悸动的心 Restless (2011)

日本飞行员最后的书信：
我写这封信时，清凉海风轻拂我的皮肤，这片海终将是我的墓地。他们告诉我我会壮烈成仁，我的牺牲，会带给祖国平安和荣耀，我祈祷他们说的对。我人生唯一的遗憾，是从没告诉你我的感受。但愿我能回家，但愿我能握着你的手，但愿我能告诉你我爱你。我从小就认定你了，但我食言了。如今我发现死很容易，找到真爱却很难。当我的战机俯冲，我将看不见敌人的脸，我宁愿想象你的双眼，仿佛雨水冻结的黑石；当我冲向目标，他们说要高喊“万岁”，我宁愿低语你的名字。无论生死，我永远都是你...

作者：Stéphane Delorme
英文译者：David Davidson
翻译：Annihilator
原文地址：http://torontofilmreview.blogspot.com/2014/06/stephane-delorme-on-restless.html
全文约3000字阅读需要10分钟
我们因何而喜爱一位电影创作者？当我们面对格斯·范·桑特（Gus Van Sant）的美丽新作时，我们多半会问自己这个问题。对于使这位波特兰导演成为同辈中最重要的导演的那三部电影——从《盖瑞》（Gerry）到《最后的日子》（Last Days）——我们并没有感到这般的震惊。但如今，我们发现了其他电影创作者无法提供的...

死亡在爱面前不在让人畏惧。我死后也要办一个糖果大会。悸动的心看到发现一半被骗了，他根本不是一个单纯的文艺爱情片，他是个直面死亡的一个片子，看着的时候突然想起了史铁生莫名其妙的，也想起了一个姓王的朋友。我发现其实如果这个电影仅仅围绕着关于死亡爱情亲情和自我救赎也可以拍一个片子，也可以拍的很有深度和意义。但是格斯范桑特又加了一条线，也是死亡和爱情的线，博史这个孤独的孤魂把我给感动到了，最后一封信让我泪目，好像电影里面浅浅安排一个小人物一个隐现的故事我感觉会更加有层次感。共同的...

生亦何欢，死亦何苦。
伊诺，永远是黑色，穿梭于陌生人的葬礼，没有车子，有一个鬼魂朋友，辍学，初见安娜贝克时的敌意和抗拒，似乎在生的世界里，他总是不合时宜，穿着不合时宜的衣服出席陌生人的葬礼，跟别人总是说着不合时宜的话，一个经历过死亡的人，毋庸说留恋这个生的世界，倒不如说是更向往死。
安娜贝克，永远是彩色的衣服，喜欢画画，脸上总是回头瞥见伊诺是挂在脸上的温暖淡然的笑容，她告诉伊诺衣服不合时宜，她帮伊诺在葬礼上解围，她从不会吐露治疗的痛苦，她不想死，她珍惜在生的世界里活着的每...

那个少年静静地躺着，用粉笔勾勒着自己的“尸体”。
那个少年总爱参加别人的葬礼，穿一身黑衣，敛着眼眉，只是因为自己错过了父母的葬礼。
那个少年和一个自己想象的魂魄对话，拖着躯壳，固执的寻找。
那个少年曾经执拗，迷茫，偏执。
那个少年，是，伊诺。
那个少年面对死亡，起初轻蔑叛逆，用斧悲伤愤怒的敲碎父母的坟墓，大声恸哭，斥责为什么丢弃他一人，却在最后女孩的葬礼上，化为一抹微笑，静静地回忆，感谢。
那个少女从容豁达，坚强勇敢，时时微翘嘴角，不想死亡却不畏惧死亡，爱达尔文爱生命爱水鸟，想在自己的葬礼上摆上蛋糕，冰激凌，糖果零食。
她总是提起鸣鸟，那是一种让人心疼却又感动的生物。
她说“有种鸣鸟，每天太阳下山，他就以为自己死掉了。所以早上当他醒来后，很惊讶自己还活着，就会鸣唱美丽的旋律。我猜他是很高兴没死吧。”
她是安娜。
我早些一直纠结于谁救赎了谁的问题上，是伊诺救赎了安迪，还是安迪救赎了伊诺。聂耳曼曾这样描述爱情，你我都被爱情救赎。于是后来结论就是，爱救赎了爱，伊诺救赎了安迪，安迪也救赎了伊诺。就像冰…

那个少年静静地躺着，用粉笔勾勒着自己的“尸体”。
那个少年总爱参加别人的葬礼，穿一身黑衣，敛着眼眉，只是因为自己错过了父母的葬礼。
那个少年和一个自己想象的魂魄对话，拖着躯壳，固执的寻找。
那个少年曾经执拗，迷茫，偏执。
那个少年，是，伊诺。
那个少年面对死亡，起初轻蔑叛逆，用斧悲伤愤怒的敲碎父母的坟墓，大声恸哭，斥责为什么丢弃他一人，却在最后女孩的葬礼上，化为一抹微笑，静静地回忆，感谢。
那个少女从容豁达，坚强勇敢，时时微翘嘴角，不想死亡却不畏惧死亡，爱达尔文爱生命爱水鸟，想在自己的葬礼上摆上蛋糕，冰激凌，糖果零食。
她总是提起鸣鸟，那是一种让人心疼却又感动的生物。
她说“有种鸣鸟，每天太阳下山，他就以为自己死掉了。所以早上当他醒来后，很惊讶自己还活着，就会鸣唱美丽的旋律。我猜他是很高兴没死吧。”
她是安娜。
我早些一直纠结于谁救赎了谁的问题上，是伊诺救赎了安迪，还是安迪救赎了伊诺。聂耳曼曾这样描述爱情，你我都被爱情救赎。于是后来结论就是，爱救赎了爱，伊诺救赎了安迪，安迪也救赎了伊诺。就像冰…

那个少年静静地躺着，用粉笔勾勒着自己的“尸体”。
那个少年总爱参加别人的葬礼，穿一身黑衣，敛着眼眉，只是因为自己错过了父母的葬礼。
那个少年和一个自己想象的魂魄对话，拖着躯壳，固执的寻找。
那个少年曾经执拗，迷茫，偏执。
那个少年，是，伊诺。
那个少年面对死亡，起初轻蔑叛逆，用斧悲伤愤怒的敲碎父母的坟墓，大声恸哭，斥责为什么丢弃他一人，却在最后女孩的葬礼上，化为一抹微笑，静静地回忆，感谢。
那个少女从容豁达，坚强勇敢，时时微翘嘴角，不想死亡却不畏惧死亡，爱达尔文爱生命爱水鸟，想在自己的葬礼上摆上蛋糕，冰激凌，糖果零食。
她总是提起鸣鸟，那是一种让人心疼却又感动的生物。
她说“有种鸣鸟，每天太阳下山，他就以为自己死掉了。所以早上当他醒来后，很惊讶自己还活着，就会鸣唱美丽的旋律。我猜他是很高兴没死吧。”
她是安娜。
我早些一直纠结于谁救赎了谁的问题上，是伊诺救赎了安迪，还是安迪救赎了伊诺。聂耳曼曾这样描述爱情，你我都被爱情救赎。于是后来结论就是，爱救赎了爱，伊诺救赎了安迪，安迪也救赎了伊诺。就像冰…

短评又超了。。。

一场死亡。让男孩补上了自己没来得及参加的那场葬礼，并找到了正确面对死亡的态度。
男孩不断的参加别人的葬礼，对流程已经驾轻就熟。却无法理解葬礼意味着什么。他说他们看起来没有很悲伤。这就像他能把水鸟那章看的很熟，对水鸟是真爱的女孩都问不倒他，可他却不明白水鸟有什么好。女孩对死亡豁达却认真的态度，与男孩蔑视却逃避的态度形成对比。
听广播，有期话题是向死而生。主要说的是人类应该有着向死而生的态度，才能把日子过好，过明白。
过日子时，时常想着死亡我不知道是不是真的那么好，不过我觉得如果真能把每天当做最后一天来过，大概也没什么坏处，人之将死其言也善，起码这样可以少很多的遗憾吧。
死亡这两个词对我来说还是太过沉重，我没有女孩的豁达，也总是不愿意过多去想这个话题。大多数关于死亡的讨论，终归会转向让人们珍惜现在上来。而对我来说，如果要真的认真去想，首先想到的便会是冰冷，黑暗，无声，腐败与蛆虫。或许这些是只有活人才有的感受，而死亡的那一刻开始，所有的一切就都结束了吧。
还是抽象的归纳为尘归尘…

当主人公仰面躺在马路上，用粉笔圈出自己的轮廓，镜头移向城市流动的街景，与死亡擦肩而过的少年和即将迎接死亡的少女相遇。
这个本应老套的故事却因独特的情节与视角脱颖而出，平缓的叙述，情感的细腻描绘与挖掘，谈论死亡却不局限于死亡，叙述爱情又不受爱情束缚，看似平淡，实则真挚感人，虽然并没有意料之外的结局，动人的刻画便已足够。
看这部电影，就像一个拆开礼物外包装的过程，人物形象逐渐变得立体丰盈，看待死亡的态度也在潜移默化中影响着他们的人生。

因亲人的死亡而游离在生活边缘的男主人公一次又一次地参加陌生人的葬礼，甚至和已经死亡的日本飞行员对话，直到意外地遇见罹患癌症的坚强少女，并陪伴她度过生命的最后时光，自己的人生态度也随之改变。
我愿意将它形容为一个温情的故事，主人公们会因战争和死亡等敏感话题或尴尬或争吵，他们会发生分歧，也有不愿被触碰的内心角落，这些都真实而且不可避免，但是因为爱——理解、接受和依赖，使死亡造成的心理负担不再无法承受。

这部影片通过多维度的描述启发我们，在珍惜的同时也要学会坦然面对…

对格斯·范·桑特这种成名多时的导演来说，要拍一部小清新电影，难度实在太低了点。即便在多数人看来，《悸动的心》是一部标准的小清新电影，主人公就会做一些闲散无聊（在多数人看来）的事情，然而，它还是不同于日系或者台湾的小清新，至少在画面上，它看上去有些灰暗，没有那么多的阳光，不搞美景配佳人那套。原因其实也很简单，这是一部讲述临终关怀的电影，所有的内容其实是围绕着死亡展开，只不过，格斯·范·桑特采用一种比较轻巧的方式去表现，有如水鸟飞过，看它们从容戏耍，要的只是一种情境和感觉。
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