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    鹿皮 Le daim (2019)

    最近更新: 2024-04-20 BD高清

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    大叔一擲千金，買下古着麂皮褸，對新戰衣愛到發燒，意想不到的事情就會發生。他不但跟戰衣深情對話，還手執攝影機自拍「型到殺死人」，誓要令戰衣舉世無雙。酒吧遇着靚女自稱業餘剪接師，二人一拍即合搞獨立製作，自導自演邊拍邊殺，忽然鮮血淋漓勁過「買兇拍人」。《轆地魔》（35屆）怪導杜皮埃又一荒誕絕倫黑色喜劇，由《星光夢裏人》（2011）金像影帝尚杜加丹忘我演出，加上《無名女孩》（2016）艾狄夏妮，調侃《危險人物》（1994）之餘，更把暴力和後設手法玩得出其不意，妙不可言。康城影展導演雙周開幕電影

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 吸烟致咳
      Fumer fait tousser
      2022
      喜剧片
      法国

      吸烟致咳

       Fumer fait tousser
      • 豆瓣网友的评价
      • 法式幽默低成本大杂烩，但点打得有点轻飘飘，cult 应该更狠，打打马克龙•十六啥的 hh
      • 戛纳licorne影迷场，笑得很舒心，如果一定要想为什么喜欢的话：导演很好地抓住了特摄片脱离其产生的现实背景后最重要的质感，完成了一部从一而终一气呵成的荒诞剧，同时荒诞背后的清醒凝而不散，导演很清楚荒诞化的表达在取笑什么，这是格外难得的。退休的超级英雄围炉夜话“恐怖故事“：因一个傻逼头套幡然醒悟了婚姻与中产生活一切愚蠢的妻子，这种生活中被矫成肉泥还重申着我很好的乖巧侄子，世界在末日的进程里了，重修一切的程序却陷入“正在加载”的无望等待中。导演让英雄放假，让解决问题的答案瘫痪，用讲故事的形式和逻辑，说：“虽然听起来很荒诞，但吸烟致咳呀可怜的宝贝们。”
      • 刚开始以为杜飞拍了一部法国特摄片，太恶搞了，笑得我咯吱咯吱的，结果往后反而有点流于常规，有点怪谈故事会合集的意思，最后结尾的略草率，也是杜飞一贯的问题了，当然人手一只烟也是对片名的解构了。整体还是好玩的。杜飞这样的导演也挺难得的，值得被供起来。
      • 两个三口之家介入战队的活动都是由儿童作为发现者或察觉者（子供向），而男孩和女孩对战队的英雄之举（暴力行为）做出的不同反应（男孩投入虚假的皮套战，女孩则无动于衷）又是在特摄性别受众上的小调侃，当然这类对曾经在法国广受欢迎的东映特摄的小解构小玩笑对杜飞来说简直小菜一碟，电影更大的黑色幽默来自于几个残酷诡异又啼笑皆非的荒诞“鬼故事”（生活与现实中的超现实，亦或是说杜飞作品中一直在探讨的）对低幼呆逼却同样源自于超现实幻想的战队成员（因过于卡通和套路的愚蠢和单纯而对真实束手无策，老鼠指挥官角色的笑点同样来自于此产生的反差）的击溃和反噬，当他们意识到自己身处世界之外的世界的不可思议而对突发的末日毫无招架之力时，电影却在一个卡顿的时空跳跃前结束或停滞，宛如曾经的观众长大后身处的当下，这其中也包括杜飞自己。
      • 在法国片里看到特摄，又觉得挺正常的，那就一定是昆汀·杜皮约的电影了。借用了一个套路的讲恐怖故事的设定，却全是恶搞。而且，那几个恐怖故事，还挺狠的。
      • 冰箱内藏超市售货员职业操守尊严，1930产思维钢盔连环杀人事件，重污染变异鱼烧烤怪谈之搅拌机血桶姨侄情深；烟草战队致癌死光橡皮特摄魂，死宅男娃洒血支持，现实女娃无聊不解（受众性别刻板印象？）就算庵野秀明以后没钱拍新-战队了，至少我们还有过福田雄一《女子战队》和法国昆汀《吸烟致咳》（大误
      • 烟草复仇者联盟的血浆故事会。再怎么嫉烟如仇，听到世界末日要来了，还不是人手一支烟？拍成这样大可不必。
      • #Cannes2022 屁屎尿喜剧，不太喜欢。旁边的白人老大哥全程狐臭快把我熏死了🆘
      • 在我长大之后，唯一的一部居然能够唤醒我儿时对于特摄片的恐惧，全在于那种日常生活中的恐怖瞬间被放大拉长，却又用平静的腔调来叙述，令荒诞生出一种特有的凝视，隔着屏幕也能直达内心，到结尾处戛然而止在一个悬而未决的末日时空，瞬间让我的时间感知出现错位，返回童年时代看特摄片的疑惑使得内心的丝丝恐怖感加倍，焦虑完成时空穿越，定格在杜皮约最好的结尾上。完成度很高，特摄片复兴在法国。就是个人原因观影体验不佳，3.5.
      • 太棒了，就像AI拍出的、但AI又理解不了的电影。
      • 这荒诞到最后竟看出忧伤来了！人类那可悲的生之欲啊，就在毁灭与生存之间的薛定谔状态上挣扎吧。最后剩张嘴也得被狗吃了。7/10. [230426]
      • Ｂ／超级英雄电影的审慎魅力。
      • 那个正在被烤的鱼讲的故事很CULT
      • 喔擦 脑洞好赞
      • 什么鬼~~~~
      • 笑死（有彩蛋，必须的
      • 哈哈哈哈哈笑就完事了！喜欢头盔和嘴巴的故事，浅显易懂又玩味，很Dupieux！
      • 不断延宕的特摄片，《一千零一夜》般连环讲述鬼故事，终究还是短了点。
      • #BJIFF2023#第四场 可爱的血浆cult
      • 开局的特摄让人眼前一亮，后面基本上就没有这个设定了，靠角色讲故事也不是不行倒是来点递进或者翻转啊，甚至都不扣题……
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.2 HD中字
      Wrong
      2012
      剧情片
      美国

      错

       Wrong
      • 豆瓣网友的评价
      • 因为电车迟到，本来计划看Lawless过一把暴力血腥瘾，结果到了电影院已经晚点30分，只剩这个片子，看得我想撞豆腐死。20120914ugc confulence
      • 开头挺好的，捅死小婊子那会儿也挺爽的
      • very sundance~
      • 7点60分，失踪的狗，下雨的办公室，宠物通灵大师，一棵棕榈变成了松树……绝对是新世纪荒诞派艺术的模范啊。相比起来，该导演上部片子《轮胎杀人狂》实在太主流商业了
    • 豆瓣 6.8 IMDB 5.9 HD中字
      Wrong Cops
      2013
      喜剧片
      美国

      恶警蛋碎

       Wrong Cops
      • 豆瓣网友的评价
      • 目前看过杜飞最棒的片
      • 没字幕组翻译
      • 胖子一脸大张伟即视感，居然还演这么卖萌的角色~~~~多亏台词里面骂人的话占了三分之一，我才在无字幕的情况下勉强看完了
      • 法国昆汀导演至今为止最常规和商业意味的一部。大卫林奇的影响从《错》开始浮出水面，其实应该和《错》捆绑在一起作为整体来看比较完整。两部作品都在讲述现代人的存在主义危机，探讨的是法国人最拿手的哲理绝活，却选择在美国联袂美国演员拍摄，自然勾兑出荒诞现实的讽刺意味。这个题材和演员阵容很适合拍出《双峰》一样的剧集，昆汀没能实现也是有点可惜，不过事隔几年，却让另一位法国导演实现了，那就是布鲁诺·杜蒙……
      • 第一段里面的manson太小清新可爱了，把毒品放在老鼠肚子里也是可以的，我要报警！可是警察就是大坏蛋啊哈哈哈
      • 终于有中文字幕了
      • 怪诞依旧，精彩不再。
      • 自从《橡皮轮胎杀手》后就彻底沦为昆汀·杜飞脑残粉，真不知道装了一脑子浆糊的杜飞到底要讲什么。玛丽莲·曼森素颜客串的软炮智障简直不忍直视，这有个独立成章的短片，就是曼森那段http://video.baomihua.com/48755796/25725541
      • Marilyn Manson小学生大逃亡引发垂死水喉男和独眼黑哥警的电子音乐梦，后院挖宝以及园艺用具的正确使用方式，鱼腥味现世地狱大演讲，95%市场包装难敌5%天分……Quentin Dupieux最正常的一部片子了，看片尾字幕发现，拍这部东西的主要目的在卖自己的CD吧
      • 在恍惚间领会他人即地狱
      • 对于昆汀·杜皮约只能说爱过（《真相》），但如今已经到了怀疑曾经的爱是否真实的地步了。感觉以后应该也不会爱了，如今已经接受不了昆汀·杜皮约随意散漫的剧作结构和游思妄想的情节了。
      • 机译字幕，过了一遍。。。
      • #法国昆汀第4部# 老实讲，第35分25秒独眼警官创作的那段电子乐还是很带感的，啃的生肉，学到了很多脏话。延续了昆汀一贯的荒诞风格，把警察这样一个看起来正面的形象嘲讽的淋漓尽致：让中国人抓老鼠来贩卖大麻的、恋胸癖的、拜金的，唯独那个怀揣音乐梦的独眼警官看起来是正常的。13000元换一本gay佬杂志也太不划算了，还搭上一条命。结尾葬礼那段演讲引人深思：This world that we walk around in,that we live in everyday,is hell. We should cry for ourselves,because we are in hell.
      • 还蛮怪咖的 可是不是特别好看 @ugc ciné cité les halles
      • 挺搞也挺屌，但没其他好。
      • 没有Rubber令人称奇 但比Wrong好笑 玩音乐的那个dying dude you the man!
      • 地铁看完，我是看到配角里面有玛丽莲曼森才看的... 剧情略脑残...
      • 这个荒诞的叙事像白开水一样有点无聊，整个世界有点类似小清新版喋血街头的既视感，曼森客串扮演被恶警们霸凌的小青年。
      • Dupieux poursuit sa lancée de non-sens tout en s'affirmant 1 stylisation tjs personnelle.Ce refus de normalité se traduit par un plaisir débridé du créateur qui pourtant commence à présenter des signes de fatigue pour se renouveler ou transcender film après film
      • 这算时间集中把昆汀杜飞的作品看了，脑洞清奇，特别喜欢，还有两部作品找不到源，以后再说了。这部是这几部作品里最搞笑的一部，人物虽多但都个性十足，人物的关联也设计得特别魔性。可惜没有好的中文字幕，好在台词简单，找英字看了。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD中字
      Au poste!
      2018
      喜剧片
      法国

      在警局！

       Au poste!
      • 豆瓣网友的评价
      • mon cerveau me chatouille
      • 劇情太有邏輯了這不正常/ 警局版thinking of ending things 警長不想回家cos coming home is terrible whether u have a wife or just a wife shaped loneliness waiting for u/ 碎碎唸挺煩的好想和導演做鄰居o跟聽廣播一樣/ 你好兒子 你好爸爸 最近怎麼樣 哦沒什麼 本來打算自殺結果看了部電視劇 這不我的日記麼哈哈/ 結尾真爛 肚皮寫到一半棒極了另一半很糟糕這句台詞的時候明顯意識到了這一點 所以為什麼不他媽改一下 既然警長不想回家 就一直審到七老八十好了 不是還有半個生蠔沒吃完 警局裡暖和 睪丸也不會凍掉 一般短評寫這麼長又沒有到字數限制0的時候就很難受了 我一定會填滿最後幾個字儘管句子可能不完整 所以嘛 肚子上有洞會不會影響放屁的聲音
      • 化繁为简的杜飞更加迷人了
      • 一如既往的昆汀·杜飞，天马行空，荒诞诙谐，打破叙事结构，打破时间线索，打破空间状态，飞来飞去，了无痕迹，73分钟里玩得真嗨。
      • 【VIFF-IV】两星半。荒诞有趣，也是杜皮约一贯的风格。但这次的两次反转却是“不得已为之”。揭示舞台前如果可以算是天马横空，那么在此之下的逻辑自洽也并不难，但却选择了回到“正常”世界推翻假设却不加以揭示，最后又回到了骗局做结。虽然大家哈哈一笑，但实际云里雾里，导演恐怕也是如此。那这就不是天马行空了，就是把控不过来只好草草了事。但不得不说，单独的一段段拿出来，荒诞喜剧还是可以的。
      • 果体指挥开场序幕，回忆场景虚实进出，胸口冒烟生蚝新吃，血泊熨斗独眼藏尸，舞台散场after party，最后还整了个彩蛋；完全本土化后玩得反而不太飞了，但比《Wrong Cop》对警局类型片的解构更有情怀？音乐很好听
      • 回忆按梦的逻辑组织。
      • 3.5。
      • 法国人的刑侦警察局就是喜剧基调，黑起警察来，就是让人觉得行政机关的清理部门就是个笑话，效率低下，漏洞百出。英国人就搞出各种智商超人，推理严谨的神探剧。路数不同。
      • 套路之王，舞台迷惑
      • 3.5；仍是杜飞擅长的嵌套结构，破墙效果很有布努埃尔之感，到最后一个比较刻意的反转之前都值四星，为反而反，反倒落了下乘。回忆中时空的串线最有趣，接近梦境的自由。
      • 80/100，如此小巧，如此有趣。前半部分依靠叙述，在现在与记忆中穿梭，并通过角色在记忆中的在场模糊时空界限。而后半段，随着舞台的“反转”，则将维度一下拓展至舞台与剧场，而剧场外出现的“抓捕”又模糊了舞台空间。当走完字幕，看见了作为“观众”的演员，又恍然发觉，杜皮约又近了一步，这是电影与我，偏偏进度条就这样结束了，望着空荡的播放器，黑色中反射着我的脸，噢，他又模糊了影像与现实。
      • 2018477 二星还行
      • 相当出乎意料了。
      • 8.2 鬼才杜飞的这部新作相比之前好理解多了，不过但最后还是被摆了一道，文本的层层嵌套太赞了，看似莫名其妙的彩蛋实际有很大的回味空间。
      • 不愧是我最爱的不太知名的神经病喜剧导演作品，每部都五星！这部新片虽短小，但是绝对不让人失望。
      • 当中警察老婆出现两人关于一段未来和过去的对话太精彩了！冲这个应该给五星！然后当中关于“无聊”这段对话好好笑。后面回忆里突然发现警察不见了，这里如果继续在记忆中展开的话也是神作了。
      • 杜飞金棕榈倒计时
      • 杜飞导演作品，又一部典型的杜飞风格的电影，现实与回忆混合交织，各种戏谑的事情不断在回忆中发生。 杜飞电影也属于偏烧脑，但他的烧脑并不需要去可以解读。因为对剧情并无影响，只是为了增加整个电影的喜剧效果。 还有一个就是无厘头，各种无厘头的事情突然就出现，然后并没有讲清，接着就下一件发生。 电影突然以戏剧结尾（所有人都在一场戏中），并且并没有解释其中含义，也是相当的无厘头。 如果想看黑色幽默电影，这部也是一个不错的选择。
      • 全程思考这到底属不属于三幕剧，我感觉也算。故事性连不连贯、反不反转和内核结构的关系似乎不大。这种时长算是一个什么水平的作品呢？像是个练习作业似的。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      エッシャー通りの赤いポスト
      2020
      喜剧片
      日本

      埃舍尔街的红色邮筒

       エッシャー通りの赤いポスト
      • 豆瓣网友的评价
      • 看到了《自行车叹息》里写着巨大“俺”字的白色旗帜，看到了《东京嘎嘎嘎记录映像》里涌上街头宣泄大喊的人们，更看到了园子温对于“撕毁电影性”这件事是如何做到的。“园子温还是那个园子温呢”“园子温一直在重复园子温”此类话充满着二元性，可《老子就是园子温》。
      • 让人完全舍不得结束的元电影喜剧！1.园子温是真的温柔，关心压抑而受挫的小人物（饱受离丧孤痛、一个内向正经一个狂放豪勇的“准女主”&人后脆弱无助的苦闷男导演），同时又有无限充沛的能量，以电影作为宣泄和补偿。看似疯癫、夸张、荒诞，却能深深触到心坎，让人在止不住的笑后落下泪水。尽管群演的“起义”至终会在昙花一现的高光时刻后为僵硬麻木现实所吞没，但那股不满足的冲劲足够励志。2.多视角重复&拼贴叙事，多次以人物偶然相遇转至另一角色视域，最终聚拢到所有群演登场拍戏，片头场记板则将让全片升格为戏中戏中戏。3.路灯下的红邮筒与坐在墙上的方子，宁谧绝美。4.安子绕杆在（过曝的）大雨中起舞（忘词），致敬[雨中曲]，明媚的残酷青春则酷似岩井俊二。5.互泼颜料的狂欢恍若[反情色]变奏。6.闹市街头收尾同质于寺山修司。（9.5/10）
      • 如果说《地狱为何恶劣》，讲的年轻导演誓死坚守电影梦，那么《爱舍尔街的红色邮筒》就是讲如何拍自由的电影，还是少女如潮、热热闹闹，比起园子温其他电影，这部随和、轻便了很多，但依然好看，最后的声嘶力竭、精疲力竭爆发，又是园子温式的暴走。
      • 将诸多群演串联缠绕，形成的强势场域不仅仅是“正道电影”演艺之外的生猛活力，也通过不同角色的个人经历将作者的数个创作母题投射，伴随着让剪辑的力量折服于不停机的长镜拍摄，一种新世纪前的园子温再次以影像制造、行为艺术、社会活动的多重姿态回归，业余演员的面试让电影和导演重返未经雕琢的动物凶猛与激昂斗志，最终“元电影”不向一切低头和妥协的“邪道”撕破了惯有商业制作的陈腐规矩与畏手畏脚，尾声冲上街头呐喊的那一刻，影像重新解放了影像，园子温重新解放了园子温。
      • 简而言之，这部电影在拍摄他口中的“撕毁电影性”到底是什么。每一个篇章页上出现的女孩名字都为了参加电影试镜而被连接在一起，他还为每个人配上了一段古典乐（命运、德彪西月光、莫扎特40号等等），从试镜的房间多线剪辑着走入这一房间前的所有。在这整个主剧情的周围，所有的摄像机都在拍摄电影的配角，从主角们的身边走过的配角们争取着5秒10秒的镜头，但那些镜头本身也都是无所谓的。不断用摄影展示摄影机之外的世界，只是为了说明他的宣言：“电视剧也好，av也好，艺术也好，甚至此刻窗外的风景也好，全部与电影处于同等地位，没有什么东西处于电影之外，电影也从不是自律的系统。” 所以在电影的最后，她和她牵手跑上涩谷的十字街头，像东京gagaga一样大声叫喊着肉声的诗句。
      • 近年散文式的拍法中，将个人主题的重现与概念、结构上的追求结合得最好的一部吧。再一次的剧团、再一次的弑父、再一次的我字旗、再一次的lemon song……看到再一次的涩谷街头手持被捕时忍不住大哭，真的没有愧对当年自称大岛和寺山门徒的本心。
      • -，为生成在场做足了有意识与无意识的工作，唯独无法生成。变成扁平的摄影机不要停，与最差档的费里尼同理。
      • 其实是园子温写给电影的一封另类情书
      • 75/100，园子温总爱借助他独有的趣味性和清新感去做着细节置换的游戏。像这样带有Meta元素的片拍起来也是得心应手了，以剧场训练为由捕捉人物情态，虚构的演绎或真情的嘶吼，藉以视听手段制造了“场”。问题还是在没有让人更惊喜的东西，毕竟有时候真的会感觉太重复了，这一点上不如前作《在无爱之森呐喊》，尽管该片同为作者风格的整合，更类型化的方法则更为讨喜。 （Mala居然参演了此片，她一出镜我就花痴脸wwww好喜欢她
      • 园子温令和寺山修司了
      • 从散落参差不齐的诗篇汇聚起来走入画幅之中，无疑「赤いポスト」的「赤い」赋予了这种无人知晓的拔千钧之力：父亲自杀了，但无人知晓我的快乐；我要当女主角了，但无人知晓我的决意；我的青春以破处而壮烈结束了，但无人知晓我的史诗；这个狗屎的世界要完蛋了，但日常的秩序依旧还他妈的在硬撑着……无论后果如何，这样来自画幅外的力量曾经冲破过银幕来到现实世界，仿佛电影媒介从不存在，又或者存在于每个无人知晓的个体力量里。确实，园子温的始终如一是值得被珍惜的。
      • 园子温还是以拍摄电影的激情作为背景，将群众演员的不同追求和梦想穿插在一起，最后在正式拍摄走入咆哮体，鸡飞蛋打。影像在手持DV和手机间游走，没有血腥，只是对独立电影和群众演员的赞歌。这两年园子温真得敢拍出一些新的东西了，而不是像《爱与诚》《新宿天鹅》在漫改，音乐，明星和玩闹中放弃自己的才华。
      • 幽灵有意将每一个分子与分母创造链接，分母缺乏统治力，无法达成默契，而是分子胁迫分母，谁是园子温？
      • 反套路爽片啊，结合了《冰激凌和雨声》的凌厉转场和《摄影机不要停》的狂奔不息。脑残真爱粉俱乐部成员看到的幽灵在最后才让人恍然大悟，两大素人女主角粗暴演绎爱与死亡的个人主题曲。
      • 9/10 园子温送给所有群演的一封情书，同时又是启发每个平凡的人都是这个世界的主角的一支宣言。当故事的结尾电影和现实的界限已经彻底模糊时，两个时空真的融合在了一起。园子温近十年内最好的作品。
      • 终于等到了！！！这是拍《地狱为何恶劣》的那个园子温！！！不用乱飚的血浆照样可以这么疯！！！像解除了封印一样，用力地奔跑，声嘶力竭地呐喊，群魔乱舞的癫狂众生相！！！磕了药一样嗨到停不下来！！！想做什么就去做啊！！！这才是极尽浪漫的园子温！！！starto！！！
      • “假面”后的女孩们，演绎的是自己还是别人的人生？与其在别人安排的故事里扮演路人，不如当自己故事的主角。
      • 你们可真棒
      • 太棒了，简直是一部反电影的电影。当然是电影之外镜头之外的才是人生才是世界啊。
      • 从没有电影可以做到让人记住如此多性格各异的配角！园子温的“配角至上主义”无比地令人动容又富含革命精神！起来吧！打倒老人与金钱主宰的“主角中心主义”！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.5 HD中字
      Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      2021
      喜剧片
      克罗地亚/卢森堡/捷克/罗马尼亚

      倒霉性爱，发狂黄片

       Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      • 豆瓣网友的评价
      • 一头一尾真令人痴狂， 中间个人观感2>1>3。第二部分真的辛辣刻薄而又冷静解构了大部分国家后现代生活里的苦乐酸甜。形式上看似简单粗暴，仿佛在长片里插入幻灯片，但其实它在结构和主题上很好串联起了全片，把宏大又纷繁的控诉编成一张大网，扣在我们每个人脑袋上（宛如结尾）——看完甚至都有了读鲁迅般的感受，仿佛感到导演站在那里点烟冷笑，骂这世风日下人心不古。第一段非常本雅明，城市漫游与震惊体验直接明了，默默展现消费主义、种族歧视、阶级和性别的剥削，左而不激，如沐春风。第三段其实也很强，但跟前两段那么灵气的手法比起来，就匠气造作了起来，还好结尾拯救了回来。啊！再次感慨*结局3*，若说电影有什么好，还不就是给我们提供如此妙而爽的幻想！！
      • 真的狠，尤其联系中国去年疫情期间那些直播网课乌龙的X爱事件，非常绝了。这才是疫情时代的影像报告～#2刷之后觉得有点扣分
      • Reshaping Cinematic Forms 柏林主竞赛/卢森堡电影节（金熊奖种子）年度十佳（看完想拍黄片😂）面具/口罩
      • 【柏林 2021】以性爱这个讳莫如深的话题入手，得以窥见罗马尼亚的社会生态。戏里女老师因性爱视频泄露而受千夫所指，戏外导演则用政治黄片予以有力还击，影像与现实构成完美互文。在这个疯狂的时代，或许就需要更加疯狂的影片，要用魔法打败魔法。
      • 4.5 大雅若俗的典范了。一上来就是实打实黄片，然后是半纪录片式跟拍女主，行走于布加勒斯特街头，一系列百科全书式的荒诞定义，最后是女主被学校同事、家长审判。审判结果也玩了三个版本，结尾尺度大到令人咂舌。另外，能把疫情时代的日常如此自然地融入影片的叙事幽默中，也是头一次看到。
      • 我fuck因我在，我FUCKKKKK故我在。政治辞典与行为档案，揭示人类的两面性，一半掉书袋，一半爆粗口。
      • #71st Berlianle# 主竞赛-金熊。详见长评。文本结构非常复杂，甚至过载。最吸引眼球的性爱录像泄露以及围绕它的有关私人-职业形象的辩论（感觉导演是不是参考了大表姐的那次艳照事件），甚至都不是影片真正的重点，艳照只是一个引发议论的事件，导演真正要讨论的则是如今罗马尼亚的社会现实：贫富分化加剧、戾气横行、疫情加剧社会危机、消费社会、反智、阴谋论、民族主义盛行、右翼势力崛起，当然还有我们再熟悉不过的网络暴力和道德审判。我最直观的感受，大概是导演近年拍的几部屠犹题材电影让他在罗马尼亚遭受了右翼、民族主义、阴谋论者甚至新纳粹的围攻（可能很多是在网上的），这部影片基本是导演对他们的直接回应。其中关于SHZY历史和齐奥塞斯库的段落就显得有点多余，甚至有些“剥削”。
      • Berlinale71 去年一同坐在CineMart pitch，不到一年就拍完柏林主竞赛了。拉杜·裘德在平衡激进迅猛和不动声色之间做得太好了。第二段堪称短视频时代手机素材的教科书般打开方式。
      • 还是更喜欢第一部分的行走和第二部分的影像辞典，当然这两部分都只是在为第三部分做备注。
      • footnotes提前插进 生怕观众知识储备不够 这是一种什么样的论文思维 然而论文无法改变世界
      • 情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。
      • 真是一幅布加勒斯特街巷风情画，加情色趣味，历史回顾，政治表达，鬼马至极，片尾大炸弹。
      • 毫不夸张地说，这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢，闹剧，以及错综复杂的多面结构只是表象，拉杜裘德最具洞察力的成就，在于他和所有当代珍贵的作品一样，抛出的问题是，“我们究竟还剩什么？” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给我们留下了任何遗产的话，那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎，一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧。当代的现实主义必须是一个喜剧，一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲，以至于在合适的凝视下，它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景，在它产生的离心力中我们抵达“词典”的再说明），更不用说我们正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭。只是，揶揄大可以由电影来完成，而行动呢？谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人？
      • 第二部分的词典注解或有些多余，但随意抛出的词汇却表露出一种议题作为可尽情择选的素材、并嫁植在不同形式的情境中的创作观。而诱发结尾产生多选可能的，不仅是戏剧化冲突的产物，也是这一创作观下填充内容推动着形式产生的“爆破”效果。一部映射着当下的我们，看到世界形态某一面的电影。
      • #柏林电影节#主竞赛。结局暴加一星！嘴炮片看了这么多，这部是唯一笑着鼓掌的。无论从题材还是体裁来看，它都更新鲜，更贴近当下人际交往的现状。拉杜裘德用他那套喋喋不休的自反论调，解构了一个本身即荒诞虚无的伪命题。你拍的黄片被同事开大会传看，你以为是社死现场？不！拉杜裘德告诉你，也可以是新生！
      • 拉杜·裘德的这类论文电影极具想象力和创作力，怎么会有第二部分的影像小词典那样的想法，还把自己在职业生涯上的思考和当下疫情带来的社会环境融合进电影创作里，让熟悉这个导演的观众感受到他的私人感，借助于电影完成他的私人表达，不愧是一位才华横溢的艺术家！因为是疫情期间拍的，第一部分的外景地在场景拍摄和声音设计上就有很多展示日常生活细节的目的，疫情也无法阻止好导演的创作。
      • 开篇即是性，在“莉莉玛莲”的配乐中进行，仿佛预示着战争帷幕的拉开。在罗马尼亚这样的前社国家，性作为公共议题何时不是一种战争呢！第一部分横扫covid常态下的社会图景，第二部分则很像轻巧版的影像版《米沃什词典》，意象丰富，是罗马尼亚近代史，是一本小说，亦是社会人文课本。直至第三部分，一场精彩绝伦的辩论，观众若把各色人物投射在第二部分构建的背景大幕上，则更加深了对背负着屠犹和共产历史的罗马尼亚社会的理解。
      • 影像泛滥的时代，铁幕坚硬，文明坍塌。监控（记录）、视频流（观看）、实录（交锋），无休止地表达，拒绝倾听与接纳，影像让所有矛盾变得肤浅又严重。我们赶走了威权社会，却似乎急需一个马东来敲木鱼。
      • 这种偏向行为艺术的“电影”，我向来没有好感。不唱赞歌需要的是勇气，说人话才是考验才华。
      • 拉杜·裘德作者策略的百科全书。虚实纪录、数据库意识流、演绎论证，组成电影的三个章节。数据库作为裘德作品中愈加凸显的创作引据于中间起到了承上启下的作用，将第一章集体与个人周遭境遇的微妙变化进行梳理和综述，后为第三章的实践论证潜移默化的打开了理解的入口。小到一段私人性爱视频的曝光，大到席卷全球的新冠疫情，将罗马尼亚乃至全人类的种种困局又一次暴露出来，裘德再度强调历史幽灵的还魂复辟及新问题的悄然潜入。此外更难得的是作者对自身创作理念的即时性演进，开篇大尺度的短视频性爱，第二章惊人的短视频素材穿插，第三章末尾第三结局的闹剧式神奇女侠登场，皆在全片随处可见的口罩下，阐述了疫情下裘德对观众与观看间新关系的思考，高压之下的碎片化娱乐成为快捷高效的宣泄，且正如片中提到的美杜莎寓言，这或许终将打破影像的怯懦。

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