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“在神明眼里我们大概就像细菌一样”，所以肝脏大夫跑断了腿也只是治好了一群细菌。而肝炎最终还是没得治，因为病毒已扩散至大脑，因为再不放弃“赤城你终于也疯了吗”。这部片子永远不会过时可映射未来任一时刻的当下，因为毒素无法排出肝脏将越肿越大，胀至极限的唯一结局便是爆炸毁灭化作云烟。导演最后期的作品，罕见地看到如此多的人性（当然还是有各种弱点；可惜据导演传记自述上映版本比自己原始剪辑的版本要短了近50分钟，希望能看到更多篇幅的和尚戏份被剪掉了许多）。这部片大概是最适合用来说明为何我喜欢今村昌平而不喜欢小津的例子。｜@北影节资料馆放映长度约125分钟，可惜未能按原定计划放映胶片，否则可以与片中胶片放映事故呼应。 |
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拒不结束的战争仿佛郁积的毒素，蔓延在国民肿大的肝脏中。肝脏大夫的执念是更深一层的喻指：攻克肝炎的雄心壮志终于膨胀成吞噬一切的欲望，要引领业界，要祭奠儿子的牺牲，不惜代价的投入（时间、财产、友人），直到无暇顾及的病人之死终于唤醒他。如果说医生可以看做国家意志的化身，园子有点像是国民性中传统美好的一面，也有蒙昧与冲动的奉献。几处艺术性的处理效果惊人：阵亡通知书雪花一样的碎片，病人葬礼上叠加的掌声雷鸣，还有结尾的座头鲸和肝脏云。 |
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现实的空洞感只能以完全非现实的鲸鱼/蘑菇云来抚慰，今村老师这一笔非常厉害 |
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蓝鲸出现之后如同神韵般升华，将荒诞进行到底。 |
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场面调度很一般，但是剧本还可以，人道主义立场加上日本式的敬业的慢慢就累积除了力量，表演也不扭捏，该露就露了。要纠结的是麻生久美子卖身得了一万日元，那她弟弟怎么还会挨饿呢？ |
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最后鲸鱼那段真让我联想起费里尼。反战具体是在哪里呢？医生从儿子在战场牺牲受刺激继承儿子遗志要研究肝炎，发展到心理变态要取刚死之人的肝脏化验，接下来东窗事发被打碎梦想，军队根本不在乎你的研究。最后是在患者女儿亲自登门拜访中突然想起自己原来还是一位“肝脏大夫”，还要给寻常百姓治病。后知后觉的本职工作，也就是日常和规律让他觉醒：这才是我该做的，我要回归正常状态。最后的捕鲸自然是非常扭曲的，也借用这种扭曲讽刺霓虹一族了。要骂日本人丑陋，还是得今村昌平出手啊。 |
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#BJIFF2021##资料馆留影#胶片版，改编自坂口安吾同名小说，不太今村昌平，不同于以往写实凝重的风格，这次加入漫画感的喜剧元素，于戏谑荒诞中透着沉重与悲凉，白描了一幅霓虹战败前的平民画卷，乱世人心与医者仁心，主创当然不只是在探讨肝脏大夫与肝炎病人，电影里更深沉的隐喻比比皆是——军国法西斯主义是病毒，愚昧无知是病毒，甚至连人类自己都是地球的病毒……无论如何失去至亲的赤城风雨大夫仍坚守本职，拯救别人其实也是拯救自己，柄本明真是好演员呐。电影结束时的画面简直太美了——抱着“只能让一个人白睡”的执念，少女在海上想要抓鲸鱼给大夫吃，碧海蓝天俩人赤裸相对，不禁怀抱着心爱的人一脸幸福，对远处升起的蘑菇云浮想联翩（把云比作肥肿的肝也是很诗意了）……或许崭新的希望从此开始吧，心中最美的一部今村昌平。
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绝佳的反战杰作，日本电影里不常见。今村拍战争下的日本最合适，什么都不避言，直陈出丑恶与卑微，以及人类的虚伪。当然也有肝脏大夫这样的人，让他周围聚拢着残留人间的善意。以肝病喻日本喻人类，太恰当了。而对细菌的暧昧向往，不得不说是被动或主动的民族性的扭曲。 |
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漂亮，虽然看上去有些脏兮兮的，但是很真实。医生不停得穿梭在市井再辅以爵士乐很妙啊 当然不能少的是麻生女神的惊艳一露啊 |
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习惯了《鳗鱼》《楢山节考 》的苦大仇深，这部开始的逗逼表演和配乐让人一下子难以适应，不过这终究还是今村昌平的电影，到了最后一切还是归于无尽的悲凉。 |
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德国已经投降后，日本本土最后三个月，乡下的一名普通大夫四处奔波忙于对抗肝炎。面临生与死之间性命攸关的大问题，却拍得诙谐轻松。大夫名为赤城风雨，标志动作是提着包奔跑，常用话术是“你得肝炎了”。
有几次超现实场面很有想象力，撕碎儿子的一封来信后如大雪纷飞落下洒满全身，少女从普通小舟去捕鲸在水中同游，空中的蘑菇云幻象变为巨大的肝脏。
片中许多人物的努力到最后都成为无用之功，大夫想用显微镜探究肝炎病原体，却顾此失彼；小会计挪用公款妄图获取芳心，却发疯出家；长官一直垂涎老板娘美色，却几秒缴枪；俘虏越狱，还是要被擒获；少女捕鲸，也是不能达成。所有这些人无论如何生活，到了8月6日都将化为泡影。 |
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日本的主旋律电影。 很多历史并非电影中那么美好，是非无法评价，只觉得日本今天能够如此发达，与他们理性偏执开放的民族根性有很大关系。 cc@hiro_xiongda |
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先生真有喜感... |
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本来冲着麻生看到，结果被柄本明的演技折服了，可731的出现实在不知道以什么心情面对。。。有些东西只有以调侃的态度面对才不至于窒息。 |
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#2021BJIFF# 胶转数，德语对话有内嵌日字。黑夜场景不少东西都看不清了。电影水平比现今日本一堆所谓名著戏，经典改，不知道要高明多少。多条人物线索有条理，不会拆东墙补西墙。肝病，细菌，民众，军队，人情世故，家国抱负，以及最重要的二战之下日本的隐喻，清晰明确不滥情。放映1分钟就断片黑屏，重放依旧。再次放映后把这个时间节点跳过，具体缺失了多少内容要去核实网络资源。。 |
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好的日本片离不开长镜头，结尾又是牛逼闪闪。 |
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日本战败前最后一段时间的平民生活，医生、僧人、战俘、妓女，众生皆苦，只有军国主义者还在坚持要为圣战而玉碎。 柄本明饰演的那位为了战胜肝炎流传而四处奔波的医生，其实就是今村昌平的父亲。电影中医生的独子在中国东北战死，今村昌平的大哥也死在了前往中国的路上。 |
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「開業医は足だ片足折れなば片足にて走らん両足折れなば手にて走らん 疲れても走れ寝ても走れ走りに走りて生涯を終らん」 |
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我应该看过了吧，奔跑的医生，可喜可悲 |
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以独特的视角介入二战这个深沉的主题，纪实与魔幻相得益彰，残酷与疯癫中随处体现着导演的人文关怀，与今村昌平的一贯冷峻的风格有所差异。 |
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奔跑的醫生用不斷拯救病人的方式，來避免自己成為戰爭下被異化的戰爭工具。妓女為軍官完成自己的工作，卻遇到醫生而情感上覺醒厭棄身體的交易。可是醫生也不是聖人也會焦慮和迷茫壓制自己的感情，於是妓女用捕鯨來表達對他的感情。托米說生命是一場漫長的告別式，其實大家都在學習不做被戰爭異化的奴隸 |
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会场掌声与葬礼上回忆会场掌声无不令人动容。奔跑场面配爵士乐，第一次出现时才意识到这是部喜剧片，不过内核仍然是有些哀伤的。撕碎电报、猎捕鲸鱼，想象力丰富而浪漫。留德医生安守乡里，最终还是眼前一条条亟待拯救的生命战胜了宏大而漫长的肝病硏究——这个权衡却是无能国家甩手扔给赤城医生的。肝病——这个国病——最终又应当谁来负责呢？今村的封闭空间单镜头调度好流畅，而且貌似会配合着分布各处又时机各异的布光，多难吶…… |
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重现德国投降后日本被投原子弹前的一段社会生态，勾勒出一个从医者的内在信念与日常践行图谱。不同于以往今村影片中对人性恶的着重究挖，肝脏大夫重在对一种善的宣扬，同时也从另外一个角度反思战争以及终止战争的手段。 |
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每个时代都有死脑筋的理想主义者 比如洞洞什么的 |
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以市井视角表达反战思想，肝脏大夫中途的迷失正好与战时的日本相对应，好在前者及时从虚妄中逃离，而后者在巨大的蘑菇云中尝到了苦痛。片中不时夹杂的荒诞意味相当高级，漫天飞舞的死亡通知书碎屑，深夜盗尸，鲸鱼喷水，以及结尾处形如肝脏的蘑菇云，这些超现实的表达十分今村昌平。 |
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胭脂洗落染红海，莱卡鸡蛋捕鲸鱼，奔走乡邻医患情，掘墓弧光显微镜；好色和尚，吗啡医生，军国疯癫皆肝病，随波逐流蘑菇云……98年的麻生久美子比核弹要更震撼，以上 |
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2021 BJIFF，导演生涯后期的作品真的对各种元素都掌握得游刃有余，爵士乐在其中如此行云流水，又为游医添增了一份浪迹感。能活跃到现在的演员果然都有过辉煌的时刻，松坂庆子、渡边绘里、北村等不用说，看之前都不知道是麻生的电影初登场，非常生猛。 |
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军国主义蔓行如肝病，荒诞社会中，治身的医生不如治心的妓女；或就用吗啡麻醉一生，或在不断探求中鲜血淋漓。治不动的顽疾，最后只能被炸上天。很奇特的反战视角。麻生久美子年轻肉体好美啊……（117分钟的版本少了什么？）1371 |
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今村昌平倒数第二部作品 黑泽明拍《红胡子》 今村昌平有《肝脏大夫》 哈哈大师的较劲 和黑泽明所塑造的“高大全”不同 今村昌平热衷底层人物热衷描写乱伦 肝脏大夫只是个奔跑的“庸医” 像今村昌平所有电影中的人物一样 性格非常的“轴” 这其实是一种反英雄情结 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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今村昌平的黑色幽默之作，看似搞笑其实很悲凉（这点倒和《鬼子来了》很相似），不过敢拿广岛原子弹开刷的也只有本片的原作者坂口安吾了……（近期上传这部影片） |
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战后反思时代的一部作品，可是今村却不如其他几位导演那么直接，也不似自己其他作品那么真实了，这样艺术的委婉了许多，何尝不是一种折衷？ |
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麻生捕蝉的那个细节，足见今村昌平之细腻。 |
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在街坊间跑断腿的小镇家庭医生 执着于对肝病的攻克 成了战败日本背后医疗研究胜利的意志肉身。今村并没有通过将主角与民众和军方对立来给出绝对高光 而是通过作为军医的儿子在哈尔滨病逝（指向731）与对被酷刑的荷兰战俘的救助把他放进了日本军国主义的网络当中。这种复杂的情绪最末以女孩杀鲸示爱失败但却目睹了肝形核弹蘑菇云这种极具今村超现实风格的方式完成宣泄。电影放映机聚光灯与肝病研究的意外关系如同今村的剪辑和情节设定（如女孩承诺杀鲸接看似慌张逃跑的男主出医 男主犹豫不敢接受女孩接其断气父亲诈尸强求）一样给看似英雄的人物故事注入荒诞 就像协助男主的医生却死于偷军队仓库吗啡。
另外这片子看得肝痛 |
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重视戏剧感，但却用这么现实和野性的素材，本片已经算是今村的质感中很“雅”的影片了。在拯救、褒奖、权利下的肝脏体系内，又埋了一条妓女、背叛、善良、鲸鱼的生命力线；二者交织在真实美好与欲入膏肓的肉体之上，反思冲动带来的好与坏，那句“这是疯了啊”久久回响。陆地上盛开的肝脏之气，与水下起舞的鲸之音，是日本的一体两面。今村的隐喻直接怼脸，却并无生硬之感，可能是本身就依托于戏剧的强设定吧 |
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大概讲的是逃避与面对的电影吧，没有领会到精髓~ |
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结尾太棒了，太有劲了，超级喜欢！！！一点不讨人厌的反战题材，医生的角色也极其鲜活，以为这样一个故事不会再有情色元素出现了，结尾果然还是有hhh |
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专业人士不仅要与疾病抗争，还要受军国主义的压迫，甚至部分也沦为国家机器的一颗螺丝钉，早已泯灭人性，拿本国和他国的人都不当人，活体解剖、细菌实验，历史也许会被篡改、被隐藏，但总有人会挣扎着活下去，一代代传递记忆。病入膏肓的日本帝国啊，病症索命之日便是原爆降临之时，军国主义西内！历史、记忆的重要性不仅仅在于过去。 |
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经典作品，节奏上有轻松幽默的变化，但仍然反映比较深刻的主题 |
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#BIFF# 资料馆小西天，4.3分。今村昌平确实很适合拍日本战败前夕，比起绝望更多是困惑、错乱和疯狂，广播中cue的历史节点像是除了我们而不曾被众人聆听的苍白背景。即使在一个看主枝有在致敬父亲的故事里，人性与欲望的浊流如此肆意倒“五彩斑斓的黑”、像在那些黑夜凝视泛起点点光芒的海面。 |
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+ 从大夫身上看到了鲁迅和竹内好的气质，于黑暗中反抗绝望，从国族叙事和战争的虚妄当中走出一条个体生命精神之路，走出真正的“我”，比起增村保造那种知识分子焦虑转换为女性生命体验，今村昌平来得更痛快。结尾的蘑菇云延续了《黑雨》的责任意识和批判功能，在硕大无朋象征毁灭和死亡的蘑菇云面前，人之脆弱，人之困惑全都暴露出来了，而肝脏一般的蘑菇云，正是今村昌平在《黑雨》基础上的再思考和再批判：蘑菇云带来疾病，而且此中权力之不均衡，以及东亚与北美的千丝万缕至今阴魂不散。
冈布兰是小天使！充满生命能量的麻生久美子容易让人想到《大地摇篮曲》里的原田美枝子，但是今村昌平将女性角色和电影组织嵌合地那么深，那么和谐。 |
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今村昌平力作，比坂口安吾的小说要优秀的多。
同类比较，绝不逊色于大卫里恩的《日瓦格医生》和黑泽明的《红胡子》 |
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这个题材对今村来说太“积极向上”了，但他也没砸招牌，拍得并不狗血，最后都有点high起来了。虽不能说达到早期佳作的水准，但已高出《鳗鱼》、《赤桥》不少。 |
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麻生久美子美的驚人。今村這次有點兒hold不住了。原来是父子合力编剧 |
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爵士配狂奔，醫生偷蘿蔔，開場就妙不可言........蘑菇雲之前那段捕鯨更是神來之筆，赤城做回本分醫生，少女追尋亡父傳説，亂世還未平竟(被迫或順應地)各安天命了！...當然，麻生MM露肉最最妙不可言！ |
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主要是看看20岁的麻生久美子 |
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一定会为你捕一条鲸鱼吃的 （太浪漫了）/ 因为不再是黑白片 经典油画构图特别凸显且美 （不算绝望的一部了） |
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今村老师您就最喜欢在最后十分钟玩high的了，而且越老越有这趋势。这次您还没原作苦逼，倒是令人刮目，其实只是因为您老了对吧？对吧？而且人家原作译后记还吐嘈说您这部是励志戏来着，倒也确实是。最后，葬礼上跳接的那掌声还不错呢 |
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（8.8/10）挺喜欢的，非常轻松有趣的小品。虽然题材上回到了今村早期的底层生活，强调身体影像的呈现，却和早期脏乱残酷的“重喜剧”截然不同，更似延续了《鳗鱼》温暖幽默的晚期风格。弱化场面调度，着重于荒诞语气的营造，用写实镜头构建出几处超现实场景（尤其是最后的蓝鲸和蘑菇云），浪漫唯美下掩藏着一丝悲凉。写作也相当高明，以肝病喻指日本的精神顽疾，医生执着于治病的执念与q华战争更是巧妙的互文。最后，医生在女患者的意外逝去和女孩的爱中幡然醒悟，依稀可见今村晚期的思考，女性作为拯救者和新“神”。 |
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少女与鲸鱼搏斗，原子弹像肝脏一样绽放。即使我不停地奔跑，仍然什么也救不了。 |
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1. 日本医生的专业，敬业，探索精神。2.日本人对待性、妓女的开放，先进态度可以跟法国人一比。3. 影片最后两个人出现在湖面，有女孩儿去捕捉鲸鱼，还看到了核爆炸，很魔幻吧，可这就是真实发生的啊。 |
