裡也地震不停，不知道可以撐多久，會不會也去在意給人遺棄，看不見明天....一切都在毀滅中，還有更大的毀滅要來.... |
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气氛很好..值得一看的恐怖片 |
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呼唤孤独 |
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傻逼西。 |
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1.让我们重新来过；2.医生跳楼镜头、女鬼出现的尖锐音效和女鬼杀死男主同事的镜头，三处记忆深刻的部分。 |
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我不敢看我不敢看 我大部分时间都是静音加眼睛乱飘...仔细看了让出场的大概5分钟...我怕...这种类型的电影 |
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秋色系《回路》 |
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不知所云。 |
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美妙的现代怪谈。黑泽清的红衣女子，与滨口《夜以继日》中的麦一样，充当着某种偶然性的幽灵，它们召回了被未来的图景所压抑的过去，驱使着人们采取非理性的行动来扰动当下的平静表面。过去的幽灵从未被祛除殆尽，而是始终萦扰着当下的生者，正如海水的盐缓缓侵蚀着废弃房屋的墙壁一样。如何对待幽灵，决定了生者的命运：敬畏幽灵者作为个体而得救（“我原谅你，只原谅你”）；漠视幽灵者作为全体而堕落（“我死了，所有人也都得死”）。 |
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重看。以超自然实体的显形实现对祛魅现代性的逆向书写：借鬼魂重返，使资本逻辑压抑下的集体焦虑获得物质性出口。在摄影机机械运动与幽灵行动轨迹的诡异共振中，人类的“真实世界”始终被置于更高维度凝视下的客体位置。镜像、幻象、人类主体的三重交互，共同构筑成联结过去与现在的精神意识剧场——作为流动的潜意识介质，海水既是个体心理结构的渗透性隐喻，又是原子化社会的液态纽带。黑泽清将现代性危机解构为空间认知的危机——人类自我囚禁在物质主义的孤岛，被放逐的集体无意识遂蜕变为流体形态的幽灵，从理性防线的孔隙中涌入，将我们带回存在本身的深渊式真实。“不要抛弃我，不要忘记我/为什么只原谅我，”这种深渊是恐惧的本源，亦拥有救赎的可能——在潮汐永恒的涨落间，所有坚固的幻象都终有消融的一天。 |
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海边的错误；只有西太平洋国家才能产生并存在的电影，对弥漫开来的症候的捕捉、发现和扩散。 |
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没看懂。但再次见识了黑泽对跳楼的偏爱，除去《惹鬼回路》，这次无剪辑的纵身一跃，相当敦实！！ |
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故事没太看懂，红衣女鬼跳下楼飘走的画面有点滑稽…… |
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新UPS D9 |
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只因在人群中多看了你一眼 |
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有点不明所以 恩是讲人的那种片子 不是鬼 |
