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Let's never come here again because it will never be as much fun. |
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好像讲了些什么，又像什么也没讲，就是一些情绪感觉。愛情，不用翻譯。Just Like Honey |
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在春天担心夏天，黏湿的季节，摆脱不掉纠缠。我责怪自己盲人走路忘记墨镜，失眠生涯开始，枯涩无可救治。 |
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发乎情止于礼 |
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男女共一張床。究竟要懷著多大的信念。才可以不喵。 |
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索菲亚科波拉用最细腻的镜头捕捉到了两个陌生人在异乡的孤独和暧昧。 |
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如果没有来日本去看这个影片，感觉会有些可惜。因为没有叙述中的那么夸张。如果在日本生活许久，就会发现，所谓的夸张，就是一种迷失的体现。 |
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独居有强烈文化差异的异乡才会感同身受好么 还有离开的那段 太熟悉太惹人落泪 walking back to you is the hardest thing that i can do. |
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这样的东京（及京都），日本人拍不出，如同中国人写不出何伟的书，哈萨克人民也无法完成李娟的散文。皆因一种外来的视角，那些根深蒂固、因而忽视的细节才会被重新注意到。 |
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一个人是孤独，两个人是一起孤独。并不是文明带来了孤独，只是在繁华拥簇下，它的形状一下变得鲜明可触。陌生的城市，陌生的文化，无聊琐碎得正中下怀～～～ |
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喜欢这种流畅熨帖干净清新的风格.把一个极其简单的故事讲述得赏心悦目干净脱俗。 |
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两个孤独的人相遇不知不觉产生了情愫的故事
陌生的城市，陌生的人流，当一个孤独的人与一个孤独的人相遇，成为互相的慰藉
孤独可以催生情愫，也可以抑制情愫，现实的境遇，注定两人经历离别
结局两人相拥，随后各自走向相反的方向，走向自己的原本轨迹，他们终究只是对方人生中难以忘怀的过客而已 |
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这是部闷骚的片子 |
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我发现她没有回应任何一个人的love you，她只是一个劲地哭。 |
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16.5.29 结尾nice feel，其余平平，拍得太松垮。误以为是我的菜了。以及，比较厌恶各种丑化黄种人的桥段，即便是日本人。 |
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真是寂寞，也只是寂寞。其实根本没有深入下去。东京或者日本只是景片，基本不参与叙事（少少几段倒是有）。有一段出租车夜景拍出了《Taxi Driver》的感觉。唔，大约只是因为刚去过东京的缘故。 |
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明明是“翻译不明”，偏要取个迷失东京的文艺名字，明明是婚姻围墙里想挣脱的悸动，偏要美化成在劳碌浮华世界里的精神慰藉。哪有那么高尚和纯洁，看看比尔莫瑞摸着斯嘉丽的脚入睡就知道了。选在东京是因为主角的心态就像那个叫春的应招，嘴里喊别让我走，手却拽着不放，真心日本人的典型，虚伪至死。 |
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昨晚在行宫喝着汾酒看了一个小时，今晚在寝宫喝着莫高看了四十分钟。他们越来越难与亲密爱人建立沟通，也越来越不吝对陌生人敞开心扉。他过气了，她初婚，他们一定失去了什么，只是说不出，又何必说出来呢。 |
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索菲亚科波拉拍这个片子的时候可能并没有想那么多，她可能仅仅是想拍一个爱情故事，没想到给“东京”这个地名附带上那么多额外的信息，让它变成了一个关于现代人异化的隐喻。在这里每个人的生活都面临解码（也就是翻译），信息受到过滤和误解，每个人都成为一座孤岛。爱情故事由此生发。 |
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一个男人，步向老迈，浑浑噩噩，曾有的风光如同头顶的发线迅速后移；
一个女人，正值育龄，无所适从，婚后的生活如同贴身的长发摇摆不定；
一座城市，永远年轻，虚幻迷离，冷冷的眼神见证了每一个进驻者的迷失。
他们相识于这座城市，对视，然后在从容的拥抱中交换了彼此的空虚。 |
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不是一般的不好看 |
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尬晕了。。。根据我的观察，美国人根本是唯一去到这个世界任何一个地方都不会lost in translation的物种。高贵的人数天处于异乡的语言焦虑即便在硬编的乳日片段下放大也远达不到让人relate到的程度 |
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果然是经典之作，用抒情诗般的笔调展现了现代版的无奈与浪漫，命中注定，我们都将死于孤独，死于激情消退，即使被唤醒了，也因知道它的下场必然以悲剧为结局，所以不得不放弃。凡真实的人生，皆是相遇，那就不如永远地擦肩而过，没有充实的故事量，也没有突兀的情节，居然成篇，实在是讲故事高手。 |
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心无所寄，就如这城市一样 |
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很适合和【她】对照着看，前夫和前妻各自对照。 |
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很白人，很异性恋，很男本位，感受平平。很多情绪理解无能，可能是因为自己还没有长时间客居在非母语环境中过。以及看短评有人说到种族歧视问题，嗯…有时候觉得白人对东亚（esp.日本）的态度就很像男人对女人的态度，一种传统意义上的“上位者”对“下位者“既好奇又瞧不起的拧巴劲儿。 |
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有点矫情造作 |
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白富美和准干爹发生在东京类似爱情的故事。 |
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一种慢悠悠的小小情愫的诞生。名字Lost in translation，特指在翻译过程中会失去的一些味道，很有意思。斯嘉丽的长相是欧美面孔里我最喜欢的，太美，还有一种克制的性感，每次看到都忍着不那啥。老李也喜欢斯嘉丽，她说如果我哪天出轨了，如果对象是斯嘉丽，那她可以原谅我，其他人都不行。 |
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倘若相识、相知、牵手、上床，关系就此堕入寻常。婚姻家庭的牵绊下，时间空间的局限下，把欲望小心呵护，这样的暧昧撩拨比一切走入套路更让人心神不宁。细碎的裁切把疏离的默契传达出来，谁都明白，最浪漫的事永远发生在罗马假日。 |
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都说此片很经典，一点都不觉得 |
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【中国电影资料馆展映】一段少妇大叔萍水相逢，发乎情止于礼的故事。拍出了在异国他乡迷失自我，怅然迷惘的感觉。20岁的斯嘉丽真美真嫩，十分耐看。至于很多人说的寂寞，呵呵，这并不是什么寂寞，而是迷惘和孤独。很讨厌片中对日本的夸张与妖魔化。简直是一种侮辱 |
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真是受够了索菲亚科波拉，不知道她脑子里想什么，果然有个成功的老爹不是什么好事。斯嘉丽比别的电影里都漂亮一些。电影没有情节，主要是在讲独在异乡的无聊感，但是无聊感并不是说把电影也拍得很无聊从而让观众表示共鸣的吧？其实电影的开篇、立意和一些细节都还好，只是有大量的铺陈都是在浪费时间 |
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好想住高级酒店住很久呀！！ |
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这种感觉非常棒~~ |
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姑娘，走吧，离开这里，这里没有你想要的答案。 |
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过了三十岁，结了婚生了孩子再来看似乎有些共鸣了，生活的乏味感啊，无力改变，于是只能安慰着“会好起来的”，无非是因为夏洛特还年轻，结婚才两年而已。越是重要的关系越是不愿意用肉体来注解，一个拥抱和分别时的轻吻更为郑重。 |
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感觉是一部“活物”电影，或许可以这么说，即便我们总是陷入文化权力上的讨论（我们对欧美人会有这样的猎奇观察吗？导演在此处引用了《甜蜜的生活》中马塞洛与美国演员的互动），不得不承认外来视觉强有力的敏感和陌生度，令影像的一切变得有趣万分，不妨说和同为斯嘉丽出演的《皮囊之下》一样，是某种新奇的但更加柔和的“外星人”视角。 |
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索菲亚·科波拉代表作，两个在异乡萍水相逢的陌生人间产生了暧昧的情愫，然而与大部分观众期望相反，仅仅是发乎情止乎礼。影片叙事较为零散琐碎，孤独与寂寥的感觉在细腻的镜头和比尔·默瑞的绝佳演技中直达观众心底。PS：两人深夜看的费费《甜蜜的生活》实为妙笔。（8.5/10） |
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索菲亚·科波拉将《迷失东京》真正作为一部日本电影，通过一个传统的“邂逅”模式（这种邂逅是同质而非异质的）将摄影机指向日本的现代性公共空间。东京是一个里世界的时空体，其怪异感来自于一种deja vu，结构上来看，是一种熟悉的所指以陌生的方式言说而出。是无处不在的“国外”产品巨幅广告上的日语与东京柏悦大酒店，日文配音的美国电影。并在自身参与的广告中生产着一种拟欧洲性，出现在电视之中，作为被填充之“物”。冷漠之物的激增构成了《迷》的疏离感。房间内电报机机械运转的声音，朦胧而沉默的富士山以及医院中的扫描机器并不关心人的生存状况。观众和影片中人物期待的cultural shock，被冠名为“文化”的符号，如同诵经声，京都寺院，武士电影都止于浮光掠影。《迷》是一种幻象，来源于令人着迷的新自由主义奇迹。 |
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看了心里犯堵 |
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如村上的小说加王家卫的暧昧。斯嘉丽·约翰逊和比尔·默瑞在异国孤寂感的酝酿。喜欢。 |
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文化休克是一种隔离式的空间设定，在这种环境下产生的感情其实并不是真实的，很多环境的因素在起作用。 |
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因为不开心，所以寂寞，因为寂寞，所以才会迷失。为何不开心？因为婚姻！！！婚姻才是万恶之源！ |
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【B+】这是一部只有女人才能拍出来的电影，东京在索菲亚科波拉的镜头光影下太有风情了。这显然是一部会很受影评人喜爱的电影，两人之间的暧昧情愫描绘的恰如其分，音乐好听，画面气氛很唯美。斯嘉丽也曾经那么清纯可人。 |
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青年女子与中年男人，永远的话题，迷失于忙而又乱的都市。 |
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落寞且神伤，孤独且暧昧。初来乍到的不适，异国他乡的偶遇，不经意间，你我所有的压抑与不安从此慢慢瓦解，困惑不已的心灵得到救赎，奔驰在这灯火酒绿的陌生都市，所有的情绪得以释放。其实每个人都在或多或少的逃离，为孤寂与破碎的灵魂都在努力寻找下一个栖身之所，亦或仅仅只是一个短暂的拥抱～ |
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如果我是日本人看了这片不会很高兴的。你俩老外情迷东京没啥，为什么里面出现的日本人要么就是把鸡送到男主房里，要么就是脱衣舞娘，或吆吆喝喝的导演。挺莫名其妙的细节安排，搞得东京挺easy、不专业的暗示… |
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整部片营造出了一种失眠的感觉，夜半时分疏疏落落坐着异乡人的酒店大堂，倒映着整座城市灯火的大窗，一种精神紧张又充满倾诉欲的氛围，只可能发生在陌生人之间的深刻对话。/浸润在无法理解的外语里，话语变成音节，撑着透明伞穿过人群，街头屏幕上有只巨型的恐龙，一切都像一个意义不明的梦。 |
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多年后再想起，发现那竟然是我与你相遇的桥段，我和你拥抱的细节，也或许是我和你分别的场景。 |
