|
寅次郎的自省和放逐，很悲伤的故事啊。虽然寅次郎最终触到了因为回归正常生活的路途，并且史无前例地有了机会，但是却也同时意识到了自己的无力和单薄。成长中的寅次郎。 |
|
反省。忍耐。色即是空。 |
|
20080429 ipod |
|
这一部能看出山田洋次更想打造出电影的质感，而不总是囿于系列剧的惯性模式，首先第一幕剧在内容上就丰富了许多，不是单纯的展示寅次郎的流浪生活，这也使得影片时长较以往有所增长，而在追女的故事线中也是寅次郎头一次主动放弃了机会，明显比被甩的结果要增添些许惆怅，妹妹一席话“想与哥哥换换位置，让他也尝尝挂念自己的味道”，听着也让人十分动容。 |
|
「长篇连载」真的有「长篇」无法替代的优势，只有看到足够多的集数，才会对寅次郎这个角色有更深的共情。刚巧自己也是没有家漂泊在外，就更多一份眼泪。 |
|
叔叔拍的最后一集，贵子好美。从第8集(1971)转到第9集(1972)发现叔叔的角色换人了，翻到主页发现正是72年去世的，还以为剧中的老态是演出来的，哎，接下来要迎来一个又一个角色的去世吧 |
|
山田洋次親自編劇，感情真摯又收放自如得多。 |
|
阿博的父亲出场不多，但是电影里为数不多理解阿寅的人，因为他把阿寅的流浪称之为旅行。 |
|
这部的时长是目前看到的最长的，多了分娓娓道来感觉，又留下淡淡徘徊的忧伤；这部中寅次郎的失恋不再是第三者插入，而是自身了解到自己的不足没有信心而离去。 |
|
当年《旬报》十佳第八位，本系列的第一个高峰，质量比1－4集显著提升。前半部再现小津式的孤独命题，后半部则是近似《远山呼唤》的隐忍之爱，结尾又落在“人生何处不相逢”的宽慰，旅人的宿命是不必更易的。最妙的一笔是志村乔与渥美清(学者与天真汉）的忘年友谊，向往“龙胆花”的情愫在三个零落人之间传递，最终主角主动作别他的“龙胆花”(寅次郎系列的单集结构残留电视剧痕迹，有时显出松散脱节的缺陷；本集设置以上人物关系，克服这一顽疾）。 |
|
“叔叔”出演的最后一部。 |
|
一如既往的温情如往昔。 |
|
龙胆花的亲情温馨故事，三次提起，贯穿全片。樱花可爱无奈的笑、咖啡馆微笑深情的一问。结尾又遇巡回剧团，孤旅变为热闹，首尾呼应。 |
|
志村乔客串，樱花献唱了一小段，阿寅去参加葬礼也是各种“捣蛋出洋相”... |
|
山田洋次也深知这个系列的公式并在电影中将之作为取笑的对象，大叔大婶樱花外加一个总是说漏嘴的隔壁老板，聊着阿寅过门而不入，回来后一模一样的说辞，一个游子哪有不想家，可怜剧组给他相了无数次的亲，他已经开始有了自知之明。 |
|
阿寅很早就能面对自己的真实生活，而去旅行就是他的选择。 |
|
防火防盗防阿寅的背后是满满的亲情牵挂，特别被妹妹的那句话戳到：“有时候真想跟哥哥互换一下，让哥哥也为我担心一次。”结尾很暖，喜爱浪迹天涯的人终会在天涯重逢。笑点密集的一部，渥美清的喜剧节奏太好了，不苟言笑的志村乔好稳。面对爱情，寅次郎终于学会了知难而退。 |
|
我猜大概会从这一集开始，寅次郎系列会进入另一个阶段，从小人物的插科打诨，到偶尔严肃的去探讨家庭也好、社会也好亦或是隐藏在日本人心底里的一些问题，也许说是问题有些不太准确吧，但本作让人动容的地方是，你会发现阿博在母亲葬礼上对于母亲选择隐藏自我而融入家庭的愤懑；父亲亲自跑到柴又既见到了阿博，又看到阿寅元气满满的身影；贵子在影片后段和阿寅谈话时表露的自己年轻时流浪的梦想，三段文本互为补充，最终连起来就是一句话，在家庭关系中不断改变自己去付出的大家辛苦了呀。最后似乎看到了四十多年后山田桑在『家族之苦』中那样，让你笑过后突然意识到原来话还可以这么说。括弧，本作是叔叔的扮演者——森川信的遗作，拍完这部电影后他就去世了，享年60岁。阿寅在片子里的玩笑话没想到这么快就应验，唏嘘。括弧完毕。 |
|
傍晚的田间小路 |
|
日本人民爱探讨死亡，不愧是诧寂的海洋民族啊，包容性强大，深邃啊 |
|
寅次郎的故事 |
|
贵子，你一定要幸福啊！ |
|
6.5，结尾竟然是阿寅自己主动放弃了，还蛮让人意外的，第五部里面永远难改本性这里却发生了转变，整个系列确实是在改变，森川信最后一部寅次郎，也是演阿源的佐藤蛾次郎系列唯一没有出现的一部。 |
|
J531 |
|
片头片尾的巡演小剧团有了些《浮草》的味道，看着真舒服。阿博母亲的葬礼，父亲（志村乔）气场很足啊。阿寅果然不适合咖啡，在路上的人这次些许遗憾但又回忆满满的放弃了。 |
|
首尾呼应了，这集志村乔老师再度出现，快两个小时的时长，比前边几部都要好一些 |
|
♠4：当风再吹起，笨蛋又出发，背后是灯火人家。 |
|
这集相当于前面几集时长长了不少，内容也相对丰富了一点。 |
|
每个漂泊的浪子都想过，老婆孩子热炕头。 |
|
本集加入了些西方元素。新近搬来的咖啡店女老板。一个三十岁出头，眼睛迷人，带着小学三年级孩子的寡妇，再次勾起了阿寅的情思。最终还是化成没能说出口的情谊。 |
|
一场葬礼，山田洋次导演了一场寅次郎版《东京物语》，几十年之后他更是翻拍了这部杰作，这次的爱情线大家都知道阿寅遇到美女的被甩后果，直接从根源上斩断阿寅和美女见面的机会，显然大家已不期望阿寅成家立业了，或许这是保护寅次郎的方式吧。可惜寅次郎还是遇见了美丽寡妇，不出意外的又动了情，但是寡妇有财务危机，寅次郎多希望自己能帮助心爱之人，但是没钱就是现实，于是他拼了命的叫卖赚钱，可是却没有执照被警察阻挠，一股无力感困扰着这个渴望爱情与家庭的单身汉，阿寅啊，你还是独自一个人浪迹天涯吧。 |
|
非常能打动人的一作，展现了山田老师的水准和功力，渥美清先生的表演也犹如神助。阿寅没想到自己四海为家的生活却正是咖啡屋老板娘所神往的，自己误以为自己向往的在开满龙胆花的乡间全家人安安静静地吃着晚饭的生活，其实是他根本所不合适的。 |
|
这次的恋情终结不是因为旁生枝节，而是寅次郎的自我意识，抱着安定下来的希望面对无从安定的现实，最后再回归到旅人的宿命。 |
|
时长增加了，阿寅很可惜的一次脱单机会阿 |
|
这真的是很不一样的一集，时间系列最长，结局很温暖。当阿寅说“当风再来呼唤我的时候我就出发”简直要泪奔了，阿寅越来越温柔，身边的姑娘也越来越漂亮，感觉好像理解他的人也越来越多！本片中另外两段关于日本女性的刻画也很打动人，一段是阿博叙述母亲一生。另一段是樱花把自己钱塞进哥哥的钱包，真的看的又好笑又心酸，倍赏千惠子这个系列真是实力圈粉，我又多一老女神！ |
|
阿寅真是热情和克制的矛盾体，浪子除了追寻自我也是在逃避，话说回来哪怕有一次再坚持一下下换来一个圆满的话那还是阿寅么？无意间说出“起风的时候我就又该出发上路啦”，咖啡店老板娘想再诉衷肠的时候阿寅以及拂衣而去，真.浪子！ |
|
不是流浪，而是旅行 |
|
三星半。恋情部分看到厌倦了，但体贴人情、抚触人物，真如风一般。 |
|
7/10。这次是你不爱喝咖啡 |
|
吹奏的配樂非常溫馨，和劇情非常的貼切。 |
|
色即是空可笑死我了。枕头，给我拿樱花来！ |
|
8/10.寅次郎因为失恋而离家出走，因为思乡而归来，这个反复的循环成为了模式，那我也愿意看。游子的心谁能懂呢，就像费翔唱过的故乡的云，归来吧，归来哟，浪迹天涯的游子。。。影片中可以改为故乡的江户川。
这其中第8部最好看，因为志村乔也归来了，他讲的那个在开满龙胆花的庭院里，亮着灯的屋子中妈妈在呼唤着孩子的故事最后打动了寅次郎和观众的心，之所以能打动人心正是因为观者是一个在旅途中的路人啊。 |
|
感动。比前几部好一些。 |
|
【北海道】反省~忍耐~色即是空 |
|
美景和诗意的构图更多了，特别是月光下的小院。最后还是看了豆瓣才搞清楚阿寅为什么主动离开，处理得特别好，怪自己没看仔细。森川信先生演的叔叔最后一集，其实年龄还不大，很喜欢他的表演，可惜。 |
|
时长长了点，阿寅又成熟了些许。 |
|
第8部。
当寅次郎听闻咖啡店的贵子是个寡妇时，即便她还独自抚养一个特别内向的儿子，他眼中闪烁的也并非是世俗偏见，而是仿佛看到爱情向自己走来般的雀跃——这份对女性处境的坦荡共情，在昭和男权语境下堪称先锋。 在同时代的中国亦是罕见的现象。
导演山田洋次以三重对照凸显寅次郎的大智若愚：他陪贵子儿子嬉闹，用笨拙游戏撬开自闭心扉的温情，反衬妹夫阿博面对生父时的生硬；他与阿博父亲月下对酌的潇洒，更戳破血缘亲情中的表演性拘谨。阿博父亲的龙胆花隐喻在寅次郎的爱情中升华：贵子向往寅次郎“盖薄被听汽笛”的流浪自由，而浪子渴求的庭院暖光，恰是他无法停驻的围城。
最终他选择在黎明前离去，非因怯懦，而是看清自己“四海为家”的宿命——这份将爱意化作风中祝福的觉悟，比任何誓言都更接近温柔的本质。 |
|
这集就好看多了，志村乔老师的加入丰富了剧情，不单单只是简单的喜剧了。描绘的那场戏太有味道了，“一座房子，庭院开满龙胆花，一家人在吃饭，妈妈喊着未归的孩子”，不知道寅次郎是不是真的懂了呢，最后又出门在路上了。 |
|
看过一点点 |
|
终于有了含蓄、知难而退。。。寅次郎谄媚时的表情，很像李雪健的戏路。 |
