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的确是井井有条铿锵有力，色彩美妙场景空间有趣，但是Emma的人设我真的是醉了...怎么都无法用new historism的眼光来看这片了...我觉得女人之间以一个男人为契机而非要拼得你死我活这种戏码真的就是直男导演和编剧的YY啊...虽然除了Emma之外的以消失的“五年”为中心的情节我都还是喜爱的。 |
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“五年前，我爱上了一个男人，他不好，也不坏。但是我爱他。”……荒漠怪客男女主人公此段对白中的第三人称，“他”或“她”，所指代的其实就是对话中的两位当事人自己。这种情人重聚追忆伤心往事却不称你我的独特对白方式，为尼古拉斯雷的铁粉维姆文德斯所借鉴并改造成了德州巴黎中最著名的那场戏。 |
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确实是一次反西部片的激进尝试，女性行使着原属男性的功能（或者说权力）——决斗、挑衅与崇高的道德感——以此毫不留情地嘲弄着西部神话。雷赋予他的女性以英雄的精神，而且也如巴赞所言，雷的幽默感也从不会到达将嘲弄横加诸人物之上的地步。但巴赞没有指出的是，雷甚至也鲜少与他的角色玩耍或共舞，他至多是像控制着镜头的呼吸节奏那样调度着他的角色，必要时再用摇镜头画出一道优美的曲线，但这就足够了吗？
2024.1.29 |
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色彩；空间构成；时间线(一天一夜集中叙事)；那段男主女主深夜的经典台词；作为反类型片，女性成为主角和反派，动素位置的调整，更进一步则是女性角色体现出的男性气质(往性别理论走了)；庸众与麦卡锡主义。《龙门客栈》到底跟这部片有木有关系啊？ |
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结尾以一对女人的对决来结束确实是有强烈的历史意义，本片大多数情况下都以塑造一个强悍的西部女性为轨迹。但还是没有逃出爱情片和西部对决的窠臼。而女性仍旧是围绕着爱情和争夺男性拥趸为导火索的，这一点还是保守。 |
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[SIFF4K修复]1.戈达尔最爱之作("电影就是尼古拉斯·雷")。2.反西部片:正邪模糊道德暧昧,超越文明-野蛮的西部片二元对立。3.女性主义范本:两女性大部分时间掌握话语权，及至惊为天人地以女性决斗&海量男性旁观收尾。4.色彩叙事:尤以服装颜色作为隐喻与象征。5.情节极紧凑，张力满。6.配乐赞。（9.0/10） |
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两女争斗什么的最无聊了，女主太man，女配太狰狞，爱情炮灰倒成全了主角；剧本很紧凑，隐喻暗指有意思。 |
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反类型西部片。结尾也是女人间的决斗。琼 克劳馥前面的短衣襟小打扮很干练。剧情紧凑，节奏也比较快，在当时确实少见。 |
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四星半. 在目前看过的几部尼古拉斯雷作品中都察觉到了某种令人惊异的"空":复杂的戏剧性并非被零碎的情节所稀释或延搁,而不如说是"嵌入"其中,显现为整体结构内并无优先地位的一部分.本片不是通常意义下的杰作,但确是极其有趣的一部十足十的情节剧:一切都由感情中妒忌、疑虑、报复或自我证明的力量驱动,它们脱去寻常情节剧中的扭捏造作之态,而"具身"(incarnated)地显现为枪火、斗殴和杀戮;女性可以是外在地强健的(vigorous),但却不能是内在地男人似的(virile),她可以在男性缺席时以主妇形象赋予自己意义,却不能本质上独立乃至凌驾于男性而存在,否则必定得到悲剧的结局――毕竟这里仍是好莱坞. |
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看完片子第一个想到的就是诺兰在拍盗梦的时候拒绝用3D技术，现在看男女猪脚在马车上的那场戏，画面往后倒，觉得假的厉害。 |
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再具开创性也无法让人忍受一个自大、傲慢、固执、无趣、怪异、神经质、缺心眼还寒碜的女主角！！！脸谱化如此严重实在让人作呕 |
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中文译名比较怪，《Johnny Guitar》的名字显然更好听，但无论作为西部片还是反类型片，节奏都很奇怪，毫无感觉。 |
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美国人的《龙门客栈》！ |
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重刷一遍，依然3星。雷是单场节奏之王，第一次的酒馆僵持戏神操作，那些眼神关系和松紧设计值得影史留名。但类型片的坏处就是整体无趣，“那些偶尔闪光的场景，照亮在无尽的，黑暗里”。 |
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女性西部片！太酷了！这电影通俗了点讲是个西部版的瑟克？四角、畸恋什么的... 但是爱情部分不重要，男主压根没有存在感。开场就被克劳馥帅晕过去，没想到最后竟然是俩妇女在山顶各拿着把枪决斗，底下几十个男的趴地上眼巴巴望着，哎这情景怎么能用文字形容，赶紧亲眼看看才是真的 |
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#siff2018# 尼古拉斯雷极力塑造一个可以说神通广大的强尼吉他的形象，但把最后一决胜负的机会让给了琼克劳馥，反传统的西部片。 |
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等待客人的转盘，小命运。女权主义。各种各样的意外勾搭在一起。我觉得一般般 |
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硬要形容就只能说是fever-dream quality吧，也只有尼古拉斯雷这种疯子能把四角恋言情剧+双女主撕逼戏+麦卡锡主义影射+西部片套路混在一起。这些模式之间只有混没有搭，因为它们根本就不搭，但也正是这种不搭造就了这个电影的独一无二，疯狂又愚蠢，炽热而荒唐 |
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"Lie to me..." 这就是电影的真相。 |
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想不到连续两天看的电影都是Nicholas Ray的，同昨天看的黑色电影不同，这部西部片有着强烈的戏剧冲突，点睛的爱情戏份衬托着紧凑的节奏和刺激的枪战场面。镜头的把握很能说明导演的功力，这个故事给人荡气回肠之感。PS：琼克劳馥长的很男人... |
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琼克劳馥和尼古拉斯雷起了化学反应......然后我了解到尼古拉斯雷是最会驯化演员的导演之一.... |
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领口系小蝴蝶结的酒吧男人，风舞黄沙中的吉他一曲，面对面的灵魂拷问，两个女人的雄霸天下。昔日为情折翼伤心，如今为己决斗武林。#siff# |
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主角和反派皆是女人的西部片 反麦卡锡主义寓言 色彩对撞 台词隽永 戈达尔说 电影就是尼古拉斯·雷 多么到（zhuang）位（bi）的评价啊 |
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完全颠覆类型之作，每个角色都与惯例截然相反：一个四角恋背后，是两个完全居于主导地位的女性，英雄气概压根儿没有，取而代之的是被支配、命令且得不到真正的爱情的男性。戈达尔喜欢尼古拉斯·雷是有道理的，两个人的理念就是同一个。 |
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荒漠客栈，秘道逃生，老板娘和一代高手对抗恶势力，这是个西部版的《新龙门客栈》。两个女人的决斗，双方都邪中有正，正中有邪，分寸感拿捏得煞是精妙，台词精彩纷呈。矿山爆破和客栈大火都是实拍。老板娘为了投机铁路带来的商机牺牲了现任、备胎，差点还有前任，也算是机关算尽了。 |
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类型下的反类型，全方位惊艳的作品 9.0分★★★★☆ |
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为什么琼克劳馥总是被歇斯底里的婊子缠住不放？！ |
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准备标记看过的时候，发现以前标记想看的评论框里，笔记了这样一条。"排斥此片的人不该再看电影。这些人分不清灵感，镜头， 概念，好电影。甚至电影本身---特吕弗"。（额 都不敢随便打分了。。。 |
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美国西部版的《龙门客栈》，男主角也恰恰在西部风沙山岭间闪耀着侠义精神，深藏不露的局外人，白衣胜雪的女主与黑衣邪恶的反派，衣着在女性化与男性化风格之间也见证着女主态度的转变，山峦间游走到最后的决斗完全就是胡金铨附体。为情所困的单身狗接个丧命，唯有互相找到真爱的男女主全身而退。 |
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先于萨特将《萨勒姆女巫》搬上荧幕的对麦卡锡主义的实讽，以两位女性为正反一，不愧是尼古拉斯·雷，只是琼姐和梅赛德斯姐都真的太虎了，在西部片的情境下越发削弱了女性特质，性别转化过于简单粗暴了。 |
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【4.5+】如果说Rio Bravo是以嫁接其他类型的方法来终结西部片，那么雷的Johnny Guitar则是在类型的内部展开反写，占据锋芒的两位女性成为对立的主要矛盾，不断驱动“只能围观”的男性以推动叙事，迎来最终的决斗上演。不过这也绝不会是一部女性主义电影，“性别”在此只作为一种手段。另外台词写得实在太棒。 |
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美式类型片真是好看，哪怕是什么反类型，我也是一样受用~西部片也可以玩卡萨布兰卡，克劳馥魅力真大，世界是充满妒火和权欲的女子间的较量，男人只是一群恃强耀武没有主见也没有骨气的男孩，即使是在爱中，也一样不知所措是个笨蛋。规则是强权者定的为他们服务的花样，可我也有自己价值观。爱情最棒~ |
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尼古拉斯雷的室内调度和休斯敦如出一辙，话剧化的场景切割与极佳的冲突调度。作者化的一点在于他对人与人之间的隔绝冲突和环境上的聒噪的设计足够一针见血，甚至不惜牺牲摄影上的精美。而人物画面上目光的导向直接点出的还有决绝的固执 极好。至于完全模糊正义性的剧本，应该是继承自黑色电影的一部分。 |
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It's a man's world. But men are way no better than women. 西部龙门客栈，女老板娘举枪弹琴英姿飒爽，男人一个比一个怂。第一次看琼·克劳馥，酷毙了帅呆了。｜戈达尔最爱的西部片 |
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尼古拉斯·雷生涯最佳之一。精彩的戏多到数不过来。JC大女主狠狠帅到我（本片可以说是两个女人领衔的战争）。吉他男和跳舞男的互动、劝酒打架戏都笑到我。不过有点遗憾居然是彩色片，只能自行脑补一个monochrome滤镜上去……不习惯这帮演员演彩色（斯特林·海登尤其，看半天都觉得别扭）。比较介意的地方：开场男主吉他明显背太低了，在马上颠来撞去不散架才怪。女主蜜汁道德包袱，杀人算啥啊……另外你坞拍片这是要用卡司突出身高差还是要用走位藏身高差，我有点看不明白 |
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8/10。重大的压力逼迫流亡者卷走小镇赖以繁荣的财富，与流亡者暧昧过的女老板沦为情敌攻讦的牺牲品，这几乎是当时难得一见影射好莱坞黑名单运动的剧情，坐在钢琴的琼直面民兵闯入一幕流露出的坚强、优雅令人深深折服，那些拿枪的男性被她训斥为小孩，怪不得猛女也能拿来当平权斗士对抗保守势力的偶像。 @2016-05-01 11:38:20 |
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强尼·洛根的名声，快速反应、拔枪射击的强大技能，大多数西部牛仔都艳羡终生，对他自己来说，却是一种心魔。全程他只展示了两次，给观众留下的想象空间，甚至让我觉得他有了和伊斯特伍德扮演的西部牛仔一较高下的能力。“男人可以撒谎，抢掠甚至杀人，但只要他坚持自己的原则，他仍然是个男子汉。而女人只要失足一次，一辈子也是个婊子。当个男人对你来说很欣慰吧。”这段话来自1954年的《荒漠怪客》，令我惊叹❗️ |
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时代变啦，大人！现在的男人不过是被女人牵着鼻子走的暴民罢啦！但显然这种错位不只是为了反类型或“女权”，而是寓言麦卡锡（一个不zzzq的想法：身为女性的爱玛获得领导权即在讽刺现实的“小人得志”）。视听语言上大量应和“冲突”的主题：上与下、高与低、黑与白，而代表这些要素的事物与其常规寓意又形成了冲突。结尾突然放歌想必是借鉴《正午》主题曲的成功，但你这歌实在不得行啊！ |
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把交错的剧情处理的井井有条，一丝不乱，可见剧本相当见功力。但是枪战动作场面不够精彩成为其唯一缺憾。 |
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女性意识主导。失爱后追求独立自主的自由意识，求爱不得生出嫉恨，再掺杂着每个人的各怀鬼胎，牵引着冲突进展。剧力根源是对爱的得失和私心逐利。对白多，写得倒有趣：将真话当作谎言说出，将看似谎言的真话当作谎言来听视为慰藉。女人为私心蛊惑比男人更果断麻木；获得爱情，又易缴械卸甲。 |
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尼古拉斯·雷 NicholasRay 西部片 经典 很多介紹, 心向往之......昨天下午5時再電影資料館看了大銀幕, 名不虛傳, 大量外景, 西部美景, 加上兩女對決, 雙三角戀, 色彩對比, 西部黑幕大展.... |
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1.女主妆容不行，演技也不行，用恐怖片的妆容和演技使劲往西部片硬蹭，看着很出戏；2.剧本不错，挺精彩，反西部片类型——作品有种黑色电影里的故事搬到美国西部的感觉，以及全程大女主戏码，结尾的双女对决。★★★☆ |
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芝大建筑系出身的导演Nicolas Ray果然在影片中塑造了令人印象深刻的空间结构和色彩美学，如依山岩而建的酒馆和高潮段落中夜幕下的大火。本片的一个历史意义是，Ray打破了好莱坞传统大制片厂在剧本中惯以塑造的大男子主义正邪对立秩序：在本应是雄性荷尔蒙主场的西部片中采取正反派双女主的叙事，以及让执法者披上肃杀的黑袍，而法外之徒身着洁白长裙，扭转正反派的形象——这在当时的语境下即是一种对传统的反叛，这种反叛对于后来的法国新浪潮运动也成为了一种给养，也难怪戈达尔也会如此推崇Nicolas Ray。 |
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以“对立的女性”为主角的另类西部片，尼古拉斯·雷偏爱不走寻常路，倒是一改他其他电影中透露出的“遗传自中世纪”的性别观念。穿着牛仔裤的琼·克劳馥在里面挺飒的，像风沙漫天的西部平原上的女基督。只有一点我没太搞明白，爱玛的恶与坏究竟是为了什么，给我的感觉是这个人物是脸谱化和纯功能性的，为了坏而坏，缺少实打实的性格雕琢和心理动机。 |
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室内恶劣接室内虎视眈眈一定引人注目
二层楼的设计《妖精的尾巴》
背吉他的外来者《巴斯特.斯特鲁格斯的民谣》
提前安排人做惯性动作（转轮盘），讲话到关键时刻在让其停下。
“楼下能买到威士忌和扑克牌，楼上只能买到枪子。”
原本空无一人的酒馆瞬间聚集了几伙人，人多了，故事就来了。
琼克劳馥适合演悲情的女人，一如既往，吉他源自于西班牙，回想后来的通心粉西部片全部取景于西班牙，多少也有些牵强的联系。
原本团伙1一群人，团伙2几个人，团伙3一个人
团伙1和团伙3的对抗借由团伙2化解。
面对众人，单人弹钢琴，过于肃杀
其核心，说到底，还是妒忌
西部糙女人里，琼克劳馥应该算好看的了吧
最后的女人对射拉了大胯，减一星。 |
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雷大师的最高杰作,绝对名不虚传的一片!人物的象征性,故事和对白的暧昧多意被镜语的暴烈和场面持续的压迫力推演到极高处.琼克劳福德也太帅气了吧?!!?!如果众位T们都可以学得她的帅,,,啊啊! |
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7。两个女人的对决。对于西部片来说，本片节奏是比较快的。 |
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女主A两男主O，其他所有人B！女主信息素一定是醛，男主橙子！！！ |
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女性为绝对主角的西部片。尼古拉斯雷的女性角色好有个性好迷人，狭义果敢的Vienna，甚至凶残无情的Emma，两人之间的决斗也比起男人干巴巴的决斗更有看头。
反而男性角色们，一个逃避家庭责任选择分手，一个在绞刑前出卖了自己欣赏的女人，另一个为了钱也不惜出卖朋友，呵。 |
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嫉妒和利益的故事，节奏一流，人物一流。克劳馥有棱有角，简直从头到尾金光闪闪。其实不算很典型的西部片，而是裹挟着爱恨情仇的阴谋，但是尼古拉斯雷的控制力非常强大。 |
