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    孤苦盲女阿玲 はなれ瞽女おりん (1977)

    最近更新: 2024-08-09 HD中字
    • 主演：岩下志麻 / 原田芳雄 / 奈良冈朋子 / 树木希林
    • 导演：筱田正浩 (Masahiro Shinoda)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：1977 
    • 更新：08.09
    • TAG：日本 / 1977 / 剧情 / 女性 / 文艺 / 爱情 / 人生 / 经典
    • 别名：盲歌女阿凛,Hanare goze Orin,Ballad of Orin
    • 片长/单集：118分钟
    • 豆瓣评分 8.4 (1515票)
    • IMDB评分 7.4 (624票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 83%
    • TMDB评分 6.94 (热度:3.82)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《孤苦盲女阿玲》的免费在线观看，《孤苦盲女阿玲》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为8.4分，有1515名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　不幸的童年经历让盲女阿玲（岩下志麻 饰）早早就失去了父亲，六岁那年，迫于生活的贫困，母亲抛弃了阿玲另寻出路，留下孤苦伶仃的阿玲一人，在黑暗里看不到任何的光明与希望。 　　幸运的是，阿玲遇见了善良的齐藤先生，后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快，终于，她 如愿以偿的成为了一名歌女，得以依靠自己的力...... 完整简介请见下方

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    不幸的童年经历让盲女阿玲（岩下志麻 饰）早早就失去了父亲，六岁那年，迫于生活的贫困，母亲抛弃了阿玲另寻出路，留下孤苦伶仃的阿玲一人，在黑暗里看不到任何的光明与希望。幸运的是，阿玲遇见了善良的齐藤先生，后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快，终于，她 如愿以偿的成为了一名歌女，得以依靠自己的力量在这个冰冷的世界上存活下来。尽管辗转在各种各样的男人之间，但阿玲的内心里充满了寂寞，她希望能够拥有一个专属于她的温暖怀抱，带着这样的渴望，阿玲和鹤川相遇了。让阿玲没有想到的是，本以为今后可以同鹤川一起开始安定的生活她，却还要面对更多的悲伤与挫折。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 朴实而有力，无法但有情有义有原则的松的一生。特效贫乏的年代如今看来稚拙的特效？也很可爱，反复出现的不知去往何方的车轮和最后的雪景里提着酒瓶踉跄走着的松给我看哭了。多可爱的一个人呀，却没能得到幸福，但绝非不幸。高峰女神角色再多些笔墨就好了。祇园大鼓力荐！
      • 我都要哭了。
      • 稻桓浩的跳躍式敍事鮮活而有力 雖然三船還是那個死德性 不過這次倒真和主人公十分貼合 "当人将自己不该负责的事情揽在身上 它的结果往往是悲剧" 這句太貼切了 "吉...吉岡...吉岡先生嘛..." 看到這句全片的轉折點心都碎了
      • 三船先生演了黑泽明那么多的角色 在我看来都比不上一个拉车的无法松啊 那么温情的手车夫 那么温情的社会图景 炎热的祗园祭 摇动扇子的人们
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      • 平凡，市井，夫妻.... 一部片子里都在了，多好
      • 嗲。。。
      • 昭和年代日本男人逃离家庭，拒绝承担的社会现象被织田作之助用了这么一个庶民的视角展开，没有丝毫的道德批判，反而在日常的一地鸡毛之中见温情，大量室内戏展现了丰田四郎极高的艺术造诣，不经意的特写、黑暗阴影的展现、景深效果的营造都让最后一幕室外下雪的戏显得那么地美好和不真实，带来平凡感动
      • 庶民生活剧的经典之作，可对照成濑的《饭》、小津的《茶泡饭之味》，同为用食物来比喻夫妻生活。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.1 HD中字
      それから
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       それから
      • 豆瓣网友的评价
      • 享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。 陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。 川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。 暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
      • 终于看了传说中的《其后》。 很慢，慢到细微的动作变得清晰。 很静，静到无声处听到萌动。 很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。 当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？ 他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊
      • 8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
      • 细雨湿流光，负你残春泪几行。
      • 爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
      • 你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
      • 永遠都會記得飯館里那個模仿者……
      • 逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
      • 若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
      • 这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
      • 日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后
      • 匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
      • 应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
      • 美到在观影过程中都不敢动，生怕再轻微的动作都会惊扰到对谈的他们、手边的大束百合、近处的萤火虫、远处的星空。静缓节奏中将表演、镜头、配乐一样样拿出来有序展示，湿润中有哀怨，纤细又混着清晰。这是会让你心平气和，想去阅读的电影。
      • 女主太美了。这部其后有一种成濑的质感，但与成濑所关心的主题又不尽相同。节奏超级缓慢，人物极其脆弱，一层窗户纸到最后也没捅破。但森田芳光正是在这样含蓄委婉的气氛当中让所有人感受到了关于爱情和伦理相悖时产生的那种痛苦。选择拍摄三部曲当中的第二部，又把结尾处理成如此这般，让人怅然若失。
      • 一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
      • 藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
      • 「王家卫谈《其后》：不管多有仪式感的女子，都会有一个口渴想喝花瓶里水的冲动。」又一个小李飞刀让妻的悲剧。。。林诗音好可怜
      • 影调的古典美和纯洁的百合花（爱情），这是王家卫式电影的鼻祖吧。构图精妙，调度讲究，长镜写意，配乐黯然，这种独树一帜的风格影响了后来不少作者类导演。结局淡淡的忧伤并不是突然击中你，而是在你心中埋下一粒种子，其后念念不忘。by：资料馆试片 2016.04.05
      • 发乎情，止于礼。日片中的翘楚，不愧为当年电影旬报评选出的最佳。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 HD中字
      浮雲
      1955
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      浮云

       浮雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 人生是无奈的，这句话要讲的温柔，但态度要非常坚定。想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的电影。————陈国富
      • 影片在现今与回忆中来回切换，像一场场青春的注目礼。总有一些爱情像浮云般隐隐绰绰，徜徉在光与影的缝隙中。年轻时的爱与恨在若干年后回忆起来，究竟是怎样一番难言之隐呢？两个人及静静对坐，彼此说着那时候的梦话，却至终彼此殊途。她曾经那么地深爱过他，却一如“花的生命短暂而痛苦”。
      • 将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。
      • 成濑这一部的“气”真是惊人 一部非常纯粹的悲剧 意乱情迷和女人步上楼梯更为refined和节制 而这一部更抒情化和catharsis 并且更有成濑作者风格的原始爆发在 高峰秀子是真正懂表演艺术的人 演技高超 把控力极强 所谓痴爱就是比任何人都更清楚此路不通 行为却背离理智 一次次从死木上生出希望之芽
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD
      心中天網島
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      • 豆瓣网友的评价
      • 可以理解为变形的木偶剧，而黑衣人/木偶操作者的出现其实也就是制造间离感，这种设计此前之后很多人都用过。当然这种刻意营造的舞台感和陌生化效果其实更大程度上是有所保留的，并没有过度发挥。岩下志麻分饰两角，还是艺伎的角色略胜一筹。
      • 林黛玉教香菱学诗，很重要的一条就是“不以词害意“。这部电影给我的感觉就是形式掩盖了内容，很多时候注意力都被黑衣人所吸引而忽略了剧情本身。当然电影是很COOL的，岩下志麻分饰两角非常棒。
      • 四星半，开头序幕导演提到的“即兴表演”就揭示了这是一场关于表演的实验，所有情节被压缩到区区不到十个场景里，除了打通舞台表现和电影语言的边界，更是为了缩小格局削减外力使叙述让位于表演，每当情绪行将释放时则使用景深运动长镜头使演员置身于情境任由表演中的感染力爆发和流淌（例如妻子对丈夫大肆宣泄的一场），黑衣人的存在除了制造间离和陌生化效果，同时是一种外界干预即对表演的强调，其对角色的行为具有引导、参与甚至控制（人物如木偶）的作用，其视角出现也往往暗示着人物处境（如窗外的形似牢笼的视角构图），由此仅凭表演就建立起了足够令人信服的悲剧性弥补了社会视角的缺口。
      • 日本歌舞伎界有那么一群人，身份低微，平时被老板和名演员们呼来喝去，受尽了鄙夷的眼光。他们的工作是打杂、布置舞台和提词。为了让观众无视他们的存在，他们全身都穿着象征“无”的黑衣，连脸部都用黑纱遮盖，故而被称作“黑子”。……筱田正浩为给黑子正名，硬生把写实下的上吊殉情演成了超现实的众筹绞刑。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2285179052/
      • 特意加上黑衣人，突显真人净琉璃的感觉。光与舞台，处处形式感。
      • 8.4；只怕到我身上就会变作Single Suicide吧
      • 风格化的爱情故事，日本戏剧的风格，节奏缓慢故事细腻，黑衣人报幕是亮点。
      • 仅从电影而言，形式感太强。但是联系到背景，不禁拍案叫绝。但是相比较，《暗杀》，我更为喜欢些。筱田正浩的影像真的很凌烈。
      • 岩下志麻我幾乎認不出來了.....故事上來論，紙屋小春之死再怎麽壯烈決絕也還是婚外情罷了，我始終沒有辦法感同身受
      • 這個舞臺設計非常有意思，有包裹黑衣的武士作為更換道具的人還有可以旋轉的佈景，算是室內部份保留凈琉璃的舞臺風格，芝麻女神又美到我無話可說。雖說是個無聊的殉情故事，又是黑白電影，可依然能感覺到東瀛傳統文化下的大和之美。
      • 这跌宕起伏的狗血剧情！！！武满彻竟然也是编剧之一，这就是一堆艺术家聚在一起搞起好玩的吧。开篇是人形净琉璃，接着正片的黑衣人告诉你这就是个真人版的净琉璃啊。志麻姨分饰小三和正室两角，当年旬报最佳女主角实至名归啊。
      • 根据近松门左卫门的戏剧改编，筱田正浩采用传统的文乐净琉璃的戏剧形式，应用了活人表演的形式。奇怪的视觉空间，有时近乎空空如也，有时又以超大的书画形式营造出抽象的美术空间。岩下志麻一人分饰两角。结尾，极具力量，一对爱人自缢而亡由姿态优美的操纵木偶的黑衣人进行控制的时候。
      • 男人令人气愤的懦弱，妓女为爱部分牺牲(闹剧)但因无法赎身最终殉情解脱，妻子则是完全牺牲近乎不可能发生的宽容。黑衣人把操纵线的拟人化实现了电影的舞台剧的结合是第一次看到。整部片的孱弱气氛太重是不太喜欢的。岩下志麻在六十年代末的尺度算很大了
      • 筱田正浩實驗到讓人無法相信那是1969年，但看著看著精神就被如入無人之境的黑衣蒙面人帶跑了。PS：我懂為什麼社長說除掉《冥途飛腳》近松的世界都接受不能了，《生玉心中》和《曾根崎心中》還罷了，這部的男主實在是渣男的集大成者。
      • 无处不见的黑衣人形同鬼魅，时刻牵动着无形的命运之线——从人形净琉璃到这部风格化极强的半舞台剧电影，构成了一语双关的绝佳隐喻。结尾殉情一段拍的惊心动魄，加上武满彻鬼泣般的音乐，渲染出日本电影独有的病态之美。
      • 相当牛B,无法抗拒.
      • 岩下志麻分饰妻子与情人两角，隐喻着年轻的艺伎与人老珠黄的妻子，各自生离死别的悲惨命运。以爱情为媒，颂扬着女性宽善仁慈之德。以定格画面表现时空停顿，代指舆论这只无形手的黑衣人从画外走进画框，又担当着木偶操纵者，则散发着新浪潮的特质。
      • 外教推荐. 屏风, 空间, 视效, 如何把握? 77min左右推倒墙壁的一刻着实难忘. 黑衣人的间离效果. 木偶戏的定格感. 想起Barry Purves的一个短片: Screen Play(东洋风情画). 初见岩下志麻.
      • 半电影半舞台剧的叙事太迷人了.美术方面各种精致考究意韵悠长.黑衣人的存在作为解读话题来说异常有趣.但尼玛其实我最想说的是再美的变态说到底永远都是变态
      • 形式至上的人性舞台剧，不仅是极具视觉冲击力的布景，更用夸张的表演将内心挣扎外化。榻榻米视角突变为特写的瞬间，情绪也被投射到影像中，缓缓的移镜更是让其流动起来。 欺骗的爱情伤害男人的尊严，而真相更让他被掏空以至崩溃。电影将殉情心理细细展开，误解和矛盾将情人彻底推向绝望。这是一场社会多方共谋下的死亡，岩下志麻白色而恐怖的脸，在鲜血四溅的刹那定格，观众的心也随之震颤。 最大的亮点当然是无处不在的黑衣人，包括旁白的突然介入，“不真实感”不断提醒观众故事的虚构性。他们不仅带来一种间离效果，更提供了一种注视，一种超越观众的视线。但他们在看的同时也被看——高高在上的上帝视角完成了自我消解。新浪潮的“新”，正在于观看方式的革新。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 HD
      乱れ雲
      1967
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      乱云

       乱れ雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 小時侯看總為那一兩場的回閃，還有司葉子的美所震動，在大銀幕重看，看到很多花很多草，那一場近乎反浪漫的擁吻，情緒一直都受壓抑，命運弄人，不想相遇而相見，但當感情開始時又要立即終結，但他們真的有開始過嗎？成瀨真是一位懂得在道德上走鋼絲的導演，那份低迥的情慾在電影內處處像般徘徊在銀幕內
      • 乱如情迷之意，云若浮世之云。汤碗飞蛾+1。PS：某些瞬间神似《情迷意乱》。
      • byehihi teroyo情绪强烈的成濑 男女主角长了两张西洋脸 东京青森两个节点现代与传统 西装与和服 尖锐而真诚的方式 转场剪辑都很突然 有点在赶场的味道 标准出站仰拍 片场痕迹很重很规整 汤水中的飞蛾 奇怪的音效 从兜里掏出好多吃的萌 吊着退烧的冰袋萌 救护车长啸记忆溃堤
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