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    第三代 Die dritte Generation (1979)

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    影片讲一个自称恐怖分子的团伙，是由社会中上层人士组成的，他们的反社会行为替政府的镇压提供了依据。在这部影片中，暴力不仅作为一种反抗社会的武器是无效力的，而且它实质上已为社会所同化。正像影片中一位警官所说:“我最近做了个梦……梦见资本家捏造出恐怖主义是为了迫使政府更好地保护他们。”影片的内容十分荒诞、角色的性格带有神经质而且颓废。

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.4 高清
      Götter der Pest
      1970
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       Götter der Pest
      • 豆瓣网友的评价
      • 愛比死更冷的續集，只是主角換個人來演。雖然畫面鏡頭比前集更有力量，但連續看好幾部下來難免對這種緩慢近乎沒有劇情、角色充滿風格姿態又全然虛無的電影感到厭煩。這幾片裏面的男性都是混混，女性都是花痴，類似的元素重覆出現，似是自成一個宇宙又像是個冷笑話。
      • [2019年9月法斯宾德]√。法斯宾德风格的黑色电影，算是没钱的拍法。对君特·考夫曼的用法蛮剥削的（大猩猩哈哈哈）。也就看看汉娜许古拉……
      • 虽然镜头语言更丰富，对灯光景深的运用以及调度摄影都日趋成熟，但总觉得缺了点《卡策马赫尔》那样的灵气。不过还是有残余的法斯宾德标志性固定长镜头，舞台剧式的表现方式，以及局外人的主题，和对女性的不信任。
      • 法斯宾德好像总能很好地贯彻所想，突出的个人风格中始终凸显不同时期的不同创意。“融合美国黑色片与法国新浪潮”，算点到了，不是模仿杂糅，因为他吸收转化能力超棒！这里有Dietrich，有筋疲力尽式的挣扎，还有"Hush... Hush, Sweet Charlotte"…这是他的品味
      • 横向跟移的镜头很多，《爱》也是如此，也许是法斯宾德的个人爱好，从电影语言上，相比之前丰富了很多，景深镜头，俯拍等。这次，仍然是一个关于犯罪的电影，可见法斯宾德受好莱坞犯罪电影的影响。同时，罪犯角色的设置，仍是法斯宾德一贯认同饿局外人角色，他无法融入社会，无论是和女友汉娜还是那个前同伙乔（乔住在乡下，有家庭和房子，向往安静生活）主角仍然只能继续犯罪（和刚瑟及玛格丽特的聊天中透露对爱及乡下安静生活的向往）汉娜再次饰演一个因爱告密的女人。法斯宾德客串一个买色情书的男人，艾玛饰演一个售货员小角色。镜子的出现，更多
      • 这片受法国电影很大影响，梅尔维尔警匪片的宿命主题，形式上所表现出来的是戈达尔阴影。正是因为这两点，导致它在后来的结构上分裂。假若它一心一意去拍警匪片的话，或许会很成功。
      • 卡文拥抱汉娜，帅哥难拒死神，德国黑色电影，法斯宾德作品，时年二十五岁，已显天才触觉，节奏略显青涩，氛围把控老道……
      • 2013/11/04 延续Katzelmacher关于金钱和欲望的主题，这是一场关于背叛和出卖的游戏，最后谁都没有好过。不过以伦理文艺片的节奏拍犯罪/黑帮/Film Noir，还是不够带感啊。不过好想振臂高呼，法斯宾德的镜头会动了！动得还挺好看的！
      • 情节基本和爱比死更冷一样,不过拍得比那片好.最最英俊的Harry Baer就在这里了.
      • 一味说小法冷而忽略了他的幽默是不对的啊，我看了半小时后又开始觉得好笑了，还有这份家人亲友齐上阵草台班子拍大片穷逼制作还要炫摄影的心。男女演技落差触目惊心。就个人口味而言Harry Baer比Uli可爱多了！配乐杂得一逼但超级好听
      • 7.7；错位正反打
      • 在电影中，演员说不上表演，也根本不值得说。面无表情的从开始到结束，明显夸张的动作，所有的形体表现都似乎在要表现一种颓废，无所谓的状态。哀莫大于心死。
      • 20100716 @ agnes b. cinema : 多加一粒星給Hanna Schygulla
      • 2010/7/31 5:30pm Agnes.b cinema
      • 过3⭐ 和处女作《爱比死更冷》一样的故事结构，两个男的打算抢劫，结果被女人告密害死了，而且女人还都是许古拉扮演的。法斯宾德早期电影明显才华外露，一点都不克制，时常在电影中玩票，乡村那段挺有意思，但是用降格镜头拍打架是真是胡闹。 德国年轻人的无政府主义，应该是这时候法斯宾德的主题。
      • [2+] 並不喜歡這樣的用極少對白、緩慢又冗長的風格去拍一部gangster片。
      • Nothing better than swimming in his pool of destructive beauty.
      • 这么新浪潮，让我怎么看下去
      • 瘟》作为导演1969年度第三部拍摄的黑白影片，可谓承前启后。其感染力弱于《爱比死更冷》，精彩也逊于《卡策马赫尔》，叙事却强于后面的《R先生》，但艺术冲击力又低于《R》。在摄影方面，导演想表达的更多元，但很节制，突出角色脸部表情的多棱角，以及背景之下的踽踽独行。
      • 弗朗兹的发型很酷。还没抢劫就被毙了。偶尔露点。更像是法斯宾德的测试作品。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD中字
      Le journal d'une femme de chambre
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      • 豆瓣网友的评价
      • 布努艾尔的调度真强...
      • 23/9/2007 6:30pm Space Museum
      • 太含混以至于看不清观点，没看懂
      • 我看过最不布努艾尔的一片布努艾尔.照理说米尔博的最大名作遇上老布再遇上莫罗是挺天作之合的...但是电影传达出的文本力量并不如何强大,老布也在恭敬/谨慎中完全丧失了自己的优势----如果仅仅是搞女人小心思的东西,那他比夏布洛差远了.只有莫罗是超级美丽的...
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD中字
      Forbrydelsens element
      1984
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      犯罪元素

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      • 豆瓣网友的评价
      • 看了这部电影，反过来觉得David Lynch相形之下真是可人。另外，就是觉得北欧对电影艺术的贡献即是Lars Von T. 或者Bergman，其生活及美学观念诚有特别的地方。或者冰岛的破产，丹麦的自杀率以及瑞典的＂越洋酗酒＂云云，大概有那么一点必然性的。
      • 拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首，处女作便在炫技与形式上大显身手，语不惊人死不休，无怪乎斩获戛纳技术大奖。1.怪怖的单色打光，一切都浸泡在昏黄与暗红中，形塑出败落，荒芜，阴暗，潮湿的“欧洲”空间；血红与幽蓝的灯泡，绿色的灯管，闪烁的蓝色警灯，土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位（尤大俯拍镜头与倾斜构图）与慢镜初露锋芒，还有各种或逼仄、压抑、幽深的画面，配上鲜血、火焰、黑夜与死亡，宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显，水元素漫溢在各处，无尽的大雨与漂泊的小船，还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根，还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁，一如男主与老警察重演与体验杀手路线后犯下新的罪行。5.催眠母题同[欧洲特快车]，梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。（8.5/10）
      • 永远是黑夜。全靠摇曳的黄灯和来历不明的红色光源照明。要过很久才能看清主角的脸。镜头在光与暗间匪夷所思的切换。从墙壁上神秘橱窗飘到伸手不见五指的地下洞穴。冥河之水上飘荡的时而是散落的“彩票”时而是废弃的“档案”。一名貌似侦探的男子，不时与虚空中的旁白者对话。他来自埃及，他不断提及“欧洲，欧洲”。没有个性或只有伪装的个性的人们。关于一桩离奇的伪连环谋杀案（“彩票杀手”）的伪犯罪惊悚片——惊悚片迷将彻底被剧照欺骗。警察局长用充满肉欲的姿势从背后紧紧抱住侦探，然后拔枪对着受害者家人狂射。有几分卡夫卡，但更像是罗布
      • 原来早在84年，拉斯就那么变态了啊...
      • 拉斯冯提尔长片处女作，极度风格化，够变态够极致。。摄影很牛逼，炫技都炫得很高级。漫长的黑夜，铅黄的色调，永不停歇的凄风斜雨，创造了一幅绝美的末日情景。。故事也很厉害，真实、催眠和想象的三层时空，逆流而上，追踪犯人，探寻真相。警察是凶手，凶手即警察。我是罪人，罪人即我。
      • 《犯》是一场镜像催眠，深红滤镜下的harber是一个符号，欧洲的中心区域则如同塔可夫斯基镜下的“The zone”：阴暗，潮湿的工业地狱，特别注意的是LVT采用了“黑色侦探片”的风格与架构。并通过独特的叠化与无缝剪辑将犯罪与艺术间找到了共同性，那么破案则是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演体系
      • 很特别，需要进入，二三十分钟以后就很好看了。含糊不清的叙述、模糊纷乱的画面，也形塑出了完整的故事，当然还有藏在意识精神中的无限可能。
      • 以为CC出品必属佳片...看到豆友们装逼成群就恶心...Lars you're just a phycho, a sick fuck...杂乱散落虚无空洞徒有形式...亏得还在那解读...只有像他那样的自闭抑郁神经病人才欢呼...
      • 如此一个control freak，谁想之后却“返璞归真”出dogma95。不管片子本身是否过于追求形式而内容肤浅，作为第一部长篇，浓厚的塔可夫斯基氛围也足以让我陶醉。
      • 冯·提尔成名之作，不过这部电影实在是看不进去。潮湿的环境与阴暗的色调给人一种十分压抑的感觉，很多很多的旁白，用复杂而高超的摄影技巧来讲述一个商业化的通俗故事，却过多的炫耀了摄影技术。
      • 在地下道，床在水中漂的那一幕让我想起了人偶，流放的精神
      • 故事是男主按照犯罪圣经揣摩罪犯心理，扮演其人与之同化，自我心理暗示沉沦。泛黄胶片画面弥漫一部从头至尾潮湿阴郁的风格影像，我想说，也可看作湿漉漉默片上色黄的《Sin City》。
      • 《犯罪元素》是评论家掀起的现象，至今冯提尔仍不回应此片的“主题”，而丹麦人对这位“非常不丹麦”的导演和此片的叙事风格更是不买账。很显然在风格上冯提尔确实在致敬塔可夫斯基，而德国已经成为冯提尔欧洲的中心motif了。
      • 虽然没看懂，但是可以看出Lars von Trier相当用心。虑镜用了几面啊，老Lars？学塔可夫斯基了吧？
      • 冯提尔的首次亮相，表现不俗，氛围压抑，色调怪异。
      • 看得出一直是塔神的粉. 单色光, 完全是打出来的, 不是滤镜哦
      • 很适合Irons或者VonCydow嘛，在卖弄效果的电影里，我觉得它是最最最好的。片尾曲很好
      • 影像过剩，但情节完全没有张力，英语配音水平差得跟cctv6有一拼。拍得是真的螺狮壳里做道场相当奢华啊最后哪里搞来的眼睛猴，这么可爱
      • 画面风格非常喜欢，阴郁压抑。冯提尔的早期作品，倒是很有点大卫林奇的感觉。
      • 形式大于内容 奇特的叙事手法掩盖不了内容的空洞 和欧洲特快车比相差甚远
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

       The Killing of a Chinese Bookie
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧，在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 黑夜中的街道满是小丑，他们拂去油彩，才发现自己已干的血渍。
      • 1976 135分钟，1978 106分钟
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后，第一件事就是打电话到自己店里，询问是谁在表演，唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围，而“谋杀地下老板”，对于主角，对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪，难道是粤语杀死的发音？摄影很奇怪，总是好大的脸庞。故事一般般，舞蹈一般般，表演却非常传神，全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 一个人的黑帮。卡萨维茨所有的电影大概只有他能拍成这样
      • 卡萨维茨电影总是背叛观众。剧情发展不按常理出牌，时而快速时而冗长的不可控时间，紧张的心时刻悬空。这不算是犯罪悬疑片，尽管制造惊悚的手法毫不逊色。更多的聚焦在人性的复杂上，这也是他电影最有魅力之处。Cosmo这个脱衣舞俱乐部老板，享受在当下活得坦荡荡的魅力让人向往…
      • 至为迷人的一部卡萨维茨，但凡看进去了，怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况，融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身，但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路，紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代，扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影，特写，失焦，粗粝的影像，以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词，自然化的表演，本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄，亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上，一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落，让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你，除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片，勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。（9.0/10）
      • Crazy Horse West
      • 收尾漂亮！（想给Cosmo发个敬业福
      • 偶像本戈扎那
      • 有点闷
      • One man gangster. 看影院重看，声光色都美绝了，就像一杯陈酿。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • UGH I LIVE FOR EVERY ACCLAIMED DIRECTOR'S NOIR. THIS IS SENTIMENTAL AF I'M PEEING MYSELF LIKE WTF THE MUSICAL NUMBERS IS WHAT HE CARES THE MOST IN THIS WORLD. 4.5 Noir就是历史在前进，你我就是个屁，but you still do it for love.
      • 2个版
      • 我很喜歡這個調調~不過需要輔助讀物~~咔咔
      • 死文青的低俗生活

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