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4.5肯定不是大林宣彦最好的电影，大林擅长制造人工布景和幻想场景的个人风格几乎消失不见，但还是为观众呈现了一部绝美大餐，里面几乎所有人物都完美无缺，充满东方式的含蓄审美和日本人的情感寄予，几乎没有世俗气息，虽然感觉很俗套，但看着还是挺享受的。 |
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2022.7.24
日本有很多四姐妹的故事。 |
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岩井俊二之前，青春片就数大林宣彦，人纯，景美，情真，意切，这部有些昭和式狗血，白血病、殉情，煽情多了些，不过京都外景加上四姐妹颜值，也赞。浅野温子才是第一主角，黑直发，大眼睛，独立，帅气，大方，成熟，戴眼镜不好看像马薇薇。彩，茜，杏，蓝，名字真好，紺野美沙子有些像池胁千鹤。 |
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姊妹坡上四美俱，大姐温婉贤良，幺妹活泼可爱，三姐泽口靖子更是动人，然而最惊艳的还属二姐浅野温子，举手投足都是美，一颦一笑皆难忘，也难怪错过杏的谅会爱上茜姐。大林宣彦的青春暧昧懵懂。生活既带来生的喜悦，也带来死的悲伤，只要能找到希望，生活总还是美好的。走在山坡上，歌谣自会代代传唱。 |
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我对姊妹电影基本毫无抵抗，演二姐的浅野温子曾在《阳晖楼》惊鸿一脱，至今难忘，演小妹的富田靖子当年多萝莉啊~十年后在和梁家辉一起主演的《南京的基督》也为艺术献身了。 |
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有一种美人叫写真美人，只有在写真集里国色天香。泽口靖子就是这样的写真美人，在一张张老相片里惊为天人，但在电影里的魅力值却仿佛缩水了好几倍。也不能说她不漂亮，但这种漂亮却是极其平易近人的，笑起来有点像大号版的药师丸博子。 |
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看的也是上译配音版。童年的回忆。超美的沢口靖子。原来浅野温子一直这么有个性。 |
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年代感强到违和，泽口靖子如此照骗又没演技太让我心痛了（捂心 |
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好想收一张原版的D9。 |
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青春萌动的爱情撩惹三妹，突然而至的寻亲妈妈揭开了家庭的密辛，癌症梗上身击倒了坚强超人二姐，自艾自怜的幺妹终于学会释怀与成长，一直静静支撑起日常生活的大姐是整个家庭的定海神针。虽然毫无血缘关系，但是种不为物欲所动摇、共苦同甘、不离不弃、枝干相持的姐妹情，才是真正难能可贵啊。那一段并不算长的坡道，是这段深沉的感情的沉默的见证者。受限于时代的影响，整部戏里表演的痕迹太重，摄影很美，但配乐塞得太满；待到23年后，顶级的坡道戏《步履不停》将会横扫各大奖项；30年后，横空出世的《海街日记》真·横扫千军如卷席。倏忽间，觉得沢口靖子、药师丸博子与关之琳，都是一个类型的。彼时沢口靖子初出道，这个演技跟杨颖有得一拼，超必杀技都是“瞪眼睛”。那个年代的纯天然美人儿，当是与“不知妻美”这个梗缘悭分浅的。 |
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就是小时候看的姊妹坡 |
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什么坡，姊妹坡——很怀念这部电影 |
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我算看出来了，大林宣彦导演的拿手绝活就是把各种纯良正气的题材统统拍成鬼片。特摄片中常见的各种前景实拍与背景投影结合，第2分钟奇妙的移动镜头，最后的星光大海情死，这已经不是在“取巧”，而是一种鬼气森森的美学追求了。35:35的挥笔切换到舞厅尬舞很棒。古都四季幽境配上八十年代的四姐妹花，怎么拍都好看。泽口靖子俨然女版三浦友和，婴儿肥好可爱。“人生如坡”的题旨，老套却触人心扉。 |
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两星半。受够了。对不起。上译的这个配音版本把本来情节剧范儿的设置感反讽味硬生生的改成了纯正面的。。。而且我想知道为啥大林宣彦先后风格差那么多。。。 |
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昭和四千金的爱情故事，生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美，略俗套狗血的故事发生在四位性格迥异争艳斗丽的女主身上，又似乎可以忍受了。大林宣彦通过人工布景与幻梦的虚实交映，突出了悲剧效果，整体风格偏恬淡 |
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像小鸟一样胆怯，像大风一样任性。
若海鸥哭泣，大海就会慌张
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不要说它俗套吧，即便有俗套，也是这些人开创的。大林宣彦一如既往的唯美风格用在这里刚好，所有人都是好人，演出了一个哀婉而不悲痛的故事，正是昭和年代日本人情味的最佳体现，看到最后走上坡道的一幕，是枝裕和从这里偷师不少吧。 |
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浅野温子印象中看过许多她的东西，看这部电影的时候ms自己还是国中生，果断被情节虐哭 |
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洋溢着昭和风情的正统故事，虽然少了几分导演标识性的梦幻气息，但在表现年轻人对爱情的渴望上还是力道十足的，尤其结尾那宿命般的死亡也划下了悲剧的一笔。片中四姐妹身上集合了传统东方女性之美，坚韧、容忍、果敢、具有奉献精神，即便人生总是遭遇斜坡，也会脚踏实地的爬过去。 |
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小时候看的很感动 |
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唯美的伤感。海边即将死去的二姐和她的爱人，他们刚有了自己的孩子…… |
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四位女主是各种款型完美女神的典型代表，充满东方式的对女性的赞美，情节略俗套。 |
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若是为了看四姐妹的颜的话，那么值了，绀野美沙子，25岁；浅野温子，24岁； 泽口靖子，20岁；富田靖子 19岁。剧情就不评价了，演员的演技的话我还是觉得浅野温子很早熟，尾美利德和她演对手戏，稍逊了点。 |
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说是四姐妹物语，但剧情焦点还是在泽口靖子和浅野温子上。奈何泽口靖子实在木讷呆板只会瞪眼，浅野温子故事线又如此俗套狗血。不过大林宣彦倒是公开表示泽口靖子不需要所谓演技，只是站在那里就好。相比起美得各有千秋的四姐妹，本片的主要男性角色选角实在灾难：发福的竹胁无我，歪瓜尾美利德和裂枣宮川一郎太…… |
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能把这么狗血陈腐而且零散的故事拍得不那么让人讨厌，大林老师的本事还是有的。四姐妹的卡司搭配可能是史上最强top3，相比起来尾美利德都显得有点拉胯，果然还是拍美女最在行。 |
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即便是临了结尾，大林宣彦还是将遗憾和隐藏的情感放在了姐妹之间，在那看不到的地方。配乐上亦有突出的不和谐。 |
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浅野温子像马尔戈皇后一样，雪白的侧脸倒入恋人的怀中，乌黑的中分发型披散在凌乱的裙子上。一句不求富贵但求温饱，负重前行的长女，亲情与死亡，已经裹挟了所有，任何外界的事物似乎都不能进来，一个情感统治下的时代，看不到任何风景，只有人，人的表情，人相聚的快乐，陪伴。京都的一个角落，房子前的斜坡，就是一切，就是所有。现实中的世界，已经成为纵横交错的精神激流，爱情似乎也不需要其必要的理由，一切都依附着亲情、死亡与陪伴，这似乎就是大林宣彦的精神世界，一种东方世界的爱之根的物语。 |
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第一次看是高中吧，对二姐的印象很深。重看，深深感动。为什么30年后，人们缺少了那样的深情！尤其是年轻人，真该看看这电影。（里面的日本元素这次看也体悟到了。） |
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四姐妹个顶个的漂亮，中间的几首插曲都挺好听~
富田靖子时年十几岁，看着憨憨的很可爱
浅野温子太像松岛菜菜子了！ |
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富有时代特色的言情电影，配乐满溢，演员在表现日常情绪的小动作上都不自然地夸大。是的，满溢夸张过火，这是大林宣彦的特点，对此我一向有些反感，尤其是这样的四姐妹家庭戏，实在是要更内敛些才对的，过分往外释会使细节被遗漏，而往内收能捕获更多言外之意。/ 某句台词正好对应电影的色彩，“轻松地走并不能走上这斜坡。” / 喜欢泽口靖子和浅野温子的组合，她们的长相仿佛已经说出了她们的性格，一内一外。而在戏里，她们刚好是朝着对方性格的方向走的，泽口靖子从含蓄走向独立，她甚至有勇气离家出走。浅野温子则从孑然一身的自由回归传统，她决心在死前留下一个后代...但留下后代就意味着延续吗？我很怀疑。但我丝毫不怀疑她在死前说的：“黑夜就要降临了，该是时候用手紧紧抓住它了，星就在附近。” 嗯。绝望的美，无非如此。 |
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隔了几十年再看，原来是浅野温子演的…大概太小了，只记得四姐妹的故事，其他的都不记得了…她太美啦，一头瀑布一样黑绸缎发光的长发…不过结尾太悲观了太过了…谁会扔下小小的可爱的新生命殉葬爱情呢？这也许和时代有关，那时候人们的观念理念都有点决绝，不管与时间与他人与环境都很难和解，语不惊人死不休的态度…为了突出一个理念宁可让主角们前赴后继地赴死…影片里具体的生活事件很少，形而上的东西很多…不过小时候你觉得四姐妹很美…毕竟那时候故事不重要，美丽的服饰，爱情和浪漫忧伤的感觉让你记住了她们四姐妹！ |
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低配版《细雪》；久闻泽口靖子美貌之名 而通观此片觉得不过是个花瓶；坡道是大林宣彦监督的作品中非常直观的一个符号；几处熟悉的京都街景莫名让我想起在那里度过的四年时光；坚强而独立的女性是日本电影镜头下一道美妙的风景线 但过多的类似的角色的重合也让人感到无味 |
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继《海街日记》《宛如阿修罗》之后又看了一部四姐妹的电影。剧情其实有点俗套【and狗血】而且感觉也不是很有大林宣彦的个人风格。不过四姐妹是非常好看的，24岁的浅野温子，20岁的泽口靖子，16岁的富田靖子。这部的戏主要是在浅野温子和泽口靖子身上。 |
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小时候和爸爸妈妈一起在电影院看的，给我印象很深的电影，因为我看哭了，找了好久才找到这张D5 |
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很小的时候在电视上看的，记得有浅野温子，记忆中画面很美，故事很哀伤，原来是大林宣彦的 |
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感情纯真，符合那个年代人民的欣赏诉求，但是，学生们若每时每刻都沉迷情感，那～～～～～～～～～～～～
泽口靖子 充满青春与美貌，放在当代，亦然。
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昭和海街日记。八十年代日本人的爱情观真有意思。 |
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里面感情线太混乱了，大姐和医生互相喜欢，二姐也喜欢医生，二姐和大学男，互相喜欢，但是大学男和三姐也互相喜欢，四妹也喜欢大学男。里面妹纸一个比一个潇洒，二姐和大学男一夜情，自己要孩子，对大学男能不能结婚在一起根本不在意。三姐和工程师一夜情，然后走了根本不在意工程师。相反，里面男人一个比一个专注纯情 |
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四朵金花，各有千秋。没想到重头戏是浅野温子。大姐和四妹的演员之前共演过《爱子十六岁》，演不同的“爱子”。片尾的同名曲真是惊艳，居然是布施明唱的。65 |
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大家各有美丽之处，但沢口靖子实在像洋娃娃一样，是压倒性的存在。男的0分。四个漂亮姑娘却演了这么一个俗气故事。 |
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看似东方传统的家庭剧和日式美 重点却不在四人关系和日式生活 上 大林导演擅长的偶像拍法和惯有的廉价造型把几个人拍得各有特色 美不胜收 |
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大抵是最不大林的大林了，没有太过脱线的布景和剪辑，转校生的男孩长大了，一眼就能认得出；四姐妹各具特点，完美无瑕，Akane人物最丰满，反而其他三人太过扁平，而离去的也只有Akane一人；感情戏有点狗血，但是在当年好像是极为正常？ |
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如今看来颇为老套无趣的情节，所幸大林的青春片永远不缺鲜妍的色彩、云集的美人和魔性的形式。四姊妹中最出彩的是浅野温子，泽口没有倒没什么特别的存在感 |
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“一二三四，什么坡，姊妹坡。”在与时俱进的年代，兄弟姐妹们纷纷争宠争遗产争男/女人时，还有这部温馨又残酷的童年回忆。浅野温子美得像柔而利的孤魂野鬼、沢口靖子是80年代最甜美的女星之一。还有老去的姿三四郎。 |
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近期第二次刷到姐妹坡于是决定看一遍，并不记得小时候看过却一见便一直萦绕，再看才知真的看过，好多情节还有印象，但那时太小看不懂。再看很纠结不是日文原版，看下去才发现国配远胜原版，甚至“一二三四什么坡姊妹坡”都出自国配并非原版，意译完全达到一定境界无愧国配经典，四姐妹各异但都太美了 |
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记得那首儿歌：什么坡姊妹坡 |
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小时候和大人们一起看过，很喜欢阿茜 长大了 再重温 又觉得大姐是个好女人啊 |
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看得上影厂译制版，有种看80年代中国老片的感觉。泽口靖子真美啊，像洋娃娃。发现东宝系女星都是纯天然美女～ |
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通过展示各种刻意带有人工斧凿痕迹的画外之音，还有故意设置诸如片头字幕、拿勺子割腕等带有恶作剧性质的反智桥段，影片中所有俗套狗血的剧情都可能因此而转义，变换成另一类大相径庭的（恶）趣味。和同一年投注了真情的《寂寞人》相比，这部电影中的大林宣彦其实只是惬意地与它保持距离，去完成一份工。“塑料花照相馆式”的个人美学风格在此也失去了表现的意义，只为了达成一种戏仿与反讽的功能（不过还是残存着一丝怪鸡与meta的气息）。讽刺的是，本片在86年被国内引进，直到现在观众还真的把它当成一部“温馨感人”的正剧来看，看评论里还有很多人看哭了。或许它本来就是为当时的中国市场量身定制的也不一定 |
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不知道各位网友看的是中配版还是原版。不过觉得听丁建华这帮上译老演员的声音真的是十分怀旧。这群人用一种“社会主义”的声音美学演绎来自全世界的电影，都听起来有种现在北朝鲜播音员的架势。不过在大林宣彦的作品里，我觉得这部影片可能太简单了。不过影片或许是因为改编自当时流行的少女漫画，所以本身作品有一种浓厚的通俗少女文学的感觉。不过这样的风格，不管是之后的岩井俊二，或者近期大森立嗣的《日日是好日》，在每个时代都有相似的演绎，都是讲述女性陷入情网之后的矛盾重重和互相安慰。泽口靖子我真的太熟了，追《科搜研》追了十年。可爱的女法医在年轻的时候气质上给我一种《初吻》中苏菲玛索的错觉。泽口阿姨到现在也是一个性格独立却很可爱的老戏骨。 |
