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大儿子是小天使，可是这对父母真的让人看着很恼火，永远沉浸在自己的情绪里竟然一点没有发现身边的儿子是上天的礼物 |
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很有共鸣，几度泪目。为蜜雪儿打CALL，把一个母亲妻子的各种情感演绎得很生动，两个男孩也很出色。感谢友邻推荐 |
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文森真是最棒的小孩，最棒的哥哥，一个被忽略，过早懂事，始终保持温情的小孩，他会看到爸妈吵架用稚嫩的办法阻止，会默默躺在弟弟房间的地板上，不断的送上弟弟的兔子玩偶，会把跑回原家的弟弟送回来，只为了不让父母伤心。他虽然年纪小，心事却多，担当胜过剧中的任何一个人，家庭中除了年幼的妹妹，每一个人都在努力生活，在名为生活的此河中，我们不断逆流向前 |
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一开始以为是伦理剧，看到后面发现是一出童话。一件意外的悲剧发生以后的人生，编剧写的可能是所有平行宇宙中最好的后续发展。没有恶言相向，没有众叛亲离，没有家破人亡，没有堕落颓废酗酒吸毒，每个人都带着伤痛努力生活而且彼此支持，每个人都充满善意，最后还奇迹和解大团圆，这是哪里的世外桃源哦。生活在这个戾气重重人人都有心理医生每个人都压力巨大随时可能爆炸的时代，惭愧地说，以我的想象力都想不出这样的后续发展。原来还可以这样？也就上个世纪这样的故事才有市场吧。 |
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那段躲在樟木箱中的兄弟情很感人！ |
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老大文森忧郁气质酷PK老二山姆善良老实型失败～ |
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多好的一部电影啊， 评论居然那么少。总是很容易被兄弟姐妹间的情感感动，那段“hide and seek”, 箱子打开时小兄弟俩的对话，那样的自然，真的好感动。 |
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忘不了蜜雪兒菲佛得知兒子失蹤，崩潰倒地，仰天咆哮，青筋暴露的樣子..... |
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好温情感人的电影，不是那种刻意的煽情，而是透过一点点慢慢蓄积起来的情感来感动观众。诱拐儿童对家庭的伤害真的太大了，多少父母伤心欲绝，又有多少重新寻回的孩子面临亲生父母以及养父母之间痛苦的选择。最后本和文森特深夜在家后院打篮球的戏也是让人感触颇深，这样一段看似平常的戏份却触动人心，道尽了兄弟间的亲情。 |
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无条件的爱 是爸爸妈妈给的 这种爱 可以让在你无数次 面对困境 内心依旧充满爱同时迸发出无限的勇气 这种爱的力量也是可以让你一直保持乐观有爱的动力 亲情的温暖是可以让你内心深处最柔软的地方 |
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don't ignore the members around you loves you even if you are in deep sorrow |
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演Vincent的小哥太好看了！ |
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一个奇怪的视角来描述孩子的丢失和找回，而且掺杂着多个孩子的家庭如何照顾每个孩子的情绪，这家里大儿子总是被忽视，于是就有了一些小trick，当然他也不是故意弄丢弟弟的，最后他坦白时弟弟没有任何怨尤，他只记得哥哥可以给他开箱所以他一点也不害怕。当然弟弟的丢失还是让整个家庭陷入分裂和隔阂，直到他最后回归才有所弥合。这要在中国父母真是踏破铁鞋都难寻啊，人家却能健康成长而后返家，唉。拖着三个娃去什么同学聚会啊，炫耀吗？结果却被同学偷了...当然就算与养父一起对父母也是安慰，总比杳无音讯是死是活都不知道要好得多...哥哥小时侯的样子像极了杰克吉伦哈尔 |
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内心深处，我们是怎样面对家人，面对复杂不安的情绪，面对离别和重聚。孩子们演得不错。 |
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人们在解决任何有关儿童养育问题时，应优先考虑该儿童的福祉。 |
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诱拐儿童对家庭的伤害真的太大了，多少父母伤心欲绝，又有多少重新寻回的孩子面临亲生父母以及养父母之间痛苦的选择。最后本和文森特深夜在家后院打篮球的戏也是让人感触颇深，这样一段看似平常的戏份却触动人心，道尽了兄弟间的亲情。 |
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失孤父母重迎孩子归来，题材不算新颖，但表现方式足够克制，立意也深入人心。从剧本层面来看每个人物都在这次事件中收获了成长，而关于与自己和解与他人和解的这个过程做的也是细腻动人。 |
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当一个家庭失去一个孩子其实这个家庭也失去了全部的爱，所有的家庭成员都为此付出了沉重的代价，最终还是那个被丢失的孩子原谅了大家这也让所有的人都得到了救赎。。。相比母爱的伟大这份兄弟情更令人动容。。。PS“我一点都不害怕，因为我知道你一定会找到我” |
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关于儿童失踪案的小众视角——面对丢失的孩子，父母兄弟如何继续生活；找到孩子后，双方又如何相处。真实的细节，温馨的结局。另外最近看了些真实的绑架案——坚信有人永远不放弃找寻自己确实能带来强大的力量。 |
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没搞懂片名和内容有什么关系，这情节要是在犯罪心理就是另一个结局了 |
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戏演得还是比较糙的，丢孩子和孩子失而复得的两个点都轻描淡写，母亲和父亲都没有深入角色内心。
笔墨分散凌乱，丢孩子后恢复了生活状态，是极度难以理解的事情，我看过很多被拐父母的采访，他们的崩溃是可以透过镜头穿透人心的，作为父亲，我可以瞬间感同身受，可以萌生同样的懊悔和愤恨。
然而，我在本片中完全感受不到，因为这对父母过于云淡风轻浮于表面了，别用东西方家庭观念不同的角度去解释，没这回事，是个人，丢了三岁的孩子都会塌天。
没有深刻刻画人物、塑造人物，是这部戏的最大失败。
找到孩子后父亲的严厉和强硬很突兀，孩子的心意转意，回归家庭也很没头没脑，不深刻的感受就主要来源于此。
7分 |
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mark下,晚上还要给我妈下载 |
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很不错。片子探讨的几个重点非常有意思：父母到底是为了自己把孩子囚禁在身边还是尊重孩子让他选择自己的生活？全家注意力都在老二身上有没有照顾到老大的感受？母亲角色演得太好了，演老大的演员实在是太帅了。 |
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剧情可以说是离谱给离谱他妈开门了，但全程很温暖，大儿子从小帅到大，演员选的真好，看到最后我只想感叹，这一家子的情商，全都满值，人物之间的对话，简直是高情商交流范本，最后大儿子和小儿子两段戏：弟弟监狱探望哥哥+弟弟回家在门口与哥哥童年和解那段，如果在多演一会儿，就真的很催泪了。 |
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顶级食材做出了一盘味道差强人意的菜，连“家常”的亲民优势都没有。感觉导演太爱Michelle Pfeiffer了（very understandable of course），但导致大部分的镜头都像是她一个人的独角戏，展示她各种角度的脆弱的美感，及后期易碎的坚强；从而挤占了本来电影想要探讨的一些更深刻的主题的空间，比如对于“养父母”一家的挖掘，比如对于生父Pat的人物形象，比如兄弟俩更深层次的情感塑造，all in all就是sam/ben最后的行为有没有一个比较有说服力的背后逻辑？在片中仅凭一个味道和sam/ben的一句话（we talked a lot last week)就揭过了，看得人抓耳挠腮的。犹豫之后还是给四星了，毕竟各种netflix自产烂片我都打3星…… |
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大胎跟二胎争夺妈妈的爱
生母跟养父争夺 孩子的爱
交织的不错 |
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本片一直在强调「事实」真相的时效性。当「历史真相」被「历史命运/看不见的手」选择性抹除——处在「失踪/缺席」状态时，这个有明显「PTSD」倾向，且极易「应激反应」过度的「弱势/小朋友」群体只能记住并向世人描述具体又琐碎，常被「摄影机」特写《放大》而具有艺术性、装饰性和错乱性的真实细节——这个具有发言权却「在野」坐在「副驾驶」位置上的群体只能「强颜欢笑」在自己的伤口上撒糖。即便女/孩「掌权/篡位」成为第一顺位接班人，盲目崇拜「神/父权」的她们依然在「三权分立」结构里「驾驶他的车」听从他的支配——被这种录制、剪辑和呈现出来，具有故事性、悲剧性和娱乐性，不具有进步性的「新型历史虚无主义」历史观套路、洗脑和催眠。显然，这个专门为「发展中」家庭设计的「历史终结」叙事陷阱被「人体肌肉记忆效应」一秒看穿。 |
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演vincent的Jonathan Jackson |
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细水流长般的细腻感情 加上一些生活中的平淡历史 真的很催人泪下啊... 真挚的情感是最难自禁的
PS: 电影似乎在表达这样一种观点: 即血缘关系即是道德的约束 也是枷锁...（或许是对的 很多留守儿童相比父母 更爱爷爷奶奶） |
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美国版孙海洋，连名字都是海洋，这世界真是奇妙，90年代丢了孩子全家居然没有一个人崩溃磕药，大哥好帅，妈妈居然是疤面煞星里的绝世美女！！ |
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好克制，兄弟看守所对话却让眼睛湿了，人一辈子活的无非是感情和记忆。 |
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蛮感动的，很真实~ 大儿子超帅！4 |
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还是很反感不能平均爱孩子的大人 |
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母亲的PTSD症状还算有说服力，但全片牵强磕巴的地方实在数不过来。两个这么不靠谱的父母能有这么些家教好得不得了的孩子可真神奇。 |
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更多的是警醒吧 这片里面的人已经足够善良了 依旧无法弥补这种本身已经伤害了一个孩子结果又再继续伤害下一个孩子非过程 到最后反而不是一地鸡毛只能说大家还是足够善良 |
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b解版，原来国外也有偷孩子的，无比心疼被长期忽略的Vincent |
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哥哥真可爱 弟弟说的也很感动 全片只记得那句话 |
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比较温暖，Michelle Pfeiffer演普通人演得也好好啊 |
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抖音叶秋电影，孩子被拐大概是对一个家庭最沉痛的打击，但影片中的情况似乎都可以用童话故事来形容。首先拐人的不是人贩子，养父人也很好，小本虽然缺少了原生家庭的陪伴可是却也有着幸福的童年。一家人竟然还能在9年后重逢，这已经是何等的幸运，文森懂事得令人心疼，兄弟俩之间的感情也很让人动容，故事的发展很顺几乎可以算作没有冲突，但就是被简单的感动着，可以回味良久。 |
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Children don’t get lost. People lose them. |
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我们没有找到他，是他找到了我们。是我放开了你的手。我知道你永远都能找到我。 |
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相比国内拍的寻子片，我在感情上很难共鸣美国式。但单从影片角度来说，整体的结构镜头故事衔接太引人期待了。不过这可能就是文化差异吧，放佛只是再看一幅油画，却迟迟无法走进作者内心。（老感觉菲佛在这部戏假哭girl，而这几个小演员演的太好了！） |
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失子9年后复得，亲子对养父家庭却难以割舍。女主演得很好，这剧的核心却是长子，这个被忽视的孩子，默默守在一边，做着家中的平衡点，也是失去孩子对原生家庭的唯一记忆。★★★☆ |
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到结尾才发现原来看起来潇洒叛逆的大儿子，在心里从来都没有原谅过自己。 |
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三岁儿子的失踪，给家庭带来巨大的打击，女主崩溃，情绪持续低落。九年后失而复得，她却忘了关心一直在身边的大儿子，进而产生隔阂。小儿子不适应，更需要水滴石穿的耐心去转变。 |
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结尾转变有点生硬，不过视角挺独特 |
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虽然每个人都像是受害者，但是父母这种处理方式伤害最大的还是哥哥吧，既失去了心爱的弟弟又失去了幸福的家庭。最后兄弟两人的和解还是挺让人感动的。 |
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侯孝贤说，有一天规律生活中一件不同以往寻常的事发生了，于是电影（的故事）就开始了，这么说孩子丢了孩子来了，本片以这样的方式展开了两回。其实主角是文森特，应该有很多观众把大部分注意力放在了这个其实最可怜的小孩身上，好在兄弟情别扭的外壳之下是深深的、血脉相连的融洽和难舍难分。小儿子第一次重新出现时，暗房的红光里男孩的面孔随胶片显影浮出水面的垂直俯拍长镜头挺妙，还有随气味回忆起儿时两人松木箱中玩闹的情节，除此之外基本全是cliche，包括最后莫名其妙地想明白重新回来，矛盾根本没解决，强行圆满大结局，合着从小和养父共度的九年被几个大道理打发了呗。就是正统学校里面出来的模式化好莱坞编剧那种感觉。 |
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观影过程体会到整部电影的克制，没有激烈的场景和情节。尽管女主在拿出走失儿子的照片时发出尖叫，也不会令人感到意外或突兀，因为观众都看出了前期的情绪，一步步铺垫积累必然会有一个爆发点，崩溃的一瞬。同理夫妻俩的争吵也是，文森特也是。整部电影每处看起来都那么合理，很平静但又似乎能体会到每位主人公的感受。最后本只记住和哥哥游戏时的气味，他说他不怕，因为知道哥哥会来的。以如此寻常的语气说出来，没有额外渲染，但却真的让人无比动容。（哥哥长大好帅哦，和skam的E神有点像哦 |
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关于失去的孩子。主角是母亲，在失去孩子以及失而复得过程中人物塑造，米歇尔菲佛擅长表达那种单薄身躯下隐藏着强烈感情和巨大能量的角色。女神在前期失去孩子崩溃戏码表达情绪到位，感染力强。其他几个角色除了乌比戈德堡演绎的警探比较有特点，其他家人角色沦为工具人。应该很有戏成为副线大儿子角色塑造断断续续，情感表达不连贯无法让观众共情并建立起一个完整角色。老公更是工具人，就是为了给女主提供情绪表达的背景和契机。小女儿这个角色更是无剩余有，戏份都删掉整个故事都是完整的。最后给了一个大团圆结局，也算偿了观众的心愿。好喜欢80-90年代一阶段剧情或者情感类电影，没有那么多狗血和特效，另外男神女神们都还风华正茂，真好。 |
