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“坦克不能上街” |
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即使是一个善良的普通人，一旦穿上制服服从于某个庞大体制，也会换上面具；浑然天成。 |
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这么自然洗练，拍得多好啊。 |
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“跟我做同龄人，你配吗？”、“外地口音这么浓，来北京怎么骗钱？”、“普通话全国推广这么年了，怎么到你这了就推广不下去了？”那个年代，北京人是有多恨狗…那个年代，室内抽烟又是多么酸爽… |
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93到95年，世界影坛诞生了许多堪称伟大的好电影，华语电影多部佳作似乎也是密集在这几年中。宁瀛的《民警故事》拍摄于95年，时隔17年，国内目前不可能也不再允许拍出这样真实的电影，真是影人们的杯具。 |
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从民警的日常工作和生活烦事中拍出了时代感，大多数中国电影还是离现实太远，宁瀛的“北京三部曲”尤其可贵 |
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李占河演得真好，长得像戈治均的儿子，另外全片都是非职业演员挺厉害了。故事主线是打狗，捎带提了一嘴计划生育，算是潜流暗涌了，最后结束在李占河为同侪出头玩手段最后把自己搭进去了，这是个挺压抑的故事，虽然有好几处笑点，并且90年代的北京生活也让我向往的要命（主要想回到那个年代买房子） |
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坦克怎么能上公路，在体制资源内最大化的浓厚作者风格，非职业演员调教影帝级的表演，对准人物空间的镜头意识，矛盾冲突的起因皆是国家发展的不均等和政策从上到下的执行力。经历过打狗时期，那种荒诞性诸多现在的事件都可套入。宁瀛的人文写实让找乐和这部留存于北京东西城从个人到集体不可复制的经典，北影节资料馆小厅修复版，2021百老汇胶片版。 |
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你再骂一个警察是狗，你再骂一个？pia pia pia |
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看完，脑子里就俩字：混沌。没答案也没批判，但是力道怎么就这么猛。半晌，我明白宁瀛使的是内功。黄建新那边张牙舞爪地拍《黑炮事件》，用象征主义向传统开炮。贾樟柯这边不露声色地拍《小武》，用现实主义朝冷漠下刀。《民警故事》从从容容，老老实实地拍，不耍花活，最后效果倒像化骨绵掌。别说生活的全貌了，就算这冰山一角也复杂到你没法做评判。这故事里有对错吗？前段时间在朝阳区进了趟分局，队长的口气还跟杨国力的一模一样。 |
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中国世俗电影之写意，中国古典小说之白描，俱是一等上乘化骨绵掌手段 |
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像纪录片一样的真实粗糙，体制内的人与事，鸡毛蒜皮不值一提的生活。别说谁强奸了谁，你信命吗？反正我信。 |
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资料馆馆藏，看得非常感动。二十多年前的新街口新华书店，二十多年前的中国电影。纪录片的手法带着一帮民警拍故事，整部片子无论是警察、小偷、厂长、小孩、老婆都非常在戏里，连被追打的狗走位都非常准确，除了演大妈的大妈稍微有点表演痕迹，整体都是非常真实的纪录感，宁瀛应该是跟民警同吃同住了很久吧。古建打狗的一个俯拍摇镜头调度很酷。冰河追狗的激烈感也很棒。上门搜狗的细节抓得很好。开片和片末的干部开会镜头明显是想要仿照《黑炮事件》，而“坦克怎么能跑上马路呢”能够过审大约是有人高抬贵手吧。民警48小时不睡觉后给王小二的巴掌让人揪心。所有警察演员疯狂吸烟，根本无需任何特写强调，民警的不易都已经跃然。对于胡同空镜的拍摄、民警骑车前跟的街景展示，对《新闻联播》的直拍，宁瀛当下一定是明知自己正在纪录历史的。 |
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陕西的？跟张艺谋拍那个电影《秋菊打官司》那秋菊是同一个村的吧？……→后面的台词没字幕真是听不懂。→电影拍得不错，关于民警们的琐碎生活展现了那个年代的社会状态，但个人情感上却不太喜欢，叫别人不能讲脏话的同时自己却说「他妈」…嘴上一套，行为一套。…众民警追打流浪狗段落，真实荒诞心酸。 |
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撇开粗放型执法，其实我不觉得导演是高级黑，而是用一种诚恳的态度进行真实纪录，你不会觉得这是一个导演用摄像机拍下来的电影，而是明天你往派出所一走随处可见的画面，稀松平常。那时候管制松顾忌也没现在这么多，搁今天这就算警察的负面形象了，根本过不了审查 |
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影片演员为非职业演员，影片内容为非现实题材。 |
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A / 比《找乐》更进一步：观察者在形式上的退场，形成观众直接进入生活的体验感。从琐屑中有条不紊地捋出戏剧性，从平民矛盾逐步堆叠至国家意识形态话语的失效，大巧若拙。好的电影是有能力把破碎的魔幻奇观贯通一气的，并能让观众在观看之后相信一切奇观不仅仅是被呈现的表面而已。 |
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被遗忘的中国电影经典 |
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合理中透着荒谬，荒谬里藏着合理
这就是中国 |
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音乐无 画面8 导演10 故事10 表演10 印象10 平均 9.2/10 九四年的北京老西城，满满的回忆。基层民警的繁琐日常，非正式演员的接地气，平房拆迁到楼房的生活变迁。调解纠纷、打狗、审问，似乎都与儿子口中的“抓坏蛋”有着天壤之别。当时为民办事儿的警察，如今变化大吗？只二十四年过去而矣 |
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厉害啊厉害 痞… |
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http://www.56.com/u44/v_NTMwNDE0MTc.html |
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太牛逼了。满分无疑 |
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非常扎实的写实作品，拍出了90年代北京的市井味道。18年后，宁瀛拍了一部《警察日记》，在主旋律之余，她也努力平实，却失掉了《民警故事》散乱中见真章的精气神。 |
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7.8；無法掌控自己命運的主角，正是吊詭社會的投射 |
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循案解片，黑影憧憧。首先涉狗案的第一位当事人必须是个醉鬼！剧情明线逻辑只有不省人事才会被咬。暗埋讽线则需要“吐一地”的画面搭配到里屋新闻联播“一片大好”画外音。画在评声；再看打狗桥段，反讽点铺设在一只狗VS一群警：以多打少胜之不武且众人跌跌撞撞穿过冰面的样子颇为狼狈；审设赌人一场戏算剧情高潮。场景本身生动风趣（刘兜兜刘苗苗，谁曾想到此公在围观好莱坞警匪剧录像时二度露脸制造了更大的包袱！），更为影片终局埋设一道叙事伏笔和道德因果：杨国力（李占河真像戈治均！俩人后来还合作过一部押解的故事）你瞅瞅你平时对待嫌犯的态度？最终被罚也不能算是很冤……不过有个小小的问题：既然是归属德胜门派出所的片警，一开场领着新手熟悉管片儿时怎么俩人骑车绕过新街口的丁字路口（天桥和新华书店）向西奔着赵登禹路方向去了？ |
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影片的价值也就是提供一个时代的历史样本 |
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新现实主义的自然和写实使文本本身的批判力度升级，从轻喜剧到体制悲剧的起落充满张力，开篇看似无意的讨论结尾全都有回响，完成度超高，立意也绝妙。 |
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中國每天都在上演無數好戲，可惜沒人拍。二十年前的國家機器運作，今天看起來也毫無生疏感。 |
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这片儿是黑民警的吧，好牛逼耶，一帮人追着打狗的时候好像一群疯狗咬同类阿 |
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选取民警工作和生活的几个断片，刻意不追求叙事效果。但是却对大陆90年代的城市生态具有重要的记录价值。 |
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——师父，像计划生育这种工作，咱民警也得管吗？——不用，就这几个老太太就行，往他们家一坐，六个月她都能让你给做了。 |
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3.9星 |
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95年的北京 一群人狂魔乱舞打狗实在太抽象了~ 这张由苏聪配乐了 估计是末代皇帝的原因吧 |
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3.5 @2022-07-09 18:19:21 |
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有着纪录片似的写实和自然，丝毫不嫌做作，宁瀛是个很棒的时代记录者。这部电影里刻画的警察，都不似坏人，做的却又未必都是好事，当民警和街道大妈们将“六个月她都能让你给做了”当成一句笑谈时，一阵胆寒。这一切的一切都可以为之后出现在现实里的与警察相关的很多事件做一个注脚。 |
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“北京三部曲”的第二部，很有当时的社会气息 |
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看完之后还是会倒吸一口凉气：95年的时候曾有这么牛逼的片子啊！ |
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“意大利”味破浓烈。 |
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虽然贝托鲁奇未曾真正拍过新现实主义的电影，但作为生长在新现实主义革新故乡的人，在《末代皇帝》拍摄过程中，一定像当时的副导演宁瀛传授了不少技巧。《民警故事》在90年代颇显的独树一帜，摄影机上街、非职业演员、自然光的使用、大段街头景象的选取，为当时的北京留下了最真实的影像，从结构来讲以一件小事串联些许的案件，以此带出整个时代格局的变化，有其自身政治系统的刻板，新阶级产生带来的地位转换，外来务工人员的巧妙辩解，以及众多案件参与者的百态面孔。其中最精彩的地方还是在于宁瀛还原了意大利新现实主义的一个重要标签——困境，人物的两难境地是许多新现实主义经典（罗西里尼的几部描写战争的除外）的魅力所在，这样的困境来源于复杂的现实，矛盾的产生，以及些许温暖的留存，这使得电影的情绪空间打开到了最大，使观众沉迷其中。 |
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我喜欢90年代的中国，已时隔16年，中国电影环境已经浮躁到拍不出一群民警追一只疯狗这么有趣、活泼却不浮躁的情节！ |
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且看中国九十年代的国家机器是怎么运作的 |
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烟雾缭绕，增加了上世纪末北京生活的不真实感。 |
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宁瀛是少数拍片子不让人觉得“假”或表演痕迹重的中国导演，因其作品本身就富有浓重的生活气息，即便是政治表达也能做到在日常中自然流露而不显山露水。家住德胜门让人对德胜门派出所的民警故事有亲切感，同时也可以对照看到二十年间急剧转变的生活风尚与高速发展的城市建设。即使是物质文明、精神文明得到了改善，生活方式发生了变化但也有些东西始终不曾改变，现在看来仍无比讽刺，宁瀛很会夹带幽默绵里藏针。搁今天这片儿不可能过审。（片尾中感谢的单位中有安德路中学，也是早就不存在了的） |
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非常日常了，最可以当纪录片来看。
浩浩荡荡骑着自行车打狗，绝对是大场面，太精彩了。
养狗在九十年代的首都也是一个重大的社会问题了。 |
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出门打狗，关门打针 |
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北影节第三场。这种电影现在已经没法拍了，以后也许也不会这样拍了，某种意义上是绝种了。某些事情，当我们以记录的态度来纪录时，过后看来反而呈现出讽刺的意味。 |
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怪异，原始的九十年代。 |
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没字幕环境音嘈杂看的有点辛苦……无穷动只觉得挺有特色，看完这个觉得导演蛮厉害的，相当敏感，选取的每样民警日常都很有时代特色，琐碎的记录的细节也是，自行车出警毛线裤条状粉底一屋子警察共用的搪瓷杯…二十多年过去真的成纪录片了… |
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一场灾 难~~ |
