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    记录在案 On the Record (2020)

    最近更新: 2020-08-06 HD

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      720P

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    一位前嘻哈高管决定是否公开音乐界最有权势的人强奸她的案件。

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD中字
      Oļegs
      2019
      剧情片
      拉脱维亚

      奥利格

       Oļegs
      • 豆瓣网友的评价
      • 2019欧盟电影展。用「替罪羊」的主题来反应（非法）移民的困境与心路颇有新意，安杰伊一众狐朋狗友也未尝不是，最后只能回到故乡和宗教的怀抱中自怜自艾。全程手持跟拍的中长镜头摄影令人称道。
      • 室外广角仰拍构建城市环境，孤独青年与民族割裂的互文，今日也是No Country for Young Men的北欧。EUFF2019@资料馆
      • 害 谁不想带华沙军团欧冠大战巴塞罗那呢！
      • 全程方形画幅和晃动手持跟拍，大量长镜头铺设，冰冷阴郁东欧风，拉脱维亚打工仔异国历险记。欧洲电影再一次精准直戳棘手的移民问题。波兰帅哥Dawid Ogrodnik戾气十足的恶男角色看得我想锤他！！！！
      • #2019欧盟影展##百老汇电影中心#外出打工仔被犯罪组织胁迫扣押，这种遭遇不独拉脱维亚公民。只是有趣的是，这部电影并不是在审问比利时社会阴暗面，或者对某个罪恶团伙加以鞭挞，影片着力渲染与表现的，却是男主角善良性格与外在现实世界之间格格不入的矛盾冲突。奥利格的遭遇正是无数心怀信仰的良善纯真青年的遭遇，社会对他们从未手下留情。正如他开篇回忆的那个关于“替罪羊”的离奇故事，奶奶告诉他替罪羊不是终结与悲剧，相反是重生与希望。在逃离出黑暗之后，他在结冰的湖中进行了受洗仪式，洗尽身上的罪恶与诅咒，如同替罪羊的放血完了之后升入天堂。在有信仰的人眼里，这也未必是一种悲哀。
      • 移民故事一定要用摇摇晃晃的手持吗，真实的晕吐
      • 在现实（英国脱欧）和宗教（献祭）的语境下的移民故事，拉脱维亚、波兰、布鲁塞尔、根特，地理自有其隐喻。大量晃动、倾斜的手持镜头既感觉动荡，又似乎充满能量——并悖论般地用来表现男主人公的无力感。许多细节的对应也很巧妙：开头杀牛（资本）和中途杀狼（波兰帮），首尾堕入冰窟的意象和头被安杰伊按入冰水那场戏等等。 结尾基本上是反高潮的：以为会是忍无可忍的爆发，结果只有与橱窗女郎的那一点点温情。
      • #EUFF2019 贯穿始终的白噪声交叉浓重的疏离感 放完片子夺出门把12月末的空气猛吸进肺里 脑子里浮现的是“Butcher could be a lamb.”
      • #31stTrieste#“主竞赛。戛纳双周→釜山→欧盟影展。相当不错，摄影上用广角（大概来自马大仙？）长镜头的变形带来异化感，处理的又是个达内-肯洛奇式的故事；男主角基本上全片都处在被动状态（大概就主动了三次还都失败了），讽刺相当尖刻。但是故事后半段写得有些跑，波兰小哥是疯子还是骗子，男主角是老实还是软弱，其实导演也没拎得特别清，其实从前面看后期几乎会变成一个大杀四方的爽片（至少也是个达内流的强戏剧时刻），导演没走这些套路也是比较清奇，或者说真的奔生活流去了吧……
      • 不会飞的《木星之卫》，没抢劫的《维多利亚》。所以即使广角手持跟人跑，被动的主人公和没有张力的事件，依然索然无味。圣经替罪羊和水下超现实的穿插更是十分生硬。
      • 3.5。
      • 平庸庸庸庸。。。
      • 手持太难看了
      • 好久沒在大銀幕上看戰地記者同款攝影風格的電影。簡直看得眼睛痛。類似離鄉別井求生的故事近年國際影展上都拍過不少。就這齣而言幾乎沒有特別之處。唯一比較有趣的點可能是女人到了一定年紀是為了身份地位而上一個男人還是會憑直覺呢？
      • 影像风格讨喜 观感比《同义词》好太多#和爱豆# #euff text#
      • 【2019第十二届欧盟电影展·奥利格·拉脱维亚·2019】拉脱维亚小屠夫的布鲁塞尔黑工落难记。直白控诉了分裂的东西欧对跌入其巨大冰裂中移民劳工在阶级、国籍、种族、语言、道德上的多重撕裂，情节过于真实，以至于片尾摆脱冰封、上岸受礼的唯美宗教情节都成了飘落在撕裂创口上的浮雪，空空荡荡。
      • 这部也可以叫Grâce à dieu/ 联想地域性文化（尤其是前段时间看完 《她的名字 佩鲁尼卡》后 对海报镜头及其衍生镜头的喜爱对了几分/ 对某场戏真的生理性厌恶 机器声音出来就很烦躁了 果不其然/ 字幕没有bgm 用的是城市白噪
      • 觥筹交错的剧团庆功会场不属于我，热火朝天的足球游戏客厅不欢迎我，罪恶滔天的欧洲嫌犯监狱不接纳我，我是失去身份的献祭羔羊，只有彻骨的冰面之下可以容身。不是剧团演员，只是一个屠夫，可以娴熟地剥皮剁骨，却发现自己在案板上任人鱼肉。寒冬街头，我与风俗店橱窗里的她对视，原来彼此都无家可归。
      • 70/100 欧盟内部关系的隐喻，很直给，感觉欧洲有一百个可以拍这种命题作文的导演，而且各个都有两把刷子。
      • 东欧题材总是忍不住要去看的。片子中规中矩，标准的艺术片做法，对西欧人的傲慢和东欧人自己的混乱都各打五十大板，下手还算留情了。印象最深的是，人家的演员演出普通人的生命状态不是那么稀奇的事，隔着屏幕都能闻到屠夫身上的味道，而我们的呢，一个个端着人上人的架子下不来，怎么可能有好的作品交出来。
    • IMDB 6.7 HD
      Diane
      2018
      剧情片
      美国

      黛安

       Diane
      • 豆瓣网友的评价
      • 把一个挺好懂的故事和概念拍得很难懂...
      • 看多了这一类女主电影，些许模式化了，电影变得相当predictable。喜欢结局时间一晃。配角小银幕熟脸非常非常非常多…
      • 抢到自助餐店最后一块牛排就窃喜，弄掉救助站烤盘里全部肉饼就很沮丧。打牌留了一手王炸就很兴奋，找不到毒瘾发作消失的儿子就很难过。到了一定年纪，情绪总变得反复无常。年轻时爱上表姐的男友，这么多年仍不能释怀，人生末端灯火熄灭，总还得点燃烛光。毕竟一个人快冻死了，世界绝不会为她变暖半分。
      • 香港电影节2018
    • IMDB 6.2 BD1280高清中英双字版
      Jungleland
      2019
      剧情片
      英国

      丛林之地

       Jungleland
      • 豆瓣网友的评价
      • 两兄弟的生活像爬一段又脏又臭看不见尽头的下水道，当你做第一个错误的决定之后，生活给你的选择只会越来越少，而且你更倾向于继续做错误的抉择，结尾他们好像看见了一丝曙光，可能是因为选择抓住彼此(00:57:58 Cling on)是他们做过的唯一正确的决定。
      • 仿佛是以Bruce Springsteen的同名曲作为任务进行的命题作文，整个故事有种很古旧的质感（事实证明摄影与色彩的选取是成功营造的关键因素）。属于那种很典型的直男气息十足的故事：一片仿佛天生与之匹配的凋敝衰败工业景象，边缘与底层的生存方式，以及兄弟情谊没有那么多大而无当的“血缘身份追溯”，继而用直白地阐释了“我替你打，女人没有兄弟重要…”等等等大男子道理代替。Jack和Charlie过往在数部作品十分擅长的角色人设，也在这里得到了很有效的作用。各种四平八稳更同义于平庸，尽管导演可爱，也架不住它在比较一众同类电影下的毫无存在感。
      • 卡司连个有个人魅力的都无，全员失控。O'Connell真是我看过最无聊的演员了。打卡湖南
      • 两星半。意旨暧昧无甚亮点。
      • 比较不错的题材改编跟实操太差劲了，怎么搞成这样，又小又土，结尾狗血。湖南alone deserves 两星，好帅
      • 湖南的片都感觉很Gay为啥呢
      • 这个剧情吧。。。就很。。。 从第一场比赛开始就不可信了，一直不可信到最后，最后的结局还可以，要不是结局我真就考虑给两星。导演从《花季少女》到现在这几年里几乎没有进步，有的镜头放置乍一看挺巧妙的，仔细想想实在是没有道理。 在这样一个不可信的故事里，演员能做到这个地步也是很强了。除了查理·汉纳姆演的Stan以外，Lion和Sky两个人就像俩圣母，一路相互打气做着最智障的选择。 好吧我没给两星还有一个原因就是查理·汉纳姆，行走的荷尔蒙，就是白瞎在这个导演手里了。
      • 任务2。整体还可以。当哥的其实在gaslighting他弟。只是查理汉纳姆这胡子拉碴的啥表情也看不见，基本靠额头演戏。
      • 呃…拒绝黄赌毒教育电影…要不是为了糊男！
      • 选角很好，但从兄弟上路开始，这个故事就很难说服观众，公路开端很平，不抓人。
      • 勉强7分，真就是靠兄弟俩撑起来的电影，看到Charlie演技有进步我就🉑了
      • imdb 6.3
      • 对比Donnybrook (2018)，Peking bazaar下面原来有拳赛场？没有公路的公路片与缺乏默契的三人行，即使最终完成兄弟间的彼此救赎，对一无所有者的人生依然倾尽了所有
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.5 BD1280高清中英双字版
      Black Bear
      2020
      剧情片
      美国

      心有猛兽

       Black Bear
      • 豆瓣网友的评价
      • 表象，一切都是表象。呀，不对，是表熊~~~^_^
      • 拍给拍戏的人的戏，台词和节奏都有种舞台感，意象还是挺直白的。不知不觉Aubrey Plaza竟成了独立制作女王
      • 找到了一点在看《裂流》或者《海面上漂过的奖杯》这类电影的感受，创作者与“被创作者”，真实与戏剧之间不断被模糊混淆的界限。观影过程仿佛永远都在“解谜”，孰真孰假，三角感情游戏的欺骗与坦率，看破不说破，都别有兴味。但强行分段的设计不是很喜欢，以及wuli Aubrey Plaza整个就很能演，她用很丰富的表演彻底点睛了这个充满想象力的故事以及诠释了它应有的气质。
      • 3.5，为Aubrey Plaza的表演加分
      • 给大家展示了阿黛尔的生活的拍摄现场，主角是如何崩溃的。如果能在第二幕完成的时候再套一娃，就像抛下去的锚瞬间再拉起。
      • 不感冒的爆款，拗形式拗太过了叭。又看到老yo的湿卷毛好开心，Gadon怎么能美成这样
      • 戏中戏身份转变延伸而出更为“真实”的真相，两个不同章节相似翻拍处理策略，使用time/charactor loop构建的结构具有联系性并强化了所表现的戏剧冲突，这种冲突是多重的，除了三角关系、前后性格反差，还有“故事片”/“拍故事片”之间的异同体验
      • This is the independent storytellers' version of Mank. The craziness at a small film set is so real, including the incompetence of the script supervisor, and the predominant place as DP, which is weirdly always the case. And the sad thing is, that process is still my favourite part. T T
      • 随便看看还可以，两位女主都很歇斯底里这点比较烦
      • 不是很有意思。
      • 体验奇异的一部电影，后一章与前一章节的相似之处能让人更加感受并且相信那头Black Bear的存在。女主的演技也给影片加分不少。
      • 挺考验两位女主演技
      • aubrey plaza演技秀。穿红色泳衣正面好辣，坐在凳子上也好性感。
      • #VIFF2020# 就是在传统三角恋的故事上玩了把戏中戏的花样，对这种毫无用意的叙事不怎么感兴趣，April演技还可以
      • 两个女人都演得好棒，第一幕尤其精彩，镜头的张力太强，第二幕风格突变，手持摄影有点让人摸不着头脑，整体看来，虚虚实实的情感纠葛和角色转换都展现得足够吸引人
      • 形式大于内容，三位主角的表演突出。两女主一个秀颜一个秀臀
      • 从业人员的电影吧
      • 意象很多 看3人互jue
      • 有点意思但也没那么有意思
      • 非常成熟的作品，叙事完善，演技可圈可点，小成本典范，用有限的场地和有限的天光营造了很完美的视听效果。黑熊象征着我们内心黑暗的不为人知的那部分，可以看出导演/编剧混迹片场多年那种成熟的笔锋，台词，剪辑，灯光摄影都很佳，so far最喜欢的一部了。Sundance2020
    • IMDB 6.2 3k-HD高清
      Tommaso
      2019
      剧情片
      意大利

      托马索

       Tommaso
      • 豆瓣网友的评价
      • 太意识流了，鬼畜呼麦，很多莫名庞杂的影像、幻想，跨越宗教、物种和星际，最后把心脏都直接掏出来递给别人看了，还有路灯下模仿基督钉于十字架的行为艺术，bizzare又有点可爱，真看不懂。达福说导演的大卡司新片《西伯利亚》和这部非常同质，本人都难以区分是认真的吗？ 比起痛苦与荣耀，这部的自我剖析更多上升到哲学层面的思考，更加天马行空，但也少了真诚的感动，人与人之间可能永远无法建立真正的关系，只能是支配和从属，老夫少妻隔着无数情人，不存在的真爱，丈夫想要感受家庭与被需要，妻子想要独立自主，一心照顾孩子来弥补自身童年的缺憾，背叛将堆积的琐碎矛盾，观念差异引爆，几近癫狂。游离世界之外的幻想和炽热得不到发泄的情感，内在和外在，到底哪个是真正的自我，为何在这样一段畸形的关系中将自己搞得如此狼狈，陷入如此境地
      • “托马索”的困境寄托，是“西伯利亚”的迷局解答。两部电影互为补体，又以一个可追溯的人物轨迹构成一个闭合却无限的墨比乌斯。费拉拉一体两面的拷问循环，同时来自物质世界与精神世界，同时来自被赋予和被掠夺。不断索取与不断扑空的交替消耗下，里外两层世界逐渐模糊、瓦解进而叠合，今生和来世的因果链被架空，构成对生命之痛的断舍离。两部作品可以尝试两种观看的先后顺序，如同日复一日的入睡与梦醒，我们该在哪个时空歇斯底里，又该在哪个时空心如止水。
      • 可以和《西伯利亚》联系起来看，导演Tommaso在创作的作品中将自己精神流放，而在现实里走向极端（也许吧），中年危机题材拍出如何在意识中扭曲现实的拧巴感，挺厉害。
      • Ferrara being Bellocchio being Ferrara / I don't love you（如果手一抖甚至会给五星…）

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