|
家庭情感协调员阿寅 |
|
这次的tora桑又下一城，成功着夺得了人妻的心之后，装疯卖傻般地拒绝对方，而且是送佛送到西样的帮人妻找回了离家出走的丈夫。唯有家里人，邻居社长，知道其中的悲伤。 |
|
男二号以前演过帝释天附近的警察。 |
|
开头特摄太恶搞了，没想到老山田也这么孩子气，爱上人妻的阿寅在情感和道德间摇摆，会因为自己的坏念头说出自己真丑陋，归根结底阿寅还是个善良的人，其实这集丈夫那条副线也很丰满，被工作压榨到崩溃离家，八十年代的打工族就有内卷的问题，与之相比阿寅是相当自由了。 |
|
有时还是看不惯阿寅对外人极尽慷慨，对家人各种麻烦却少有回报。 |
|
松竹公司创立九十周年纪念作品。预言帝车博士护身符击溃小怪兽~ 理想与现实的冲突，逃遁与解放的矛盾。中年职男的精神危机，抛妻弃子爱谁谁去。熟妇浪了阿寅眼，怎奈科长夫人等君归。厂长千金闹离婚，阿寅八字没一撇。所有人都老了，皱纹褶子上脸。科长夫妇早几部里出现过，只不过身份不同角色相异。 |
|
剧情很赞，配角太出彩！《故乡的秋天》一响起，简直是情难自抑了！百度了一下，从邓丽君《又见炊烟》找到原版本《星月夜》和《里の秋》 |
|
当阿寅惦记别人的太太，沉醉在美妙的幻想，把自己代入一种情境中，比如科长已经轻生了，这时的阿寅委实是让人讨厌的，还有听到一个消息就鸡飞狗跳的毛病，但当他推科长回家的时候，仍旧是一个好人。 |
|
3.5/5 |
|
此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与谁人说？ |
|
其实阿寅并不笨。只是忽略了一些世俗的东西，而把脑力用到了一些更深刻的事情上。 |
|
出演过的女主不是不能出来而是不要以换个角色出现 男二号之前也演过男二号教授这次证券科长还演过警察 导演不会找其他人来演吗 这集亮点就是上集的章鱼女儿 寅次郎整天对家里人言语刻薄 在外面仗义浪漫 真是欠收拾 |
|
喜欢这种很温情的电影。超级喜欢。 |
|
不要忽略身边垂手可得的幸福，也许这正是你奋斗的目标；不要泯灭深埋心底的乡愁，它能治愈你漂泊的心。山田洋次讲了一个落跑的社畜的故事，触动人心的不再是男女之情，而是男人之间的信任和牵挂。 |
|
“混混”的喜剧爱情。喜剧没一点可笑地方，爱情了几十次连个枣没接。 |
|
每每总靠寅次郎的故事来寻求慰藉。 |
|
原来女主就是大原丽子！好温柔漂亮的姐姐！每天早上六点骑车从茨城到东京上班，晚上10点才下班的丈夫，有一天厌倦了这样的生活，突然不辞而别，而他在旅途中住宿时用的却是寅次郎的名字，妙啊~ |
|
大原丽子气质清丽脱俗，温顺可人。和多年前第一次参演寅次郎的故事相比，面色憔悴了许多，令人心疼。这也真是巧合了。 |
|
这次的恋情和故事有了新意，也反映了当时经济繁荣时期的社会现象，对人物的心态（特别是阿寅的）有着细腻的描写。寅女郎也第一次出现了同一个演员演不同角色。 |
|
【阿寅偶遇基金经理】原来每个社畜最终都想成为阿寅 |
|
8/10.在本集中和寅次郎发生羁绊的是人妻，她的丈夫是寅次郎的酒友，失踪中，她和寅次郎一起踏上了鹿儿岛寻夫之旅。发乎情止乎礼的寅次郎虽然没有文化，但颇具绅士风度，只是委屈了自己。这一集还表现了工薪社畜的艰辛。本集的寅女郎是大原丽子，这是她继1978年第22集后第二次出演女主。 |
|
少见的触及大企业的白领世界，面对繁重的工作压力选择人间蒸发。从而向白领一族提出了工作与生活的平衡性，什么是幸福？这是一部让人感到沉重的作品。套路因而跳出了以往的框架，大原丽子二度出演，演得是有苦难言的人妻，使得这段感情注定无法开花结果。在与女主角的交流中，寅次郎实际上是在与自己的良知对话。 |
|
这集女主的孩子，唱了又见炊烟的原版“由纪さおり 的《里の秋》” |
|
松竹公司创立90周年纪念集，本片算是日本泡沫经济时代的象征了，在证券公司担任科长的男主因为压力过大导致精神失常，某天通勤的路上突然不辞而别，离开东京回到了家乡鹿儿岛(结局如果设定为男主消失于山海之间或许会成为经典，不知守望的丈夫最终回归的设定是否与导演的满洲出身有关)。电影上映的1984年，日本经济正一路高歌猛进，东京证券交易所道琼斯指数突破1万日元，转而在次年签订了广场协议。另外，女主大原丽子在现实生活中也是命运多舛，一生疾病缠身，最终独自一人猝死于家中，三天之后才被发现，死前欲拨打电话求助状。离世前一年还充满期待表示将重归演艺圈。1978年第一次出演寅次郎系列女主时第一次离婚，84年第二次出演女主时再次离婚，两次婚姻中的流产经历是导致离婚的原因之一。 |
|
这次又是一个好温柔的姐姐！虽然阿寅见一个爱一个，但他还是有基本的分寸。电话亭走出来冷风嗖嗖叫人寒心，又是一个人启程，下一站会是哪里呢？是认识新朋友会是相遇老朋友呢？ |
|
阿寅恋上人妻，最后为自己的丑恶心理而反省。本集还展现了现代化城市的压抑，一座座钢筋混凝土的摩天大楼，人挤人的交易所，报纸上的一串串股票数字，看的科长一阵阵发晕，直接丢下妻子儿子跑路回乡下了，在旅店用的还是寅次郎的名字，可见这个上班族是多么羡慕阿寅，风吹到哪，就飘到哪的蒲公英。大原丽子第二次出演寅次郎系列，只是角色不同，科长更是在该系列演过教授，警察。 |
|
这部不得不多扣一星，因为大丽原子是已经出现过的演员，前面重复出现的主角都是同一人物，这部这样做就感觉很不是味道；另外这两人算不上亲密的信任只能用“一见如故”来形容，虽然阿寅很有魅力，但这好感还是显得有点突兀。Unbalance 恐怖剧场中已经出现过主线情节点，好像是第10集。 |
|
阿寅慢慢变成老父亲的角色了 |
|
大原丽子真美哪！与吉永小百合一路，后者灵动，前者温婉。记得她之前演过寅女郎，看短评又想起男二之前演过警察！里の秋我最爱的是倍赏千惠子的版本。这部批判城市/现代文明对人的异化作用，以及乡村/前现代生活对心灵的召唤，但并不深刻（可对照《儿子》）。山田洋次/朝间义隆组合其实对整个日本社会的方方面面都有深广的关注与批判。又，寅次郎一角本身并不具有象征性或说代表性，但寅次郎系列电影实在是对大和民族之真善美品质的一组颂歌，这些小人物自是主角，可不能忽略的是山田对日本自然风光的记录。寅次郎走在田野间、吊桥上，渔村坐落于峡谷里、港湾中。山田洋次注意的是土地里生长的人，大和民族的本性/我（就寄托）在美丽的日本。 |
|
成人之美的寅次郎 |
|
樱花每次过节时的发型好好看🤩大原丽子好温柔好温柔啊 |
|
【大原丽子已有片源】 |
|
寅次郎睡了一觉他下班了，才9点半，想想国内社畜，寅次郎得睡三觉才下得了班 |
|
很有人情味儿。下町等着寅次郎回家乡，等着寅次郎带着故事回家热闹一番。 |
|
这次看上别人老婆很不实际了 |
|
富永就是精神没绷住之后的所有996白领，参考吾妻日出夫的《失踪日记》。 |
|
大原丽子又以人妻的角色登场，和阿寅上演了一场寻找丈夫之旅。（连人妻都不放过的阿寅） |
|
爱美之心人皆有之，可惜是他人妻。这集有点新意 |
|
寅次郎那伸出又收回的手，发乎情易，止乎礼难啊。 |
|
♣J：有来处，无归处，笨蛋事先输。 |
|
大原丽子第二次出镜，米仓第三次了，看来这么长的系列演员多少还是有点不够用了。片头的特摄片段才是真正的日本电影，但是不知道又是在致敬谁。本集1984年拍摄，全球经济正逢大低谷从证券大公司、到章鱼的小印刷厂、再到寅屋都能感觉到前所未有的压力，也只有像阿寅这种今朝有酒今朝醉的浪人才不受影响啊！居然还听到了《又见炊烟》的原版！ |
|
好怕阿寅为了霸占科长的妻子而将其杀害……。 |
|
渥美清和大原丽子的疲惫神态让电影苦闷而忧伤 |
|
富士子，你一定要幸福啊！ |
|
大原丽子第二次出演，84年的跨省上班族，日本桥的证券公司，精英们边开会边吃阿寅送的香蕉，又见炊烟的日本原版，鹿儿岛的山海美景，阿寅在梦中击退特摄怪兽！ |
|
离家出走算好的，多少中年人因抑郁而轻生啊，残酷的人生太需要戏剧来宣泄、安慰啦 |
|
大原丽子复出没之前感觉那么漂亮了，阿寅再次奉献爱心了 |
|
和别人的老婆去旅行，一路上找她的丈夫，看完还让你感动不已 |
|
寅次郎打怪兽 |
|
阿寅治愈了城市病，打退了哥斯拉！
知名女演员不够用了，大原丽子又来了。 |
