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看到前面有人提到，映后有观众提问日本为啥都拍那么沉重的电影，我真的觉得尴尬。第一，请问懂不懂艺术的多元化？你想让导演怎么回答？一天到晚只知道“向前进！向前进！”？日本那么多治愈搞笑的电影你是一部都没有看过吗？第二，直面人生和生活的不完美，才更能体现出逆境中人性的光辉。那些只看到沉重的人，不该反思下自己根本没有直面生活阴暗面的勇气吗？不敢直面生活的逆境，何谈真正的积极和励志？有句话我一直感同身受“真正的乐观主义的花朵是生长在悲观主义的泥土之上的。”送给那位观众。 |
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日本新片展。通篇的消极情绪，尤其是小松菜奈的角色遭遇，看得粉丝心脏病都要犯了。好在最后给了情绪出口，太监刀、日出、起立都很好地中和了极端的负能量，观感沉重同时也很好看。另外，会日语的上海影迷们，可否收敛一下自己的表达欲望？？ |
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“普通上海大妈”说起日语来可一点也不普通。 |
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底层的人在面对绝境，只能用自己的方式救赎自己。 |
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鬼父、杀妻、弑母、流产未成年女、变态强奸犯、善意的凶杀……日本影视ACG中已经做出招牌性质的扭曲设定，跟集邮似的，又没怎么加工，一味堆砌，再掺和上各种各样的精神病，贩卖人性阴暗面的猎奇。为了完成一个前科杀人犯为了救赎他人而再度杀人的故事，以及角色弧光，强行触发矛盾契机，更显得为惨而惨，为人性而人性…… |
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继《小偷家族》之后，又一部没有血缘关系的边缘人守望相助彼此关怀的电影。导演浓墨重彩不遗余力的渲染，调动观众愤怒悲伤和感动情绪，电影后半段已成为桥段式的商业化拍摄，至由纪法庭作证时，成功俘获观众眼泪。但是，我却越来越不适甚至无感，因为即使打着弱势关怀的旗号，但它本质上依然是迎合和消费观众天然朴素的同理心，却无法激发观众对日本社会或者人和人关系真正的思考。映后竟然还有一观众提出为啥日本不能拍点积极向上的电影呢…… |
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熟人挺多。。两个轮到你了演员在里面演的毫不违和。当然也有太多的融梗了。比如看到自己老婆和别人偷吃，有的人会杀人，有的则成了全裸监督 |
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绫野刚 |
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3.5 平山秀幸步入70岁之作，确实是从“老年人眼中的日本社会”出发。一部各方面都凝结不散、如履薄冰的电影。疯人院的囚与保护/陌生人之间的无血缘同盟，分成前后两段，都重塑了“何以是家”的概念。无论题材本身，还是平稳沉郁的拍摄手法，都对演员深入情境状态的要求极高。大家都准确沉稳、如素人般演出了仿如纪录片的效果，让影片至始至终都维持在较为理想的氛围里。对于他们而言，平视的视角、冷静的共情，表现出“直接的复杂性”，就已经是一种不错的表达了。 |
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永远对恶人残忍，就是对好人最大的慈悲。开场就是冲击性的绞刑实录，鹤瓶赛高。社会奇情片，以精神病院为舞台的杀人事件，对死刑囚的二次判决。到底是谁避开谁？谁隔离谁？谁才真的有病？虽然剧情发展都是常规套路，但是蛮好哭的，素颜的小松也展现了演技。 |
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日系温情片，边缘人的惺惺相惜，在无尽的绝望中仍然能看到人性的温情，经历过痛苦的人更能理解人各有各的不幸。 |
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开始的难过是觉得所有人都好可怜，后面的眼泪是觉得所有人在面对悲惨生活时都好伟大。照相的傻子，被家人抛弃的癫痫患者，被强奸的学生，没死成的死刑犯。最传神的一点是，医院里所有人出来以后在社会上都是一幅佝偻的神态。新片展映结束后导演和制片有出来，导演说，最后一幕是希望让大家能对生活仍然抱有希望，就像希望主角能站起来那样。 |
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前半部分很有吸引力，尽管不了解，死刑执行失败以后就可以免于一死的？但对这个设置很是令人期待后面的展开，然而并没就此深挖，之后对于正常人的世界里满是绝望黑暗，对于“不正常人”的世界倒有几分善意互相照顾慰藉，也算有些被感动到，可是后面急转直下，剧本几乎可以说写崩，再回过头去想想，甚有表达能力和思路显得略混乱之感，遗憾了这个开头啊 #日本新片展# |
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上海宛平南路600号，是人们日常开玩笑暗指神经病所在地，但实际上对那里却知之甚少，讳莫如深。本片聚焦的就是这样一群人，处在社会边缘，近乎被遗弃。但他们每个个体又不尽相同，有经历过死刑但侥幸活下来的杀人犯，有癫痫患者，或者被继父强暴被生母遗弃的未成年。即便在这样的地方，依然有罪恶的发生，当然也有温情脉脉的关爱和互相取暖。每个角色都精彩纷呈，时刻挑拨观众神经，或愤怒，或悲情，最终长舒一口气。8.8分 |
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标记了大半年的片子终于出资源了。// 过程这么丧结尾竟然是治愈的，很多时候道德与法律两种审判逆向而行，善恶好坏的界线亦不会绝对清晰，虽然见怪不怪的霓虹特色可我还是被代入了；但如果恰逢晴朗天气建议先等等，等一个大雨欲来前闷热潮湿的阴霾午后，低气压下心中郁愤堆积到一定程度，再打开电影随着渐渐摧枯拉朽的疾风骤雨又陡然偃旗息鼓的拨云见日消磨掉两个小时，我想这样大概能释放掉胸中那一团粘滞沉重的无端戾气吧。 |
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人性的彰顯絕不會止於精神病院或者是監獄的高墻。每個演員都很到位，只不過醫院裡的奶奶讓我一秒出戲到《輪到你了》ohmyJulia…… |
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旗语求助，海边送终，轮椅复仇，被家人和社会所抛弃之人，总有重新站起的一天；挺好 |
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难受。被强暴了想冷死在过道就算了 但被陌生人的善意救了 吃饱东西看到美丽的景色又突然燃起了生存的希望 于是就努力好好活着——生活本就该如此有惊无险。但是啊 明明是可以出院走走的阶段了 应该病情很稳定了吧 结果还是一不小心就崩溃病发、明明笑着跟大家伙说去小儿子小女儿家里看看 却只是自己在宾馆孤零零住一晚 最后行单只影地死在海里，就连最后从轮椅马上可以站起来了也马上切了黑屏字幕 太残忍了 这个社会太压抑了 这个感觉太难受了。 |
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人都有自己的不幸。受過的傷害永遠無法煙消雲散。 |
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已上传115/度盘，匹配繁中，要休息一段时间安心看不需要钱的电影了 |
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最后实在是太好哭了！演员们的表现加分，由于映后交流有一位自称66岁大妈的女士表示希望导演拍点正能量电影，打个四星，希望导演坚持自己别被这位观众带跑了
日本好像每年都有这种跟比惨大会一样的片子，说实在的看多了就知道了，演员们都是想有演技上的突破想拿奖才来演这种片子的，跟什么正不正能量关系真不大…
本片让人想起来当年同样在大光明看过的友罪，可能是文化差异或者演员的问题，电影旬报盛赞的友罪，当时在电影节看现场观众反应也就一般，个人也不是很喜欢，这部封锁病房倒是影院里都在抽泣，然后夸一下小松菜奈，进步真的很大啊，现在好多女演员总觉得自己演个惨点的角色演技就能进步，然而友罪里面的夏帆是真的不行啊，相比之下小松就还蛮适合这个惨惨的角色的，希望她继续努力吧，到场的导演也夸她有表现力，看来这条路没选错 |
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【日本新片展】又是部被低评的佳作，剧情、节奏、表演俱佳，各种关系的对比隐喻，久违的观影惊喜，温暖治愈系，力荐！ |
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新片展。开头行刑部分眼前一亮，酷，后面就越来越打呵欠。也不是不好，日本同款的太多了。小松菜奈演技成长了。映后中英文切换自如的上海阿姨印象深刻，就是希望导演多拍正能量题材电影让在场观众都笑翻了… |
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比较喜欢前面，后面尤其到庭审部分，痕迹太重太刻意了。每个人背后都有故事，可这世间太过繁杂太过紧迫容不下丝毫停留脚步的悲悯。喝醉的陪酒女人好心搀扶起角落里等死的由纪，脱口而出的却是「别任性啊混蛋」。不止是医院里的患者，明明每个人都活得那么难。 |
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没办法对他人的不幸无动于衷，没办法对他人的苦难视而不见，但是最不可言说的伤痛都留给了自己。做不到坚强地活着，可也不想过于软弱。第一次碰到陶土的触感比那个下雪天还要冰冷，嘴角的血比别人馈赠的袖套还要鲜红。怀念最温情的时刻，四人进城归来留在照片上温暖的笑容。天会亮，乌云会散去，闭锁的内心也终会打开。nana的表演有点意外，令人心疼又足够打动人心。 |
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日本新片展@大光明 绫野刚太强了 看的时候会想到很多 泪水打转 映后一如既往的迷 |
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背负着巨大创伤的不健全者，用仅存的精神能量互相温暖疗伤。虽然压抑，但比小偷家族更真挚温情，而且很好哭 |
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不该死的绞刑犯，绳索都会宽恕他。不愿生的跳楼者，花圃也会拯救她。被亲人疏远的男人，舍弃了和母亲相聚的时光，在医院翻身醒来的他该多难过。没有女儿的女人，借着只有自己相信的谎话外出，在旅店独睡一晚的她有多孤独。呆在六王寺医院就会成为病人，连外出采购都被人提防的世界，究竟是谁病得更重。 |
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大家都是不幸的但不幸无法改变却又是可以改变的，即使生活泥沼中，也能在黑暗之中为对方点亮最微弱的光。电影节奏很舒服，结束的也正好合适，多了过于煽情，少了过于致郁。（从中间部分开始哭死我了！！！ |
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关注精神疾病那些事，不是题材冷门的缘故，演技也异常在线，就实在看得抑郁，所以不推荐！何为好人？何为恶人？法律的准绳是什么？为谁而裁决？都是影片留给关注有空间的留白。 |
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7分。 |
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同样是family of stranger这样的话题，比起小偷家族更喜欢这一部，映后交流会导演讲了一下对结局的想法，真是个很温柔的人 |
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很不错，看的很心痛T-T，被生活不幸对待的人们，相互扶持着挣扎着，继续走下去。 |
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全方位一般，虽然nana酱也是很努力，但是故事核心太单调和老套，精神病院的描写也非常随意。属于没啥风格但是硬要凹造型最后适得其反那类例子。 |
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女儿被父性侵后 被母怪罪，还是现实中日本存在的现象。 |
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心脏刺刺痛。绫野刚演边缘人好久好久了！能不能歇一歇，换一下角色多出演一下卡拉OK那种轻松些的剧本。太消耗了！怒，腐花之雨，黑道家族，只在那里发光，影里，走到尽头，都是这样的，那么认真的付出，结果整个人都不好了! 卡拉OK里憔悴的不行（虽然还是魅力四射）。 |
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死刑过家家➡️精神病院过家家➡️法庭过家家➡️监狱放风出奇迹- - |
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苦しすぎ。日本这几年讲无法融入社会的‘非’正常人组成家庭的戏还挺多的。nana进步好大，惊喜了 |
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2019日本新作展。表面上是精神病人的生活，实际上却是每个人自我无法挣脱的「闭锁困境」，被漠视、被歧视、被侮辱，医院或者世界并无分别，最后一丝微光也是令人无奈多于激励，故事与人物设定几乎为小松菜奈量身定制却依旧觉得火候不足。 |
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2.5 非常刻意的猎奇剧情让人疑惑小松菜奈到底是怎么接下来这片子的，实话说已经惨到没地方可以让她试图发挥演技了。 |
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小松菜奈好惨×2 |
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只有日本人能拍出那种孤独遗弃中的手足情深。发生在精神病院中精神病人故事，却看到《小偷家族》里那无血缘关系间情同至亲的感情，其实他们都是被世人抛弃的天使。小松菜奈演技成长了在两位演技派面前毫不逊色，未来可期菜奈酱 |
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那些给你温暖的人才是家人。 |
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所谓的边缘人的世俗事；看得又饿又困 贡献出2020影院第一睡 |
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尽管有很多地方都值得打四星，还是觉得缺少最关键的入魂一击，都做到了，又都没有做到的样子，可能是因为过于离奇的命运跟这样的风格不搭调，宁愿抛开传奇，只关注于精神疾病患者的生活更好。涩川清彦的那个角色也完全是平面的，纯属功能型，浪费了一个好演员。 |
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整体表达得浮于表面，套个犯罪的壳想讲社会议题，但精神病院的众生相又不够深刻，小松菜奈这个角色相对还圆满些，再婚家庭导致的梦魇以及之后遭受的欺侮都代表了女性仍然处在弱势的地位，笑福亭鹤瓶饰演的死刑犯让人想起大岛渚的绞死刑，当然后面发展完全不同，收尾还是过于煽情了些。 |
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五星给奈奈，负四星给电影 |
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不至于冰冷的人间…… |
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我从未想过要自愿放弃人生，只因没有值得坚持下去的理由。影片几位很幸运各有归属，个人观点后半没垮是为结局蓄力，加上最终讨巧剪辑，无论自轮椅站立成功与否结果都是希望，心有动力有希望，就有生命力。 |
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3.5。社会边缘的人物，城市的落荒者。 |
